2025年英皇乐理题库及答案解析

2025年英皇乐理题库及答案解析一、音程与和弦性质辨析1.（单选）下列哪一组音程全部属于自然音程？A.增四度、减五度、小六度B.大七度、减三度、增六度C.小二度、大六度、纯四度D.增二度、小七度、减七度答案：C解析：自然音程指不带临时升降号即可在自然大调音阶内形成的音程。C选项中小二度（EF）、大六度（CA）、纯四度（CF）均可在C大调中找到，且无需任何变音记号。其余选项均含变化音程。2.（填空）在bE大调中，写出第Ⅲ级音上方构成的增三和弦的转位标记（罗马数字+转位符号）。答案：Ⅲ⁺解析：bE大调第Ⅲ级为G，GBD♯构成增三和弦，原位即Ⅲ⁺；题干要求“上方构成”，默认原位，故无需转位符号。3.（写作）以下列低音为根音，向上构建一个“和声大调”特性的Ⅳ⁺⁶⁵和弦，写出四声部开放排列（高音谱表，调号两个升号）。答案：D♯F♯A♯C♯（低音D♯，第二转位，七和弦第三转位标记⁶⁵）解析：和声大调Ⅳ级在大调降Ⅵ级后，Ⅳ⁺⁶⁵实际为降Ⅵ大调的属七和弦。两个升号为D大调，其和声大调降Ⅵ级为B♭，故Ⅳ级为G，GBDF♯构成属七性质，但题干要求“和声大调特性”，需将六度音降半音，即GBD♭F♯，重排为D♭F♯GB，转位后低音取D♯（等音写法）形成⁶⁵。4.（判断）“增三和弦无法在自然小调中作为调内和弦出现。”答案：错误解析：和声小调升高Ⅶ级后，Ⅲ级和弦为Ⅲ⁺（如a小调中CEG♯），故增三和弦可在和声小调内出现。5.（简答）说明为何减七和弦常被当作“等和弦”进行远关系转调，并给出两个具体实例（写出前后调名及共同减七和弦音名）。答案：减七和弦内部均为小三度叠加，任何两个减七和弦之间可通过等音改写相互转换。实例一：C减七和弦CE♭G♭B♭♭（A小调Ⅶ°7）与F♯减七和弦F♯ACE♭（等音G♭B♭♭CE♭）共享三个音，可将a小调直接转入b♭小调；实例二：D减七和弦DFA♭C♭（B小调Ⅶ°7）与E♭减七和弦E♭G♭B♭♭D♭（等音D♯F♯AC）共享两个音，可将b小调转入c♯小调。二、调式调性分析6.（单选）听旋律（音频播放两遍，记谱如下），判断其调式：旋律：EF♯GABAGF♯EA.E多利亚B.E弗里几亚C.E爱奥尼亚D.E混合利底亚答案：A解析：旋律主音为E，音列含F♯与C♯，无D♯，符合E多利亚（EF♯GABC♯DE）特征：二度大、六度大。7.（填空）下列旋律片段共8小节，已给出第14小节，补写第58小节，使其在B利底亚调式内完成终止式（要求结束主音，使用ⅠⅤⅠ和声进行，四声部）。答案：第5小节：BC♯D♯EF♯G♯A♯B；第6小节：F♯7（F♯A♯C♯E）；第7小节：B大和弦（BD♯F♯B）；第8小节：B大和弦（省略五声部重复）。解析：B利底亚特征音为♯4（E），终止式需强调Ⅴ7Ⅰ，利底亚主和弦为大三和弦，故直接采用B大调Ⅴ7（F♯7）解决至B。8.（分析）阅读以下钢琴片段（谱例略），指出作曲家通过何种手段在6小节内完成从D大调到f♯小调的远关系转调，并标出共同和弦。答案：手段为“减七和弦等音转调”。第3小节出现D♯F♯AC（D♯°7），等音改写为E♭G♭B♭♭D♭，即f♯小调Ⅶ°7，随后直接解决到f♯小调Ⅰ64，完成转调。共同和弦为D♯°7/E♭°7。9.（写作）以G为结束音，创作4小节旋律，要求体现“旋律小调上行特性”，并标出所用调号。答案：调号一个降号（F大调/d小调），旋律：GAB♭CDEF♯G，节奏自由，结束音G用全音符。解析：旋律小调上行升高六七级，故F→F♯，结束音G为d小调属音，符合“以G结束”而非“以G为主音”。10.（判断）“洛克利亚调式无法建立稳定的主和弦，因此古典时期从未被完整使用。”答案：错误解析：虽洛克利亚主和弦为减三和弦，稳定性弱，但巴赫《平均律》BWV853序曲部分段落即隐含洛克利亚音列，20世纪后更被广泛应用，故“从未”表述绝对。三、节奏与拍号11.（单选）下列哪一条节奏组合在12/8拍中与“附点四分音符+八分音符+四分音符”时价完全等价？A.附点二分音符B.附点四分音符+附点四分音符C.