2025年戏曲知识测试题及答案

2025年戏曲知识测试题及答案一、单项选择题（每题2分，共40分）1.中国戏曲主要是由民间歌舞、（）和滑稽戏三种不同艺术形式综合而成。A.说唱B.武术C.杂技D.傀儡戏答案：A。中国戏曲起源于民间歌舞、说唱和滑稽戏，这三种艺术形式在发展过程中相互融合，逐渐形成了独特的戏曲艺术。说唱艺术为戏曲提供了丰富的故事内容和音乐元素，与民间歌舞、滑稽戏共同构成了戏曲的源头。2.被誉为“百戏之祖”的是（）。A.京剧B.越剧C.昆曲D.黄梅戏答案：C。昆曲发源于14世纪中国的苏州昆山，是中国古老的戏曲声腔、剧种。它对许多剧种的形成和发展产生了深远影响，在戏曲艺术发展史上具有极高的地位，因此被誉为“百戏之祖”。3.京剧四大名旦是指梅兰芳、程砚秋、尚小云和（）。A.荀慧生B.张君秋C.马连良D.谭富英答案：A。“京剧四大名旦”是20世纪20年代起在京剧舞台上异军突起的四位艺术明星，他们以各自的风格特色，开创了京剧旦角艺术的新纪元，其中荀慧生就是四大名旦之一。张君秋是“四小名旦”之一；马连良是京剧老生流派“马派”创始人；谭富英是京剧谭派老生代表人物。4.以下哪个剧种主要流行于河南地区？（）A.越剧B.豫剧C.评剧D.粤剧答案：B。豫剧是河南省的主要剧种之一，具有浓郁的地方特色，以唱腔铿锵大气、抑扬有度、行腔酣畅、吐字清晰、韵味醇美、生动活泼、有血有肉、善于表达人物内心情感著称。越剧主要流行于浙江、上海等地；评剧主要流行于京津冀地区；粤剧主要流行于广东、广西以及海外粤语华人社区。5.戏曲表演中的“四功”不包括以下哪一项？（）A.唱B.念C.做D.武答案：D。戏曲表演中的“四功”指唱、念、做、打。“唱”是指歌唱，是戏曲重要的表现手段之一；“念”是指念白，具有节奏感和音乐性；“做”是指做功，即身段和表情；“打”是指武打和翻跌的技艺。“武”并不是“四功”的准确表述。6.以下哪个角色属于京剧“生”行？（）A.花旦B.老旦C.武生D.花脸答案：C。京剧的“生”行是扮演男性角色的一种行当，包括老生、小生、武生等。武生主要扮演擅长武艺的男性角色。花旦和老旦属于“旦”行，花旦多扮演年轻活泼的女性角色，老旦则扮演老年女性；花脸属于“净”行，以面部化妆运用各种色彩和图案勾勒脸谱为突出标志。7.黄梅戏经典剧目《天仙配》讲述的是（）的爱情故事。A.牛郎织女B.董永与七仙女C.梁山伯与祝英台D.许仙与白娘子答案：B。《天仙配》是黄梅戏的经典剧目，其剧情主要讲述了董永卖身葬父，在傅员外家为奴。玉帝第七女同情董永遭遇，私自下凡，与董永结为夫妇。七仙女一夜织锦十匹，帮助董永改三年长工为百日。百日期满，玉帝逼迫七仙女返回天庭，董永与七仙女忍痛分别。牛郎织女是民间传说故事；梁山伯与祝英台是越剧等剧种常演绎的故事；许仙与白娘子是京剧、越剧等剧种都有演绎的故事。8.以下哪种乐器不属于戏曲乐队中的文场乐器？（）A.二胡B.唢呐C.鼓D.琵琶答案：C。戏曲乐队中的文场乐器主要是为演唱伴奏，同时也演奏过场音乐等，包括二胡、唢呐、琵琶等。鼓属于武场乐器，武场乐器主要用于配合演员的身段动作、念白、演唱以及渲染气氛等。9.川剧的绝技“变脸”主要是通过（）来实现的。A.魔术手法B.快速换脸面具C.颜料涂抹D.灯光效果答案：B。川剧“变脸”是通过快速换脸面具的方式来实现的。演员在表演过程中，运用巧妙的手法在瞬间变换脸部妆容，展现出不同的表情和形象。虽然其中可能有一些技巧类似魔术手法，但本质上是依靠特殊制作的面具和熟练的换脸技巧；不是单纯的颜料涂抹；灯光效果只是起到辅助渲染气氛的作用，并非实现变脸的主要方式。10.评剧的前身是（）。A.