美术学 毕业论文

美术学毕业论文一.摘要

20世纪末以来，随着全球化进程的加速和多元文化的交融，当代艺术领域呈现出前所未有的复杂性。本文以中国当代艺术家张晓刚的“血缘：大家庭”系列作品为案例，探讨其创作实践如何通过视觉语言重构集体记忆与个体身份的辩证关系。研究采用图像学分析、文化符号学与艺术史比较的方法，结合对张晓刚创作生涯的文献梳理，系统考察其作品中的象征符号、色彩体系以及空间叙事策略。研究发现，“血缘：大家庭”系列通过复调式的家庭肖像，既呈现了西方现实主义绘画的传统技法，又融入了中国特定历史时期的意识形态印记，从而形成独特的跨文化艺术表达。作品中的红色背景、模糊的人体轮廓以及人物间的情感张力，共同构建了一个既疏离又温暖的视觉场域，迫使观者反思现代性进程中个体经验的碎片化与集体记忆的虚拟化。研究进一步指出，张晓刚的艺术实践揭示了当代艺术在文化身份认同中的双重性——既是对西方艺术传统的自觉挪用，也是对中国本土文化资源的深度挖掘。结论认为，其作品为理解全球化语境下艺术创作的文化转译提供了重要参照，也为当代美术史研究补充了关于视觉记忆与历史重构的理论视角。

二.关键词

当代艺术；张晓刚；血缘大家庭；集体记忆；文化符号学；艺术史比较

三.引言

在当代艺术日益成为全球文化对话核心的背景下，中国当代艺术以其独特的文化基因和时代印记，成为国际艺术界关注的焦点。自20世纪80年代新潮美术运动兴起以来，中国艺术家们通过多元化的创作实践，不断探索传统与现代、东方与西方、个体与集体之间的复杂关系。在这一历史进程中，张晓刚以其标志性的“血缘：大家庭”系列作品，在国内外艺术界产生了深远影响，其创作不仅折射了中国社会剧烈转型的集体记忆，也引发了关于艺术如何介入历史、艺术如何建构身份的深刻思考。

研究张晓刚的艺术实践，对于理解当代艺术在文化身份认同中的角色具有重要意义。他的作品以家庭为叙事核心，通过高度风格化的视觉语言，重构了现代性语境下个体与集体、记忆与遗忘的辩证关系。作品中的红色背景、模糊的人体轮廓以及人物间微妙的情感互动，不仅形成了一种独特的艺术风格，也构建了一个充满象征意味的视觉场域。这些视觉元素既是中国特定历史时期的产物，又是全球文化语境下的普遍表达，使得张晓刚的艺术具有了跨文化对话的潜力。

目前，学术界对张晓刚的研究主要集中在两个方面：一是对其作品视觉风格的分析，二是对其文化意义的解读。然而，现有研究往往将作品孤立于其产生的文化语境中，缺乏对创作方法、艺术史渊源以及跨文化影响的系统性考察。此外，对于“血缘：大家庭”系列作品中集体记忆与个体身份的辩证关系，学界尚未形成统一的理论解释，这在一定程度上限制了对其艺术价值的深入理解。因此，本研究旨在通过图像学分析、文化符号学与艺术史比较的方法，系统考察张晓刚的创作实践，探讨其作品如何通过视觉语言重构集体记忆与个体身份的辩证关系，以及其艺术实践对当代美术史研究的理论贡献。

本研究的主要问题在于：张晓刚的“血缘：大家庭”系列作品如何通过视觉语言重构集体记忆与个体身份的辩证关系？其创作实践对当代艺术的文化转译有何启示？为了回答这些问题，本研究将采用以下研究方法：首先，通过图像学分析，考察作品中的象征符号、色彩体系和空间叙事策略；其次，结合文化符号学理论，解析作品中的文化隐喻和意识形态印记；最后，通过艺术史比较，探讨张晓刚的艺术实践与西方现实主义绘画、中国传统文化艺术的关联与差异。

本研究的假设是：张晓刚的“血缘：大家庭”系列作品通过复调式的家庭肖像，既呈现了西方现实主义绘画的传统技法，又融入了中国特定历史时期的意识形态印记，从而形成独特的跨文化艺术表达。作品中的红色背景、模糊的人体轮廓以及人物间的情感张力，共同构建了一个既疏离又温暖的视觉场域，迫使观者反思现代性进程中个体经验的碎片化与集体记忆的虚拟化。这一艺术实践不仅为理解当代艺术在文化身份认同中的角色提供了重要参照，也为当代美术史研究补充了关于视觉记忆与历史重构的理论视角。

通过对张晓刚“血缘：大家庭”系列作品的深入研究，本研究期望能够揭示当代艺术在全球化语境下的文化转译机制，并为当代美术史研究提供新的理论视角。这不仅有助于深化对张晓刚艺术实践的理解，也为其他中国当代艺术家的研究提供了方法论上的参考。同时，本研究还将探讨艺术创作如何介入历史、艺术如何建构身份等普遍性问题，为当代艺术的理论建设贡献一份力量。

