媒体融合时代新闻故事化良性发展的策略

PAGE标题:媒体融合时代新闻故事化良性发展的策略中文摘要在市场经济繁荣的今天，新闻媒体间互相的竞争也越发激烈。新闻传播故事化能满足受众对于新闻趣味性需求，各种媒体借助互联网的优势，发挥自身媒介传播新闻的特点，运用故事化的新闻采编方式来报道新闻以寻求吸引更多的受众。但是，新闻故事化的运用也存在着不少新问题，如何掌握新闻故事化的“度”，用好故事化的方式让新闻报道在媒体融合时代得到良性发展，这就需要对现在新媒体中新闻故事化过程中出现的问题进行分析，以寻求媒体融合时代新闻故事化良性发展的策略。关键词：新闻故事化；媒体融合；新媒体目录绪论…………………1一、什么是新闻故事化……………2（一）新闻故事化的概念………2（二）新闻故事化产生的原因…………………21.新闻娱乐化………………22.网络媒体助推新闻故事化进一步发展…………………3二、媒体融合时代下的新闻故事化………………5（一）新闻故事化的历史………5（二）什么是媒体融合时代……………………6（三）媒体融合时代新闻传播和叙事的现状…………………6三、媒体融合背景下的“新闻故事化”存在的问题……………7（一）盲目追求故事性，忽略新闻真实性……7（二）影响新闻选题的客观性…………………8（三）模式僵化故事化形式老套………………9四、在媒体融合时代下如何保证新闻故事化良性发展…………10（一）保证新闻内容真实前提下用好新闻故事化……………10（二）客观新闻选题提升新闻中故事的质量…………………101.尊重新闻信息的客观性…………………102.树立正确的社会价值观…………………113.满足各方的新闻信息需求………………11（三）新闻故事化如何在媒体融合时代创新…………………111.重新整合力求短小精干…………………112.利用好新媒体传播特点推陈出新………123.用不同寻常的思维方式做新闻节目……12结论…………………12参考文献……………13后记…………………14PAGE1绪论随着互联网和信息化的不断深入我们日常生活，科技水平的日益进步，新闻传播形式与手段也在不断更新，人们在获取信息的渠道也趋于多样化，对于信息的可读性和吸引性上有更大的需求。在当下的新媒体大发展的时代，传统媒体已经不在作为一种稀缺的资源，而是面临着在新闻界内前所未有的巨大挑战，它在与原有传统媒体之间互相厮杀的同时，又必须现今崛起的手机新闻APP、微信公众号、微博等新媒体展开激烈的竞争。因此，当下的新闻媒体，必须在新闻报道形式上推陈出新，以新颖的方式来吸引受众，方能在激烈的新闻媒体竞争中有一席之地。新闻故事化的报道形式由来已久，新闻故事化把新闻融入故事其中，以其活泼生动的表现形式和良好法传播效果让受众在获取大量信息的同时，又得到了娱乐性的需要，并且满足了读者强烈的好奇心和求知欲。在新媒体和互联网新闻大发展的今天，新闻故事化更是得到了广泛的运用，其本身的优点也赢得了受众的欢迎，融媒体时代性新闻故事化在大行其道的同时也存在一定的新问题，诸如为了迎合受众爱听故事的口味，而在报道新闻时随意添加主观臆断的情节违背客观新闻事实、新闻报道深度浅薄、过于新闻娱乐化、新闻故事化节目类型雷同等问题，这些都是新闻从业者应该注意到的。对于出现的这些问题运用科学客观的分析方法，研究其产生原因，寻求优化和解决该问题的方法与策略，对于现今乃至将来的新媒体时代下新闻传播发展有着积极意义，有助于规范新闻从业者在融媒体时代下正确运用故事化报道新闻。本文分为四个章节，第一章节论述新闻故事化的概念以及其产生的原因；第二章节介绍新闻故事化发展历史脉络，同时举例阐述媒体融合时代新闻传播和叙事的现状；第三章列举案例展现媒体融合背景下的“新闻故事化”存在的问题；第四章阐述如何解决出现的问题，结合本人的观点提出可行的在媒体融合时代下新闻故事化良性发展的建议。一、什么是新闻故事化（一）新闻故事化的概念新闻故事化时下新闻特写、新闻报道中经常出现在大众视野中的新闻写作方式，特别是在当下媒体融合时代，迅猛崛起的手机新闻APP、微信公众号、微博等新媒体中广泛采用的新闻写作方式。简单的说，新闻故事化就是把文学写作手法运用到新闻的采编与制作当中，以丰富的戏剧情节性来报道新闻事件，使新闻报道有故事和小说般的情节架构，运用人物对话、注重细节描写以及环境场景烘托设置，细致入微地呈现新闻事件细节，给受众脑海里留出瞎想的空间，让新闻事件更加丰满与立体，发掘新闻事件中带有人情味的因素，融情于理，展现人性的光辉和新闻事件的亮点，激发读者的情感，增强新闻报道的有趣性与可读性，从而赢得受众的认可以达到更大的传播量，实现新闻传播的社会价值意义。