2025年军队文职人员统一招聘笔试(艺术学)专项练习含答案

2025年军队文职人员统一招聘笔试(艺术学)专项练习含答案一、单项选择题（每题1分，共10分）1.提出“艺术是情感的符号形式”这一观点的理论家是（）。A.克莱夫·贝尔B.苏珊·朗格C.罗杰·弗莱D.恩斯特·卡西尔答案：B解析：苏珊·朗格在《情感与形式》中系统阐述了艺术作为“人类情感的符号形式的创造”，强调艺术是情感的抽象化表达，区别于贝尔的“有意味的形式”理论。2.中国古代画论中“外师造化，中得心源”出自（）。A.张璪《绘境》B.谢赫《古画品录》C.郭熙《林泉高致》D.荆浩《笔法记》答案：A解析：唐代画家张璪提出“外师造化，中得心源”，强调艺术创作需以自然为基础，结合主观情感与理解，是中国传统艺术主客体统一观的经典表述。3.下列属于立体主义代表作品的是（）。A.《星月夜》B.《格尔尼卡》C.《记忆的永恒》D.《日出·印象》答案：B解析：毕加索的《格尔尼卡》是立体主义与超现实主义结合的典范，通过多角度拆解物体形态，打破传统空间逻辑；《星月夜》属后印象派，《记忆的永恒》是超现实主义，《日出·印象》为印象派。4.中国传统戏曲中“唱、念、做、打”四功中，“念”指的是（）。A.唱腔B.念白C.做功D.武打答案：B解析：“唱”为唱腔，“念”为念白（包括韵白、散白），“做”为形体动作，“打”为武打技巧，四功是戏曲表演的核心程式。5.提出“艺术起源于游戏”的学者是（）。A.爱德华·泰勒B.赫伯特·斯宾塞C.格罗塞D.普列汉诺夫答案：B解析：席勒首次提出“游戏说”，斯宾塞进一步发展，认为艺术是过剩精力的游戏性释放；泰勒主张“巫术说”，格罗塞侧重艺术起源的社会学研究，普列汉诺夫强调劳动的基础性作用。6.下列属于巴洛克艺术特征的是（）。A.简洁对称B.动感强烈C.平面装饰D.几何抽象答案：B解析：巴洛克艺术（17-18世纪）强调动态、华丽、戏剧性，如贝尼尼的雕塑、鲁本斯的绘画；简洁对称是古典主义特征，平面装饰属装饰艺术，几何抽象为现代主义。7.中国第一部系统的戏曲理论著作是（）。A.《闲情偶寄》B.《乐府杂录》C.《唱论》D.《南词叙录》答案：A解析：李渔的《闲情偶寄·词曲部》是中国古代最系统的戏曲理论，涵盖结构、词采、音律等；《南词叙录》为徐渭的南戏概论，《唱论》是燕南芝庵的声乐理论，《乐府杂录》为唐代段安节的音乐文献。8.电影中“蒙太奇”的核心作用是（）。A.延长拍摄时间B.创造新的意义关联C.增强画面清晰度D.简化拍摄流程答案：B解析：蒙太奇（法语“剪接”）通过镜头组接产生超越单镜头的叙事或情感意义，如爱森斯坦的《战舰波将金号》“敖德萨阶梯”片段，通过镜头排列强化悲剧张力。9.下列书法作品中属于“天下第三行书”的是（）。A.王羲之《兰亭序》B.颜真卿《祭侄文稿》C.苏轼《黄州寒食帖》D.米芾《蜀素帖》答案：C解析：《兰亭序》为“天下第一行书”，《祭侄文稿》为“第二”，苏轼《黄州寒食帖》因情感真挚、书风跌宕被称为“第三”。10.西方现代艺术中“抽象表现主义”的代表画家是（）。A.蒙德里安B.德库宁C.康定斯基D.马列维奇答案：B解析：抽象表现主义（20世纪40-50年代）强调自发创作与情感表达，德库宁的《女人》系列是代表；蒙德里安属风格派（新造型主义），康定斯基是抽象主义先驱，马列维奇为至上主义。