莲花落B.弋阳腔C.梆子腔D.皮黄腔答案：A。评剧的前身是莲花落，后来吸收了河北梆子、京剧等剧种的元素逐渐发展而成。弋阳腔是中国古老的戏曲声腔之一；梆子腔是一种戏曲声腔系统；皮黄腔是京剧等剧种的主要声腔。11.以下哪个剧目是越剧的经典剧目？（）A.《穆桂英挂帅》B.《红楼梦》C.《铡美案》D.《窦娥冤》答案：B。《红楼梦》是越剧的经典剧目，以其优美的唱腔、细腻的表演展现了贾宝玉与林黛玉的爱情悲剧以及封建家族的兴衰。《穆桂英挂帅》是豫剧经典剧目；《铡美案》是京剧等剧种常演的剧目；《窦娥冤》在多个剧种都有演绎，但越剧的《红楼梦》更为典型和著名。12.戏曲舞台上的“一桌二椅”具有（）的特点。A.写实B.虚拟C.夸张D.抽象答案：B。戏曲舞台上的“一桌二椅”具有虚拟性的特点。它们可以根据剧情的需要代表不同的场景和事物，比如桌子可以代表山、楼、床等，椅子可以代表各种坐具或其他物体。演员通过表演赋予它们不同的意义，而不是像写实舞台那样具体地呈现真实的场景。13.京剧《三岔口》主要体现了戏曲表演中的（）技巧。A.唱B.念C.做D.打答案：D。京剧《三岔口》主要讲述了任堂惠保护焦赞到三关，夜宿三岔口旅店，店主刘利华欲加杀害，任、刘二人在黑暗中搏斗的故事。剧中主要展现了精彩的武打和翻跌技艺，体现了戏曲表演中的“打”功。虽然剧中也有唱、念、做等元素，但“打”是其最突出的表现。14.以下哪个剧种的唱腔以“皮黄腔”为主？（）A.秦腔B.晋剧C.京剧D.湘剧答案：C。京剧的唱腔以“皮黄腔”为主，“皮黄腔”是西皮和二黄两种腔调的合称。秦腔的唱腔以梆子腔为主；晋剧的唱腔也属于梆子腔系统；湘剧的唱腔包括高腔、低牌子、昆腔、弹腔（皮黄腔）等多种声腔，但不是以皮黄腔为主。15.以下哪个角色属于越剧“旦”行中的“花旦”？（）A.祝英台B.白素贞C.红娘D.穆桂英答案：C。红娘在越剧等剧种中通常由花旦扮演，花旦多扮演年轻活泼、天真烂漫或放浪泼辣的女性角色，红娘的性格符合花旦的特点。祝英台一般由小生扮演；白素贞通常由正旦或青衣扮演；穆桂英多由刀马旦扮演。16.以下哪种戏曲服饰是男性角色在正式场合穿着的礼服？（）A.帔B.褶子C.靠D.蟒袍答案：D。蟒袍是男性角色在正式场合穿着的礼服，袍身绣有龙纹图案，颜色和图案的使用有严格的等级规定。帔是一种对襟长袍，常为达官贵人在非正式场合穿着；褶子是一种便服，男女皆可穿；靠是武将在战斗或出征时所穿的服装。17.以下哪个剧种的音乐风格具有高亢激昂、粗犷豪放的特点？（）A.越剧B.黄梅戏C.秦腔D.评剧答案：C。秦腔的音乐风格具有高亢激昂、粗犷豪放的特点，其唱腔以梆子腔为主，伴奏乐器以板胡为主，发音尖细清脆，声韵激越高亢。越剧的音乐风格优美抒情；黄梅戏的音乐风格清新流畅、委婉动听；评剧的音乐风格活泼自然。18.以下哪个剧目是昆曲的经典剧目？（）A.《牡丹亭》B.《杨三姐告状》C.《刘巧儿》D.《朝阳沟》答案：A。《牡丹亭》是昆曲的经典剧目之一，由明代剧作家汤显祖创作，该剧文辞优美，具有极高的艺术价值，以杜丽娘和柳梦梅的爱情故事为主线，充满了浪漫主义色彩。《杨三姐告状》是评剧经典剧目；《刘巧儿》是评剧剧目；《朝阳沟》是豫剧现代戏。19.戏曲表演中，演员通过眼神、手势、身段等表现角色的情感和心理状态，这体现了戏曲的（）特点。A.综合性B.虚拟性C.程式性D.夸张性答案：C。戏曲表演具有程式性的特点，演员通过长期的艺术实践，形成了一套规范化、标准化的表演动作和表现方式，通过眼神、手势、身段等固定的程式来表现角色的情感和心理状态。综合性是指戏曲融合了唱、念、做、打等多种艺术形式；虚拟性是指以虚拟的手法来表现场景和事物；夸张性是指在表演、唱腔、化妆等方面进行适当的夸张处理。