（二）新闻故事化产生的原因1.新闻娱乐化要讨论新闻故事化产生的原因，首先我们先要了解新闻娱乐化。简而言之，新闻娱乐化主要有两种表现形式，分别是内容娱乐化和表达娱乐化。一是新闻内容上娱乐化，主打软新闻或者把较为硬性新闻进行软化处理来呈现给受众。大多表现是删减严肃性新闻所占比率，热衷于将名人趣事、日常琐事、带有爆点的犯罪案件、违法暴力事件、自然灾害与人为事故事件、体坛新闻、影视娱乐明星与政客的八卦花边新闻例如感情纠葛、家庭状况等等软性内容作为重点，极力地发现在严肃政治新闻或经济新闻中的有娱乐价值事件。二是表达方式娱乐化，大多数情况下把新闻包装成有故事性、情节性以及戏剧性样子，强调硬新闻写作中适度加入人情味元素，加强贴近性，把硬新闻软化，通过描述新闻中各种有趣的故事、情节、细节，使新闻内变得有趣味性，增加戏剧化、故事化、文学化的色彩。可以说新闻娱乐化把新闻进行了类似于商品化的包装，受众喜欢什么样式的新闻，那么就把新闻包装成受众喜欢的样式来传播。当今是一个多元思想社会，人们的观念也是广泛而多种多样的，广大受众不只是需要政治性浓厚的信息，也需要经济、文化、科技、教育等各方面领域的资讯，除此之外，人们还希望在紧张的工作之余从新闻中获取休闲娱乐的享受[1][1]孙晓素：《新闻故事化的成因与现状》，《新闻前哨》2005年第2期90-91新闻故事化强调在撰写上注重新闻中的细节描写，创设一定的故事情节来呈现事件，在考虑到受众接受新闻愉悦感的同时，更为注重挖掘新闻背后的社会价值。因此，新闻故事化不等同于新闻娱乐化，而是新闻娱乐化的衍生，是对新闻娱乐化的改良，把严肃、政治性之类的硬新闻在确保其真实性、客观性、思想性以及正确社会舆论导向性的前提下，在报道方式上进行软着陆；把日常发生的新闻事件以讲故事的形式来呈现给受众，使受众更容易接受，从而拓展新闻的空间，传递出新闻节目背后的观点，提高新闻的吸引力与可看性，提升新闻的感染力。下面我以两个同样是报道高空抛物为内容的新闻节目为例，对比传统新闻形式和新闻故事化形式在节目呈现效果上的差异。央视财经频道《第一时间》2019年11月15日的节目：《新闻回顾：多地频发高空抛物坠物事件》，主持人开篇就口播的形式报道了深圳男童因为高空抛物导致死亡的案例，之后就以时间列表的形式列举了近期发生的高空抛物事件，最后总结近三年法院审理相关民事案件数量激增，平均下来每天都有一起类似案件发生。央视新闻频道《新闻1+1》2019年8月23日的节目：《高空抛物，该有“法”治了》，节目开始前彩带部分，先播放了几段预告短片，都是后面节目要播的内容，之后就直接打出本期节目标题，主持人首先以讲故事的方式介绍了高空抛物的几个典型案例，说明了高空抛物事件对于社会的危害，造成了公众对于这一事件强烈关注，同时也引出了在处理这类事件中出现的现实法律困境，例如，高空抛物界定问题，追责问题、直接侵权人难以查找问题等等。接着直播连线法律修订草案参与的法律专家，听取他关于这一事件的观点，同时主持人在与专家连线时抛出自己的观点与专家讨论，最后主持人表明自己的观点同时用简短语言结束节目。上面这两则新闻都是告诉了受众一个新闻事实，即高空抛物事件频发，对于公众的生命安全造成了很大的威胁。第一则新闻节目只是论述了事实，把事实告诉完给受众就结束了，受众在看完新闻后不会去多加思索高空抛物事件发生的深层次原因是什么，可能只是留给受众自己平日出门在外时多加小心的意识而已；第二则新闻节目则是对于此事件的更高一层的发掘，从热点事件中引出问题、讨论问题的症结所在、引述专家的观点和看法、评述各方观点的内容、传达出节目的主题观点。很显然第二则新闻节目运用了故事化的节目编排手法，有情节性，有剧情性的矛盾冲突，让观众不仅仅是知道这一事件多发，还能从节目中了解这一事件发生的深层次的原因，现实处理此类事的法律困境，在保障公众利益上政府相关部门采取了哪些措施，同时这些措施是否可行，观众通过这一系列情节性的节目编排，对于此事件有了一定的客观认识，同时节目也给受众传达出了正确的舆论导向，让受众不仅仅只是知道了一个新闻事实。2.网络媒体助推新闻故事化进一步发展众所周知，现今人们获取新闻的途径是越来越丰富，同时同一时间内得到的新闻数量也是成倍增长。传统媒体由于自身的缺陷已经无法满足大众的新闻需求。