二、多项选择题（每题2分，共10分，少选、错选均不得分）1.艺术的社会功能包括（）。A.审美娱乐B.认识教育C.宗教祭祀D.经济消费答案：AB解析：艺术的核心功能是审美（娱乐、净化）与认识（反映社会、历史）、教育（价值观引导）；宗教祭祀是艺术早期功能之一，非普遍社会功能；经济消费是艺术的衍生属性，非本质功能。2.中国传统音乐的主要类型有（）。A.民歌B.曲艺音乐C.戏曲音乐D.交响乐答案：ABC解析：中国传统音乐包括民歌（如号子、山歌）、民间器乐（如古琴曲）、曲艺音乐（如苏州评弹）、戏曲音乐（如京剧唱腔）；交响乐属西方古典音乐体裁。3.文艺复兴时期“美术三杰”包括（）。A.达芬奇B.米开朗基罗C.拉斐尔D.提香答案：ABC解析：达芬奇（《蒙娜丽莎》）、米开朗基罗（《大卫》）、拉斐尔（《西斯廷圣母》）是文艺复兴盛期美术代表；提香是威尼斯画派代表，属后期。4.电影的基本语言元素包括（）。A.景别B.色彩C.长镜头D.蒙太奇答案：ABCD解析：景别（特写、中景等）、色彩（冷暖色调）、长镜头（连续拍摄）、蒙太奇（镜头组接）均为电影叙事与表意的核心语言。5.中国古代“六艺”中的艺术相关内容包括（）。A.礼B.乐C.射D.书答案：BD解析：“六艺”为礼、乐、射、御、书、数，其中“乐”（音乐、舞蹈）、“书”（书法）直接关联艺术；“礼”是礼仪制度，“射”是射箭技艺。三、简答题（每题5分，共20分）1.简述艺术典型与艺术意境的区别。答案：艺术典型是艺术形象的高级形态，侧重通过个性化人物反映社会本质（如鲁迅笔下的阿Q），强调“个性与共性的统一”；艺术意境是中国传统美学范畴，侧重通过情景交融的画面营造虚实相生的审美空间（如王维“空山新雨后”的诗境），强调“象外之象、景外之景”。典型重人物塑造，意境重情境氛围；典型以写实为主，意境以抒情为主。2.分析中国山水画“留白”的美学意义。答案：“留白”是山水画中刻意保留的空白区域，美学意义体现在三方面：其一，符合道家“有无相生”思想，空白非空，而是“虚”的载体，与“实”的笔墨共同构成宇宙生命的流动（如马远《寒江独钓图》仅画一叶扁舟，空白处尽是江水）；其二，激发观者想象，空白为观者提供再创造空间，使画面从有限延伸至无限；其三，强化画面节奏，通过虚实对比突出主体，形成视觉张力与诗意美感。3.比较古希腊雕塑与中世纪哥特式雕刻的艺术特征。答案：古希腊雕塑（如《掷铁饼者》）以“模仿自然”为准则，追求人体比例的和谐（黄金分割）、肌肉的真实感与神态的静穆美，体现“神人同形同性”的人文主义；中世纪哥特式雕刻（如巴黎圣母院门楣雕塑）服务于宗教宣传，人物造型修长、衣纹垂坠如火焰，面部表情神圣而抽象，强调对天国的向往，弱化人体自然形态，突出精神超越性。前者是“人的艺术”，后者是“神的艺术”。4.说明艺术生产与物质生产的“不平衡关系”。答案：马克思提出艺术生产与物质生产存在“不平衡关系”，即艺术繁荣不必然与物质生产水平同步。例如：古希腊神话与史诗在生产力低下的奴隶社会达到高峰，成为“不可企及的典范”；19世纪的俄国在经济相对落后于西欧时，出现托尔斯泰、陀思妥耶夫斯基等文学巨匠。原因在于艺术生产受多重因素影响（如社会矛盾、文化传统、艺术家个体创造力），物质基础是必要非充分条件，这一理论揭示了艺术发展的相对独立性。