7 溜索 课件(共27张)

云南怒江大峡谷，被称为“东方大峡谷”,是世界三大峡谷之一。峡谷的东面是被称为“万瀑千湖之山”的碧罗雪山，西面是中缅边境千里边防的高黎贡山，谷底是奔腾咆哮的怒江。小船无法横渡惊涛怒浪的怒江，从前两岸居民过江，主要靠“溜索”。

溜索是见证怒江交通飞跃发展的“活化石”，是怒江两岸少数民族千百年来沿用的交通工具是他们改造和战胜自然的象征是他们不畏艰险，勇猛顽强、性格的写照

溜索

阿城基础预学蓦地（mòdì）

滇（diān）

盘桓（huán）

着一派森气（zhuó）

心中一颤（chàn）

鬃（zōng）涓涓（juān）

腮（sāi）

绷出筋来（bèng）锱铢（zīzhū）

瞟（piǎo）

驮（tuó）拽（zhuài）

兢兢（jīng）

颈（jĭng）呕（ǒ）

黏（nián）

跺（duò）髓（suǐ）

咽（yàn）盘桓：逗留，徘徊。涓涓：细水漫流的样子。蓦地：出乎意料的。锱铢：比喻极微小的数量。顷刻：极短的时间。突兀：突然或高耸。举手投足：泛指一举一动。千钧之力：形容器物之重或力量之大。战战兢兢：小心谨慎的样子。

阿城，原名钟阿城，中国当代作家。主要作品有《棋王》《遍地风流》《常识与通识》《闲话闲说》《树王》《孩子王》《小城之春》等。

《溜索》选自《遍地风流》。《遍地风流》继承了中国古代笔记小说的传统，内容多写世俗社会中的凡人小事。作者简介教学思路风

流人物风流语言风流体裁风流作家风流

冯友兰论“风流”时曾说：“风流是一种美”,常用于对一种高雅的美的雅称，是对流于虚幻的“高”的境界中的“美感”的抽象概括。阿城说：“《遍地风流》中‘遍地’的意思是‘到处’,也就是我七十年代在中国流浪所至之处。‘风'是‘风俗’、‘风度',每个短篇中亦是在捕捉风俗和风度，包括自然景物的风度。……”。这种到处都是的、落在地上的“风流”在阿城的小说人物、语言、体裁中得到了直观而生动的体现。（伤痕文学）

杂色人生皆风流------品读人物活动：《遍地风流》展现一幅鲜明生动的世俗社会众生相：骑手、工人、知青、学徒、手艺人、知识分

子，还有马帮的汉子，在《溜索》中，作者聚焦马帮首领和瘦小汉子，描写极为精彩。请你选

择文中的相应语言加以欣赏。

首领眼睛细成一道缝，先望望天，满脸冷光一闪，又俯身看峡，腮上绷出筋来。

对首领脸部的描写丰富而别致，动感十足，描绘出首领硬朗的形象，这一形象是领导马帮的行动的底气和力量，给人信心和勇气。1、马帮首领领队稳稳坐在马上，笑一笑。“稳稳”“笑一笑”，与“我”和牛的恐惧形成对比，衬托出领队从容不迫、胸有成竹的性格。

听得空中一声忽哨，尖得直入脑髓。回身却见领队早已飞到索头，抽身跃下，走到汉子们跟前。

表现出领队非凡的身手、粗犷的为人、领袖的气质。

首领是一个认真负责、身手非凡、从容不迫、遇强则强、具有领袖气质的风流人物。2、精瘦汉子

只有一个精瘦短小的汉子站起来，向峡下弹出一截纸烟，飘飘悠悠，不见去向。瘦小汉子迈着一双细腿，走到索前，从索头扯出一个竹子折的角框，只一跃，腿已入套。脚一用力，飞身离岸，嗖的一下小过去。

纸烟向峡下飘去，不见踪迹，表现出峡谷的幽深难测，为接下来的溜索营造一种惊险感。瘦小汉子溜索前的一系列动作描写，表现出瘦小汉子动作的娴熟。脚用力的一刹那表现出来的速度美和力量美；“嗖”和“小”都表现出这种速度，用远景捕捉这种速度，把瘦小汉子飞快小过去的身影与大峡谷的高峻形成对比，给观众以强烈的视觉冲击。——正面描写思考：小说对领队和汉子的刻画，多用白描，寥寥几句勾画出人物的线条，表现人物的品格，那么写

