【《从流行歌手更替看流行音乐发展》7100字（论文）】

I从流行歌手更替看流行音乐发展目录TOC\o"1-3"\h\u11601摘要 131229绪论 11281一、选题背景和意义 15135二、文献综述 33332一、流行音乐概述 419576（一）流行音乐起源 430999（二）流行音乐发展 413434二、不同时期的流行歌手 530721（一）邓丽君 524585（二）罗大佑 55386（三）周杰伦 624552三、流行歌手引领流行音乐演变 728190（一）变化原因 712735（二）流行音乐对当代社会的审美意义 811265结论 932249参考文献 10摘要改革开放以来，我国经济社会飞速发展，社会文化内涵也在不断变换，音乐作为重要的文化环节之一，也有了不同时期的不同特征与不同变化。在不同的历史时期，诞生了各类流行歌手，他们各有所长，类型特点不一，分别引领着一个时代的潮流和发展，而每一个流行歌手也影响着当代流行音乐的风格变化。本文通过对不同时期流行歌手和流行音乐的分析探讨，讨论流行音乐的变化原因和背后所体现出来的时代内涵，从流行音乐看时代文化形象，对中国流行音乐的未来发展具有重要意义，也提供了流行音乐与流行歌手的研究角度。关键词：流行歌手；流行音乐；时代发展绪论一、选题背景和意义改革开放以来，流行音乐周边各路“话语”会受到来自社会各方面的影响，通过主观头脑保存了不同时期的社会共识，实现了情感的延续和寄托。个人对流行音乐的选择或者态度，不可能只受其个人经历的影响，他所在群体的态度也会影响他对歌曲的选择和态度，以上行为从心理学的角度来讲，便是心理学家们经常提到的一个词语——社会记忆。社会记忆也可以称之为集体记忆，从心理学的角度来讲，一个人对于某一种流行内容，如流行音乐的喜爱，“是来自于个体与社会群体互相映射的效果，这种映射会产生个体记忆与集体记忆的交互，使这种流行音乐深深刻入人们的内心之中彼得·基维:《纯音乐:音乐体验的哲学思考》，徐红媛、土少明、刘天石、张妹佳译，湖南文艺出版社2010年4月版。彼得·基维:《纯音乐:音乐体验的哲学思考》，徐红媛、土少明、刘天石、张妹佳译，湖南文艺出版社2010年4月版。随着大众文化的蓬勃发展，作为大众文化中尤为重要的一个组成份，流行音乐也在当下迸发出生机勃勃的活力。流行音乐也在方方面面影响着人们的审美选择，抑或是社会群体的生活观念，都多多少少受到流行音乐的影响与冲击。在上世纪70年代的美国乐坛，美国音乐评论学家表示正在经历着巨变的美国流行音乐对美国人的生活起居到社会观念都起着重要影响，而在经济高速发展的今天，我国流行音乐对我国社会的影响也大抵如此，不同时期的流行音乐反映了那一时期的社会主要思潮，也会反作用于当代的人们的日常生活，这些流行音乐所带来的影响和作用都是不可磨灭的，也是历历在目的。流行音乐之所以能够经久不衰，正是因为它内在的生命力为大众审美文化提供了强有力的载体形式，也增添了大众愉悦感和文化认同感。不同时期的流行音乐有着不同的流行歌手代表，不同的歌手流派体现出截然不同的风格，这是由于不同时期不同的社会背景决定的，也可以说，流行音乐的时期变换体现着时代更新换代的变化，是对时代最好的证明，通过对流行歌手和流行音乐分析，可探知当时时代背景下的信息。对于文化的研究向来是主观性较强的，因此，在对流行音乐进行研究时，除了从对其音乐本身的审美性进行探究外，还应对其与当时社会背景之间的关系进行探讨。一方面，我们要留意社会环境的改变对流行音乐的作词、作曲、价值取向和音乐意象所产生的影响变化，另一方面，也要反过来从流行音乐中窥视社会文化与大众价值观念的变化。对流行音乐和流行歌曲的研究，其意义正是在于探讨流行音乐与社会之间的关系，社会观念、社会文化、社会价值取向等都是流行音乐中所能反映出来的问题，因此，对流行歌曲的研究，万不能脱离这一主题。