统编版高二年级语文下册选择性必修下册《茶馆》教学设计

统编版高二下学期语文（选择性必修下册）《8茶馆》教学设

计

教学目标：

1.了解老舍生平及其文学成就，了解《茶馆》及话剧知识。

2.掌握有关戏剧冲突，并能认识主要矛盾冲突及其实质。

3.揣摩人物语言的个性化、动作性特征，概括人物形象。

4.了解旧社会国弱民贫、政治黑暗的现实，揭示旧中国必然走向灭亡的客观规律。

【教学重难点】

学习品味老舍作品独特的语言风格，分析剧中的主要矛盾冲突。

【文本解读】

《茶馆》是20世纪中国戏剧的经典之作。作品以老北京裕泰茶馆为舞台，用茶馆里

各色人物个人生活的变化，来展示清末到民国半个多世纪中国社会的沧桑变化。作品通

过描写富于北京风俗特点的日常生活，展现了市井百态，写出了旧时代的社会风貌，堪

称当代话剧的典范。

全剧分三幕，分别截取了旧中国三个时代的横断面，描绘了半封建半殖民地的黑暗

社会现状。课文选取的是该剧的第一幕，主要通过众多角色的对话，自然形成戏剧冲突，

展现人物与时代的矛盾，有条不紊，张弛有致。

学习时，要感受和理解剧本所体现的历史感；品味剧中“响嘀儿脆”的京味语言，

体会人物语言切合身份、性格与情境的特点，欣赏面貌各异的人物形象；注意把握本剧

独特的结构特征和主要表现手法，加深对当代话剧的了解。

校园生活小幽默：

1、写作业浑身难受，不写作业心里难受。

2、我曾经也是学霸，只是好奇学渣的世界，进去看看，结果就迷路了。

3、只因为在人群中多看了你几眼，从此便瞎了眼。

4、春困，夏倦，秋乏，冬眠，四季如梦。

5、你不是丑，只是美的不明显！

6、别人说你脑子有病，我可不同意，因为脑子有病还得先有脑子。

老舍的幽默

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墓碑上刻写着老舍的一句话：“文艺界尽责的小卒，睡在这里。”

老舍自传：

舒舍予，字老舍，现年40岁，面黄无须。生于北平。3岁失怙，可谓无父：志学之

年，帝王不存，可谓无君。无父无君，特别孝爱老母，布尔乔亚之仁未能一扫空也。幼

读三百篇，不求其解。继学师范，遂奠教书匠之基。及壮，糊口四方，教书为业，甚难

发财，每购奖券，以得末彩为荣，示甘于寒贱也。27岁发愤著书，科学哲学无所懂，故

写小说，博大家一笑没什么了不得。34岁结婚，今已有一男一女，均狡猾可喜。闲时喜

养花，不得其法，每每有叶无花，亦不忍弃。书无所不读，全无所获并不着急，教书作

事均甚认真，往往吃亏，亦不后悔。如此而已，再活40年也许能有点出息。

知识链接：

1.了解作者

老令(1899—1966),男，原名舒庆春，字舍予,另有笔名黎青、鸿来、非我等。因

为老舍生于立春，父母为他取名“庆春”。上学后，自己更名为舒舍予，含有“舍弃自我”，

亦即“忘我”的意思。北京满族正红旅人。中国现代小说家、作家、语言大师、人民艺

术家、北京人艺编剧，曾因创作优秀话剧《龙须沟》而被授予新中国第一位“人民艺

术家”称号。

小说：《骆驼祥子》《四世同堂》

剧本：《茶馆》《龙须沟》

老舍的一生，总是忘我地工作，他是文艺界当之无愧的“劳动模范”。他的作品以独

特的幽默风格和浓郁的民族色彩以及从内容到形式的雅俗共赏而赢得了广大读者的喜爱。

1966年8月24日，由于受到文化大革命运动中恶毒的攻击和迫害，老舍被逼无奈

之下含冤自沉于北京太平湖。

1978年，老舍得到平反，恢复“人民艺术家”的称号。

墓碑上刻写着老舍的句话：“文艺界尽责的小卒，睡在这里。”