怒江的环境、“我”的震颤和牛的惊恐又对马帮的汉子们起什么样的作用？

一只大鹰旋了半圈，忽然一歪身，扎进山那侧的声音里。

万丈绝壁飞快垂下去，马帮原来就在这壁顶上。转了多半日，总觉山低风冷，却不料一直是在万丈之处盘桓。

怒江自西北天际亮亮而来，深远似涓涓细流，隐隐喧声腾上来，着一派森气。环境描写

将远眺、俯瞰与听觉相结合，多角度展示峡谷壁顶孤悬、高峻、险恶的特点，烘托出峡谷的险峻气势。环境描写是为了烘托马帮汉子的彪悍和野性，他们常年穿行在这样的险境，却潇洒自如，举重若轻，表现了西南边陲边民的无畏与勇敢。

不由捏紧了心行到岸边，抽一口气，腿子抖起来，如牛一般，不敢再往前动半步

着一派森气

蓦地心中一颤，惨叫一声

早卧在地下

两眼哀哀地慢慢眨

大眼失了神

皮肉开始抖起来

牛嘴咧开，叫不出声，皮肉抖得模糊一层，屎尿尽数撒泄

逼真地刻画出牛溜索前后惊恐失态的样子，烘托出峡谷的险恶和溜索时的极度恐惧。

心理的细节描写，则充分抒发了“我”初次直面峡谷时的震颤、惊恐之情，

“我”和牛的惊恐万状与首领的冷静、沉着形成鲜明对比，从侧面表现了怒江峡谷的高峻险恶，也反衬了首领及汉子的无畏勇猛。我的心理牛的表现——侧面描写

马帮首领的领袖风范和马帮汉子的矫健勇敢，构成了马帮的精神内核，他们沉着、勇敢、果断的性格和相互信任、互相关爱的团结协作精神是英雄本色的体现，是一种平凡之中的高雅美。在他们粗俗精悍的外表下是对遇险的从容、对走马的淡定和对生活的热爱，是行走的风流人物。

雅俗相融亦风流------品析语言

王德威将阿城的小说笔法评点为“世俗的技艺”,王蒙赞阿城小说文笔“口语化而不流俗”。阿城破题言，“《遍地风流》就是‘这块土地上的各种风度’”,这些“风度”的骨肉自然由人物塑成，而其肌理则由世俗化的语言构成。口语化的表达恰是世俗化语言的显性特征，这类言语在保留“质朴”的同时又夹杂雅言来保持语言的清新晓畅。全文在用词造句上亦遵循口头语言的法则，凸显独特的“口语美感”。活动：王蒙评价阿城小说的语言时说：“美不胜收——口语化而不流俗，古典美而不迂腐，民族化

而不过土”，请你就其中的一点结合具体内容加以赏析。如：①马帮如极稠的粥，慢慢流向那个山口。②牛们……急急地要离开这里。③向峡下弹出一截纸烟，飘飘悠悠，不见去向。

叠字是一种夸张或加重语意的用法。

①“慢慢”比“慢”虽只增多一个音缀，但音节的反复能增进语感的繁复，以此来形容马帮牛群的行动，有强调马帮牛群因害怕而踱步，迟迟不愿前行之意。

②“急急”与“急着”,字叠与不叠有强弱之分，“急急”更有催促之感，凸显牛群在跨江后的惊魂未定。同时，叠字还能表示一种持续的状态。

③纸烟“飘飘悠悠”,平声相叠，节奏舒缓、延绵，创设出深远悠长的意境，调动读者去想象纸烟在空中渐渐飘散的情境。(一)遣词：文白交杂，要言不烦如：①一只大鹰旋了半圈，忽然一歪身，扎进山那侧的声音里。②叫声漫开，撞了对面的壁，又远远荡回来。

单音节动词在言语张力上的突出效果：紧张而流畅，节奏感强。

①中的“旋”指“飞旋”,“扎”有迅速扑下之意。单音节词短促、有力.富有节奏感，很贴切地表现出鹰击长空时迅猛、连贯的动作，使得雄鹰翱翔图在读者眼前呼之欲出。

②中叫声本是无形的，但使用具体的描写“漫”“撞”“荡”来表述抽象的声音，描述主体就获得了有形的形象感。同时，这种声音“漫开一回荡”的生动形象也能让读者感受到两岸峭壁距离之远。

使用叠字一方面能够直白地表现事物的形态，另一方面也用叠字发音的节奏音调来突出表达自己的情感。单音节词的频繁使用，从小说整体叙述看，给人以一种紧促感，而这种紧促感恰映照全文所渲染的“险”,与小说所描述的险境奇事相呼应，可谓是匠心独运。(二)造句：简而不寡，短而不淡①（