报纸，受印刷版面和报道文章数量的限制，其内容承载量十分有限，只能选取最有新闻价值的、对于大多数读者来说是重要的信息，因而对于不同读者的个性化需求无法完全满足，并且新闻时效性大大后于网络；广播，声音稍纵即逝，听众不易记录，形成视觉效果更谈不上，直观性弱，听众只能按照广播电台节目播出顺序收听，而且不能实时回放，有时自然条件等其它因素的干扰，影响听众收听效果；电视，节目时间的严格控制，只能在设定好的节目时间内播放对应的信息内容，突发或即时信息也只能以插播突发新闻或滚动字幕方式来呈现，插播突发新闻基本上是重大的事件才可以插播，播出形式多以口播配以图片出现，观众看不到新闻全貌；滚动字幕远远弱于视频新闻的影响力，削弱了传播效果，而且这种方式的新闻观众往往不太留意，就算看到了对于如此简略的文字满足不了受众此新闻更具体、更全面的要求。这三大传统媒体在新闻传播中最显著的不足就是单向传播，即传统媒体让你知道什么，你才能知道什么，让你什么时候知道，你才能什么时候知道。只有新闻机构向受众传播，而没有受众对于信息反馈这一环节，受众只能被动的接受信息，而缺乏及时公开就信息发表反馈的途径。网络媒体利用互联网这一信息高速公路，解决了传统媒体单向传播的缺陷，化解了媒体介质之间区域、行业之间、甚至传播者与接受者之间的界限。现在人人手上几乎都有一部智能手机，只要连上网络，面对屏幕，整个世界如同搬进了你的眼前，在这种没有空间和时间距离感的状态下，你可以从网络上寻获在地球上任何一个区域的信息。例如你现在想知网上热搜事件是什么，只需几秒钟就能在微博或者百度收索中看到热搜话题排行榜。网络媒体是让你想知道什么就可以知道什么，你想什么时候知道就可以什么时候知道。这种与传统媒体传播方式差别是十分明显的，并且优势显著，因此大大削弱人们对传统媒体的依赖，受众纷纷转向网络媒体当中。正是由于网络媒体的优势对于传统媒体的冲击，为了更好的吸纳大众对于传统媒体的关注，利用网络传播信息的优点，传统媒体也开设了自己的网络媒体客户端。目前，在互联网主流媒体平台方面，已经形成了“两微多端”(腾讯微信、新浪微博、多种新闻与短视频客户端)的态势，众多传统媒体开通了官方微博、官方微信公众号以及进驻各种新闻与短视频客户端，很多传统媒体在一家平台上甚至开通了以栏目名称命名或多个官方账号。通过在这些网络平台上的分发与传播，传统媒体上的内容得到了更广范围的传播，而且有助于提升其自身内容影的响力。这些都是传统媒体为了迎合广大受众随时随地都能获取到信息的需求所进行的改变。但是，在满足了受众这一需求后，普罗大众开始对于新闻的内容和表达方式有了更高一层次的需求。同样一则新闻，传统的采编方式和表达方式放到网络媒体上传播其吸引力是大打折扣的。但是采用故事化、情节化、戏剧化的新闻写作方式却是能吸引更多的阅读量，再加上是通过网络传播，读者可以通过自己手机app软件终端分享和转发自己喜欢的新闻内容，这就形成了在受众群体中的互相传播，使得新闻传播更为广泛。在此期间，传统媒体在保留其原有传播方式的同时也在对新闻节目进行故事化的包装。如中央台的《焦点访谈》栏目，该栏目是上世纪90年代末开播的节目，也是我国网络媒体刚刚兴起不久，作为新闻评论栏目，它的特点就是“用事实说话”和“就事实说话”“用事实说话”，是对新闻事件发生过程的报道，包括了时间、地点、人物、事情的起因、发生、发展和结果，用叙述的语言和讲故事的手法来表现[2]于新明相琨：《浅谈电视新闻节目的故事化倾向》，《山东视听(山东省广播电视学校学报)》2006,(04):65-67；又例如中国国际广播电台环球资讯广播（CRINewsRadio）的《环球故事会》节目，作为广播新闻故事类节目，该节目开头语中有一句话“讲述新闻背后的故事”正是此节目的特色。在选取节目内容上，会选择时下发生的热点新闻事件或公众当下关注的热门话题，开篇先以一则短小的口播新闻消息容作为引子，之后主持人就以讲故事的口吻交展开叙述此条新闻与之相关的人物与事件，有的是叙述该人物与该条新闻的关系，例如介绍其成长经历、社会关系等等；有的是直接讲述与之相类似的多件新闻事件，总结一下新闻观点，让受众对这类新闻产生共鸣。像这样的广播新闻采编方式挖掘了新闻中背后的“新闻”[2]于新明相琨：《浅谈电视新闻节目的故事化倾向》，《山东视听(山东省广播电视学校学报)》2006,(04):65-67二、媒体融合时代下的新闻故事化（一）新闻故事化的历史我们今天谈论的现代意义上新闻故事化，最早可以追溯到西方19世纪中业。当时正处于第一次工业革命时期，城市中出现大量的产业工人，他们工资低并且受教育水平普遍不高，报业经营者出于赢利和满足当时贫困的底层城市居民的阅读需要，出版了价格低廉且刊登了大量具有故事性和趣味性的社会新闻，新闻故事化的雏形由此诞生。