2.相关背景

中华人民共和国成立初期，文化艺术事业蒸蒸日上，一批老艺术家也重新焕发了青春，创

作了一批优秀的作品。老舍在写现代题材的同时，乂写了历史剧，主要是受1956年党提出

的“百花齐放、百家争鸣”方针的启示和鼓舞。老舍衷心拥护这一方针，并要

为此做出贡献。老舍在回答为什么单写一个《茶馆》时说：“我只认识一些小人物，这些

人物是经常下茶馆的。那么，我要是把他们集合到一个茶馆里，用他们生活上的变迁反

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映社会的变迁，不就从侧面透露出一些政治消息吗？这样，我就决定了去写《茶馆》。”

3.了解《茶馆》

《茶馆》代表了老舍话剧创作的最高成就，作品以旧北京城中一个大茶馆一一裕泰

茶馆的兴衰为背景，通过对茶馆及各类人物变迁的描写，反映了从清末民初到抗战胜利

后三个不同时代的近50年的社会面貌，揭示了半殖民地半封建的旧社会的动荡、黑喑和

罪恶，宣告了旧社会必将走向灭亡的命运。

剧本中出场的人物近50人，除茶馆老板之外，有吃皇粮的旗人、办实业的资本家、

清宫里的太监、信奉洋教的教士、穷困潦倒的农民，以及特务、打手、警察、流氓、相

士等，人物众多但性格鲜明，能够''闻其声知其人”，“三言两语就勾出一个人物形象的

轮廓来”。作品通过茶馆老板王利发对祖传“裕泰茶馆”的惨淡经营，描写他虽然精明圆

滑、呕心沥血，但终于挡不住衰败的结局，从侧面反映了中国社会的走向。剧作在国内

外多次演出，赢得了较高的评价，是中国当代戏剧创作的经典作品。

《茶馆》分三幕，以老北京一家叫裕泰的大茶馆的兴衰变迁为背景，展示了从清末

到北洋军阀时期再到抗战胜利以后的近50年间的北京社会风貌和各阶层不同人物的生

活变迁。每一幕写一个时代，北京各阶层的三教九流人物，出入于这家大茶馆，全剧展

示出来的是一幅幅气势庞大的历史画卷，形象地说明了旧中国的必然灭亡和新中国诞生

的必然性。

现代文学家曹禺：《茶馆》是中国话剧史上的瑰宝；第一幕是古今中外剧作中罕见的

第一幕。

现代作家王蒙：我认为《茶馆》是1949年新中国成立以后最好的作品。伫品的特点

就是不煽情，语言平实、口语化，却最能表达深刻的感情，能让人落泪。

4.了解话剧

(1)话剧

以演员的对话和动作为主要表现手段的戏剧形式，具有舞台性、直观性、综合性、

对话性等特点。

(2)剧本

文学作品中的一种体裁，指戏剧艺术的文学部分，它直接规定了戏剧的题材、主题、

人物、情节、语言和结构，是戏剧演出的基础和依据。

(3)分类

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按题材不同：历史剧、纪实剧、儿童.剧等。

按剧作长度不同：独幕剧、多幕剧、短剧。

按创作方法不同：古典主义戏剧、浪漫主义戏剧等。

按矛盾冲突性质与人物命运的结局呈现出的价值取向不同：喜剧、悲剧和正剧。

（4）话剧三要素：舞台说明、戏剧冲突、人物台词。

人物台词：包括对话、独白、旁白和唱词。

舞台说明：包括人物形象特征、心理活动、情感变化和场景、气氛的描写，时间、

地点、人物上下场和动作的说明，对灯光、布景、效果等艺术处理的要求等。

戏剧冲突：戏剧受演出的时间空间条件限制，只有具有集中而强烈的矛盾冲突，才

能吸引观众，没有冲突就没有戏剧，所以戏剧冲突是构成戏剧的根本因素。

（5）基本特点：

话剧是演员在舞台上表演的艺术，受到舞台的限制I,要适合表演，因此一般呈现出

以下三个特点：

第一，空间和时间比较集中，如《雷雨》的故事就发生在周公馆内；

第二，反映现实生活的矛盾要突出，如《雷雨》中侍萍和周朴园的矛盾就是非常突

出的;

