包头一模2026年高三语文第一次模拟考试古诗鉴赏详解：杨万里《寒雀》苏轼《南乡子》

寒雀(宋)杨万里百千寒雀不空庭，小集梅梢话晚晴。特地作团喧杀我，忽然惊散寂无声。【注释】寒雀：指寒冬时节的雀鸟（多为麻雀）。杨万里（1127年10月29日-1206年6月15日）：字廷秀，号诚斋，吉州吉水（今江西省吉水县黄桥镇湴塘村）人。因宋光宗曾为其亲书“诚斋”二字，故学者称其为“诚斋先生”。高宗绍兴二十四年（1154）进士。曾任太常博士、广东提点刑狱、尚书左司郎中兼太子侍读、秘书监等。主张抗金，正直敢言。宁宗时因奸相专权辞官居家，终忧愤而死。与陆游、尤袤、范成大并称为“中兴四大诗人”。一生作诗两万多首，传世作品有四千二百首，被誉为一代诗宗。构思新巧，语言通俗明畅，自成一家，时称“诚斋体”。其诗语言浅近明白、清新自然，富有幽默情趣。其词风格清新、活泼自然，与诗相近。著有《诚斋集》。空庭：空旷幽寂的庭院。小集：小规模的聚集。梅梢：梅树的枝梢。晚晴：傍晚雨、雪后转晴的天气。特地：方言副词。指存心、故意，强调主观上刻意为之。作团：指寒雀聚集成群，闹成一团。寒雀：指的是寒冬时的麻雀。喧杀我：对我喧哗，使我烦闷。杀，表示程度。惊散：因受惊而分散、离散。无声：没有声音；寂静。【译文】我就寒天的鸟雀写的诗(宋)杨万里大雪过后，喜见晴天，百千鸟雀一齐飞入空旷的庭院中觅食，它们聚集在梅梢上，唧唧喳喳鸣叫不休，似乎这晴朗的天气是它们带来的。诗句以活泼流走的笔触摹写晚晴之时的鸟雀噪聒，对这群小生命表现出无限的喜爱之情。【赏析】《寒雀》创作于宋孝宗淳熙五年（1178年），收录于杨万里诗集卷十一。该诗创作于杨万里诗风转变的关键时期“戊戌三朝”前后，是其摆脱前人影响、直接从自然景物中汲取灵感的典型作品。属于杨万里以自然景物为题材的活泼诗风的代表作之一，其诗风形成独特的“诚斋体”。这是一幅冬日傍晚饶有情趣的乡村画图：成百上千的麻雀，翩翩飞下，聚集在寂寞空落的庭院，唧唧喳喳地站在梅树枝梢上，像是在互相交谈。一时间，群雀好像预先约好似地齐声喧哗，嘈杂的声音几乎要击穿人的耳膜。可突然又被什么惊扰，它们又“呼拉”一声同时四散飞去，庭院内又恢复了往日的宁静。此诗语言浅近明白、清新自然，富有幽默情趣，体现了杨万里独创的“诚斋体”风格。诗人善于从日常景物中发现生机与情趣，以活泼流走的笔触摹写晚晴时分的鸟雀喧闹。诗人以细微的观察，捕捉了冬日庭院中静寂与喧嚣的瞬间交替。在麻雀“作团喧杀”与“惊散寂无声”的鲜明对比中，不仅流露出对这群小生命的无限喜爱与温情，也体现了对农家平凡生活瞬间的珍视与对田园生活的热爱。这首诗创作于淳熙五年（1178年），正值杨万里诗风转变的关键时期。作为其七言绝句的代表作之一，《寒雀》摆脱了前人窠臼，直接从自然与日常生活中汲取灵感，生动描绘了平凡瞬间，成为其活泼诗风的典型例证。该诗的经典诗句“百千寒雀下空庭，小集梅梢话晚晴”已成为描绘田园闲趣的经典意象，在相关文化解读中常被使用。后世有文人受此诗启发，创作了步韵和诗，如标题为“寒雀——步韵和杨万里”的作品。