2026年长春中考艺术常识测试题及答案

2026年长春中考艺术常识测试题及答案

一、单项选择题，(总共10题，每题2分)。1.被誉为“中国古典舞活化石”的敦煌舞直接取材于下列哪类艺术遗存A.汉代画像石B.敦煌莫高窟壁画C.云冈石窟造像D.龙门石窟题记2.歌曲《松花江上》的词曲作者张寒晖创作该作品时主要借鉴了哪一地区的民间音调A.东北秧歌B.陕北信天游C.江南小调D.山东快书3.在西洋管弦乐队中，通常被用来表现“命运敲门”动机、音色最具穿透力的铜管乐器是A.圆号B.小号C.长号D.大号4.中国画“墨分五色”指的是A.焦浓重淡清B.黑白灰红黄C.干湿浓淡焦D.点线面体空5.下列哪部芭蕾舞剧首次以中国神话为题材并被世界各大舞团搬演A.红色娘子军B.大红灯笼高高挂C.牡丹亭D.白蛇传6.吉它根音落在六弦3品、构成G-B-D-F的音程结构，其和弦性质为A.大三和弦B.小三和弦C.增三和弦D.属七和弦7.被誉为“中国歌剧里程碑”的作品《白毛女》首演于A.1938年延安B.1945年延安C.1949年北京D.1953年上海8.在色彩学中，互补色并置可产生强烈对比，下列哪组属于互补色关系A.红与绿B.黄与紫C.蓝与橙D.红与黄9.下列哪件乐器不属于我国传统“吹管”类A.筚篥B.埙C.箫D.阮10.电影《长津湖》主题音乐大量运用的民族乐器是A.二胡B.唢呐C.古筝D.管子二、填空题，(总共10题，每题2分)。11.中国画按表现手法可分为工笔和________两大类。12.西方音乐史上，以“英雄”命题并献给拿破仑的交响曲是贝多芬第________交响曲。13.我国现存最古老的戏曲声腔之一、被称为“百戏之祖”的是________。14.舞蹈术语中，身体正对观众、一脚向前擦地延伸的站立姿势称为________位。15.油画《开国大典》的作者是________。16.国际标准音高a1的振动频率为________Hz。17.传统京剧的“四功”指唱念做________。18.书法中“永字八法”的第八笔名称是________。19.电影画面构图中，将主体置于画面三分之一处的法则称为________法则。20.吉林省代表性的民间鼓舞形式是________。三、判断题，(总共10题，每题2分)。21.古琴曲《广陵散》表现的是聂政刺韩王的故事。22.芭蕾舞剧《天鹅湖》第二幕中的“四小天鹅”舞曲是2/4拍。23.宋代张择端《清明上河图》采用散点透视法构图。24.歌剧《图兰朵》中《茉莉花》旋律源自江苏民歌。25.色彩三要素是色相、明度、纯度。26.“快板”在西洋音乐术语中对应Presto。27.皮影戏在2009年被列入联合国教科文组织“急需保护的非物质文化遗产名录”。28.电影《卧虎藏龙》配乐主要使用日本尺八与太鼓。29.雕塑《思想者》原是《地狱之门》群雕的一部分。30.秧歌起源于南方稻作文化，与插秧劳动密切相关。四、简答题，(总共4题，每题5分)。31.简述中国画“留白”手法的审美功能。32.概述贝多芬《第九交响曲》第四乐章引入合唱的创新意义。33.说明戏曲脸谱色彩与人物性格之间的对应关系，并举例。34.结合实例，简述电影音乐如何参与叙事并塑造人物心理。五、讨论题，(总共4题，每题5分)。35.传统戏曲如何借助现代媒介实现“破圈”传播，请结合具体案例讨论其得失。36.数字技术介入舞台美术后，对演员表演和观众接受产生了哪些深层影响？37.中国民族歌剧在旋律写作上如何平衡“民族性”与“世界性”？请结合《骆驼祥子》《运河谣》等作品加以分析。38.面对短视频平台“碎片化”欣赏习惯，交响音乐应如何调整传播策略而不丧失艺术完整性？答案与解析一、单项选择题1.B2.B3.B4.A5.D6.D7.B8.A9.D10.A二、填空题11.写意12.三13.昆曲14.四15.董希文16.44017.打18.磔19.三分20.东北大秧歌三、判断题21.√22.×(4/4)23.√24.√25.√26.√27.×(人类非遗)28.×(中国乐器为主)29.√30.×(北方)四、简答题答案要点31.留白以“无”衬“有”，营造虚实相生、空灵含蓄之境；使观者介入想象，拓展画外之意；同时平衡构图，突出主体，体现“计白当黑”的东方审美。32.第四乐章破天荒在交响曲中加入合唱，打破器乐与声乐壁垒；以席勒《欢乐颂》宣扬人类兄弟情，提升交响音乐的思想容量；预示浪漫主义合唱交响潮流，对后世马勒等影响深远。33.红色表忠勇(关羽)、黑色表刚直(包拯)、白色表奸诈(曹操)、金银表神妖；色彩符号化帮助观众瞬间识别人物性格，强化戏剧冲突，传承价值判断。34.如《辛德勒名单》中小提琴独奏主题伴随红衣女孩出现，音乐提前暗示悲剧；音调上行表现希望，下行表现绝望；主题变形揭示人物心理转折，实现视听通感，深化叙事。五、讨论题参考要点35.成功例：越剧《新龙门客栈》抖音直播，年轻观众占比70%，打赏反哺剧团；隐忧：碎片化剪辑削弱程式美感，需建立“导赏+完整版”双轨模式。36.LED屏、全息投影拓展视觉维度，演员需适应无实物表演；观众注意力被技术分流，导演应控制光效节奏，保留“人”的核心；技术故障风险倒逼舞台预案升级。37.《骆驼祥子》用北京曲艺素材与西方宣叙调嫁接，保持语音声调；《运河谣》采用江南民歌动机发展，和声加入九和弦、十一和弦增强张力；共性：以民族旋律为“核”，世界语汇为“壳”，通过调式混合、节奏复