）行到岸边抽一口气，腿子抖起来②（

）见前边牛们死也不肯再走③（

）转了多半日，总觉山低风冷，却不料一直是在万丈之处盘桓

省略主语，内在的叙述者是含蓄的、隐藏的。一方面，这是小说言语口语化的表现：对话中会出现大量无主语句——主语是已知信息，它的省略并不会影响信息的传递。阿城刻意砍去叙述者“我”,营造出与读者面对面谈话交流，分享自己历险故事的氛围，拉近与读者之间的距离，消除文本的陌生化。另一方面，省略主语能淡化作者的个人情感，让读者在体验文本时不自觉地将自我代入到场景当中——我(读者自己)就是被淡化主语的“我”,我(读者自己)所读到的人物、风景是我自己所领略的，有身临其境之感。①“可还歌?”“不消。”②山不高，口极狭，仅容得一个半牛过去。③瘦小汉子迈着一双细腿，走到索前，从索头扯出一个竹子折的角框，只一跃，腿已入套。脚一用力，飞身离岸，嗖的一下小过去。作者都大量使用简洁明了的短句，流露出浓厚的世俗风味。

例①是无疑而问，起命令的功能，烘托首领不怒自威的气势。对话干净利落，既写出首领与手下配合默契，又鲜明的突出马帮汉子粗犷、朴讷的特点，表现出浓郁的生活气息。例②寥寥几笔便勾勒出马帮在壁顶之上的场景，既给予读者足够的想象空间，同时也提供了参照物。例③动作描写。将长句切分为一系列短句来描述小伙子溜索。洗练的短句将每个动作无限延长、放大。作者将“小”动词化表现了小伙子划索渡江的快速，他的身影也嗖一下就由大变小，这一短促的动作捕捉进读者的视野当中，在读者的脑海里呼之欲出。

《溜索》中的口语化表达是几经打磨方能呈现的“自然状态”。为使得言语免于流俗、鄙陋，阿城提炼口头语言的“淳朴”的同时也剔除了口头语的一些糟粕。更重要的是，他将“心下大惑”“涓涓细流”“隐隐喧声”“一派森气”等颇有文言腔调的词镶嵌在句子之中，以补充文本的典雅性，产生了一种雅俗交融的韵味。

阿城的小说语言是文学与世俗的完美融合，是文学语言趋向民间语言的典型代表之一，阿城的《遍地风流》一书更是高雅的文学“风流”和“遍地”可见的世俗生活的结合，呈现的是阿城小说语言“世俗皆风流”的独特风格。阿城的小说语言能够将传统文学中看似对立的“雅”和“俗”统一起来，推动新时代文学对于世俗生活的观照和描写，为当代文学后来的发展作出了积极的影响。

叙事风度再风流------探究特点笔记体小说是一种笔记式的短篇故事，源于魏晋，分"志人小说"和"志怪小说"。笔记小说是一种带有散文化倾向的小说创作形式，它的特点就是兼有"笔记"和"小说"特征。“笔记”使其在记叙上获得了一种散文化的记叙空间，作者可以叙述，也可以表达别人及自己的思考以及观点，而"小说"则是一种带有故事性的叙述和创作，由于"笔记"本身获得的自由空间，又可以使"小说"创作与散文化的"笔记"叙述相互交叉，使其优势十分明显。南朝宋刘义庆的《世说新语》纪晓岚的《阅微草堂笔记》蒲松龄的《聊斋志异》活动：回顾已学课文，完成下面的表格，探究笔记小说的特点。角度《咏雪》《卖油翁》《狼》篇幅短小选材屠户与狼斗智斗勇情节情节简单但有波折，围绕遇狼、惧狼、御狼、杀狼展开。人物寥寥几笔描绘人物的动作、神态，运用对比衬托人物形象。探究结果短小短小谢太傅与晚辈在大雪日咏雪的故事陈尧咨射箭和卖油翁酌油的故事故事以谢太傅问、胡儿与谢道韫先后答来展开，情节十分简单先写陈尧咨射箭，后写卖油翁酌油，故事情节简单用寥寥几笔描写人物的语言、神态

寥寥勾画人物的动作、神态，对比衬托篇幅短小，题材多样，为奇人异事、凡人俗事，情节多数较为简单，善用对比手法，简略地描写人物。1、完成下表2、根据上表，你认为《溜索》继承了古代笔记体小说的那些特点？结合小说内容进行阐述。

题材的“世俗化”，多选择世俗社会的凡人小事，本文记述“我”虽马帮乘溜索跨越怒江大峡谷的经过，篇幅短小，情节简单，没有悬念、高潮、冲突，给人风平浪静之感，削弱因果性因素，淡化戏剧性因素。对文中的首领和精瘦汉子的塑造，采用白描的手法：不写背景，突出主体；只言片语，力求传神；重神似而略形似，简笔勾勒首领的领袖风范和汉子的敏捷、勇敢。阿城以笔记体小说的形式重新叙述了当代的世俗画像，传奇人世，风流尽出，实在是不可多得的佳作。预设