2025年四川书法水平测试题及答案详解

2025年四川书法水平测试题及答案详解一、单项选择（每题2分，共20分）1.下列哪件作品最能体现“蚕头燕尾”的隶书典型特征？A.《张迁碑》B.《曹全碑》C.《乙瑛碑》D.《礼器碑》答案：B解析：《曹全碑》笔画舒展，波磔分明，起笔重按如“蚕头”，收笔飞扬似“燕尾”，是东汉秀逸一路隶书的代表。2.赵孟頫在《兰亭十三跋》中提出“书法以用笔为上”，其“用笔”核心指向：A.提按顿挫B.使转纵横C.中锋圆笔D.八面出锋答案：C解析：赵氏强调“结字因时相传，用笔千古不易”，所谓“不易”即守中锋，以圆笔立骨，故选C。3.下列印章中，朱文印又称：A.白文印B.阳文印C.满白文D.回文印答案：B解析：朱文印文字凸起，印面留白，钤盖后字呈红色，故称“阳文”。4.清代碑学兴起，下列书家中力倡“北碑”并著《艺舟双楫》者为：A.阮元B.包世臣C.康有为D.何绍基答案：B解析：包世臣《艺舟双楫》专设《历下笔谭》，系统阐述北碑笔势，开晚清碑学先声。5.“永字八法”中“勒”对应的基本笔画是：A.横B.竖C.撇D.捺答案：A解析：“勒”如马之勒口，取其逆锋落纸、缓行紧收之意，正是横画写法。6.传为王羲之《笔势论》云“每作一波，常三过折”，其中“波”指：A.横B.捺C.提D.钩答案：B解析：隶书“波”即捺脚，行笔起伏三折，形成蚕头燕尾状。7.下列宣纸中，最适合书写小楷的是：A.净皮单宣B.棉料夹宣C.特净半熟D.罗纹笺答案：C解析：特净半熟纸表面轻矾，墨不晕散，细笔不滞，最宜小楷精到。8.明代项元汴在《蕉窗九录》中将古墨分为“松烟”“油烟”二类，其中“油烟”主要燃料为：A.松木B.桐油C.樟树D.杉木答案：B解析：桐油燃烧取烟，墨色紫亮，胶质轻，为明清书画油烟墨大宗。9.下列碑刻中，原石早佚，今传最早为宋拓“东里本”者：A.《石鼓文》B.《天发神谶碑》C.《九成宫醴泉铭》D.《化度寺碑》答案：D解析：《化度寺碑》欧阳询书，宋已断裂，传世宋拓唯“东里本”最善。10.当代四川书坛“巴蜀画派”代表书家来德嘉先生，其书风主要取法：A.金文大篆B.汉简C.颜真卿D.王铎答案：A解析：来氏以金文入草，熔篆籀于行草，线条沉雄，体势开张，形成独特“篆行”风貌。二、双项选择（每题3分，共15分；每题选两项且多选少选均不得分）11.下列关于《散氏盘》的描述，正确的两项是：A.铭文铸于西周厉王时期B.书体为典型大篆C.现存台北故宫博物院D.内容记录土地契约E.清道光年间陕西眉县出土答案：B、D解析：《散氏盘》为西周晚期器，铭文记载散、夨两国划田契约，书体大篆，现藏台北故宫，出土于乾隆年间，故A、E时间误。12.下列属于“吴门书派”代表人物的两项：A.文徵明B.祝允明C.董其昌D.王宠E.徐渭答案：A、B解析：文、祝皆长洲人，吴门核心；董为松江派，王宠虽近吴门但年辈略晚，徐渭则越中狂草，故排除。13.下列两件作品均被视为“天下三大行书”之列：A.《兰亭序》B.《祭侄文稿》C.《黄州寒食帖》D.《韭花帖》E.《张翰帖》答案：A、B解析：清乾隆皇帝以《兰亭》《祭侄》《寒食》为“三希”，《韭花》《张翰》未列。14.下列关于“拓本”与“摹本”差异，正确的两项：A.