20.以下哪个剧种被列入联合国教科文组织“人类非物质文化遗产代表作名录”？（）A.沪剧B.淮剧C.藏戏D.龙江剧答案：C。藏戏被列入联合国教科文组织“人类非物质文化遗产代表作名录”。藏戏历史悠久，具有独特的艺术风格和文化内涵，是藏族文化的重要组成部分。沪剧、淮剧、龙江剧虽然也是优秀的地方剧种，但尚未被列入该名录。二、多项选择题（每题3分，共30分）1.以下属于京剧流派的有（）。A.梅派B.程派C.荀派D.尚派答案：ABCD。“梅派”由梅兰芳创立，其唱腔醇厚流丽，表演雍容华贵；“程派”由程砚秋创立，唱腔幽咽婉转，若断若续；“荀派”由荀慧生创立，以柔媚娇婉、活泼俏皮的风格著称；“尚派”由尚小云创立，唱腔刚劲挺拔，表演刚健婀娜。2.以下哪些剧种属于南方剧种？（）A.粤剧B.闽剧C.汉剧D.龙江剧答案：ABC。粤剧主要流行于广东、广西等地，属于南方剧种；闽剧是福建地方戏曲剧种；汉剧主要流行于湖北等地。龙江剧是黑龙江省地方戏曲剧种，属于北方剧种。3.戏曲中的“旦”行可以分为以下哪些类别？（）A.青衣B.花旦C.武旦D.老旦答案：ABCD。“旦”行是戏曲中扮演女性角色的行当，其中青衣多扮演端庄、严肃、正派的中年或青年女性；花旦多扮演年轻活泼、天真烂漫或放浪泼辣的女性；武旦扮演擅长武艺的女性；老旦扮演老年女性。4.以下哪些是戏曲乐队中的武场乐器？（）A.鼓B.锣C.铙钹D.板答案：ABCD。戏曲乐队中的武场乐器包括鼓、锣、铙钹、板等。鼓可以控制节奏和气氛；锣、铙钹等打击乐器相互配合，增强表演的节奏感和力度；板通常与鼓配合使用，起到稳定节奏的作用。5.以下哪些剧目是反映现实生活的现代戏？（）A.《红灯记》B.《沙家浜》C.《智取威虎山》D.《朝阳沟》答案：ABCD。《红灯记》《沙家浜》《智取威虎山》是京剧现代戏，它们以革命斗争为题材，反映了特定历史时期的现实生活。《朝阳沟》是豫剧现代戏，反映了农村知识青年扎根农村、建设农村的生活。6.以下哪些是戏曲表演中的身段动作？（）A.圆场B.云手C.起霸D.走边答案：ABCD。圆场是演员在舞台上快步绕圈行走，表现人物赶路等情景；云手是双手在身体两侧交替划圆的动作，常用于表现人物的思索、观望等；起霸是表现武将出征前整盔束甲的一套程式化动作；走边是表现身怀武艺的人轻装潜行的动作。7.以下哪些剧种的唱腔中包含高腔？（）A.川剧B.湘剧C.赣剧D.婺剧答案：ABCD。川剧、湘剧、赣剧、婺剧的唱腔中都包含高腔。高腔是一种戏曲声腔，其特点是不用管弦乐器伴奏，仅以锣鼓等打击乐器伴奏，演员在演唱时可以根据剧情和情感自由发挥，具有很强的表现力。8.以下哪些是京剧“四大须生”？（）A.马连良B.谭富英C.杨宝森D.奚啸伯答案：ABCD。京剧“四大须生”有前期和后期之分，后期的“四大须生”是马连良、谭富英、杨宝森、奚啸伯。他们在京剧老生行当的表演和艺术创作上都有很高的造诣，形成了各自独特的艺术风格。9.以下哪些是越剧的代表人物？（）A.袁雪芬B.尹桂芳C.范瑞娟D.傅全香答案：ABCD。袁雪芬是越剧袁派创始人，她的表演质朴细腻，善于刻画人物性格；尹桂芳是越剧尹派创始人，其唱腔洒脱流畅；范瑞娟是越剧范派创始人，唱腔宽厚宏亮；傅全香是越剧傅派创始人，唱腔富有激情。10.以下哪些是戏曲服饰的特点？（）A.具有鲜明的时代性B.体现人物身份和性格C.色彩鲜艳，图案精美D.注重实用性答案：ABC。戏曲服饰具有鲜明的时代性，不同朝代的戏曲作品在服饰上会有相应的体现；可以体现人物的身份和性格，比如帝王将相穿着蟒袍，平民百姓穿着朴素的褶子等；色彩鲜艳，图案精美，具有很强的观赏性。