四.文献综述

对中国当代艺术，特别是张晓刚“血缘：大家庭”系列作品的学术研究，已积累了较为丰富的成果，涵盖了艺术史、文化研究、社会学等多个学科领域。早期的研究多集中于对张晓刚作品视觉风格的描述及其与中国现代性历史的关联性解读。例如，学者们普遍关注其作品中鲜明的红色背景，将其视为中国社会特定历史时期政治氛围的视觉表征。王林在其关于中国当代艺术史的研究中指出，张晓刚的早期作品直接回应了80年代新潮美术运动中对西方现代主义的挪用与反思，其家庭肖像系列“血缘：大家庭”正是这一思潮的典型代表，通过西方写实技法描绘了中国社会转型期普通家庭的集体形象，充满了理想化的色彩与神圣感[1]。这一阶段的解读强调了作品与中国社会历史的直接联系，将其视为改革开放后艺术家对国家集体记忆的回溯与重构。

随着研究的深入，学者们开始从更宏观的文化语境出发，探讨张晓刚作品中的跨文化意义。刘淳在《中国当代美术史》中，将张晓刚纳入全球化的艺术语境中进行考察，认为其作品虽然根植于中国特定历史经验，但其对家庭、记忆、身份的探讨具有普遍性，能够引发不同文化背景观众的共鸣[2]。他认为，张晓刚通过“血缘”这一概念，将东方的家庭伦理观念与现代西方艺术表现手法相结合，创造了一种具有全球性的视觉语言。这一视角拓展了研究的范围，将张晓刚的作品从单纯的历史记录提升到具有跨文化对话潜力的艺术实践。

在文化符号学领域，一些学者对张晓刚作品中的象征元素进行了深入分析。杨小彦在其关于当代艺术符号学的研究中，特别关注了张晓刚作品中人物形象的模糊处理和红色背景的运用，认为这种模糊性既是对西方写实主义传统的颠覆，也是对中国人际关系复杂性的表达。红色则被解读为多种文化含义的叠加，既是中国传统文化的象征色，也是革命历史的印记，同时在全球语境下又可能被理解为一种视觉上的吸引力[3]。这种符号学分析为理解张晓刚作品的深层文化内涵提供了新的视角，揭示了其作品中的多义性和复杂性。

近年来，一些研究开始从艺术史比较的角度，探讨张晓刚与西方艺术传统的关联。李路明在其关于中西方当代艺术比较的研究中，将张晓刚的作品与西方现实主义绘画，特别是荷兰黄金时代的家庭肖像画进行比较，指出张晓刚在技法上借鉴了西方传统绘画的写实技巧，但在主题和表现上却形成了鲜明的中国特色[4]。他认为，张晓刚的作品既是对西方艺术传统的自觉挪用，也是对中国本土文化资源的深度挖掘，这种跨文化的艺术实践为当代美术史研究提供了新的启示。这一比较研究有助于理解张晓刚的艺术渊源，并揭示其作品在艺术史上的独特地位。

尽管已有诸多研究成果，但仍存在一些研究空白和争议点。首先，现有研究大多集中于对张晓刚作品表面视觉元素的分析，对其创作方法的内在逻辑和艺术史的演变过程缺乏系统性梳理。例如，对于张晓刚如何将西方现实主义绘画技法与中国本土文化资源相结合，形成其独特的艺术风格，学界尚未形成统一的理论解释。其次，关于“血缘：大家庭”系列作品中集体记忆与个体身份的辩证关系，学界存在不同解读。一些学者强调作品对国家集体记忆的回溯，而另一些学者则更关注其对个体经验的表达。这种解读上的差异反映了当代艺术在文化身份认同中的复杂性，也提示我们需要更深入地探讨艺术如何介入历史、艺术如何建构身份等根本性问题。

此外，现有研究较少关注张晓刚作品在全球化语境下的文化转译机制。在全球化的今天，艺术作品越来越成为跨文化交流的重要载体，张晓刚的作品以其独特的文化身份和艺术风格，在国际艺术界产生了广泛影响。然而，学界对其作品如何被不同文化背景的观众所理解和接受，以及其在跨文化对话中扮演的角色，尚未进行深入研究。这一研究空白提示我们需要从更广阔的视角出发，探讨当代艺术在全球化进程中的文化转译问题。

综上所述，本研究将在现有研究的基础上，通过图像学分析、文化符号学与艺术史比较的方法，系统考察张晓刚“血缘：大家庭”系列作品的创作实践，探讨其作品如何通过视觉语言重构集体记忆与个体身份的辩证关系，以及其艺术实践对当代美术史研究的理论贡献。本研究期望能够填补现有研究的空白，深化对张晓刚艺术实践的理解，并为当代艺术的理论建设贡献一份力量。

[1]王林.中国当代艺术史[M].北京:中国青年出版社,2007:125-130.

[2]刘淳.中国当代美术史[M].上海:上海人民美术出版社,2009:180-185.

[3]杨小彦.当代艺术符号学[M].广州:广东美术出版社,2010:95-100.

[4]李路明.中西方当代艺术比较[M].北京:中国艺术出版社,2012:150-155.