现代诗人沈尹默在其诗作《读〈诚斋集〉》中写道“冻蝇寒雀亦奇才，都入荆溪集里来”，提及并评价了杨万里的《寒雀》诗。总之，全诗中描绘了冬日雪后，百千麻雀飞入空庭、聚集梅梢喧闹，又忽然惊散归于寂静的场景。诗人以细微的观察捕捉自然景物的生机与情趣，在静寂与喧嚣的交替中，流露出对平凡生命的温情，字里行间充满田园闲趣。南乡子·梅花词和杨元素(宋)苏轼寒雀满疏篱，争抱寒柯看玉蕤。忽见客来花卞坐，惊飞。踏散芳英落酒卮。痛饮又能诗。坐客无毡醉不知。花谢酒阑春到也，离离，一点微酸已着枝。【注释】南乡子：原为唐教坊曲名，后用为词牌名。有单调、双调两体。此词双调五十六字，上下片各四平韵，一韵到底。梅花：蔷薇科「梅树」的花。花五瓣，色白或红，早春开花者称春梅。因其坚贞耐寒，我国以其为国花。也称为「清客」、「琼英」。杨元素：即杨绘，字元素。苏轼为杭州通判时，杨元素是知州。苏轼（1037年1月8日—1101年8月24日）：字子瞻，又字和仲，号铁冠道人、东坡居士，世称苏东坡、苏仙。眉州眉山（今属四川省眉山市）人，祖籍河北栾城，北宋文学家、书法家、画家。苏轼工于画，尤擅墨竹、怪石、枯木等。有《东坡七集》、《东坡易传》、《东坡乐府》等传世。寒雀：指寒冬时节的雀鸟（多为麻雀）寒柯：指冬天树木或树干。柯：树枝。玉蕤（yùruí）：玉的精华。道家谓食之可以成仙。此比喻莹洁的花。蕤（ruí）：花茂盛的样子。忽见：忽然看见。惊飞：受惊而飞。蹋[tà]：脚着地或踩物。英：花。酒卮（zhī）：酒杯。痛饮：尽情地喝酒。坐客：座上的客人。无毡：没有毡子。唐郑虔为国学广文馆博士，在官贫约，杜甫赠诗有“坐客寒无毡”句。见《新唐书·文艺传中·郑虔》。后以“无毡”为居官清寒之典。酒阑：谓酒筵将尽。离离：繁盛的样子。一点：表示甚少或不定的数量。著：附着，杰出。又，开花或结果。【译文】南乡子·我就梅花填的词并用来酬和杨元素(宋)苏轼疏疏的篱笆上，满是冬天的麻雀。它们争着飞到梅花树，欣赏白玉一样的梅花。忽见一群吃酒客人，来到梅花树下，麻雀惊飞踏散梅花，梅花落到酒杯里。使君痛饮又能诗，醉后的客人坐雪地，雪水融化也不知。酒已饮尽，花已赏够，春天悄悄来到人间。请看，离离一丝暖气，已经附着梅花枝。【赏析】杨元素与苏轼曾经共事，相互间多有唱和。这首梅花词便是奉和之作，写于熙宁七年（1074年）冬，当时杨在杭州，苏在密州。全词以纪事来咏物，描写了词人与文人雅士以梅花为因缘，把酒欢聚的情形，刻画了梅花风霜高洁的神韵。上片写早春时节寒梅绽放，引得雀鸟争相来朝，从而反衬出梅花的神韵风姿。“寒雀满疏篱，争掩寒柯看玉蕤”写道，在寒冬中苦苦盼春的鸟雀们站满了篱笆，争先恐后地攀爬到梅花清冷的枝头上，它们仿佛要从绽放的花朵上沾染更多春的气息。“玉蕤”暗含梅花的高洁雅致、绚烂繁盛。此两句不从梅花本身的形象上入手描写，而是以鸟儿欢聚花丛的行为暗示梅花的烂漫风姿。令以清冷著称的梅花瞬间充满了温情与活力，为赏梅词增添了新意。写完早雀聚于花下之后，作者笔锋一转，主人公悄然登场。