四、论述题（每题10分，共40分）1.结合具体作品，论述艺术接受的“再创造”特征。答案：艺术接受不是被动接收，而是观者基于自身经验对作品的“再创造”。以莎士比亚《哈姆雷特》为例，不同演员的演绎赋予角色不同特质：奥利维尔版侧重贵族的优雅与忧郁，肯尼思·布拉纳版强化内心矛盾的爆发，而伊桑·霍克的现代版将其置于都市背景，凸显存在主义困惑。这一差异源于演员对“延宕”动机的不同解读——是对复仇的犹豫，还是对生命意义的哲思？文学接受中，《红楼梦》的“红学”研究更典型：索隐派从“明珠家事”解读，考证派关注曹雪芹生平，现代读者则侧重女性意识或家族伦理。正如伽达默尔所说，“理解总是视域融合”，观者的时代、文化、个人经历会重构作品意义。艺术接受的“再创造”不仅是对原意的阐释，更是作品生命力的延续，使经典在不同语境中获得新的解读可能。2.从“气韵生动”看中国传统艺术的审美追求。答案：“气韵生动”是谢赫“六法”之首，贯穿中国书画、音乐、戏曲等艺术门类，体现对生命精神的追求。书画领域，吴昌硕的写意花卉以苍劲笔力传递“气”（生命力的流动），八大山人的鱼鸟简笔中蕴含“韵”（含蓄的意趣）。书法中，王羲之《兰亭序》的笔画连贯如“血脉相通”，颜真卿《祭侄文稿》的墨色浓淡变化暗合情感起伏，均是“气韵”的体现。音乐方面，古琴曲《流水》通过泛音、按音的交替，模拟山泉流动的节奏，琴家讲究“气口”（呼吸与指法的配合），使琴音如人呼吸般自然，传递天地之气。戏曲表演中，京剧演员的“亮相”需“提神运气”，动作收放间见“气”之凝聚；昆曲的“水磨腔”婉转悠长，唱腔的抑扬顿挫中见“韵”之绵长。总体而言，“气韵生动”超越形式技巧，指向对宇宙生命节奏（“气”）与艺术境界余味（“韵”）的双重追求，是中国艺术“天人合一”哲学的审美显现。3.论数字技术对当代艺术创作与传播的影响。答案：数字技术从创作工具、表现形式到传播模式全面改变了当代艺术。创作层面，数字工具拓展了表现边界：3D建模使雕塑家可虚拟构建复杂形态（如NathalieDuPasquier的数字雕塑），AI绘画（如DALL-E）能提供人类难以想象的图像组合，动态图形设计（MG动画）让静态绘画“动起来”。行为艺术与数字技术结合产生“沉浸式艺术”（如TeamLab的光影展），观众可通过体感设备与作品互动，突破传统观展的单向性。传播层面，社交媒体（Instagram、抖音）使艺术从美术馆“走”向大众，短视频形式降低了艺术接受门槛；数字藏品（NFT）为艺术赋予区块链确权，解决了传统艺术品复制与版权的矛盾（如Beeple的《每一天：前5000天》以6900万美元成交）。但需注意，技术可能导致“形式大于内容”的弊端：部分数字艺术过度依赖视觉奇观，忽视情感深度；AI创作的“去作者化”挑战了传统艺术的“独创性”定义。如何平衡技术创新与艺术本质，是当代艺术发展的重要课题。4.分析红色题材美术作品的思想性与艺术性统一。答案：红色题材美术以革命历史、社会主义建设为主题，需同时实现思想引领与艺术表达的高度融合。思想性方面，作品需传递爱国主义、集体主义精神。如董希文《开国大典》通过天安门城楼的庄严构图、暖色调（红墙、红灯笼）渲染开国的喜庆，毛泽东等领导人的居中位置强调人民主体地位，直接呼应“中华人民共和国成立”的历史意义。艺术性方面，需突破标语化表达，追求审美价值。罗工柳《地道