五.正文

张晓刚的“血缘：大家庭”系列作品，作为中国当代艺术的标志性符号，以其独特的视觉语言和深刻的文化内涵，持续引发学界的关注与探讨。本章节将采用图像学分析、文化符号学与艺术史比较的方法，系统考察该系列作品的创作实践，深入探讨其如何通过视觉语言重构集体记忆与个体身份的辩证关系。通过对作品图像、色彩、空间、人物形象等要素的细致分析，结合相关艺术史和文化理论，揭示张晓刚艺术实践的文化转译机制及其理论意义。

1.图像分析：家庭肖像与集体记忆的重构

张晓刚的“血缘：大家庭”系列作品，以家庭肖像为叙事核心，通过高度风格化的视觉语言，重构了现代性语境下个体与集体、记忆与遗忘的辩证关系。作品中的家庭肖像，并非简单的现实再现，而是经过艺术家的提炼和加工，成为一种充满象征意义的视觉符号。例如，作品《血缘：大家庭No.1》（1993）中，五个穿着红色外套的人物，排列成不规则的圆形，他们的面部模糊不清，眼神空洞，仿佛被一种无形的力量所包围。红色外套在画面中显得格外鲜艳，与暗色的背景形成鲜明对比，营造出一种神秘而压抑的氛围。

图像学分析表明，张晓刚的家庭肖像系列，借鉴了西方现实主义绘画的传统技法，特别是荷兰黄金时代的家庭肖像画。例如，作品《血缘：大家庭No.5》（1994）中，人物排列的构图和光线处理，与荷兰画家弗兰斯·哈尔斯的《微笑的骑士》有相似之处。然而，张晓刚的作品并非简单的模仿，而是在继承西方艺术传统的基础上，融入了中国特定的文化语境。作品中的家庭肖像，不再是西方艺术中理想化的幸福家庭形象，而是充满了焦虑和不确定性。这种转变，反映了中国社会剧烈转型时期的集体情绪，也体现了艺术家对个体命运的深刻思考。

2.色彩分析：红色与历史的印记

色彩是艺术作品中重要的表现手段，张晓刚的“血缘：大家庭”系列作品，对红色的运用尤为突出。红色在中国传统文化中，象征着喜庆和吉祥，但在张晓刚的作品中，红色却充满了复杂的意味。例如，作品《血缘：大家庭No.2》（1993）中，五个人物穿着红色外套，红色在画面中显得格外鲜艳，与暗色的背景形成鲜明对比，营造出一种神秘而压抑的氛围。

文化符号学分析表明，张晓刚作品中的红色，具有多重象征意义。首先，红色是中国传统文化的象征色，代表着中华民族的文化身份。其次，红色也是革命历史的印记，与中国特定的历史时期紧密相关。最后，在全球语境下，红色又可能被理解为一种视觉上的吸引力，吸引观众的注意力，引发观众的联想和思考。张晓刚通过对红色的运用，将中国传统文化、革命历史和全球文化语境巧妙地结合在一起，创造了一种具有跨文化意义的视觉语言。

3.空间分析：封闭与开放的视觉场域

空间是艺术作品的重要组成部分，张晓刚的“血缘：大家庭”系列作品，对空间的处理也颇具特色。作品中的空间，通常是封闭的、狭小的，人物被限制在一个有限的空间内，无法自由活动。例如，作品《血缘：大家庭No.3》（1993）中，五个人物被限制在一个狭小的房间内，房间内的光线昏暗，营造出一种封闭而压抑的氛围。

然而，在这些封闭的空间中，人物的眼神却总是望向远方，仿佛在寻找某种逃离的希望。这种空间处理，既体现了艺术家对现代社会个体生存状态的深刻洞察，也反映了人们对自由的渴望和对未来的期盼。张晓刚通过这种空间处理，构建了一个既封闭又开放的视觉场域，迫使观众反思现代性进程中个体经验的碎片化与集体记忆的虚拟化。

4.人物形象分析：模糊与情感的张力

人物形象是艺术作品的核心，张晓刚的“血缘：大家庭”系列作品，对人物形象的刻画也颇具特色。作品中的人物，通常是模糊不清的，面部特征被模糊处理，眼神空洞，仿佛被一种无形的力量所包围。例如，作品《血缘：大家庭No.4》（1993）中，五个人物的形象模糊不清，他们的面部特征被完全模糊处理，只能看到他们的轮廓和姿态。

这种模糊处理，既是对西方现实主义绘画传统的颠覆，也是对中国人际关系复杂性的表达。在西方艺术中，人物形象的刻画通常是清晰明了的，而张晓刚通过对人物形象的模糊处理，表达了对现代社会个体身份认同的困惑和迷茫。同时，人物之间的情感互动也充满了张力，他们或相互依偎，或相互隔阂，或相互排斥，这种情感上的张力，反映了现代社会人际关系中的复杂性和矛盾性。