“忽见客来花下坐，惊飞”正是从鸟雀的角度写赏花人的出现。鸟儿们正醉心于欣赏梅花的芳姿，感受着春天的气息，以致于当赏花人突然出现在花架下，它们才有所惊觉，纷纷飞起躲避。“忽”与“惊”二字将鸟儿与赏花之人相距咫尺时一刹那间的反映写得活灵活现。“踏散芳英落酒卮”写鸟儿虽然被人惊起，但却流连于梅花的婀娜多姿而不肯离去。它们在枝权上跳来跃去，搅腾花瓣纷纷扬扬，落入赏花之人的酒杯里，更为人物增添了赏梅的雅兴。上阕用反衬的手法，明为写雀，实则写梅。以鸟雀“欢聚花丛”、“赏花受惊”、“绕花飞舞”三个富有情趣的意境，烘托出梅花傲雪早发、峭立枝头、美艳绝伦的形象。鸟雀之爱花与人之爱花一体耗通，反映出“客”坐于花下的目的，也是为了欣赏俏丽的梅花。由此，虽未明言写花，而花之风貌已然成型。下片写文人雅士因梅花而欢聚，衬托出梅花高洁雅致的品质。“痛饮又能诗”既写宴饮之人的风流豪爽，又暗含梅增雅致所以令酒宴气氛高涨。文人雅士集于一堂，无酒不欢、无诗不雅，因而在酒宴上，宴饮之人竞相豪饮作诗，气氛十分之热烈。乍一看，此句似乎与梅没有多大关系，细细味之，正是因为有梅助兴，才令风流之士酒兴大涨、诗兴大发，才会“痛饮又能诗”。“坐客无毡醉不知”写宴饮之人在经历了“痛饮又能诗”的过程之后，酩酊大醉，连地上铺的座毡没有了都感受不到。梅花开时为冬末春初时分，地上寒气未尽，无毡而坐肯定会感觉到寒冷。然而众人开怀畅饮，酒兴正酣，丝毫没有察觉出异样，更显示出梅之醉人，酒之醉人，兴之醉人。“花谢酒阑春到也，离离，一点微酸已着枝。”主要写宴饮并非一次两次，而是由花开到花谢间多次举行，由此可见众人雅兴之浓，衬托出梅花的魅力。“花谢”则“酒阑”，点出了多次宴饮的目的正是为了欣赏梅花之绚烂，一旦无花助兴，酒兴自然也变得阑珊。花谢之后，满枝青梅取代了花的位置。“微酸”二字以青梅的味道代指实物，增添雅趣。青梅之茂盛可令人追忆梅花之繁盛，梅的形象依然充于字里行间。名曰“梅花词”，通篇竟然没有梅字出现，词人也没有从正面描写梅花的风姿形貌。作者在鸟之喧闹、人之风流中，以极度含蓄的笔墨，烘托出梅花高洁雅致、绚烂多姿的形象来。总之，该词上片实写己方观梅．梅之清幽高寒从寒雀集枝、争看花朵传出。下片虚写对方观梅，梅之高格雅韵从雅士留连、诗酒风流传出。全词不施刻画，离形取神，虚实结合。读来饶有余味。试题：(四)阅读IV(本题共2小题，9分)阅读下面的诗词，完成15~16题。寒雀(宋)杨万里百千达雀不空庭，小集梅梢话晚晴。特地作团喧杀我，忽然惊散寂无声。南乡子·梅花词和杨元素(宋)苏轼寒雀满疏篱，争抱寒柯看玉蕤。忽见客来花卞坐，惊飞。踏散芳英落酒卮。痛饮又能诗。坐客无毡醉不知。花谢酒阑春到也，离离，一点微酸已着枝。15.下列对两首作品的理解与赏析，不正确的一项是(3分)A.杨诗以寒雀为核心意象，侧重描摹群雀喧闹的生活场景;苏词则以梅花为核心，借寒雀观梅烘托梅花的清幽高洁，二者的审美重心明显不同。B.杨万里《寒雀》“特地作团喧杀我，忽然惊散寂无声”两句，一闹一