2026年艺考乐理综合试卷完整答案

2026年艺考乐理综合试卷第一部分单选题(100题)1、三段式中，中段的作用是（）

A.呈示主题

B.对比主题

C.再现主题

D.总结主题

【答案】：B

解析：三段式中段通过调性、旋律、和声的对比，与呈示段形成反差，为再现段的回归做铺垫。2、关系大小调的特点是（）

A.调号相同，主音不同

B.主音相同，调号不同

C.主音与调号均相同

D.主音与调号均不同

【答案】：A

解析：关系大小调调号相同，主音相差小三度，如C大调与a小调，调号均无升降，主音分别为C与a。3、下列速度记号中，最快的是（）

A.Largo

B.Andante

C.Allegro

D.Presto

【答案】：D

解析：Presto（急板）速度最快，常用于乐曲高潮部分，表现急促的情绪。4、回旋曲式中，A主题的特点是（）

A.对比性强

B.稳定性强

C.发展性强

D.以上都是

【答案】：B

解析：回旋曲式中A主题是核心，稳定性强，多次出现，对比段落B、C则具有发展性与对比性。5、自然小调中，第Ⅱ级与第Ⅲ级的音程是（）

A.全音

B.半音

C.增二度

D.减二度

【答案】：B

解析：自然小调音阶结构第Ⅱ—Ⅲ级、第Ⅴ—Ⅵ级为半音，其余相邻音级为全音，固定规律。6、对位法中，第二对位是指（）

A.一音对一音

B.一音对二音

C.一音对三音

D.一音对四音

【答案】：B

解析：第二对位为一音对二音，通过节奏的对比，丰富对位的层次，区别于第一对位的一音对一音。7、转调时，使用共同和弦过渡的目的是（）

A.保持调性稳定

B.实现平稳转调

C.强化新调色彩

D.以上都是

【答案】：B

解析：共同和弦是原调与新调共有的和弦，用于平稳过渡，避免转调突兀，是转调常用技巧。8、音程转位的规则是（）

A.度数相加得9，性质相反（纯不变）

B.度数相加得8，性质相同

C.度数相加得9，性质相同

D.度数相加得8，性质相反（纯不变）

【答案】：A

解析：音程转位核心规则，原位+转位度数=9，性质：纯转纯、大转小、小转大、增转减、减转增，艺考必记。9、延音线的作用是（）

A.连接相同音高的音符，时值相加

B.连接不同音高的音符，形成滑音

C.延长音符时值一半

D.表示跳音

【答案】：A

解析：延音线连接相同音高的音符，合并时值，区别于连接不同音高的连音线（表示连贯演奏）。10、小三度音程的音数是（）

A.1

B.1.5

C.2

D.2.5

【答案】：B

解析：小三度音数1.5（含1个全音+1个半音），如E—G、D—F，是音程基础性质考点。11、增三和弦的根音到五音的音程是（）

A.纯五度

B.增五度

C.减五度

D.小五度

【答案】：B

解析：增三和弦根音到三音大三度，三音到五音大三度，根音到五音为增五度，是增三和弦的标志性音程。12、音程的协和程度取决于（）

A.音数多少

B.度数大小

C.音响的稳定程度

D.音的高低

【答案】：C

解析：音程协和与否看音响稳定度，协和音程音响和谐稳定，不协和音程音响紧张不稳定，与音数、度数无绝对关联。13、同主音大小调的特点是（）

A.调号相同，主音不同

B.主音相同，调号不同

C.主音与调号均相同

D.主音与调号均不同

【答案】：B

解析：同主音大小调主音相同，调号不同，如C大调与c小调，主音均为C，调号分别为无升降与3个降号。14、奏鸣曲式的结构不包括（）

A.呈示部

B.展开部

C.再现部

D.结束部

【答案】：D

解析：奏鸣曲式结构包括呈示部、展开部、再现部，结束部属于呈示部或再现部的附属部分，非核心结构。15、a小调的关系大调是（）

A.C大调

B.F大调

C.G大调

D.D大调

【答案】：A

解析：关系小调主音向上小三度为关系大调，a向上小三度为C，即C大调。16、近关系调中，与G大调近关系的调是（）

A.C大调、e小调

B.D大调、a小调

C.F大调、d小调

D.bB大调、f小调

【答案】：A

解析：G大调近关系调包括C大调（下属调）、e小调（关系小调），符合近关系定义。17、音的高低由下列哪项决定（）