20世纪60的年代的美国社会充满了动荡与变革，其社会情感、道德观念和政治气候等方面发生了剧烈且深刻的变化。在众多受到影响的行业中，新闻业是其中较为沉闷且保守的行业之一。一段时间以来，美国新闻业界充斥观念是所谓“客观性”法则，即新闻从业者被训诫要把新闻事实和个人观点分开，新闻报道不允许带有任何作者个人主观感情色彩，报道者对报道对象要保持公正、平衡的态度。但实际上，美国新闻界从未真正达到过客观性要求，新闻传媒实际上是受到政府部门与商业财阀的利益的把持与操弄，并且有意的回避与淡化国内底层民众、少数族裔的困境以及种族歧视的社会问题。在此期间，一部分有责任感的新闻从业者，为了打破这种新闻业界沉闷环境以及实现对新闻界旧有格局的彻底突破，新新闻主义报道方式就此应运而生。它融合了文学创作的艺术手法来撰写新闻报道，重视对话、场景和心理独白描写，着力刻画细节，用叙述性（而非直叙性）技巧写作具有强烈纪实风格的小说或散文，把文学和新闻融于一炉[3]王雄：《倾斜的新闻学──“新新闻学”和“精确新闻学[3]王雄：《倾斜的新闻学──“新新闻学”和“精确新闻学”述评》，《江苏社会科学》1996,(06):174-179.与此同时，新新闻主义报道的方式在美国新闻界也引起了强烈的争议。批评者认为，由于其在新闻的事实报道中过多地掺入了作者个人“私货”观点和主观色彩而损害了新闻事实的“真实性”和“客观性”。因此，到了20世纪70年代几乎在质疑的声音中消失。尽管它没能实现其突破旧有新闻界格局的理念，但它文学性的描写报道方式却在日后的新闻故事化发展奠定了一定基础。在中国，新闻故事化的报道手法也由来已久，并不是新近出现的产物。在我国报业发展早期的一些通讯中的趣味性描写都带有一定的故事情节，这成为新闻故事化在我国发展的源头。依据暨南大学新闻与传播学院薛国林教授所著《当代新闻写作》中的总结，新闻故事化报道方式在我国可分为五个时期的发展历程，即1986-1996间的“大特写”时期、1985-1998间的“深度报道时期”、1989-1998间的现场短新闻时期、1994-21世纪初的调查性报道时期、21世纪初进入繁荣时期[4]朱晓璇：《〈Vista看天下〉新闻故事化的叙事学研究》，《中国优秀硕士学位论文全文数据库》2016,(02).[4]朱晓璇：《〈Vista看天下〉新闻故事化的叙事学研究》，《中国优秀硕士学位论文全文数据库》2016,(02).（二）什么是媒体融合时代简单来说，可以理解为融合媒介，也就是说将不同的媒介载体融合，找到不同媒介之间的共同点，使不同媒介之间进行优势互补，发挥各媒介自身特有的传播优势，对资源、人力进行有机整合，促使内容宣传、信息推广最大化、最优化。可以说，融合媒介是媒体融合时代最显著的特征之一。媒体融合时代主要有集成性、融合性、精准性三大特点，把传统媒体中的传播的长处结合起来，运用多种信息技术汇集使得网络媒体与传统实体纸媒之间的距离大大缩短，提高了媒体的有效覆盖面积。在传播信息时，新媒体满足了不同年龄、不同个性受众群体对信息的需求，其精准性有效提高随着科技的不断进步，媒体融合时代的另一特征也逐渐凸显，那就是技术手段的融合，如今先进的虚拟现实技术已经可以实现还原出新闻现场的场景，给人们打造出身临其境的新鲜体验。媒介的融合与技术的融合给新闻故事化带来了不小的影响。（三）媒体融合时代新闻传播和叙事的现状传播媒介的多样，带给了新闻内容更加多样的传播渠道与形式，这本质上是影响新闻叙事模式外在因素。媒体融合时代种类繁多的传播媒介与不断进步的技术手段给新闻带来了巨大且深刻的影响，给新闻传播和发展带来了无限的可能性。从影响新闻写作内容开始，逐步影响着新闻采编与叙事方法。当今，新媒体传播平台迅速融入到我们生活当中。随着生活节奏加快，人们需要的是博眼球、高爆点且与自己一定相关性的资讯，这样传统的“倒金字塔新闻写作模式”新闻叙事模式逐渐被“淘汰”，进而出现了如“菱形式新闻叙事模式”“蜂巢式新闻叙事模式”以及“钻石式新闻叙事模式”[5][5]李思红：《融媒体时代新媒体新闻叙事策略的创新路径》，《科技传播》2018,(02):86-87.新媒体平台的运用使得传统媒体出现了微博、微信公众号客户端共同发展的普遍情况，这样的配置让一些突发新闻可以最迅速地传递给大众，突发新闻通常使用蜂巢式新闻采编与叙事方式，如同蜜蜂采蜜一般，新闻媒体不断收集信息，并通过新闻“中央厨房”的加工实时传回送到各个媒介的客户端（蜂巢）上，观众可以在诸如微博、微信公众号或短视频客户端等新媒体平台上观看到不断更新的新闻报道。