2026年国画技法探微水墨画技法与名家作品分析题库

2026年国画技法探微水墨画技法与名家作品分析题库一、填空题（每题2分，共10题）1.水墨画中，“浓墨”通常指墨色浓度达到________，而“淡墨”则指墨色浓度低于________。2.“笔法”是水墨画的核心，其中“中锋”指毛笔的笔尖垂直于纸面运笔，而“侧锋”则指毛笔的________运笔。3.董其昌提出的“南北宗论”中，南宗代表文人画，以________、沈周为代表，北宗则代表院体画，以________、仇英为代表。4.水墨画的“留白”技法，通过空白表现________，增强画面的虚实对比。5.“皴法”是山水画中表现山石纹理的重要技法，其中“披麻皴”以________为主，而“斧劈皴”则以________为主。6.文徵明的“小写意”风格，以________、线条流畅为特点，与唐寅、仇英的“大写意”形成对比。7.水墨画中，“墨分五色”指的是________、浓、淡、干、湿五种墨色层次。8.谢赫的“六法论”中，“气韵生动”是水墨画的最高审美标准，而“________”则强调线条的质感。9.黄公望的《富春山居图》以________为主，展现了元代文人画的________风格。10.水墨画的“设色”技法中，“淡彩”通常指________，而“浓彩”则指________。二、选择题（每题2分，共15题）1.下列哪项不属于水墨画的“五笔七墨”技法？（）A.横笔、竖笔、点笔、皴笔、提笔B.墨色浓、淡、干、湿、焦C.点景、写意、工笔、皴法、设色D.轻笔、重笔、中锋、侧锋、提按2.水墨画中，表现山石结构常用哪种皴法？（）A.披麻皴B.乱石皴C.斧劈皴D.竹叶皴3.唐寅的《仕女图》属于哪种风格？（）A.小写意B.大写意C.工笔重彩D.白描4.水墨画的“留白”技法，最早可追溯至哪个朝代？（）A.唐代B.宋代C.元代D.明代5.董其昌的“南北宗论”中，南宗画派的代表人物不包括？（）A.王维B.石涛C.李成D.沈周6.水墨画中，“墨分五色”不包括哪种墨色？（）A.浓B.淡C.干D.红7.《清明上河图》虽然是北宋张择端的代表作，但其风格不属于水墨画，而是？（）A.工笔重彩B.白描C.大写意D.小写意8.水墨画的“笔法”中，哪种技法常用于表现云雾缭绕的效果？（）A.裂笔B.轻笔C.擦笔D.泼墨9.黄公望的《富春山居图》属于哪个时期的代表作？（）A.宋代B.元代C.明代D.清代10.水墨画的“设色”技法中，哪种风格常用于表现花鸟画？（）A.浓彩B.淡彩C.重彩D.白描11.谢赫的“六法论”中，哪种技法强调画面的空间层次？（）A.传移模写B.经营位置C.赋彩D.传神写照12.水墨画的“皴法”中，哪种技法常用于表现江南水乡的岩石？（）A.披麻皴B.折带皴C.乱石皴D.斧劈皴13.王蒙的《千里江山图》虽然以山水为主题，但其风格更接近？（）A.文人画B.院体画C.禅意画D.风俗画14.水墨画的“墨法”中，哪种技法常用于表现远山朦胧的效果？（）A.泼墨B.积墨C.湿墨D.干墨15.董其昌的“南北宗论”中，北宗画派的代表人物不包括？（）A.李成B.范宽C.张择端D.马远三、简答题（每题5分，共6题）1.简述水墨画的“五笔七墨”技法及其在作品中的表现。2.水墨画的“留白”技法有哪些种类？如何通过留白表现画面意境？3.谢赫的“六法论”对水墨画创作有何影响？4.水墨画的“皴法”有哪些种类？每种技法适用于表现哪种山石结构？5.唐寅与文徵明的“小写意”风格有何区别？6.水墨画的“设色”技法有哪些种类？如何通过设色增强画面表现力？四、论述题（每题10分，共2题）1.结合王蒙的《千里江山图》和黄公望的《富春山居图》，分析元代文人画与宋代院体画的技法差异。2.董其昌的“南北宗论”对后世水墨画创作有何影响？如何评价其理论的价值与局限性？