2025年色彩校正测试题及答案

2025年色彩校正测试题及答案一、单项选择题（每题2分，共30分）1.以下哪种色彩空间更适用于HDR电影母版制作？A.sRGBB.DCI-P3C.Rec.2020D.AdobeRGB答案：C2.当使用达芬奇Resolve进行色彩校正时，若发现素材阴影部分存在大量蓝色色偏，优先调整哪个一级校色轮？A.中间调轮B.阴影轮C.高光轮D.全局轮答案：B3.某张RAW格式照片的直方图显示高光区域完全贴右墙且无像素分布，最可能的问题是？A.动态范围不足B.高光过曝无法恢复C.相机ISO设置过低D.快门速度过慢答案：B（注：RAW格式可恢复部分过曝，但直方图完全贴墙无像素时说明该区域无数据记录）4.在Photoshop中使用“色彩平衡”工具调整人像肤色时，若希望减少青色调，应向哪个方向拖动滑块？A.红色-青色B.洋红-绿色C.黄色-蓝色D.橙色-蓝色答案：A（青与红为互补色，增加红色可中和青色）5.以下哪项不属于色彩校正的核心目标？A.统一多机位素材的色调B.增强画面戏剧化氛围C.修正因光线导致的色偏D.确保色彩在不同显示设备上的一致性答案：B（色彩分级更侧重氛围营造，校正以还原为主）6.当处理一段在3200K灯光下拍摄的视频素材（相机白平衡设为5600K），画面会呈现哪种色偏？A.偏蓝B.偏黄C.偏绿D.偏品红答案：A（低色温光源下使用高色温白平衡，画面会偏蓝）7.在使用LUT（查找表）进行色彩校正时，若素材色彩空间为ProPhotoRGB，直接应用Rec.709LUT可能导致？A.色彩饱和度降低B.暗部细节丢失C.色域映射错误D.对比度增强答案：C（ProPhotoRGB色域大于Rec.709，直接应用LUT会因色域不匹配导致色彩失真）8.某段4K10-bit视频素材在调色时出现色带（条带化）现象，最可能的原因是？A.色彩深度不足B.分辨率过高C.码率过低D.帧率不匹配答案：A（10-bit理论上可减少色带，但素材本身压缩或调色时过度调整可能导致色带）9.校正运动镜头时，若相邻帧出现色彩跳变，优先检查哪个环节？A.自动白平衡的连续性B.镜头焦段变化C.光圈值调整D.快门速度设置答案：A（自动白平衡在运动中可能因光线变化频繁调整，导致帧间色彩不一致）10.在ACES（AcademyColorEncodingSystem）工作流程中，中间色彩空间通常为？A.ACES2065-1B.sRGBC.Rec.709D.ProPhotoRGB答案：A（ACES2065-1是ACES的核心编码色彩空间，覆盖广色域）11.校正人像面部肤色时，使用HSL辅助工具调整“橙色”色相范围，若希望肤色更红润，应增加哪个参数？A.色相（Hue）向红色偏移B.饱和度（Saturation）降低C.亮度（Luminance）降低D.色相（Hue）向黄色偏移答案：A（橙色向红色偏移可增强红润感）12.以下哪种工具最适合精确匹配两个镜头的色彩？A.波形监视器B.矢量示波器C.直方图D.伪色视图答案：B（矢量示波器可直观显示色彩的色相和饱和度，便于匹配）13.处理夜景素材时，若画面暗部出现大量噪点且偏色，正确的校正顺序是？A.先降噪再调色B.先调色再降噪C.同时进行降噪和调色D.提高亮度后再处理答案：A（先降噪可避免调色时放大噪点的色偏）14.当素材的动态范围超过显示设备的动态范围时，色彩校正需要重点处理？A.对比度压缩B.饱和度提升C.色相统一D.分辨率调整答案：A（需通过色调映射压缩动态范围以适配显示设备）15.在DaVinciResolve中，若要单独调整画面中某一区域的色彩，最便捷的工具是？A.色彩轮B.区域限定器（PowerWindows）C.曲线（Curves）D.色阶（Levels）答案：B（区域限定器可精确选择调整区域）二、判断题（每题1分，共10分）1.所有色偏都需要完全消除，以达到绝对中性的色彩还原。（）答案：×（艺术创作中可能保留特定色偏）2.直方图左移表示画面整体偏暗，只需提高亮度即可校正。（）答案：×（需结合阴影细节判断，单纯提高亮度可能导致噪点或过曝）3.使用灰卡校色时，只需确保灰卡占画面10%以上即可，位置不影响结果。（）答案：×（灰卡需处于与主体相同的光照条件下，位置需均匀受光）4.12-bit素材的色彩过渡一定比8-bit素材更平滑。（）答案：×（若后期压缩或错误调整，12-bit也可能出现色带）5.视频素材的场序（隔行扫描）问题会影响色彩校正结果。（）答案：√（场序错误可能导致色彩错位，需先修复）6.校正4:2:0采样的视频素材时，无需担心色彩细节丢失，因为4:2:0与4:4:4画质相同。（）答案：×（4:2:0对色度采样压缩，细节不如4:4:4，调色时需注意保护色彩信息）7.在HDR校正中，峰值亮度（PeakLuminance）的设置只需参考显示设备的最大亮度。（）答案：×（还需考虑内容本身的亮度需求，如电影暗场景不应强行提升峰值亮度）8.手机拍摄的JPEG素材比RAW素材更易校正，因为JPEG已内置色彩配置文件。