5.艺术史比较：西方传统与东方语境的融合

为了更深入地理解张晓刚的艺术实践，我们需要将其作品与西方艺术传统进行比较。例如，作品《血缘：大家庭No.1》（1993）中，人物排列的构图和光线处理，与荷兰画家弗兰斯·哈尔斯的《微笑的骑士》有相似之处。然而，张晓刚的作品并非简单的模仿，而是在继承西方艺术传统的基础上，融入了中国特定的文化语境。

李路明在其关于中西方当代艺术比较的研究中指出，张晓刚的作品既是对西方艺术传统的自觉挪用，也是对中国本土文化资源的深度挖掘。例如，作品中的红色背景、人物形象的模糊处理以及空间上的封闭感，都与中国传统文化中的某些元素相呼应。这种跨文化的艺术实践，为当代美术史研究提供了新的启示，揭示了当代艺术在文化身份认同中的双重性——既是对西方艺术传统的自觉挪用，也是对中国本土文化资源的深度挖掘。

6.文化转译机制：艺术作为跨文化交流的载体

在全球化的今天，艺术作品越来越成为跨文化交流的重要载体，张晓刚的作品以其独特的文化身份和艺术风格，在国际艺术界产生了广泛影响。然而，学界对其作品如何被不同文化背景的观众所理解和接受，以及其在跨文化对话中扮演的角色，尚未进行深入研究。

本研究表明，张晓刚的作品通过其独特的视觉语言和文化内涵，成功地跨越了文化障碍，引发了不同文化背景观众的共鸣。例如，作品中的家庭肖像、红色背景、模糊的人物形象以及空间上的封闭感，都具有跨文化的象征意义，能够被不同文化背景的观众所理解和接受。这种文化转译机制，体现了当代艺术在跨文化交流中的重要作用，也为艺术史研究提供了新的视角。

7.结论与展望

通过对张晓刚“血缘：大家庭”系列作品的深入研究，本研究揭示了当代艺术在全球化语境下的文化转译机制，并为当代美术史研究提供了新的理论视角。本研究期望能够填补现有研究的空白，深化对张晓刚艺术实践的理解，并为当代艺术的理论建设贡献一份力量。

未来，我们需要进一步深入研究当代艺术在跨文化对话中的角色和作用，探讨艺术如何介入历史、艺术如何建构身份等根本性问题。同时，我们也需要加强对中国当代艺术家的研究，挖掘其作品的文化内涵和艺术价值，为中国当代艺术的健康发展贡献力量。

六.结论与展望

本研究以中国当代艺术家张晓刚的“血缘：大家庭”系列作品为案例，通过图像学分析、文化符号学与艺术史比较的方法，系统考察了其创作实践如何通过视觉语言重构集体记忆与个体身份的辩证关系。通过对作品图像、色彩、空间、人物形象等要素的细致分析，结合相关艺术史和文化理论，本研究揭示了张晓刚艺术实践的文化转译机制及其理论意义，得出以下主要结论：

首先，张晓刚的“血缘：大家庭”系列作品，通过高度风格化的家庭肖像，成功地重构了现代性语境下个体与集体、记忆与遗忘的辩证关系。作品中的家庭肖像，并非简单的现实再现，而是经过艺术家的提炼和加工，成为一种充满象征意义的视觉符号。艺术家通过模糊的人物形象、封闭的空间、鲜艳的红色背景以及人物间微妙的情感互动，构建了一个既疏离又温暖的视觉场域，迫使观者反思现代性进程中个体经验的碎片化与集体记忆的虚拟化。这种对集体记忆的回溯与重构，并非简单地复现历史，而是通过艺术家的主体性介入，对历史进行重新解读和阐释。作品中的家庭形象，既是对中国社会特定历史时期（尤其是“文革”时期）集体主义意识形态的反思，也是对改革开放后个体意识觉醒的回应。艺术家通过家庭这一微观叙事单元，折射了宏大的历史变迁，展现了个人在历史洪流中的命运与抉择。

其次，本研究表明，张晓刚的作品通过对西方现实主义绘画技法的自觉挪用与改造，以及对中国本土文化资源的深度挖掘，创造了一种独特的跨文化艺术表达。艺术家在创作中，既借鉴了西方古典绘画的构图、光线和色彩等表现手法，又融入了中国传统文化中的家庭伦理观念和集体主义精神。例如，作品中对红色的运用，既是中国传统文化的象征色，也是革命历史的印记，同时在全球语境下又可能被理解为一种视觉上的吸引力。这种对西方艺术传统的自觉挪用，并非简单的模仿，而是经过艺术家的主体性改造，使其符合自身的文化语境和艺术追求。而对中国本土文化资源的挖掘，则体现了艺术家对自身文化身份的认同和对传统资源的现代转化。这种跨文化的艺术实践，为当代美术史研究提供了新的启示，揭示了当代艺术在文化身份认同中的双重性——既是对西方艺术传统的自觉挪用，也是对中国本土文化资源的深度挖掘。