第三，语言要表现人物个性，如周朴园的语言就是严厉、不容置疑的，体现出他霸

道，不容反抗的性格“

任务一、戏剧人物

1.作者曾说：“茶馆是三教九流会面之处，可以容纳各式人物。一个大茶馆，就是一

个小社会。”剧本紧紧围绕茶馆这一典型环境，让各类人物先后登场，第一幕人物众多，

按照社会阶层大致可以分为哪几类？

①下层劳动人民：王利发、李三、康六、老人、乡妇、小妞、康顺子。

②有闲阶级：松二爷，常四爷，茶客甲、乙、丙、丁。

③民族资本家：秦仲义。

④反动统治阶级的走狗或帮凶：二德子、马五爷、庞太监、宋恩子、吴祥子。

⑤社会渣滓：唐铁嘴、刘麻子、黄胖子。

2.这些人物大致可分为哪两大类？

①一类是统治者、压迫者：帝国主义、封建主义、官僚资本主义势力及其奴才走狗，

如西太后的走狗庞太监、吃洋饭的恶翱马五爷，特务宋恩子、吴祥于、流氓黄胖子，到

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手二德子，人口贩子刘麻子，江湖骗子唐铁嘴等等。

②另一类是被统治者、被压迫者：在这“三座大山”压迫下的各阶层的人们，如王

利发、秦仲义、康顺子、康六、李三、小妞、乡妇、老人等等。

3.围绕这些人物，概括归纳文中的事件。

写到的事件主要有：马五爷施威、康六卖女、常四爷骂洋货、鸽子之争、秦仲义梦

想实业救国、秦庞交锋、茶客对话、常四爷被抓、庞太监买妻。

这些事件涉及到戊戌变法、实业救国、洋教势力强大、民族资本家兴起、洋货倾销

中国等等，反映了帝国主义的侵略、封建统治的腐朽、农村的民不聊生，从而表明清末

整个社会的黑暗腐朽，不可救药。

任务二、戏剧冲突

分角色朗读课文，尽可能把握人物说话语气，其他同学思考归纳第一幕为我们展现

了哪些矛盾冲突，矛盾双方代表了哪个群体？

1.第一个冲突：常四爷出直言，二德子抖威风，后来迫于马五爷压力收手（爱国

者与地痞之间的矛盾）

2.第二个冲突：刘麻子拉纤，康六卖女，最终康六将女儿卖给刘麻子［统治者与

下层民众之间的矛盾）

3.第三个冲突：刘麻子兜售洋表，常四爷表示担忧。（洋货冲击与清政府无能的矛

盾）

4.第四个冲突：黄胖子调解鸽子之争，老人家感慨人不如鸽。（穷人与富人生活情

感的矛盾）

5.第五个冲突：秦仲义作势涨房租，王利发谦卑求情。秦仲义满意王利发的回答

与蚤待，涨了租金（民族资本家与小商户的矛盾）

6.第六个冲突：常四爷怜悯乡妇母女，秦仲义想要实业救国。（民族资本家与正义

民众的矛盾）

7.第七个冲突：秦仲义舌战庞太监，众茶客议论谭嗣同。王利发打圆场，二人结

束舌战。（维新派与保守派的矛盾）

8.第八个冲突：宠总管买妻，常四爷被捕。（保守派与下层民众的矛盾）

从戏一开场戏剧性冲突就接连不断，这些冲突是散点式的，没有一个贯穿全剧始终

的冲突矛盾，而是由众多独立的事件构成各自的戏剧冲突。虽然冲突不集中，但各个人

物之间的小冲突又组成全剧最大的冲突----人民与时代的冲突，由此反映社会的本质。

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（赦点式矛盾冲突）