（）答案：×（JPEG动态范围受限，RAW保留更多原始数据，校正空间更大）9.校正多机位素材时，以主相机的色彩为基准，其他相机只需调整白平衡即可统一色调。（）答案：×（还需匹配对比度、饱和度和色彩倾向，仅调整白平衡不够）10.在ACES工作流程中，最终输出时需将色彩空间转换为目标设备的色彩空间。（）答案：√（ACES中间流程需映射到显示设备的色彩空间）三、简答题（每题8分，共40分）1.简述色彩校正中“白点”和“黑点”的定义及调整方法。答案：白点指画面中最亮的中性色（无色彩倾向的高光），黑点指最暗的中性色（阴影）。调整时，使用色阶（Levels）工具的白场滑块或灰平衡工具选择画面中的纯白/中性高光点作为白点，确保其RGB值相等；同理，选择纯黑/中性阴影点作为黑点，调整黑场滑块使RGB值相等。2.说明在DaVinciResolve中使用“色彩匹配”（ColorMatch）工具的操作步骤及注意事项。答案：步骤：①选择参考镜头和目标镜头；②在色轮界面点击“色彩匹配”按钮；③工具自动分析参考镜头的主色调、对比度和饱和度；④手动微调匹配结果。注意事项：需确保参考镜头和目标镜头的光照条件相似；优先匹配中间调色彩；检查高光和阴影的匹配程度；避免过度匹配导致画面扁平化。3.当处理一段在混合光源（暖白光+冷白光）下拍摄的视频素材时，如何校正色偏？答案：①使用波形监视器分析不同区域的色偏方向（如暖光区偏黄，冷光区偏蓝）；②通过区域限定器分别选择暖光和冷光区域；③对暖光区减少黄色（增加蓝色），对冷光区减少蓝色（增加黄色）；④使用中间调轮统一整体色调；⑤检查肤色区域是否自然，微调局部饱和度；⑥输出前在不同显示设备上预览，确保色偏修正均匀。4.解释“色彩空间不匹配”对画面的影响，并说明校正方法。答案：影响：色彩空间不匹配会导致色彩偏移（如sRGB素材在P3显示器上显示过饱和）、色域溢出（广色域素材在窄色域设备上丢失色彩细节）、亮度/对比度异常（不同色彩空间的伽马曲线不同）。校正方法：①在后期软件中转换色彩空间（如使用“色彩管理”模块）；②调整色域映射（选择“受限”或“感知”映射方式）；③针对输出设备特性应用LUT；④检查关键色彩（如肤色）在目标色彩空间中的表现，手动微调。5.简述在Photoshop中使用“通道混合器”校正色偏的原理及典型操作。答案：原理：通道混合器通过调整红、绿、蓝通道的输入比例，改变最终输出的通道值，从而校正色偏。典型操作：①打开通道混合器，选择“输出通道”（如红色）；②调整“红色”“绿色”“蓝色”滑块，使中性灰区域的RGB值接近；③切换至绿色、蓝色输出通道，重复调整；④若画面整体偏某色（如偏绿），可减少绿色通道的输入量，或增加红色/蓝色通道的输入量；⑤结合直方图观察调整后的像素分布，避免细节丢失。四、案例分析题（每题10分，共20分）案例1：某团队拍摄了一组室内访谈视频，使用两台相机（A机为索尼FX3，B机为佳能C70），A机设置为Rec.709色彩模式，B机设置为Log模式。素材导入后发现：A机画面偏黄，暗部噪点明显；B机画面灰平，色彩饱和度低。请设计完整的校正流程。答案：1.预处理B机素材：将B机Log模式素材应用对应伽马曲线（如CanonLog3转Rec.709LUT），提升对比度和饱和度，恢复色彩信息。2.统一色彩空间：将A机（Rec.709）和B机（转换后Rec.709）素材统一至同一色彩空间，避免色域差异。3.校正A机色偏：使用灰平衡工具选择画面中中性区域（如白色墙面），调整白平衡，减少黄色色偏；通过降噪工具（如DaVinci的NeuralEngine降噪）处理暗部噪点，优先保护亮度细节。4.匹配双机色调：以其中一台机的肤色为基准（如选择A机校正后的肤色），使用色彩匹配工具调整另一台机的色相、饱和度和亮度；重点匹配中间调色彩（人物面部、服装），确保双机在相同光照下的色彩一致性。5.局部调整：检查A机高光是否过曝（如灯光区域），使用区域限定器降低高光亮度；对B机暗部细节（如背景家具）适当提升阴影亮度，避免灰平。6.输出验证：导出1080pRec.709视频，在专业监视器和手机上播放，确认色偏校正和双机匹配效果。案例2：一张户外人像照片（RAW格式）存在以下问题：天空过曝（无细节），人物面部偏红，背景绿植饱和度不足，整体对比度偏低。请写出具体的校正步骤（工具可任选）。答案：1.导入RAW文件：在Lightroom或CameraRaw中打开，调整基本参数：降低高光（恢复天空细节，若完全过曝则无法恢复，需后期叠加天空素材），提升阴影（增强暗部细节），增加对比度（改善灰平）。2.校正面部偏红：使用HSL工具选择红色色相，降低饱和度（减少面部泛红）；或进入颜色分级面板，调整阴影/中间调的红色色相（向橙色偏移），降低红色饱和度。3.增强绿植饱和度：在HSL工具中选择绿色和浅绿色，提高饱和度（+15至+20）；调整绿色色相（向黄色偏移可使绿植更鲜活）；使用亮度滑块降低绿色亮度（避免过亮）。4.处理天空过曝：若天空完全过曝，