四分音符+八分音符+附点四分音符D.附点八分音符+十六分音符+附点四分音符答案：C解析：12/8以八分音符为拍单位，题干=3+1+2=6个八分音符；C选项=2+1+3=6。12.（填空）将下列5/4拍小节用“2+3”拍号重组，保持音高不变，重写节奏（用连音线示意）。原节奏：四分音符（C）八分休止八分音符（D）四分音符（E）附点二分音符（F）。答案：小节线后第一拍组：四分音符C（第1拍）+八分休止（第2拍后半）第二拍组：八分音符D（第3拍前）+四分音符E（第3拍后）+附点二分音符F（跨45拍）。解析：2+3分组意味着第12拍为一大组，35拍为第二大组，用连音线将F的附点二分音符跨接即可。13.（写作）在7/8拍中创作一条2小节的节奏型，要求使用“3+2+2”分组，且第二小节为第一小节的逆行节奏。答案：小节1：八分音符×3（连音）四分音符八分音符×2（连音）小节2：八分音符×2四分音符八分音符×3（逆行）解析：逆行即反向对称，保持时值精确。14.（判断）“复拍子中不可能出现单拍子特有的‘强弱次强弱’律动。”答案：错误解析：复拍子由相同单拍子复合而成，如6/4可视为两个3/4复合，每三个四分音符出现一次“强弱次强”，故可出现。15.（简答）说明为何现代作品会使用“变换拍号”（如5/8→3/4→7/16），并给出两个作曲技术目的。答案：目的一：通过不规则分组打破重音周期，制造节奏张力；目的二：为旋律或歌词的语法重音提供精确时值支撑，增强语义表达。四、音阶与调号16.（单选）下列哪条音阶与“和声小调”音程结构完全相同？A.上行旋律小调B.下行旋律小调C.阿拉伯音阶（MaqamBayati）D.和声大调答案：D解析：和声大调与和声小调均含增二度（小调在67级，大调在降67级），音程结构镜像。17.（填空）写出G♭大调的等音调调名及调号差异。答案：F♯大调；G♭大调6个降号，F♯大调6个升号，差异为写法不同，音高等价。18.（写作）以C为起始音，写出“八声音阶”（交替半音全音）上行一个八度，并标出可形成的两个增三和弦音名。答案：CD♭E♭EF♯GAB♭C；增三和弦：CEG♯（等音A♭）、E♭GB（等音C♭）。解析：八声音阶对称，每三个音构成增三和弦。19.（分析）指出“匈牙利小调”音阶与“和声小调”音阶的唯一差异音级，并给出匈牙利小调特征音程名称。答案：差异为第4级升高半音；特征音程为增二度（34级）与增四度（14级）。20.（判断）“全音阶无法建立传统属主终止，因为缺少纯五度。”答案：正确解析：全音阶仅含增五度，无纯五度，故无法形成属七→主三和弦的完美解决。五、乐器法与移调21.（单选）A调单簧管演奏记谱为CEG的三和弦，实际音响为：A.AC♯EB.BD♯F♯C.A♭CE♭D.ACE答案：A解析：A调单簧管为移调乐器，记谱比实际低小三度，记谱C实际为A，故三和弦实际为AC♯E。22.（填空）F调英国管读谱演奏旋律最低音为记谱小字组g，其实际音高为________。答案：小字组f解析：英国管为移调乐器，记谱比实际高纯五度，记谱g实际低纯五度即f。23.（写作）将下列B♭调小号旋律移调为实际音高（写出新谱表，调号两个升号）。原旋律（B♭调小号记谱）：D大调，4/4，C♯DEF♯GF♯ED。答案：实际音高为C大调，旋律：DEF♯GAGF♯E。解析：B♭小号记谱比实际低大二度，故移高大二度，调号由D大调（2升）转为C大调（无升降）。24.（判断）“移调乐器读谱时，若谱面出现重升号，则实际音响必然出现原音名的重升。”答案：错误解析：移调后调号可能改变，重升号可能因调号抵消而变为单升或本位音。25.（简答）说明为何作曲家在为管弦乐配器时，常将A调单簧管与弦乐中提琴声部做同度或八度重叠，并指出声学优势。答案：A调单簧管实际音区与中提琴完全重叠，音色融合度高；单簧管的偶数次谐波与中提琴的弦乐谐波结构互补，可增强泛音列第46号谐波，使合奏音色更温润，同时保持清晰度。六、作曲与终止式26.（单选）下列哪一条终止式最能体现“deceptivecadence”特征？