如今，在全面建成小康社会的今天，我国大众文化呈现纷繁，中国大陆近三十年的流行歌曲的变化轨迹与审美轨迹都体现着这三十年间社会观念和社会文化的变迁，对其进行探究与讨论，有助于了解近三十年来中国大陆大众文化的变迁史。二、文献综述国外自20世纪80年代开始研究中国流行音乐，白杰明的《迪斯科唱颂歌》（1987）和乐巴拉诺威奇的《中国新声:流行音乐、经济、性别和政治1978-1997》（2003）等偏重从伦理学角度研究中国流行歌词；杜琼科的《大众音乐中的杂糕与断裂》（2002）等偏重从后现代角度研究中国流行音乐的变化；胡可丽的《摇滚，从毛到涅桑》（2000年）等偏重从政治意识形态角度研究中国流行音乐；摩尼温等人偏重对模仿西方痕迹严重的一些中国流行音乐的研究，认定这类音乐是照搬西方大众歌曲的资产阶级音乐。以上皆是国主知名流行音乐研究文献。中国流行音乐已成为音乐、文学、的关注点，有影响力的研究成果日渐增多，在中知网、深圳文献港搜索到图书114本（包括乐谱）、期刊文章5341篇、硕、博士论文505篇历史和社会学等中国学界新“流行音乐”为主题共计搜其中博士论文23篇。上世纪90年代后，中国大陆流行音乐的发展曲线持续走高，诸多学者的关注度与讨论度也日益上涨，人们对这一话题充满了讨论热情，也发表了诸多的论文与相关著作这一时期的研究趋于正常化，较少偏激的批判，学术视野较之前开阔，本文的部分观点也受到了这一时期学术论文及相关著作的启发。可以说，这一时期的关于流行音乐的学术著作是难得的珍贵学术财富。

一、流行音乐概述（一）流行音乐起源“流行音乐是一定历史时期的产物，它体现着当时历史时期的流行文化特征和群众喜好偏向，具有时代风向标的作用解学初:《流行音乐文化教程》，北京:中国传媒大学出版社2008年版。解学初:《流行音乐文化教程》，北京:中国传媒大学出版社2008年版。新中国成立后，上海老歌不止在上海流行。由于其民国时期为一众人民带来了共同的情感投射和社会记忆，全国各地都有居民会哼唱上海老歌，上海老歌也成为了全国表演的常用音乐和演唱歌曲，在20世纪都流行不衰。（二）流行音乐发展在上世纪30-40年代，由于上海是主要的社交阵地和流行阵地，新型大都会上海诞生了“海派”这一流行派别，海派音乐也从那时兴起，内容多为上海本土的文化价值取向和新时期受冲击的思想观念，如自由、诚信、冒险等。由于上海老歌的韵律经典，曲调动人，新中国成立后，依旧有许多著名歌手传唱上海老歌，经久不衰，如蔡琴、费玉清等。尔后，自改革开放后，中国流行音乐迎来了崭新的一页，港台音乐也逐渐传入内地，掀起一阵潮流，邓丽君、罗大佑、张学友等新兴歌手风靡一时，此时的流行音乐内容多为抒发对家乡的思念之情、表达对爱情的歌颂和百废待兴时期年轻人面对未知前途的兴奋与迷茫三类，这体现着当时的时代背景特征——改革开放与港澳回归，人们的生活相较于过去有了惊人的变化，人们的思想也随着社会发展而日渐开放与包容。2000年后，也正是新世纪之始，中国流行音乐乐坛迎来了偶像时代，此时出现的歌手多经过公司精心包装，外形姣好，才艺颇丰，在一代青少年心中树立起偶像形象，如周杰伦、SHE、蔡依林等著名偶像歌手，此时的流行歌曲内容丰富，涉及范围广泛，但还是以爱情为主，其他元素内容为辅，乐坛纷呈。二、不同时期的流行歌手（一）邓丽君谈及邓丽君，想必许多生于70-80年代的人们会对她很有感触。邓丽君的流行时期正是改革开放后的十几年，邓丽君最擅长的歌曲类型是爱情歌曲，娓娓道来的歌词意象深远，她温婉动人的嗓音令人印象深刻，听过便再难忘怀，也正是邓丽君的歌声，开创了一种新式唱法，这种唱法不同于以往的传统唱法，更加新潮，因此盛行一时。但由于经济社会的开放刚刚起步，人们思想层面的枷锁还没有完全解放，许多人依旧保留着旧时的思想和眼光，对于新生事物也未能立刻适应，传统观念还没有完全开放，甚至有人称邓丽君为“靡靡之音”，但这仍无法阻碍邓丽君的歌手地位。