A.振幅

B.频率

C.发声体材质

D.持续时间

【答案】：B

解析：频率决定音高，振幅决定强弱，发声体材质决定音色，持续时间决定音值长短。18、转调时，和声进行的核心是（）

A.保持原调主和弦

B.向新调主和弦解决

C.使用减七和弦过渡

D.以上都是

【答案】：D

解析：转调和声需通过原调主和弦、新调主和弦解决、减七和弦过渡等方式，实现调性平稳转换。19、C—#G的音程性质是（）

A.纯五度

B.增五度

C.减五度

D.小五度

【答案】：B

解析：C—G是纯五度（音数3.5），#G比G高半音，音数增加为4，性质变为增五度。20、表示渐弱的记号是（）

A.<

B.>

C.⌒

D.▼

【答案】：B

解析：渐弱记号（>）表示音量逐渐减弱，常用于乐曲结尾，营造渐远的效果。21、4/4拍中，附点二分音符占几拍（）

A.2拍

B.3拍

C.4拍

D.1拍

【答案】：B

解析：4/4拍以四分音符为1拍，二分音符2拍，附点延长1拍，合计3拍。22、C和声大调的音阶中，第Ⅵ级音是（）

A.bA

B.A

C.#A

D.bB

【答案】：A

解析：C自然大调整第Ⅵ级是A，和声大调降低第Ⅵ级，即bA，形成bA—B的增二度音程。23、同主音和声大小调的区别在于（）

A.第Ⅲ级音

B.第Ⅵ级音

C.第Ⅶ级音

D.第Ⅳ级音

【答案】：B

解析：同主音和声大小调第Ⅵ级音不同，大调降低Ⅵ级，小调升高Ⅶ级，其余音级相同。24、和声大调的特点是（）

A.升高第Ⅵ级音

B.降低第Ⅵ级音

C.升高第Ⅶ级音

D.降低第Ⅶ级音

【答案】：B

解析：和声大调在自然大调基础上，降低第Ⅵ级音，形成第Ⅵ级到第Ⅶ级的增二度音程，是和声大调标志性音程。25、和声中，声部进行的原则不包括（）

A.平稳进行

B.避免平行五度、八度

C.声部交叉

D.避免大跳

【答案】：C

解析：声部进行需遵循平稳进行、避免平行五度/八度、避免大跳等原则，声部交叉会导致声部混乱，是和声写作的禁忌。26、自然小调的音阶结构是（）

A.全—全—半—全—全—全—半

B.全—半—全—全—半—全—全

C.全—全—半—全—半—全—全

D.半—全—全—全—半—全—全

【答案】：B

解析：自然小调音阶结构，全—半—全—全—半—全—全，如a自然小调a—b—c—d—e—f—g。27、七和弦的构成是（）

A.根音+三音+五音+七音

B.根音+二音+三音+四音

C.根音+三音+五音+六音

D.根音+四音+五音+七音

【答案】：A

解析：七和弦由四个音按三度叠置，从下到上为根音、三音、五音、七音，根音到七音为七度，故称七和弦。28、小字一组g在高音谱表的位置是（）

A.第二线

B.第三线

C.第四线

D.第五线

【答案】：A

解析：高音谱表二线为小字一组g¹，是G谱号的中心音，必记考点。29、表示乐曲速度减慢的记号是（）

A.Accelerando（accel.）

B.Ritardando（rit.）

C.Grave

D.Allegro

【答案】：B

解析：rit.（Ritardando）表示渐慢，常用于乐曲结尾，营造收尾的情绪。30、与F大调近关系的调是（）

A.bB大调、d小调

B.C大调、a小调

C.G大调、e小调

D.D大调、b小调

【答案】：A

解析：F大调近关系调包括bB大调（属调）、d小调（关系小调），符合近关系定义。31、混合拍子是指（）

A.不同单拍子组合而成

B.相同单拍子组合而成

C.只有一个强拍

D.单位拍时值不同

【答案】：A

解析：混合拍子定义为不同单拍子（如2拍+3拍）组合，如5/4=2/4+3/4，7/8=3/8+4/8。32、将D大调旋律移低纯五度，得到的调是（）

A.G大调

B.C大调

C.F大调

D.bB大调

【答案】：B

解析：D移低纯五度为G？不，D到G是纯五度，移低纯五度应为D向下纯五度是G？不对，正确计算：D向下纯五度是G？不，C大调中D到G是纯四度，正确移调：D移低纯五度为G？纠正，D向下纯五度是G，对应调式为G大调？不，本题33、G大调的调号是（）