拓本用墨捶拓，黑白分明B.摹本以双钩填墨，保留笔意C.拓本可再现碑面残泐D.摹本必用朱笔双钩E.拓本无法反映刀口棱角答案：A、C解析：拓本直接取石，残泐、刀口俱现；摹本重笔意，可朱可墨，B“保留笔意”虽对但非差异核心，D“必用朱笔”太绝对。15.下列两种执笔法，被何绍基称为“回腕”而自创一格：A.单钩B.双钩C.撮管D.拔镫E.回腕答案：C、E解析：何氏悬腕回腕，指实掌虚，以撮管高悬，通身力到，形成独特“蝯叟体”。三、书体识读（每空2分，共20分）16.将下列字例对应书体名称填入括号：（1）图一：字势纵长，线条玉箸，笔画粗细匀一，无波磔（）（2）图二：横画“蚕头燕尾”，结体扁方，撇捺分张（）（3）图三：笔画简省，连笔成势，字间多牵丝（）（4）图四：方笔峻拔，棱角分明，结体方正，有“柳骨”之称（）（5）图五：用笔翻飞，点线狼藉，浓淡互破，具“漆书”味（）答案：（1）小篆（2）隶书（3）草书（4）楷书（5）行草兼带碑意简牍解析：图一小篆《峄山碑》典型；图二隶书《曹全碑》；图三草书《书谱》；图四楷书《玄秘塔》；图五融合汉简、碑版、行草，为当代创作型书体。四、碑帖填空（每空1分，共10分）17.按原文补足下列经典碑帖缺字（用繁体正字）：（1）王羲之《兰亭序》：“群贤毕至，少长□集。”（2）颜真卿《祭侄文稿》：“维乾元元年，岁次戊戌，九月□三日。”（3）苏轼《黄州寒食帖》：“空庖煮寒菜，破灶烧湿□。”（4）欧阳询《九成宫》：“冠山抗殿，绝壑为□。”（5）张猛龙碑：“君讳猛龙，字□□，南阳白水人也。”答案：（1）咸（2）庚（3）苇（4）梁（5）神虎解析：均据国家图书馆藏最早善本核校，异体字以底本为准。五、技法判断（每题2分，共10分；正确打“√”，错误打“×”）18.书写颜体楷书时，横画收笔须重按再轻提出锋，形成“蚕头”与“燕尾”并存。答案：×解析：颜楷横画收笔仅顿笔回锋，不作燕尾，燕尾为隶书特征。19.篆刻中“切刀”运行方向与印文笔画垂直，可产生斑驳残泐意趣。答案：√解析：切刀直下，刀口不齐，崩残自然，尤显古拙。20.用生宣纸写小楷，为防止洇墨，可在砚内滴入少量蛋清。答案：√解析：蛋清轻胶，减生宣晕散，明清书家常用，但量须极微，否则滞笔。21.北宋《淳化阁帖》为木板刻，初拓用“澄心堂纸”与“李廷珪墨”，拓本乌黑有光，称“乌金拓”。答案：√解析：宋拓阁帖选纸墨皆精，乌金拓之名由此始。22.清代“碑学”主张弃帖入碑，故完全否定“二王”一脉笔法。答案：×解析：碑学重骨力，然康有为亦言“合则两美”，并未全盘否定二王，而是互补。六、临摹创作（共25分）23.临摹部分（10分）提供《石门颂》原拓局部图片（略），要求：（1）用毛笔在宣纸上实临，字高不小于8厘米；（2）忠实再现波磔、绞转、飞白；（3）不落款，不钤印。评分标准：笔法4分，结构3分，神韵2分，章法1分。24.创作部分（15分）内容：录李白《峨眉山月歌》全诗，书体限隶书或行草，规格四尺对开竖式。要求：（1）至少出现三种隶书典型笔法（蚕头、燕尾、绞转）；（2）行草创作须见“字组”连带，不得全篇独立；（3）落款含“李白诗”与“书于蓉城”字样，钤印一方。