A.V7→IB.IV→IC.V7→viD.ii°65→I答案：C解析：V7→vi为典型欺骗终止，属和弦解决至非主和弦。27.（写作）在F大调中完成4小节plagalcadence（IV→I），要求女高音声部结束于主音，并使用附加六度。答案：小节1：F大和弦（FAC）小节2：B♭大和弦（B♭DF）小节3：B♭大和弦第一转位（DFB♭）小节4：F大和弦加六度（FACD），女高音结束音F（全音符）。解析：Plagal终止即IV→I，附加六度为F大调主和弦添加D音，形成“阿门”效果。28.（分析）指出巴赫《平均律》BWV846前奏曲结尾为何使用“属十三和弦”而非简单属七，并写出该属十三和弦的完整音名（F大调）。答案：增强和声张力与色彩；音名：CEGB♭DFA（省略九度音D，实际出现CEGB♭A，构成属十三的13音A）。29.（写作）创作一条2小节“半终止”和声进行，调性c小调，要求使用ii°65V，四声部，标出所有不协和音及其解决。答案：小节1：ii°65（DFA♭C）低音D小节2：G大和弦（GBDG）不协和音：ii°65中的C为七音，下行解决到B；F为九音，下行解决到E（省略），实际出现A♭为调内，无不协和。解析：严格说ii°65含七度C，需解决；写作中C下行至B，完成。30.（判断）“interruptedcadence与deceptivecadence在英文术语中可互换使用。”答案：错误解析：interrupted为英式，deceptive为美式，但现代文献已趋同，然而严格历史语境下interrupted指V→vi，deceptive范围更广，含V→IV等，故不可完全互换。七、综合创作题31.（写作）根据下列文字提示，创作8小节钢琴独奏片段，要求：1.调性：E大调；2.拍号：7/8（3+2+2）；3.和声：IviIVV7I；4.右手旋律需出现“增二度”跳跃一次；5.左手使用“阿尔贝蒂低音”变体。答案：（谱例描述）右手：小节1：EG♯BE（附点四分）F♯（八分）E（八分）小节2：C♯EG♯E（增二度G♯→F♯隐含）小节3：AEC♯E小节4：BD♯F♯G♯小节58：解决回E大和弦，旋律收束于主音。左手：每小节分解和弦，3+2+2分组，低音先现，第二拍休半拍，形成阿尔贝蒂变体。解析：增二度通过旋律隐伏G♯→F♯（实际减三度，等音改写后符合E和声大调降6级特性），阿尔贝蒂变体保持流动性。32.（分析）指出德彪西《牧神午后前奏曲》第13小节中“全音阶”与“利底亚”音阶的混合使用方式，并写出对应音列。答案：第1小节长笛旋律：C♯D♯FF♯G♯A♯（全音阶）第3小节竖琶音：C♯D♯E♯F♯G♯A♯B（利底亚，含♯4E♯）混合方式：通过共同音C♯D♯F♯G♯做轴心，利底亚♯4作为色彩音，模糊调性。33.（写作）将下列简谱旋律改写为四部和声，要求使用“那不勒斯六和弦”做预备，结束于F大调正格终止。简谱：|12|34|54|31|答案：和声标记：小节1：I小节2：N6（♭II6）小节3：V43小节4：I四声部：女高：CDE♭FF女中：CCDC男高：FE♭DC男低：CGCF解析：N6为D♭大和弦第一转位，此处用E♭代替D♭避免减三和弦，实际为♭II6，解决至V43再I。34.（听辨）播放两段管弦乐片段，分别写出其使用的“调式中心音”及“持续低音音名”。答案：片段一：中心音G，持续低音G（属持续音）片段二：中心音E♭，持续低音E♭（主持续音）解析：通过终止式及低音持续音判断。35.（创作）以“十二音技法”写作一条12音序列，要求：1.不得出现连续三度或以上音程重复；2.序列内必须包含一个“三全音”接“小二度”关系；3.写出原形、逆行、倒影、逆行倒影四种形式，并标出音级数字。答案：原形：EFCG♭B♭DA♭AC♯F♯BG（01861037946112）逆行：GBF♯C♯AA♭DB♭G♭CFE倒影：以E为轴，保持音程反向，得ED♭GF♯BCFA♭ADG♭B♭逆行倒影：B♭G♭DA♭FCBF♯GD♭E解析：三全音接小二度位于G♭→B♭→D