A.1个升号

B.2个升号

C.1个降号

D.2个降号

【答案】：A

解析：G大调是1个升号调，升F，对应升号调基础对应关系。34、颤音（tr）的演奏方法是（）

A.主音与上方邻音快速交替

B.主音与下方邻音快速交替

C.主音与上方大二度音交替

D.主音与下方大二度音交替

【答案】：A

解析：颤音以主音为核心，与上方邻音（小二度或大二度）快速交替演奏，是装饰音中常用技巧。35、装饰音中，倚音的演奏要求是（）

A.快速轻巧，不占主音时值

B.快速轻巧，占主音时值

C.饱满延长，保持到结束

D.连贯流畅，无停顿

【答案】：B

解析：倚音快速轻巧，但其时值包含在主音时值内，不额外增加小节总时值。36、纯五度音程的音数是（）

A.2.5

B.3

C.3.5

D.4

【答案】：C

解析：纯五度音数3.5，如C—G，是自然音程中最稳定的音程之一，又称“完全五度”。37、移调过程中，音符的（）不变

A.时值

B.音高

C.调号

D.调性

【答案】：A

解析：移调只改变音高、调号、调性，音符时值保持不变，是移调的核心规则。38、顿音记号（▼）的演奏要求是（）

A.短促有力，时值为原音符的1/4

B.短促轻快，时值为原音符的1/2

C.饱满延长，保持到结束

D.连贯流畅，无停顿

【答案】：A

解析：顿音记号要求演奏得短促有力，时值约为原音符的1/4，区别于跳音的1/2时值。39、五线谱中，二分休止符的写法是（）

A.开口向下，写在第三线

B.开口向上，写在第三线

C.实心方块，写在第三线

D.空心方块，写在第三线

【答案】：B

解析：二分休止符开口向上，占位第三线；四分休止符开口向下，占位三线下方。40、3/4拍的强弱规律是（）

A.强—弱—强

B.强—弱—弱

C.强—强—弱

D.弱—强—弱

【答案】：B

解析：单拍子强弱规律，2拍子强—弱，3拍子强—弱—弱，是节拍基础考点。41、自然大调中，第Ⅲ级与第Ⅳ级的音程是（）

A.全音

B.半音

C.增二度

D.减二度

【答案】：B

解析：自然大调音阶结构第Ⅲ—Ⅳ级为半音，第Ⅶ—Ⅰ级为半音，其余相邻音级为全音，是固定规律。42、下列属于不协和三和弦的是（）

A.小三和弦

B.增三和弦

C.大三和弦

D.纯三和弦

【答案】：B

解析：增、减三和弦均为不协和三和弦，根音到五音为增减音程，音响紧张不稳定。43、临时离调与转调的区别在于（）

A.离调时间短，转调时间长

B.离调不改变调号，转调改变

C.离调无临时变音，转调有

D.离调改变调式，转调不改变

【答案】：A

解析：临时离调是短暂调性偏离，迅速回归原调；转调是长期调性转移，区别在于持续时间与稳定性。44、三段式中，再现段的作用是（）

A.呈示主题

B.对比主题

C.回归主题

D.发展主题

【答案】：C

解析：再现段回归呈示段的主题，通过调性回归、旋律再现，形成完整的结构闭环。45、正三和弦中，下属和弦的作用是（）

A.稳定调性

B.倾向属和弦

C.对比主和弦

D.以上都是

【答案】：B

解析：下属和弦（Ⅳ级）倾向属和弦，形成Ⅳ→Ⅴ→Ⅰ的经典和声进行，推动和声走向稳定。46、自然大调的音阶结构是（）

A.全—全—半—全—全—全—半

B.全—半—全—全—半—全—全

C.全—全—全—半—全—全—半

D.全—全—半—全—半—全—全

【答案】：A

解析：自然大调音阶固定结构，从主音开始依次为全音、全音、半音、全音、全音、全音、半音，如C自然大调C—D—E—F—G—A—B。47、变化音级是指（）