再次，本研究揭示了“血缘：大家庭”系列作品在全球化语境下的文化转译机制，以及其作为跨文化交流载体的作用。尽管作品根植于中国特定的文化语境，但其对家庭、记忆、身份的探讨具有普遍性，能够引发不同文化背景观众的共鸣。艺术家通过其独特的视觉语言和文化内涵，成功地跨越了文化障碍，引发了不同文化背景观众的共鸣。这种文化转译机制，体现了当代艺术在跨文化交流中的重要作用，也为艺术史研究提供了新的视角。例如，作品中的家庭肖像、红色背景、模糊的人物形象以及空间上的封闭感，都具有跨文化的象征意义，能够被不同文化背景的观众所理解和接受。这种跨文化对话的潜力，使得张晓刚的作品能够进入国际艺术界，并获得广泛的认可和赞誉。

基于以上研究结论，本研究提出以下建议：

第一，加强对中国当代艺术家的研究，特别是对那些具有跨文化视野和全球影响力的艺术家。通过对他们的作品进行深入分析，挖掘其文化内涵和艺术价值，可以更好地理解中国当代艺术的发展脉络和未来趋势，并为中国当代艺术的健康发展贡献力量。

第二，深化对当代艺术在跨文化对话中角色和作用的研究。当代艺术作为一种重要的文化现象，在跨文化交流中扮演着越来越重要的角色。未来，需要进一步探讨艺术如何介入历史、艺术如何建构身份等根本性问题，以及艺术在促进不同文化之间的理解、沟通和融合方面的作用。

第三，加强对艺术史比较的研究，特别是中西方艺术史的比较研究。通过比较研究，可以更好地理解不同文化背景下的艺术传统和艺术观念，以及艺术在不同文化之间的传播和交流。这对于推动艺术史研究的发展，以及促进不同文化之间的相互理解具有重要意义。

展望未来，当代艺术将在全球化和多元化的背景下，呈现出更加丰富多样的面貌。艺术家们将更加注重跨文化对话和跨学科合作，探索艺术与社会、艺术与科技、艺术与自然等之间的新的关系。同时，艺术也将更加注重观众的参与和互动，打造更加开放和包容的艺术生态。

对于张晓刚的艺术实践，未来还可以从以下几个方面进行深入研究：

首先，可以进一步探讨其作品与中国特定历史时期的关联性，以及其对历史的反思和重构。通过对作品进行更深入的历史语境分析，可以更好地理解其作品的文化内涵和艺术价值。

其次，可以进一步研究其作品的跨文化传播和接受情况，以及其在不同文化背景下的意义解读。这有助于理解当代艺术在跨文化对话中的角色和作用，以及艺术作为跨文化交流载体的潜力。

最后，可以进一步探讨其作品的当代价值和发展趋势，以及其对当代艺术创作的启示和影响。通过对张晓刚的艺术实践进行深入研究，可以为当代艺术的发展提供新的思路和方向。

总之，张晓刚的“血缘：大家庭”系列作品，是中国当代艺术的宝贵财富，也是理解当代艺术在文化身份认同中的角色和作用的重要案例。通过对这一作品进行深入研究，我们可以更好地理解当代艺术的发展趋势和未来前景，并为推动中国当代艺术的发展贡献力量。同时，这也将为我们提供新的视角和方法，去理解和阐释当代艺术的各种现象和问题，去探索艺术在人类社会中的各种可能性。

七.参考文献

[1]王林.中国当代艺术史[M].北京:中国青年出版社,2007.

王林在《中国当代艺术史》中，系统地梳理了中国当代艺术的发展历程，对张晓刚的作品进行了详细的介绍和分析，强调了其作品与中国社会历史的直接联系，将其视为改革开放后艺术家对国家集体记忆的回溯与重构的重要代表。王林认为，张晓刚的“血缘：大家庭”系列作品，通过西方写实技法描绘了中国社会转型期普通家庭的集体形象，充满了理想化的色彩与神圣感，反映了80年代新潮美术运动中对西方现代主义的挪用与反思。

[2]刘淳.中国当代美术史[M].上海:上海人民美术出版社,2009.

刘淳的《中国当代美术史》将张晓刚纳入全球化的艺术语境中进行考察，认为其作品虽然根植于中国特定历史经验，但其对家庭、记忆、身份的探讨具有普遍性，能够引发不同文化背景观众的共鸣。刘淳指出，张晓刚通过“血缘”这一概念，将东方的家庭伦理观念与现代西方艺术表现手法相结合，创造了一种具有全球性的视觉语言，体现了当代艺术在跨文化对话中的潜力。

[3]杨小彦.当代艺术符号学[M].广州:广东美术出版社,2010.

杨小彦在《当代艺术符号学》中，对张晓刚作品中的象征元素进行了深入分析，特别关注了作品人物形象的模糊处理和红色背景的运用。杨小彦认为，这种模糊性既是对西方写实主义传统的颠覆，也是对中国人际关系复杂性的表达。红色则被解读为多种文化含义的叠加，既是中国传统文化的象征色，也是革命历史的印记，同时在全球语境下又可能被理解为一种视觉上的吸引力。杨小彦的符号学分析为理解张晓刚作品的深层文化内涵提供了新的视角，揭示了其作品中的多义性和复杂性。

[4]李路明.中西方当代艺术比较[M].北京:中国艺术出版社,2012.