剧中这些大大小小、形形色色的矛盾事件，从多个侧面、多个角度暴露了晚清社会

的黑暗腐朽。小茶馆，大社会，这揭示了腐朽的旧时代必然被埋葬，黑暗的I口中国必将

走向灭亡的历史趋势。

散点式矛盾冲突：老舍曾言“我老是以小说的方法去述说，而舞台需要的是'打

架工我能创造性格，而老忘了‘打架所谓的“打架”就是戏剧冲突。戏剧冲突的一

般特点有：高度集中；紧张激烈；曲折多变等。而《茶馆》中各的冲突是散点式的。虽

出场人物众多，但并非以一、两个人为中心，每个人物都在自说自话。人物之间虽有戏剧

冲突，但并不集中，也不激烈，且没有一个贯穿剧作始终的冲突矛盾，而是一碰即离，

片言只字便达到高潮。虽然冲突不集中，但人物之间每一个小的冲突又都暗示着全剧最

大的冲突一一人民与时代的冲突，由此构成社会的尖锐冲突，反映了社会的本质，是时

代与社会冲突的侧面。

任务三、戏剧语言

1.请结合人物语言，分析王利发、常四爷、秦仲义等人的形象特点。

①王利发：作为大茶饰的掌柜，既有老实、善良（如悄悄向常四爷介绍马五爷的背景，

劝他说话“留点神”，劝众茶客“莫谈国事”，包括对喝蹭儿茶的唐铁嘴的态度等），力图

适应各种环境以求生存的一面，又有自私、精明、圆滑（如对秦仲义的奉承，对涨房租的

搪塞，又如在给乡妇烂肉而、可题上，既称赞常四爷“积德行好”，又说“这路事儿太多了”

“谁也管不了”，并询问秦仲义的意见，两面讨好等）以求保全自己的一面。这种性格是

由于家教“多说好话，多请安，讨人人的喜欢”使然，更是由社会动荡不安的环境和茶

馆掌柜的职业特点决定的。

圆滑机灵：继承了父亲的处世哲学，多说好话，多请安，讨人人的喜欢。“我知道您

多么照应我，心疼我，决不会叫我挑着大茶壶，到街上卖热茶去！”

善丁应酬：“那么多的买卖，您的小手指头都比我的腰还粗。”

精明干练：在动荡年代经营茶馆，后来也曾试图改良以顺应时代，善于经营。

胆小自私：茶馆的规矩“莫谈国事”表明他想避开政治，维持生计自保为上。

常四爷赏乡妇母女面吃，他说“我告诉您，这路事儿太多了，太多了谁也管不了！”

反映出他自私自利的一面。

②常四爷：对神气十足的二德子说“要抖威风，跟洋人干去”；在全茶馆的人司空见

惯，对刘麻子给太监买老婆不置一词的时候，只有他说“刘爷，您可真有个狠劲儿，给

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拉拢这路事”加以指责；对乡下人卖儿卖女现象的关注，对洋货充斥的感叹，以及“我

看哪，大清国要完”的忧虑，都表明他是一个耿直、正派，看不惯社会丑恶，富有爱国

之心的人。

常四爷：正义爱国的晚清旗人

忧国忧民：看到刘麻子身上的洋货，他忧虑“这得往外流多少银子啊！"康六卖女儿，

他吮虑“乡下是怎么了？会弄得这么卖儿卖女的！"乡妇卖女儿，他感叹“大清国要完！”

爱憎分明，敢作敢当：爱国的同时•，痛恨洋鬼子和洋人的走狗，“我就不佩服吃洋饭

的！”被宋、恩二人抓走时也坦言爱大清国，说“甭锁，我跑不了！”

硬气仗义，有正义感：当面训斥二德子，''尊家吃着官饷，可没见您去冲锋打仗！”