答案与解析一、填空题1.100%、10%2.侧边或倾斜3.王维、李成4.虚实关系5.细密柔和的线条、刚劲有力的线条6.线条简洁、7.清、浓、淡、干、湿8.骨法用笔9.水墨、文人10.浅淡的色彩、鲜艳的色彩二、选择题1.C2.C3.A4.B5.C6.D7.A8.D9.B10.B11.B12.B13.A14.C15.C三、简答题1.简述水墨画的“五笔七墨”技法及其在作品中的表现。-五笔：指毛笔的基本运笔方法，包括中锋、侧锋、顺锋、逆锋、提按。中锋运笔线条圆润，适合表现山石的主脉；侧锋运笔线条刚劲，适合表现山石的侧面；顺锋和逆锋则用于表现云雾、水流的动态；提按则用于表现墨色的轻重变化。-七墨：指墨色的层次，包括浓、淡、干、湿、焦、清、灰。浓墨表现山石的结构，淡墨表现远山，干墨表现岩石的皴擦，湿墨表现云雾，焦墨表现细节，清墨表现背景，灰墨表现过渡。这些技法在作品中相互配合，形成丰富的墨色层次和表现力。2.水墨画的“留白”技法有哪些种类？如何通过留白表现画面意境？-留白种类：包括虚实留白（如水面、云雾）、形状留白（如山石间的空白）、构图留白（如画面的空白区域）。-表现意境：留白通过“以白当黑”的手法，增强画面的虚实对比，表现空灵、静谧的意境。例如，王维的《雪溪图》中，留白表现雪地，使画面更显清冷；范宽的《溪山行旅图》中，留白表现远山，使画面更具深远感。3.谢赫的“六法论”对水墨画创作有何影响？-六法论：包括“气韵生动”“骨法用笔”“应物象形”“随类赋彩”“经营位置”“传移模写”。-影响：-气韵生动强调作品的精神气质，是水墨画的最高审美标准；-骨法用笔强调线条的质感，影响笔墨的运用；-应物象形强调观察自然，准确表现物象；-随类赋彩影响设色技法；-经营位置影响构图；-传移模写影响创作方法的传承。4.水墨画的“皴法”有哪些种类？每种技法适用于表现哪种山石结构？-皴法种类：-披麻皴：细密的线条，适合表现江南水乡的岩石；-斧劈皴：刚劲的线条，适合表现北方山石的棱角；-折带皴：结合披麻皴和斧劈皴，适合表现山石的转折；-乱石皴：杂乱无序的线条，适合表现山石的崩塌感。-适用场景：披麻皴适合表现圆润的山石，斧劈皴适合表现雄伟的山石，折带皴适合表现山石的层次感，乱石皴适合表现山石的险峻。5.唐寅与文徵明的“小写意”风格有何区别？-唐寅：线条流畅，色彩淡雅，如《仕女图》，风格更偏向写意，追求笔墨的洒脱；-文徵明：线条细腻，构图严谨，如《兰竹图》，风格更偏向工笔，追求笔墨的精致。6.水墨画的“设色”技法有哪些种类？如何通过设色增强画面表现力？-设色种类：-淡彩：浅淡的色彩，如徐渭的《墨葡萄图》，突出墨色的层次；-浓彩：鲜艳的色彩，如唐寅的《仕女图》，增强画面的华丽感；-重彩：浓重的色彩，如周昉的《簪花仕女图》，表现人物的华贵。-增强表现力：设色通过色彩的对比、调和，增强画面的空间感和情感表达，如淡彩表现清雅，浓彩表现热烈。四、论述题1.结合王蒙的《千里江山图》和黄公望的《富春山居图》，分析元代文人画与宋代院体画的技法差异。-王蒙的《千里江山图》：-技法：披麻皴、繁复的构图、细密的笔触，表现山石的层次感；-风格：院体画的雄伟，注重细节的描绘，如山石的纹理、树木的形态。-黄公望的《富春山居图》：-技法：披麻皴、简练的笔触、留白，表现山石的苍茫感；-风格：文人画的空灵，注重笔墨的意境，如山水的气韵、云雾的朦胧。-差异：-构图：王蒙的构图繁复，黄公望的构图简练；-笔触：王蒙的笔触细腻，黄公望的笔触粗犷；-意境：王蒙的意境雄伟，黄公望的意境空灵。2.董其昌的“南北宗论”对后世水墨画创作有何影响？如何评价其理论的价值与局限性？-影响：-推崇南宗：董其昌强调南宗文人画（王维、石涛等）的技法与精神，影响后世文人画的发展；-贬低北宗：他认为北宗院体画（李成、范宽等）过于工整，缺乏文人画的气