2026年古筝演奏水平评定笔试题目参考集

2026年古筝演奏水平评定笔试题目参考集一、填空题（每题2分，共10题）1.古筝的音域大约跨越____个八度。2.《高山流水》的作者据传是春秋时期的____。3.古筝右手指法中，“劈”“揉”“摇”属于____技法。4.明代古筝的形制中，弦数通常为____根。5.“刮奏”技法在陕西筝派中被称为____。6.古筝调式中最常用的宫调体系包括____、____、____。7.《渔舟唱晚》的旋律风格主要体现于____地区的音乐特色。8.古筝演奏中，琴码的摆放高度直接影响____的音色。9.清代古筝的“十三弦”改良，主要吸收了____的调式特征。10.古筝曲《寒鸦戏水》的旋律风格属于____风格。二、选择题（每题3分，共15题）1.下列哪首古筝曲属于浙江筝派代表作？A.《高山流水》B.《渔舟唱晚》C.《寒鸦戏水》D.《平沙落雁》2.古筝的“八度音程”在五声音阶中通常表现为____。A.宫—宫B.宫—角C.宫—徵D.宫—羽3.下列技法中，不属于古筝右手指法的是？A.扣B.拨C.按D.泛音4.古筝曲《将军令》的节奏特点主要是？A.慢板B.中板C.快板D.行板5.陕西筝派中，常用的“摇指”技法多用于表现____情绪。A.宁静B.欢快C.悲伤D.激昂6.古筝的“增一弦”（第七弦）主要用于____调式。A.宫调B.商调C.徵调D.羽调7.下列哪项不属于古筝的“文场”曲目？A.《渔舟唱晚》B.《高山流水》C.《将军令》D.《平沙落雁》8.古筝的“勾”“托”“抹”技法属于____技法。A.右手B.左手C.双手D.踏码9.《渔舟唱晚》的旋律多采用____调式。A.宫调B.商调C.徵调D.羽调10.古筝曲《平沙落雁》的旋律风格主要体现于____地区的音乐特色。A.浙江B.山东C.广东D.陕西11.古筝的“码子”在演奏中主要用于____。A.调音B.调式转换C.音色变化D.节奏控制12.下列哪首古筝曲的旋律多采用“摇指”技法？A.《高山流水》B.《渔舟唱晚》C.《寒鸦戏水》D.《将军令》13.古筝的“十三弦”改良，主要受____音乐影响。A.西域B.中原C.闽南D.朝鲜14.古筝曲《寒鸦戏水》的旋律风格属于____风格。A.文场B.武场C.混合D.特殊15.古筝的“泛音”技法通常用于表现____音色。A.清脆B.沉稳C.浑厚D.柔和三、简答题（每题5分，共6题）1.简述古筝的“文场”和“武场”的区别。2.古筝的“摇指”技法有哪些特点？3.简述古筝的“刮奏”技法在陕西筝派中的运用。4.古筝的“十三弦”改良对演奏有哪些影响？5.简述古筝曲《渔舟唱晚》的旋律风格特点。6.古筝的“泛音”技法如何运用？四、论述题（每题10分，共2题）1.结合陕西筝派的特点，论述“摇指”技法在《寒鸦戏水》中的运用及其艺术表现。2.分析古筝的“十三弦”改良对后世筝曲创作的影响。答案与解析一、填空题1.四2.伯牙3.右手4.十二5.刮奏6.宫、商、徵7.河南8.音色9.西域10.文场二、选择题1.C2.B3.C4.C5.D6.D7.C8.A9.C10.B11.C12.C13.A14.A15.D三、简答题1.古筝的“文场”和“武场”的区别：-文场：多用于抒情、典雅的曲目，技法以慢板、柔美为主，如《渔舟唱晚》《高山流水》等。-武场：多用于激昂、激烈的曲目，技法以快速、顿挫为主，如《将军令》《彩云追月》等。2.古筝的“摇指”技法特点：-右手拇指或食指连续快速拨弦，形成持续音流；多用于表现抒情、悲伤或欢快的情绪。3.古筝的“刮奏”技法在陕西筝派中的运用：-通过右手快速拨弦，形成连续的音阶或琶音，多用于表现紧张、激烈的情绪，如《寒鸦戏水》中的高亢段落。4.古筝的“十三弦”改良对演奏的影响：-增加了调式多样性，丰富了旋律表现力；使古筝更适应多种曲目风格，如《高山流水》《将军令》等。5.古筝曲《渔舟唱晚》的旋律风格特点：-慢板，旋律悠扬，多采用河南筝派风格，表现渔舟晚归的宁静景象。6.古筝的“泛音”技法如何运用：-左手轻触琴码上方，右手快速拨弦，形成清脆的音响效果，多用于表现空灵、高远的意境，如《高山流水》的高音段落。四、论述题1.结合陕西筝派的特点，论述“摇指”技法在《寒鸦戏水》中的运用及其艺术表现：-陕西筝派以“摇指”技法著称，通过右手拇指或食指连续拨弦，形成持续音流，表现激昂、高亢的情绪。在《寒鸦戏水》中，“摇指”技法多用于表现“寒鸦”飞鸣的动态感，旋律高亢而富有张力，同时结合“刮奏”技法，增强音乐的戏剧性。2.分析古筝的“十三弦”改良对后世筝曲创作的影响：-“十三弦”改良使