并且，从另一层面来讲，这样的声音正是证明了邓丽君的独特，正因前所未有却动人心魄，才令守旧思想为之震撼与畏惧，恰恰证实了邓丽君受到了广大人民群众的喜爱之情，邓丽君的歌曲作为那一时期流行音乐的代表，体现了当时人们对自由思想和恋爱自由的渴望，是流行音乐作为文化代表的典型象征。70年代至80年代邓丽君的歌曲兼具古典上海老歌与现代新式歌曲的特点，可以说是较为折中的一种流行音乐，而邓丽君音乐的流行也代表着当时的时代背景：改革开放刚刚开始，中国大陆开始与外界有了交往和联系，许多新思潮涌入，不断冲击着旧有的思想和模式，人们的眼界也在打开，心中所想的东西改变了，对生活的要求也在随之改变，“邓丽君歌曲中《月亮代表我的心》、《甜蜜蜜》等都描写了甜蜜的爱情和真情表白，也是当时恋爱观的体现，这些都是当时的时代背景对流行音乐的影响体现陈煌斓:《中国现代歌词流变论》，北京:中国文献资料出版社2001年版。陈煌斓:《中国现代歌词流变论》，北京:中国文献资料出版社2001年版。（二）罗大佑继80年代中期邓丽君的歌曲风靡一时后，80年代后期尤其是1987年之后，罗大佑逐渐登上流行歌手舞台，成为一代人的青春记忆。1987年后，台湾与大陆关系有所缓和，世称“两岸解冻”，尔后1992年产生了“九二共识”，两岸关系更进一步，到了90年代中后期，届时香港与澳门回归近在眼前，直到90年代底，大陆与港澳台的关系迎来了历史新局面，而这也深刻影响着当时的流行音乐乐坛。罗大佑是以个“乱世悲情歌手”，他的声音不同于邓丽君的婉转悠扬，而是低沉深刻，给人以沧桑感，而他的歌曲中也透露着淡淡的绝望之感，那是那一代人在历经沧桑后的无望感慨，除此之外，罗大佑的歌曲中还充斥着童年、爱情和光阴。在罗大佑的歌曲中，常常可以见到“家园、乡愁、漂泊”等字眼，这些字眼体现出的是两岸三地人的爱国情怀，对家乡的思念已经深入骨髓，才会在歌曲中唱的如此动人愁肠，而罗大佑的歌曲代表着两岸三地同胞们的内心感情，薪火相传，流传至今。罗大佑的音乐总会给人一种熟悉的感觉，因为他的歌曲内容多和乡愁与家园有关，这会引起人们广泛的共鸣，除此之外，《童年》等音乐也饱含着人们儿时的回忆，池塘边的榕树、鸣叫的知了、操场边的秋千等意象都和普通人的生活息息相关，近在眼前，因此，罗大佑的流行歌曲亲切感更强。并且，受时代政治因素影响，罗大佑的歌曲对于当时两岸三地的关系反映极为密切，两岸的关系缓和，人们敢于歌唱思乡之情，敢于抒发无奈之感，这些都体现了罗大佑的流行歌曲的时代特征。（三）周杰伦在进入2000年之后，中国大陆社会发生了巨大变化，经济进程全面加快，社会文化也有了新的面貌，在这样的时代背景下，人们的消费能力和娱乐休闲意识也逐渐增强，包装公司也发展迅猛，在这样的时代背景下，诞生了偶像这一角色，流行音乐自此走向了偶像化，许多以偶像为中心的歌曲类型与风格如雨后春笋般产生，谈及偶像类歌手，人们第一想到的最为著名的就是周杰伦。周杰伦的歌曲内容繁杂，有古典古风的中国风歌曲，有对母亲和童年的歌唱，也有对爱情的描述和记录，还有没什么主题但是碎碎念的RAP……歌曲的演唱形式和音乐风格也是并不拘泥于某一种特定类型，可以说是比较混搭的风格，但正是这样的混搭风却深受广大青少年的喜爱。在新时期，随着社会的快速发展，人们的思想解放也比20世纪70年代开放许多，虽然周杰伦的许多歌曲“没有章法”，但正是这样的无章法却符合当时青少年的追求，新一批青少年的特点便是无拘无束，不喜欢陈规，偏爱不合常理，特立独行，周杰伦的歌曲与之前出现的歌曲类型都不相同，使用乐器也丰富，这恰好符合他们的精神审美偏好，因此周杰伦成为炙手可热的流行歌手。周杰伦的流行体现着高速发展的时代下年轻一代的价值取向和审美倾向。