A.基本音级升高或降低得到的音

B.相邻音级构成的音

C.同一音级构成的音

D.等音构成的音

【答案】：A

解析：变化音级定义，由七个基本音级通过升、降、重升、重降变音得到的音，均为变化音级。48、后倚音的演奏时值（）

A.占主音时值

B.不占主音时值

C.占下一小节时值

D.以上都不是

【答案】：A

解析：后倚音同样占主音时值，在主音演奏后快速带出，不额外增加时值。49、二段式中，带再现的二段式结构是（）

A.AB

B.ABA

C.ABAB

D.AB'A

【答案】：D

解析：带再现的二段式结构为AB'A，B'段再现A段的部分主题，增强段落间的呼应。50、对位法中，对位是指（）

A.多个旋律同时进行，相互配合

B.单个旋律独立进行

C.和声进行的规律

D.节奏型的对比

【答案】：A

解析：对位法核心是多个独立旋律（声部）同时进行，相互配合又互不干扰，形成复调音乐效果。51、装饰音与演奏记号的核心区别在于（）

A.装饰音美化旋律，演奏记号规范演奏

B.装饰音规范演奏，演奏记号美化旋律

C.装饰音属于节奏记号，演奏记号属于旋律记号

D.装饰音属于和声记号，演奏记号属于节奏记号

【答案】：A

解析：装饰音的核心作用是美化旋律，演奏记号的核心作用是规范演奏方式（如跳音、连音、重音等），二者功能本质不同。52、调式变音中，升高Ⅶ级音常见于（）

A.和声大调

B.和声小调

C.旋律大调

D.自然小调

【答案】：B

解析：和声小调特征是升高Ⅶ级音，如a和声小调中#G，强化向主音a的倾向，是和声小调标志性变音。53、等音程的特点是（）

A.音高相同，音程性质相同

B.音高相同，音程性质不同

C.音高不同，音程性质相同

D.音高不同，音程性质不同

【答案】：B

解析：等音程核心特点，音高一致，记法和音程性质不同，如增四度与减五度是等音程。54、七和弦第一转位称为（）

A.五六和弦

B.三四和弦

C.二和弦

D.原位七和弦

【答案】：A

解析：七和弦第一转位（三音在低音），根音到低音六度，七音到低音五度，故称五六和弦。55、表示音符时值延长一半的记号是（）

A.附点

B.延音线

C.保持音

D.跳音

【答案】：A

解析：附点规则为延长原音符时值的一半，如四分音符加附点为1.5拍，是时值延长的核心记号。56、下列转调方式中，属于关系转调的是（）

A.C大调转a小调

B.G大调转D大调

C.F大调转bB大调

D.bB大调转F大调

【答案】：A

解析：C大调与a小调是关系大小调，调号相同，主音相差小三度，属于关系转调。57、波音分为（）

A.上波音与下波音

B.长波音与短波音

C.单波音与复波音

D.以上都是

【答案】：D

解析：波音按方向分上/下波音，按长度分长/短波音，按次数分单/复波音，丰富装饰效果。58、表示渐强的记号是（）

A.<

B.>

C.⌒

D.▼

【答案】：A

解析：渐强记号（<）表示音量逐渐增强，区别于渐弱记号（>），是力度变化的核心记号。59、移调后，乐曲的（）保持不变

A.情绪

B.速度

C.力度

D.以上都是

【答案】：D

解析：移调仅改变音高，乐曲的情绪、速度、力度等表现要素保持不变。60、和声中，平行五度是指（）

A.两个声部以纯五度平行进行

B.两个声部以减五度平行进行

C.两个声部以增五度平行进行

D.以上都是

【答案】：A

解析：平行五度指两个声部以纯五度音程平行移动，在和声写作中被禁止，因为会削弱声部独立性。61、下列曲式中，属于复合曲式的是（）