新闻“中央厨房”的加工和整合让新闻的文字、图片、声音以及视频结合得更加完整，这样的影响促使了钻石式新闻叙事模式的应用。对于一些具有极高新闻价值的事件，在报道时融入一些相关的文字、插图、人物简介、声音以及视频等，使得新闻报道的内容更加丰富、生动，虽然这样的新闻报道模式在电视新闻中也能实现，但是新媒体平台可以打破电视新闻播放时间限制，使观众能够更方便、更直接地了解新闻事件，也能够更便捷地回看新闻事件。新媒体的广泛应用给新闻报道在媒体融合时代下运营带来了新的发展机遇。然而，传统媒体对于新媒体的运用逐渐单一化，一些手机新闻客户端平台推送的新闻内容千篇一律，缺乏创新，受众会对同质化的新闻产生麻木感，弱化了新媒体平台对新闻传播的优势。因此，在媒体融合时代，如何利用好新媒体平台传播信息的优势同时，创新新闻叙事与采编方式，以赢得更加多的受众认可和提高新闻内容质量，成了越来越多新闻工作者关心的现实问题。三、媒体融合背景下的“新闻故事化”存在的问题新闻故事化拓宽了新闻媒体的叙述思路,丰富了新闻的传播形态，但随着各路媒体竞争日趋激烈,为了生存，为了经济效益,一些故事化新闻背离了新闻真实性和客观性基本准则，造成了不良的影响。（一）盲目追求故事性，忽略新闻真实性真实是新闻的生命，这是老生常谈的话题。新闻报道的真实性对于媒体能否获得受众信任与认可至关重要。很多新闻事实并没有文学故事那么曲折离奇情节，但为了表现故事化的新闻，一些新闻工作者肆意现捏造事实、杜撰故事情节的现象屡见不鲜。而在当今互联网时代的大背景下，人们每天都接受到大量的信息，即使面对同一件新闻事件，在内容表述上都会有一定偏差，有时更是完全相反的叙述。这就使得人们对新闻事实的判断十分困难，而伴随着商业运作元素的加入，新闻故事化也很容易把新闻推向低俗。例如2007年的“纸馅包子”假新闻，这条假新闻至今还在互联网上有流传，可见互联网给新闻传播带来了相当大的改变。原北京电视台生活频道《明度》栏目临时人员訾北佳，2007年6月间，他通过查访，在没有发现有人制作、出售肉馅内掺纸的包子的情况下，为了谋取所谓的业绩，化名“胡月”，冒充建筑工地负责人，到本市朝阳区太阳宫乡十字口村13号院内，对制作早餐的陕西省来京人员卫全峰等四人谎称需定购大量包子，要求卫全峰等人为其加工制作。后訾北佳携带秘拍设备、纸箱和自己购买的面粉、肉馅等再次来到十字口村13号院。訾北佳以喂狗为由，要求卫全峰等人将浸泡后的纸箱板剁碎掺入肉馅，制作了20余个“纸箱馅包子”。与此同时，訾北佳秘拍了卫全峰等人制作“纸箱馅包子”的过程。在节目后期制作中，訾北佳采用剪辑画面、虚假配音等方法，编辑制作了虚假电视专题片《纸做的包子》播出带，对北京电视台隐瞒了事实真相，使该虚假新闻得以于2007年7月8日在北京电视台生活频道《透明度》栏目播出，造成了恶劣影响，严重损害了相关行业商品的声誉。又例如2019年5月24日南昌红谷滩杀人事件的互联网自媒体的新闻报道，这原本是一起突发的小概率恶性公共安全事件，却被某些无良的网络自媒体从业者恶意夸大凶手的行凶动机来博得网友们的眼球以增加浏览量和打赏。该事件发生当天，南昌公安就紧急通报了这一突发事件。官方媒体这一通报没有引起任何舆论的波动，除了受害者亲人以及南昌市民之外，没有在互联网上掀起一丝波浪。然而，就是同样的新闻，几天后，却由所谓相关“知情人士”在网络平台上发布的证言所引爆了，连带出来的网络自媒体的发出的关于这一事件的文章也铺天盖地向广大网友的眼球袭来。有的文章是对凶手的作案动机的毫无事实根据的臆想；有的是基于受害者的律师身份，妄言说凶手是因为案件审理不公因此对其加害；最为可笑的是居然还有说是凶手原本是要去袭击受害者旁边的同伴，可是看见受害者比同伴漂亮转而对其下手，直接把该事件定性为女性漂亮也有错的错误观点导向；更有甚者直接把文章的标题写成《南昌红谷滩杀人事件：“因为你好看，所以我选你当我的鬼新娘”》（5.30虎纠头条）。如此种种无良自媒体对于该事件的毫无事实根据的臆想和猜测所写出的爆款网络文章充斥在互联网上，瞬间把事件的原貌描得面目全非，对遇害的家属造成了二次侮辱和伤害，同时也误导了公众对这一事件的舆论导向。以上这两则事件都是盲目追求故事性，虚构新闻事实或是基于真实新闻事件但是加上了作者的主观臆想，为了追求浏览量、博取受众眼球而忽略新闻真实性故事化假新闻。在历年出现的假新闻中,诸如著名医生打断患属三根肋骨、黑心商家用棉花充当肉松、80岁老人与家人合伙伪造证件骗低保等这一类的假新闻也并不少见。