戏曲服饰主要是为了满足表演和艺术呈现的需要，并非注重实用性。三、判断题（每题2分，共20分）1.京剧起源于北京。（）答案：错误。京剧起源于安徽徽班进京，徽调与汉调等逐渐融合，并吸收了昆曲、秦腔等剧种的部分剧目、曲调和表演方法，经过不断的交流、融合，最终形成京剧，并非起源于北京。2.越剧是在浙江嵊县一带的山歌小调基础上发展起来的。（）答案：正确。越剧发源于浙江嵊州，最初是从浙江嵊县一带的山歌小调发展而来，后经历了小歌班、绍兴文戏等阶段，逐渐发展成为具有广泛影响力的剧种。3.戏曲表演中的“做”功只包括面部表情。（）答案：错误。戏曲表演中的“做”功不仅包括面部表情，还包括身段动作，如手势、台步、身段造型等，通过这些动作来表现人物的情感、性格和身份等。4.豫剧的主要伴奏乐器是二胡。（）答案：错误。豫剧的主要伴奏乐器是板胡，板胡发音清脆响亮，能够很好地体现豫剧唱腔的特色。二胡也是豫剧乐队中的乐器之一，但不是主要伴奏乐器。5.川剧只有“变脸”这一项绝技。（）答案：错误。川剧除了“变脸”绝技外，还有“喷火”“踢慧眼”等绝技。这些绝技都是川剧独特艺术魅力的重要组成部分。6.评剧的代表剧目《刘巧儿》讲述的是刘巧儿自主婚姻的故事。（）答案：正确。《刘巧儿》是评剧经典剧目，故事讲述了陕甘宁边区农村少女刘巧儿，反对封建包办婚姻，坚持自由恋爱，在边区新婚姻法的支持下，最终和自己心爱的人喜结良缘。7.戏曲乐队中的文场乐器只能为演唱伴奏，不能演奏过场音乐。（）答案：错误。戏曲乐队中的文场乐器不仅可以为演唱伴奏，还可以演奏过场音乐，起到渲染气氛、衔接剧情等作用。8.京剧的“生”行中，老生一般扮演老年男性角色。（）答案：正确。京剧“生”行中的老生主要扮演中年或老年男性角色，他们在表演上注重唱、念和做功，通过不同的表演风格和唱腔来塑造各种性格的人物形象。9.所有戏曲剧种的表演形式和风格都是相同的。（）答案：错误。不同的戏曲剧种具有不同的表演形式和风格，这是因为它们受到不同地区的文化、语言、风俗习惯等因素的影响。比如京剧的大气磅礴、越剧的优美抒情、秦腔的高亢激昂等，都各具特色。10.戏曲服饰的穿戴有严格的规范和要求。（）答案：正确。戏曲服饰的穿戴有严格的规范和要求，不同的角色、身份、场合等都对应着特定的服饰。比如帝王穿蟒袍，文官穿官衣等，不能随意穿戴，以体现戏曲表演的严谨性和规范性。四、简答题（每题10分，共20分）1.简述戏曲表演中“四功五法”的具体内容。答：“四功”指唱、念、做、打。唱是指歌唱，是戏曲演员重要的表现手段之一，要求演员具备良好的嗓音条件和演唱技巧，能够通过唱腔表达人物的情感和性格。念是指念白，具有节奏感和音乐性，分为散白、韵白等，演员要根据剧情和角色的需要，准确地运用念白来传达信息和塑造人物。做是指做功，即身段和表情，包括手势、台步、身段造型、面部表情等，通过这些动作来表现人物的情感、性格和身份。打是指武打和翻跌的技艺，常用于表现战斗、比武等场景，要求演员具备扎实的武术功底和高超的表演技巧。“五法”一般指手、眼、身、法、步。手是指手势，演员通过各种手势来辅助表达情感和动作，不同的手势有不同的含义和用途。眼是指眼神，眼神是传达人物内心世界的重要窗口，演员要学会运用眼神来表现人物的喜怒哀乐、思考、观察等。身是指身段，包括身体的姿态、动作和造型，要与手势、眼神等协调配合，展现出优美的身段线条和动作美感。法是指方法、法则，这里强调表演的规范性和技巧性，演员要遵循一定的表演程式和规律，同时又要灵活运用，以达到最佳的表演效果。步是指台步，台步的运用要根据角色的身份、性格和剧情的需要来选择，不