A.一段式

B.二段式

C.三段式

D.奏鸣曲式

【答案】：D

解析：奏鸣曲式属于复合曲式，由多个单一部曲式组合而成，区别于一段式、二段式等简单曲式。62、调式的稳定性是指（）

A.音的高低稳定

B.音的强弱稳定

C.音的时值稳定

D.音的倾向性稳定

【答案】：D

解析：调式稳定性指音的倾向性，主音最稳定，属音、下属音次稳定，其余音不稳定，均倾向于稳定音。63、回旋曲式的结构是（）

A.ABACA

B.ABA

C.AB

D.ABC

【答案】：A

解析：回旋曲式以A主题为核心，多次出现，穿插对比段落，结构为ABACA或ABACABA，强调主题的循环往复。64、调式变音解决时，增音程倾向于（）

A.扩大

B.缩小

C.保持

D.以上都不是

【答案】：B

解析：调式变音中的增音程解决时倾向于缩小，如增四度解决为纯四度，符合音程解决规律。65、节奏型是指（）

A.固定的音符组合形式

B.音符的长短顺序

C.音符的高低顺序

D.音符的强弱顺序

【答案】：A

解析：节奏型是具有典型特点、反复出现的固定音符组合，如附点节奏型、切分节奏型、连音节奏型。66、和声中，平行八度是指（）

A.两个声部以纯八度平行进行

B.两个声部以减八度平行进行

C.两个声部以增八度平行进行

D.以上都是

【答案】：A

解析：平行八度指两个声部以纯八度平行移动，同样被禁止，避免声部合并，失去独立性。67、下列音程中属于纯一度的是（）

A.C—#C

B.#D—bE

C.E—E

D.F—G

【答案】：C

解析：纯一度是同一音级的同音，只有E-E符合；A是增一度，B是等音程，D是大二度。68、关系大小调的主音相差（）

A.纯一度

B.小三度

C.大三度

D.纯五度

【答案】：B

解析：关系大小调主音相差小三度，如C大调主音C与a小调主音a，为小三度关系。69、大三度转位后是（）

A.小三度

B.大三度

C.小六度

D.大六度

【答案】：C

解析：大三度度数3，转位后9-3=6度，性质大转小，即小六度。70、二段式的结构是（）

A.A

B.AB

C.ABA

D.ABC

【答案】：B

解析：二段式结构为AB，由两个对比或呼应的乐段组成，分为带再现与不带再现两种。71、按调号移调的方法是（）

A.改变调号，保持音名不变

B.改变调号，音名按度数移动

C.保持调号，改变音名

D.保持调号与音名

【答案】：A

解析：按调号移调直接改变调号，音名不变，如C大调改调号为1个升号，变为G大调，音名对应不变。72、和声中，减七和弦的特点是（）

A.四个音均为小三度叠置

B.具有强烈的解决倾向

C.常用于转调过渡

D.以上都是

【答案】：D

解析：减七和弦由四个小三度叠置而成，具有强烈的解决倾向，因和弦模糊性，常用于转调过渡，是和声转调的重要工具。73、调式变音的作用不包括（）

A.形成临时离调

B.丰富和声色彩

C.改变调式性质

D.强化旋律倾向

【答案】：C

解析：调式变音不改变调式核心性质，仅丰富色彩与倾向，改变调式性质需通过转调实现。74、下列曲式中，常用于舞曲的是（）

A.一段式

B.二段式

C.三段式

D.回旋曲式

【答案】：B

解析：二段式结构简洁，对比鲜明，常用于舞曲（如圆舞曲、波尔卡），符合舞曲的节奏与情绪需求。75、曲式分析中，乐段的划分依据是（）

A.旋律终止式

B.和声进行

C.节奏型变化

D.以上都是

【答案】：D

解析：乐段划分需结合旋律终止式（如完全终止、半终止）、和声进行、节奏型变化等多个要素，确保划分准确。76、音程的度数由下列哪项决定（）