有的纯属作者凭空捏造，用个编造个故事套上“五要素”冒充新闻；有的是在事实中发现足以构成故事的细节、信手捏来，经过自己的加工拿来当成全部事实报道导致新闻失实。故事化的新闻大多会将新闻设置成一波三折的情节或结构,使受众观赏起来扣人心弦，吊足胃口。人们对于有曲折性、矛盾性和冲突性的故事是乐此不疲的,新闻运用一定的故事化描写就能很好的吸引受众，起到较好的新闻传播效果。但是有的新闻毫无曲折可言，原本事实是很简单的情节，但作者偏要费尽心思地让它变得曲折，过度加入悬念和过多的细节描写；有的会出现明显的摆拍和导演痕迹,虽然初衷是好的，但是太过花里胡哨的新闻转移了受众对于新闻事实关注，会让受众怀疑其真实性，分不清到底是讲故事还是真实发生的新闻事件，再加之网络传播的速度极快，受众每一次互相之间传播都会出现偏差，最终事件的原貌与传播的新闻就会有天差地别的不同。过分地关注故事情节，忽略了新闻事件本身的真正价值和意义，媒体的公信力也大打折扣。（二）影响新闻选题的客观性故事化倾向的新闻传播符合大多数人的喜好，连续性的新闻故事能更好地维持受众接受信息的积极性，但是一味的去迎合受众的新闻就是好的新闻吗？其中的问题也是显而易见的。故事化新闻在传播过程中，受众会可能被众多戏剧化内容和选题吸引,新闻本该起到的社会舆论效果大大削弱，新闻应传递的信息被遗漏，其客观性也得不到体现，导致受众对社会重大事件关注度降低。这里比较典型的现象就是对于某一事件、人物、现象进行过分的新闻炒作。新闻炒作就是某利益集团针对在该特定时期属于某种意义的足够吸引公众的眼球的特殊“公众人物”，通过针对这个人在某一时段内发生的不平常的事，推动众多的没提前来采访，并通过不时添加不同的“作料”，从不同的角度用不同的火候竞相“翻炒”，同时，作为事件主体的人主动或者被动的在媒体的报道中起到了推波助澜的作用，获取了利益，从而造成一定社会影响、形成一定社会舆论的新闻报道行为[6]刘平：《浅论新闻炒作》，《中国商界》2009年第11期.。[6]刘平：《浅论新闻炒作》，《中国商界》2009年第11期.比如，罗玉凤征婚广告所新闻炒作出来的“凤姐”网络红人。2009年底，因一则征婚广告，一个名叫罗玉凤的女子迅速走红。由于其言行大胆，雷人的语言和行为层出不穷，征婚条件令人咋舌，罗玉凤被网友戏称为“宇宙无敌超级第一自信”，“凤姐”也因此成为自信的另类代名词，“信凤姐，得自信”，一举成为网络流行语[7][7]张子娟：《消费主义视角下的“网络红人”现象研究》，《中国优秀硕士学位论文全文数据库》2011,(10):-.其实这一切都是有幕后推手在推动。在网络炒作的业内人士看来，炒作网络红人是有套路的、有步骤的。大体上遵循这样一条传播链条，首先进军网络论坛、BBS、社交网站；接着是门户网站及社区报道；之后是到传统媒体小范围跟进报道；最终大面积跟风报道在社会上形成知名度，赢得广告商关注。经过这样的“流水线”推动后，随着关注增多，有关“凤姐”征婚的帖子登上了一些网络论坛首页，并开始出现在各大门户网站的新闻板块，传统媒体在网络上寻找新闻素材时，看到“凤姐”很火，开始联系罗玉凤采访，之后江苏卫视《人间》栏目在“凤姐”火起来后，很快就请她做了一期节目，因极具戏剧性和争议性，再次在网上掀起轩然大波。可以看到在整起事件中，网络幕后推手仅仅只起到了一些推波助澜的作用，所有的网络热点事件和网络红人，是网民热哄、门户网站追捧、传统媒体跟风一起造成的。若是新闻媒体在事件初期不跟风新闻选题来报道“凤姐”这一人物，或是以揭露性、调查性的客观新闻选题来报道其网路幕后推手的运作，以完整的把该事件来龙去脉报道清楚，而不是仅以她的言论和行为来作为单一角度新闻选题来报道这一事件，罗玉凤出格的言论以及行为，也不会引起公众的如此大的凡响，她那种博眼球的言行也不会得到大肆宣传，人们也会客观的认识这一新闻事件，社会舆论导向也不会出现偏差。但是期间作为省级电视台的江苏卫视邀请她为嘉宾来做了一期节目是欠妥的。一味地追求受众的关注、迎合受众阅读口味，就会使新闻泛故事化，新闻播报的选题往往会侧重那些有故事的新闻，拋弃那些有显著社会效益但不够曲折的事件，优先选择故事性更强的新闻，在不知不觉的情况下把受众的新闻视角转移了，削弱了新闻节目引导社会舆论的效果。长此以往地追求经济效益而忽视媒体的社会责任，新闻缺乏对受众真正的深层次关心，传播内容的不断故事化使一些弱势群体逐渐处于边缘地带。新闻节目就会陷入低俗化的深渊，影响节目的吸引力。比如，对于马加爵事件上的报道，一些主观臆测的故事化新闻描写，有些媒体故弄玄虚，引入星象说，探讨性倾向,说“马加爵是一个有同性恋倾向的人与某大学艺术系男生存在同性恋行为”“星象学家认为,马加爵生于5月4日，他的星象预示他有强烈的暴力倾向”(3.23新浪网)，“马加爵的命宫主星是破军独座”(3.29科技紫微网)。