对新一代年轻人来说，最具吸引力的是类似周杰伦这类能够将历史与文学都兼容入音乐并且完美结合的风格，在新一代年轻人的审美价值里，周杰伦不仅是音乐上的流行歌手，他同时也具备着文化潮流引领人的身份，他对中华文化的推广有着正面且积极的作用，“周杰伦具有独特的天赋将中华文化完美融入流行音乐之中，这种结合深深吸引着广大青少年群体，这种强大的创造力与文化掌控力体现出周杰伦深刻的文化积淀，贴合年轻人的价值观取向与审美观念士士毅:《文化研究导论》，上海:复旦大学出版社2006年版。三、流行歌手引领流行音乐演变（一）变化原因“一切社会文化的变迁都离不开社会经济的发展，经济发展水瓶和程度对流行文化与流行思想的演变方向具有重要的影响高宣扬:《流行文化社会学》，北京:中国人民大学出版社2006年版。高宣扬:《流行文化社会学》，北京:中国人民大学出版社2006年版。除此之外，政治的发展促进了局面的改变，如中国大陆和中国香港、台湾之间的关系缓和，因而港台音乐盛行于大陆，港台歌手也一炮走红，风靡一时。再加上两岸三地的关系缓和，让远离家乡的人们能够敢于诉说对家乡的思念之情，不再遮遮掩掩，这也得益于政治的发展。从文化角度来说，文化百花齐放，百家争鸣的局面让音乐有了更大的发展空间，更多的发展可能，新兴音乐兴起，人们的接受度更高，包容度更高，新兴音乐对传统严肃音乐的冲击也造成了一定的火花，这其中能够跟随上时代发展脚步的人们便能够良好地接受并适应这种冲击与改变，除此之外，人们的文化观念与消费理念也受着时代洪流的影响，呈现出不同的表现形式，不同时期不同群体的精神诉求不尽相同，从童年记忆到自由恋爱，都是人们所歌唱和咏颂的，这些也都影响着新一批的年轻流行歌手，他们的歌曲也引领着新一批的流行音乐风潮，带动着流行音乐的转变。（二）流行音乐对当代社会的审美意义根据前文对不同时期流行歌手及流行音乐特点的分析和探讨，说明了流行音乐本质上是大众审美和价值取向的投射。与其说流行音乐的变迁代表一种新的具有大众特点的美学观念的发展，笔者认为，说流行音乐体现了大众文化对世俗文化中文艺价值的认同更为合适，且也能证明大众审美正朝着时代特性发展，启示中国流行音乐的发展方向—走向本真，回归传统，民间文化的流传对流行音乐的创造至关重要，它是流行音乐的基本载体与最初雏形，增强流行音乐中中华文化的特质，肯定流行音乐的民间本质，保持本土文化的特色，不过分依赖现代化的技术资源，建立民族文化白信心，唯其如此，中国流行音乐才不至于陷入文化后殖民的泥淖，反而能够抵抗外来文化的入侵，经受住欧美流、韩流和日流等文化的冲击，一方面向世界范围展示中华文化独有的特点与精髓，另一方面也符合中国大陆文化发展的方向，提高中华文化在世界文化范围内的重要地位。有学者指出，流行音乐的本质是一种大众文化，那么就不该称其为商品，也应减弱其商品性。笔者不以为然，笔者认为，流行音乐作为大众文化的一种，它同样可以以商品的形式存在，流行音乐的商品性并不会影响其社会性，相反，流行音乐经受社会的考验，又会为其带来新的活力与竞争力。流行音乐创造的视听氛围与古典音乐不同，它更加“亲民”，人们不需要进行过多准备或过多了解就可享受流行音乐带来的愉悦体验，且许多流传甚广的音乐作品使需要听众进行交互和反馈的，这种交互和反馈会形成二次创作，对音乐作品本身具有正面的回馈意义，这也侧面证明了它的商品性。流行音乐最明显的特征是商品性，为了获取更多的商品利润，生产者就得迎合尽可能多的观众的口味，如此流行音乐可以反映出当时时期人们的审美品味和价值取向，对流行歌手和流行音乐的研究，可以发现当时时期的社会文化形象，对于了解这一时期的社会文化具有重要意义。中国流行音乐作为大众文化之一种，并不意味着肤浅，它同样具有反映家国情怀、民族大义、朋友真情和人情人性以及传递人生在世真谛，揭露社会真相的意义，流行音乐风格多样，“这体现出它是包容的，是开放的，流行音乐中也