A.音数

B.音的高低差

C.所含音级数量

D.音的强弱

【答案】：C

解析：音程度数看所含音级数量，如C—E含C、D、E三个音级，为三度；音数看半音数量，决定音程性质。77、五线谱中，谱号的作用是（）

A.规定音的高低位置

B.规定音的长短

C.规定乐曲的节拍

D.规定乐曲的调式

【答案】：A

解析：谱号（高音、低音、中音）的唯一作用是确定五线谱上音的高低位置，其余功能由音符、拍号、调号承担。78、下列装饰音中，位于主音后的是（）

A.前倚音

B.后倚音

C.上波音

D.下波音

【答案】：B

解析：后倚音位于主音之后，快速带出，丰富主音的收尾效果，区别于前倚音的前置位置。79、奏鸣曲式中，展开部的作用是（）

A.呈示主题

B.发展主题

C.再现主题

D.总结主题

【答案】：B

解析：展开部通过调性变化、旋律变形、和声发展等方式，充分发展呈示部的主题，是奏鸣曲式的核心发展部分。80、对位法中，复对位是指（）

A.对位声部可相互转换

B.多个声部同时对位

C.一音对多音的对位

D.以上都是

【答案】：A

解析：复对位的核心是对位声部可相互转换（如高声部与低声部互换），保持和声与节奏的合理性，是对位法的高级形式。81、调号中，倒数第二个降号所在的音是大调的（）

A.主音

B.属音

C.下属音

D.导音

【答案】：A

解析：降号调倒数第二个降号在大调主音上，是降号调判断核心技巧，1个降号直接记F大调。82、下列音程中音高相同的是（）

A.#D与bE

B.#C与D

C.bG与#F

D.A与bA

【答案】：A

解析：#D与bE是等音，音高一致；其余选项音高均不相同。83、将a小调旋律移高大三度，得到的调是（）

A.c小调

B.d小调

C.e小调

D.f小调

【答案】：D

解析：a移高大三度为c？不，a到c是小三度，a移高大三度为#c，对应#c小调？84、移调时，旋律的（）保持不变

A.音高

B.调号

C.节奏

D.调性

【答案】：C

解析：移调只改变音高、调号、调性，旋律的节奏型、时值组合保持不变。85、将a小调旋律移低大二度，得到的调是（）

A.g小调

B.#f小调

C.b小调

D.c小调

【答案】：A

解析：a移低大二度为g，对应调式为g小调，移调时调式性质保持不变。86、D—bA的音程性质是（）

A.纯四度

B.增四度

C.减四度

D.大四度

【答案】：C

解析：D—A是纯五度，此处D—bA为四度，D—A纯五度转位是纯四度，bA降低半音，音数减少，为减四度。87、和声小调中，第Ⅶ级音与主音的音程是（）

A.大二度

B.小二度

C.大三度

D.小三度

【答案】：B

解析：和声小调升高第Ⅶ级，使Ⅶ级到主音为小二度，形成强烈的向主音的倾向性，是和声小调的核心特征。88、和声中，和弦的转位目的是（）

A.丰富和声色彩

B.平稳声部进行

C.避免平行五度

D.以上都是

【答案】：D

解析：和弦转位可丰富和声色彩、使声部进行平稳（如避免跳进）、避免平行五度等不良进行，是和声写作的重要技巧。89、表示将音升高半音的变音记号是（）

A.降号（b）

B.升号（#）

C.还原号（♮）

D.重升号（×）

【答案】：B

解析：升号（#）升高半音，降号（b）降低半音，还原号还原变音，重升号（×）升高全音。90、下列属于单拍子的是（）

A.2/4拍

B.4/4拍

C.6/8拍

D.9/8拍

【答案】：A

解析：单拍子定义为