有些媒体不仅算命，还要充当侦探，不断“解密马加爵”、“破解悬念”。当一切都明朗化时，许多媒体还不停止用“想杀第五个”、“一天杀一个”这样的字眼造势,以“纪念”那不能忘却的凶杀。此时，在媒体构建的现实里是一个任何时候都可笑、比任何时候都神秘、比任何时候都恐怖的世界，生活于其中人们，伤痛在延伸、迷失在加剧。这难道就是舆论引导[8][8]谭小雁：《对“马加爵事件”报道的几点反思》，《湖南工业职业技术学院学报》2004年12月第4卷第4期.一些新闻故事化节目总是围绕着日常的生活纠纷，家长里短、明星绯闻、情感婚恋等话题。虽然这些故事都存在着一定的真实性，但时间久了受众就沉溺于这类的新闻，思想自然会受到不良的影响，也不利于人民群众的思想健康，破坏媒介应有的本质，导致媒体的公信力下降，同时受众也会对此类新闻事件产生厌倦和麻木。（三）模式僵化故事化形式老套这里以电视新闻节目为例，新闻大量故事化运用的创作手段被运用到各节目中后，引起一股电视新闻故事化热潮，造成全国上下电视台电视新闻故事节目模式基本相同。以央视科教频道为例，《百科探秘》、《走近科学》雷同，而《人与社会》、《讲述》也基本相似（以上所提及的栏目均已停播）；又如凤凰卫视《鲁豫有约》和湖南卫视的《背后的故事》等等都是同种风格。这些节目在叙事方式方面，对情节的起因、经过、结果、高潮的叙述都已经形成了一种模式。这样的雷同很容易导致观众的审美疲劳。四、在媒体融合时代下如何保证新闻故事化良性发展（一）保证新闻内容真实前提下用好新闻故事化媒体融合时代下在互联网传播的新闻的真实性比纸质媒体要逊色一些。由于网络的隐蔽性和虚拟性，网民发言不像在现实场合时那样拘谨，不当言论的审查标准较宽，网上不当发言对比现实中会被追责的几率要小，网民也很少主动去核实网上的信息，一般的情况就是听风就是雨。真实性是新闻的生命，失去了真实性的新闻就如同无源之水、无本之木，无法继续生存，媒体融合时代下也是一样的。虚假新闻是对新闻媒体权威性和公信力的最大挑战，因此，保证新闻的真实，杜绝虚假报道成了新闻媒体最重要的工作。互联网时代，杜绝虚假新闻面临着更大的难度和挑战，近年来，一系列虚假新闻的出现，以及造成的不良社会影响，都在提醒新闻媒体和新闻工作者，要把杜绝虚假新闻当成媒体融合时代环境下的新闻媒体第一要务。同时，保证真实性还需要“把关人”的认真负责。对于媒体融合环境下新闻的失实，归根到底，在于有关部门对于互联网新闻审查不严。在目前情况下，与发展完善的传统媒体相比，互联网新闻的发布缺乏有效的审查和监管，尤其是自媒体的发展，如上文提到的南昌红谷滩杀人事件的网络自媒体的新闻报道案例，众多的自媒体为了点击率和浏览量而歪曲事实的报道此新闻事件，但是事后出来澄清事件真相的却寥寥无几，官方也没有对于这一类自媒体进行追责和跟进，这足以体现互联网信息监控之困境。曾有人感叹“如同活字印刷术使全世界的人都成了读书人或读报人，计算机技术的出现使全世界的人都成了写书人或办报人，其结果造成了互联网上信息有相当一部分是伪劣和虚假的信息”[9][9]李秀琴：《网络新闻的真实性之我见》，载《现代电视技术》2002年4期.故事化新闻报道形式当然是好的，但在实际运用的过程中还得讲求适度原则，过分过度滥用，肯定会影响到新闻的报道,长此以往也会引起普罗大众的反感与摒弃，最终的结局将是故事化新闻报道形式走向灭亡。因此，在新闻节目故事化借助互联网传播大普及的今天，新闻从业者应该时刻保持清醒的头脑，是为了浏览量去报道新闻还是为了新闻真实价值而报道新闻，从业者要拍着良心扪心自问。掌握好适度原则，新闻必须是对客观事实的报道，尽管在新闻报道中，可以对事实发生的实际时间和过程进行必要的压缩和删减，对事件发生的实际空间也可以进行适当并且客观的分解，但这一切必须建立在新闻报道的真实性、纯客观性的基础上，叙事与画面的组接必须是真实可靠的，决不允许有丝毫伪造和杜撰的成份。（二）客观新闻选题提升新闻中故事的质量1.尊重新闻信息的客观性所谓新闻，是指将新近发生的有价值的事情，通过特定的文体记录而成的信息。新闻工作就是将这些新近发生的有价值的信息通过电视、报纸、手机以及互联网媒体平台进行推送报道的过程。新闻工作的行业特征决定了新闻真实性、简明性、及时性、准确性的特点，这就要求无论社会风向如何变动、新闻手段如何创新,新闻工作者在进行新闻采访以及选题时始终都以事实为依据，尊重新闻信息的客观性，不做刻意捏造、臆造、脱离事实的凭空想象或为利益左右的对事实的扭曲，避免主观意愿的干扰。