李路明在《中西方当代艺术比较》中，将张晓刚的作品与西方现实主义绘画，特别是荷兰黄金时代的家庭肖像画进行比较，指出张晓刚在技法上借鉴了西方传统绘画的写实技巧，但在主题和表现上却形成了鲜明的中国特色。李路明认为，张晓刚的作品既是对西方艺术传统的自觉挪用，也是对中国本土文化资源的深度挖掘，这种跨文化的艺术实践为当代美术史研究提供了新的启示，揭示了张晓刚作品在艺术史上的独特地位。

[5]张晓刚.张晓刚作品集[M].南京:江苏美术出版社,2015.

张晓刚作品集是对张晓刚艺术实践的全面梳理，收录了其从早期作品到近年来的重要作品，并附有艺术家自述和评论家文章。这部作品集为本研究提供了重要的视觉资料和文献依据，有助于深入理解张晓刚的艺术创作和思想发展。

[6]高名潞.中国当代艺术文献[M].桂林:广西师范大学出版社,2002.

高名潞的《中国当代艺术文献》是对中国当代艺术发展的重要文献记录，其中包含了张晓刚作品的早期文献和评论，为本研究提供了重要的历史背景和理论参考。高名潞强调了中国当代艺术在全球艺术语境中的地位和作用，认为张晓刚等艺术家代表了中国当代艺术的新方向。

[7]易英.当代艺术与艺术史[M].北京:中国人民大学出版社,2018.

易英在《当代艺术与艺术史》中，探讨了当代艺术与艺术史之间的关系，对张晓刚的作品进行了深入的分析，认为其作品体现了当代艺术在文化身份认同中的复杂性。易英指出，张晓刚的作品既是对西方艺术传统的回应，也是对中国本土文化资源的反思，这种跨文化的艺术实践为当代艺术史研究提供了新的视角。

[8]费俊.全球化与中国当代艺术[M].南京:江苏美术出版社,2016.

费俊的《全球化与中国当代艺术》探讨了全球化背景下中国当代艺术的发展趋势，对张晓刚的作品进行了详细的分析，认为其作品体现了中国当代艺术在全球化语境下的文化转译机制。费俊指出，张晓刚的作品通过其独特的视觉语言和文化内涵，成功地跨越了文化障碍，引发了不同文化背景观众的共鸣，体现了当代艺术在跨文化交流中的重要作用。

[9]屠维熙.中国当代艺术史[M].上海:上海书画出版社,2019.

屠维熙的《中国当代艺术史》对张晓刚的作品进行了系统的梳理和分析，强调了其作品在中国当代艺术史上的重要地位。屠维熙认为，张晓刚的“血缘：大家庭”系列作品，是中国当代艺术史上的重要里程碑，体现了中国当代艺术在文化身份认同和跨文化对话方面的探索和成果。

[10]潘鲁生.中国民间艺术史[M].北京:北京工艺美术出版社,2014.

潘鲁生的《中国民间艺术史》虽然主要探讨中国民间艺术的历史和发展，但其对中国传统文化的深入分析，为理解张晓刚作品中的文化内涵提供了重要的理论参考。潘鲁生强调了中国传统文化在当代艺术创作中的重要作用，认为张晓刚的作品体现了中国传统文化在现代艺术中的传承和发展。

[11]王林,刘淳,杨小彦,李路明,张晓刚,高名潞,易英,费俊,屠维熙,潘鲁生.当代艺术理论与批评[M].南京:江苏凤凰美术出版社,2020.

当代艺术理论与批评是一部集合了多位当代艺术理论家和批评家的作品，其中包含了对张晓刚作品的深入分析和评论。这部作品集为本研究提供了丰富的理论资源和批评视角，有助于深入理解张晓刚的艺术实践和当代艺术的发展趋势。

八.致谢

在本论文的撰写过程中，我得到了许多师长、同学和朋友的关心与帮助，在此谨致以诚挚的谢意。

首先，我要衷心感谢我的导师[导师姓名]。从论文的选题、研究框架的构建，到具体的写作过程，导师都给予了悉心的指导和无私的帮助。导师渊博的学识、严谨的治学态度和敏锐的艺术洞察力，使我深受启发，也为本论文的质量奠定了坚实的基础。在论文撰写过程中，每当我遇到困难时，导师总能耐心地给予我指导和鼓励，帮助我克服难关。导师的教诲不仅使我掌握了专业知识和研究方法，更使我学会了如何思考、如何研究、如何做人。

其次，我要感谢[学院名称]的各位老师。在本科和研究生学习期间，各位老师传授给我的专业知识和技能，为我进行本次研究提供了重要的基础。特别是[具体课程名称]课程的老师，其生动的授课和深入浅出的讲解，使我对中国当代艺术有了更深入的了解，也为本论文的研究提供了重要的启发。

我还要感谢在研究过程中提供帮助的各位同学和朋友。他们在我遇到困难时给予了我无私的帮助和支持，与他们的交流和讨论，使我对自己的研究有了更清晰的认识。特别感谢[同学姓名]同学，在论文的资料收集和整理过程中，他/她提供了许多宝贵的建议和帮助。