还斥责伤天害理的纤手刘麻子“您可真有个狠劲儿，给拉拢这路事！”同情受苦受难、啼

饥号寒的乡妇小孩，叫了烂肉面给她们吃。

常四爷：旗人。正直爱国，倔强，敢作敢为，自食其力，乐于助人。

③秦仲义：作为一个家道殷实的资本家、主张实业救国的维新派，不把任何人放在

眼里，来到茶馆，有一种居高临下、咄咄逼人的气势。对王利发，摆出主子的态度；对

常四爷买面给穷人的事表示不屑一顾；讲“实业救国”时颇有些自命不凡一一只有自己

懂怎样救国；与保守势力的代表人物庞太监针锋相对等等，处处显示着他的身份地位与

性珞特征。

秦二爷：民族资本家°一心想以实业救国，最终破产“

④松二爷：旗人。胆小怕事，懒散无能，游手好闲，喝茶玩鸟，不愿自食其力，最

终饿死。

懒散无能：爱鸟、爱表，悠哉度日。清朝灭亡前，他游手好闲，整日喝茶玩鸟。清

亡后，“铁杆庄稼”没有了，但他仍然留恋过去的生活，不愿自食其力。

善良却胆小怯懦：心眼好，但胆小怕事。前面有试着调节常四爷与二德子的争执，

结尾也有替常四爷解围，但最终也承认了“我听见了，他是说……”

⑤刘麻子：靠说媒拉纤、拐卖人口挣钱的地痞无赖。

⑥唐铁嘴：算命看相的江湖骗子，无耻之徒。

⑦宋恩子、吴祥子：贪婪、蛮横、霸道，有奶便是娘的走狗。

人物人物形象时代意义

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圆滑机灵、善于应

揭露日社会的吃人本质，反映

王利发酬、精明干练、胆小1

了旧社会的不合理制度。

自私、偶有善意

忧国忧民、爱憎分

反映出当时社会的黑暗程度

常四爷明、敢作敢当、硬气

和人民的反抗情绪。

仗义、有正义感

懒散无能，善良却胆没有谋生能力的旗人的典型，

松二爷

小怯懦反映了中国封建社会的腐朽。

刘麻了奸诈狠毒病态社会的畸形儿，反映了当

唐铁嘴厚颜无耻时社会的病态和畸形。

胸怀实业救国理想、展示了当时新兴资产阶级张

秦仲义

敢于反抗、缺同情心扬的个性。

作者借由这些人物，展现了清末社会的众生相，深刻反映了帝国主义的渗透、侵略

和封建统治的荒淫、腐败所造成的农民破产、市民贫困和社会黑暗，表明了中国封建社

会的末日即将来临。

2.老舍是语言艺术人师，他的语言体现出独特的幽默风格和浓郁的民族色彩。在微

笑中蕴藏着严肃和悲哀。请分析《茶馆》（节选）的语言特点。

①人物语言个性化。王利发的语言中透着谦恭周到和小心翼翼；常四爷的语言豪爽

耿直，带有闯荡江湖的侠气和饱经沧桑的沉重感；二德子的语言显露出无赖与无礼；刘

麻子、唐铁嘴则满嘴地痞流氓气。

②丰富的潜台词。结尾“将！你完了！”和“大清国要完”一句遥相呼应，振聋发阳，

一君三关，既是指棋局，又暗示受害者的命运，还象征着腐朽的清王朝的完蛋。又如民

族资本家秦仲义和封建势力代表人物庞太监之间，表面问安奉承，骨子里暗藏杀机，每

句话都是话里有话，耐人寻味。

③浓郁的北京方言。如“甩闲话尊家搂下桌去官面上”等词语，逢人称“爷”

的称谓，刘麻子的“您二位真早班儿”，二德子的“唯”，常四爷的“我这儿正咂摸这个

味儿”等语言，无不透着浓浓的京味儿。

如“儿化”语言的使用，如“洋玩意儿"、“一块儿"、“烟泡儿”等儿化音也带有老

北京风味：

如“烂肉面”“斗喊蝴”等北京地域内的特有词汇的频繁出现，淋漓尽致地展现了北

京人的日常生活。

话剧以茶馆作为舞台，众多人物，三教九流在这个舞台上登场，展示出了富有个性

的人物形象。透过这些人物的言行反映出当时社会的变革。在变革时期，各种矛盾纷纷

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暴露，让我们看到了百年前人们的思想及社会的样貌。

3.主旨

《茶馆（节选）》描写了裕泰茶馆里形形色色的人物的种种活动，通过众多角色的对

话，自然形成戏剧冲突，展现人物与时代的矛盾，透视