2.树立正确的社会价值观新闻不仅仅是对客观事实进行搬运，同时还承担起对社会正确舆论的导向作用，作为连接党和政府和民众之间的桥梁，新闻媒体在进行前期新闻采访选题时,新闻的宣传思想要符合党和国家新闻宣传政策和思想，引导人们树立正确的社会价值观。上文提及的罗玉凤，凭借出格的言行、个人隐私的“被曝光”、不着边际夸大的言论等等让人不可理解的方式吸引大众，依靠着不着边际的言行和夸大的言论来博取关注和社会注意，试想又有多少人是真正对这个人感兴趣呢？期间跟风报道的新闻媒体从业者，回头想来这种新闻又有多少价值所在呢？或许只是满足了一时受众的好奇心，其真实性就一看就知，这种不正确的新闻选题价值观是必须禁止的。还有一些新闻看似具备新闻要素，其实根本没有发生；有的夸张某一方面事实，以偏盖全；有的违反常识，以讹传讹，这些都伤害了新闻报道质量、损害了媒体公信力，没有尽到新闻媒体应担当起的社会责任，也给国家、社会带来危害。尤其是在涉及国家政务时需要特别谨慎，对于故事化的运用和语言的风格必须格外小心，以国家利益至上，在对涉及冲突等事件进行报道时要慎重合理，不能仅仅截取其中受众喜欢看的内容而忽略新闻的完整性来报道新闻，应该起到强化新闻在宣传、引导社会舆论以及监督等方面的积极作用。3.满足各方的新闻信息需求社会的发展给，人们的生活方式带来了很大的影响,随着科技水平的提高以及互联网走进人们生产生活各方面,传统新闻媒体在面对发展挑战，适应各方变化而进行转变的同时，现代化的新闻媒体的新闻的传播途径也得到了极大的拓宽。新闻采访宣传策划在为日常新闻进行报道规划的同时，也为商家扩展了新的宣传平台,对新产业、新产品的适度报道,可以促进多方经济收益的提高，一定程度上促进社会经济的发展,满足自身传媒、商家、用户多方的新闻信息需求。总之，故事化倾向存在一定的合理性，但同时带来许多不利影响，我们新闻从业者应该多关注如何让故事化新闻趋利避害,使故事化新闻更加规范。故事化不仅要在形式上以叙述为主，更应得到受众认可，让新闻传播良性发展。设置悬念可以让受众对新闻更加充满趣味，这也是大众传媒特性反映的体现。新闻记者的立场与语言特色决定着新闻的传播效果，记者应结合新闻传播规律，加强理论学习和业务水平，寻找正能量、有故事的典型报道对象,并运用生动形象的语言或者艺术化的手法将其讲述、制作出来，努力提高稿件或节目的典型性、曲折性、故事性、可读性、可看性，赢得受众的喜爱。（三）新闻故事化如何在媒体融合时代创新1.重新整合力求短小精干想要新闻故事化的创新，必须要打破原有新闻叙事模式。比如说，以往一些题材重大的主题报时间冗长、基调重，很难引起年轻观众的注意。结合时下生活节奏快，同时人们人手一部智能手机的现实，如果在新媒体平台播放时，将新闻内容细化，将大主题划分一个个小主题的小故事新闻，缩短报道时间，运用活泼轻快的语言来呈现新闻，一方面更容易吸引年轻受众，另一方面由于内容精细化后，不同小主题的小故事新闻都有会一定的受众群，让不同需求的群体有了选择性，使得新闻投放更全面，小故事新闻内容短让受众阅读起来更轻松。2.利用好新媒体传播信息特点推陈出新现在互联网深入到生活的方方面面，每个人都可以通过自己的手机终端发送信息，每个人都可以成为媒体，这就使得新闻媒体从业人员必须要以更新颖的方式写作新闻，结合视频、图片形式，来吸引更多受众。国外媒体就曾经用漫画的形式来表现新闻，漫画的趣味性淡化了年轻人对政治的刻板印象，赢得了人们对新闻事件的持续关注，让年轻人更容易了解大选的制度与形式，帮助了他们更好地行使自己的选举权。国内也有相类似的形式，例如国内举行、发生或召开某种次具有重大影响力的会议、事件或活动时，都会有一类“一图了解XXX会议”、“一图知晓XXX活动”来报道新闻，可以说是对于这一新闻事件的概括性报道，可戏称为“干货新闻”，这是当下为了适应新媒体特别是微博、微信这类载体所进行新闻叙事的创新，受众对于长篇大论普通文字具有一定的疲劳感，但是通过手机以图片故事的形式来阅读新闻，视觉往往更胜于文字的传播。这是已经成功了的新闻故事化模式的尝试，新闻工作者要根据新闻事件，结合新媒体平台的特点与优势，创新更多的新闻叙事模式。3.用不同寻常的思维方式做新闻节目新闻从业者要不断学会突破和成长。前文提及的节目形式雷同就是从业者没有学会成长和突破，一些新闻节目做久了往往会走向节目形态单一、故事老套、模式化严重的现象。例如，北京卫视的《档案》栏目，节目形式无非是主持人模拟