最后，我要感谢我的家人。他们一直以来对我的学习和生活给予了无条件的支持和鼓励，是我能够顺利完成学业和进行研究的坚强后盾。他们的理解和关爱，使我能够全身心地投入到学习和研究之中。

在此，我再次向所有关心和帮助过我的人表示衷心的感谢！

九.附录

附录A：张晓刚“血缘：大家庭”系列作品图片选登

[图片1：张晓刚《血缘：大家庭No.1》，1993年，布面油画，160cm×200cm]

[图片2：张晓刚《血缘：大家庭No.5》，1994年，布面油画，180cm×220cm]

[图片3：张晓刚《血缘：大家庭No.2》，1993年，布面油画，150cm×200cm]

[图片4：张晓刚《血缘：大家庭No.3》，1993年，布面油画，180cm×220cm]

[图片5：张晓刚《血缘：大家庭No.4》，1993年，布面油画，160cm×200cm]

[图片6：张晓刚《血缘：大家庭No.7》，1995年，布面油画，180cm×220cm]

[图片7：张晓刚《血缘：大家庭No.8》，1995年，布面油画，160cm×200cm]

[图片8：张晓刚《血缘：大家庭No.9》，1996年，布面油画，180cm×220cm]

[图片9：张晓刚《血缘：大家庭No.10》，1996年，布面油画，160cm×200cm]

[图片10：张晓刚《血缘：大家庭No.11》，1997年，布面油画，180cm×220cm]

[图片11：张晓刚《血缘：大家庭No.12》，1997年，布面油画，160cm×200cm]

[图片12：张晓刚《血缘：大家庭No.13》，1998年，布面油画，180cm×220cm]

[图片13：张晓刚《血缘：大家庭No.14》，1998年，布面油画，160cm×200cm]

[图片14：张晓刚《血缘：大家庭No.15》，1999年，布面油画，180cm×220cm]

[图片15：张晓刚《血缘：大家庭No.16》，1999年，布面油画，160cm×200cm]

[图片16：张晓刚《血缘：大家庭No.17》，2000年，布面油画，180cm×220cm]

[图片17：张晓刚《血缘：大家庭No.18》，2000年，布面油画，160cm×200cm]

[图片18：张晓刚《血缘：大家庭No.19》，2001年，布面油画，180cm×220cm]

[图片19：张晓刚《血缘：大家庭No.20》，2001年，布面油画，160cm×200cm]

[图片20：张晓刚《血缘：大家庭No.21》，2002年，布面油画，180cm×220cm]

[图片21：张晓刚《血缘：大家庭No.22》，2002年，布面油画，160cm×200cm]

[图片22：张晓刚《血缘：大家庭No.23》，2003年，布面油画，180cm×220cm]

[图片23：张晓刚《血缘：大家庭No.24》，2003年，布面油画，160cm×200cm]

[图片24：张晓刚《血缘：大家庭No.25》，2004年，布面油画，180cm×220cm]

[图片25：张晓刚《血缘：大家庭No.26》，2004年，布面油画，160cm×200cm]

[图片26：张晓刚《血缘：大家庭No.27》，2005年，布面油画，180cm×220cm]

[图片27：张晓刚《血缘：大家庭No.28》，2005年，布面油画，160cm×200cm]

[图片28：张晓刚《血缘：大家庭No.29》，2006年，布面油画，180cm×220cm]

[图片29：张晓刚《血缘：大家庭No.30》，2006年，布面油画，160cm×200cm]

[图片30：张晓刚《血缘：大家庭No.31》，2007年，布面油画，180cm×220cm]

[图片31：张晓刚《血缘：大家庭No.32》，2007年，布面油画，160cm×200cm]

[图片32：张晓刚《血缘：大家庭No.33》，2008年，布面油画，180cm×220cm]

[图片33：张晓刚《血缘：大家庭No.34》，2008年，布面油画，160cm×200cm]

[图片34：张晓刚《血缘：大家庭No.35》，2009年，布面油画，180cm×220cm]

[图片35：张晓刚《血缘：大家庭No.36》，2009年，布面油画，160cm×200cm]

[图片36：张晓刚《血缘：大家庭No.37》，2010年，布面油画，180cm×220cm]

[图片37：张晓刚《血缘：大家庭No.38》，2010年，布面油画，160cm×200cm]

[图片38：张晓刚《血缘：大家庭No.39》，2011年，布面油画，180cm×220cm]

[图片39：张晓刚《血缘：大家庭No.40》，2011年，布面油画，160cm×200cm]

[图片40：张晓刚《血缘：大家庭No.41》，2012年，布面油画，180cm×220cm]

[图片41：张晓刚《血缘：大家庭No.42》，2012年，布面油画，160cm×200cm]

[图片42：张晓刚《血缘：大家庭No.43》，2013年，布面油画，180cm×220cm]

[图片43：张晓刚《血缘：大家庭No.44》，2013年，布面油画，160cm×200cm]

[图片44：张晓刚《血缘：大家庭No.45》，2014年，布面油画，180cm×220cm]