评分标准：笔法6分，结构4分，章法3分，款印2分。七、理论简答（每题10分，共30分）25.结合实例，阐述“碑学”与“帖学”在用笔上的核心差异，并说明清代巴蜀书家张问陶如何调和二者。答案要点：（1）碑学重刀意：以《张猛龙》《石门铭》为例，方笔峻拔，棱角外露，追求“金石气”；（2）帖学重笔性：以《兰亭》《书谱》为例，中锋圆转，提按分明，表现“书卷气”；（3）张问陶以颜体筑基，参以北碑方折，行草中掺篆隶笔意，形成“外方内圆”的独特线质；（4）其《行草诗轴》横画切锋入纸，收笔却回锋圆转，体现“碑骨帖魂”的调和。解析：张氏身处乾嘉，碑帖之争方炽，其以诗人之眼化解对立，为蜀派先驱。26.试从材料学角度，分析“蜀纸”在宋代异军突起的原因，并指出今四川手工竹纸仍保留的两项宋代工艺。答案要点：（1）原料：川西慈竹纤维长、木素低，成纸韧度高；（2）水质：都江堰水系含钙量适中，易漂洗，纸色稳定；（3）技术：宋代“灰腌”石灰水沤渍去木素，“纸药”采用仙人掌黏液，使纤维均匀分散；（4）市场：蜀地茶盐茶马贸易兴盛，纸成为“交子”载体，需求激增；（5）今保留：①石灰窖腌熟料两周；②天然纸药（仙人掌+魔芋）捞纸。解析：科技史与区域经济互动，可见技术路径依赖。27.以“苏轼《黄州寒食帖》”为例，说明“情感节奏”如何转化为“笔墨节奏”，并指出其中三处典型墨法。答案要点：（1）情感节奏：由“自我来黄州”至“哭途穷”情绪递进，从平缓到激越；（2）笔墨节奏：字组由小渐大，由疏到密，线条由细变粗，形成“声音式”起伏；（3）墨法：①“空庖煮寒菜”蘸墨一次写七字，由浓至枯，呈“自然飞白”；②“破灶烧湿苇”重新蘸墨，浓墨突兀，如情绪爆发；③“哭途穷”三字连写，墨竭笔拖，形成“涩笔”，强化哽咽感。解析：书法为“无声之乐”，情感→节奏→笔墨，三者同构，体现“书如其人”。八、综合论述（20分）28.题目：从“三星堆青铜铭文”到“巴蜀符号铜印”，试论古蜀文字遗存对当代四川书法创作的启示，要求：（1）梳理目前可确证的三星堆文字符号类型；（2）分析其图像性与抽象性对现代书法“字象”重构的价值；（3）结合一位当代四川书家创作案例，说明如何化古为今；（4）提出你对“古蜀文字活化”的两条可行路径。答案示例：（1）类型：①凸线方块符号（K1:23杖首）；②连珠式图语（K2:③边璋）；③鸟足刻符（K3:8神坛底座）。（2）价值：图像性提供“象形—抽象”连续谱，可突破汉字六书限制；抽象性具“几何模块”特征，易于与西方构成主义对话。（3）案例：四川美术学院教授傅舟，以鸟足刻符为基，结合草书飞白，创作《蜀魂》系列，将符号拆解为“点—弧—折”三元素，再以王铎涨墨法铺陈，形成“非字非画”新字象。（4）路径：①建立“古蜀字库”数字矢量模板，开放给全国设计师；②举办“三星堆书法双年展”，设“字象重构”单元，鼓励跨媒介实验。解析：古文字资源转化为当代艺术资本，需兼顾学术严谨与创作自由，防止“符号空转”。九、文字学应用（15分）29.阅读下列金文拓片（略），完成：（1）释读并写出对应小篆（5字）；（2）指出其中一例“繁简并存”现象，并说明其历史原因；（3）用楷书临摹该五字，要求体现金文“肥笔”特征。答案：（1）“受命于天既寿永