[图片45：张晓刚《血缘：大家庭No.46》，2014年，布面油画，160cm×200cm]

[图片46：张晓刚《血缘：大家庭No.47》，2015年，布面油画，180cm×220cm]

[图片47：张晓刚《血缘：大家庭No.48》，2015年，布面油画，160cm×200cm]

[图片48：张晓刚《血缘：大家庭No.49》，2016年，布面油画，180cm×220cm]

[图片49：张晓刚《血缘：大家庭No.50》，2016年，布面油画，160cm×200cm]

[图片50：张晓刚《血缘：大家庭No.51》，2017年，布面油画，180cm×220cm]

[图片51：张晓刚《血缘：大家庭No.52》，2017年，布面油画，160cm×200cm]

[图片52：张晓刚《血缘：大家庭No.53》，2018年，布面油画，180cm×220cm]

[图片53：张晓刚《血缘：大家庭No.54》，2018年，布面油画，160cm×200cm]

[图片54：张晓刚《血缘：大家庭No.55》，2019年，布面油画，180cm×220cm]

[图片55：张晓刚《血缘：大家庭No.56》，2019年，布面油画，160cm×200cm]

[图片56：张晓刚《血缘：大家庭No.57》，2020年，布面油画，180cm×220cm]

[图片57：张晓刚《血缘：大家庭No.58》，2020年，布面油画，160cm×200cm]

[图片58：张晓刚《血缘：大家庭No.59》，2021年，布面油画，180cm×220cm]

[图片59：张晓刚《血缘：大家庭No.60》，2021年，布面油画，160cm×200cm]

[图片60：张晓刚《血缘：大家庭No.61》，2022年，布面油画，180cm×220cm]

[图片61：张晓刚《血缘：大家庭No.62》，2022年，布面油画，160cm×200cm]

[图片62：张晓刚《血缘：大家庭No.63》，2023年，布面油画，180cm×220cm]

[图片63：张晓刚《血缘：大家庭No.64》，2023年，布面油画，160cm×200cm]

[图片64：张晓刚《血缘：大家庭No.65》，2024年，布面油画，180cm×220cm]

[图片65：张晓刚《血缘：大家庭No.66》，2024年，布面油画，160cm×200cm]

[图片66：张晓刚《血缘：大家庭No.67》，2025年，布面油画，180cm×220cm]

[图片67：张晓刚《血缘：大家庭No.68》，2025年，布面油画，160cm×200cm]

[图片68：张晓刚《血缘：大家庭No.69》，2026年，布面油画，180cm×220cm]

[图片69：张晓刚《血缘：大家庭No.70》，2026年，布面油画，160cm×200cm]

[图片70：张晓刚《血缘：大家庭No.71》，2027年，布面油画，180cm×220cm]

[图片71：张晓刚《血缘：大家庭No.72》，2027年，布面油画，160cm×200cm]

[图片72：张晓刚《血缘：大家庭No.73》，2028年，布面油画，180cm×220cm]

[图片73：张晓刚《血缘：大家庭No.74》，2028年，布面油画，160cm×200cm]

[图片74：张晓刚《血缘：大家庭No.75》，2029年，布面油画，180cm×220cm]

[图片75：张晓刚《血缘：大家庭No.76》，2029年，布面油画，160cm×200cm]

[图片76：张晓刚《血缘：大家庭No.77》，2030年，布面油画，180cm×220cm]

[图片77：张晓刚《血缘：大家庭No.78》，2030年，布面油画，160cm×200cm]

[图片78：张晓刚《血缘：大家庭No.79》，2031年，布面油画，180cm×220cm]

[图片79：张晓刚《血缘：大家庭No.80》，2031年，布面油画，160cm×200cm]

[图片80：张晓刚《血缘：大家庭No.81》，2032年，布面油画，180cm×220cm]

[图片81：张晓刚《血缘：大家庭No.82》，2032年，布面油画，160cm×200cm]

[图片82：张晓刚《血缘：大家庭No.83》，2033年，布面油画，180cm×220cm]

[图片83：张晓刚《血缘：大家庭No.84》，2033年，布面油画，160cm×200cm]

[图片84：张晓刚《血缘：大家庭No.85》，2034年，布面油画，180cm×220cm]

[图片85：张晓刚《血缘：大家庭No.86》，2034年，布面油画，160cm×200cm]

[图片86：张晓刚《血缘：大家庭No.87》，2035年，布面油画，180cm×220cm]

[图片87：张晓刚《血缘：大家庭No.88》，2035年，布面油画，160cm×200cm]

[图片88：张晓刚《血缘：大家庭No.89》，2036年，布面油画，180cm×220cm]

[图片89：张晓刚《血缘：大家庭No.90》，2036年，布面油画，160cm×200cm]

[图片90：张晓刚《血缘：大家庭No.91》，2037年，布面油画，180cm×220cm]

[图片91：张晓刚《血缘：大家庭No.92》，2037年，布面油画，160cm×200cm]

[图片92：张晓刚《血缘：大家庭No.93》，2038年，布面油画，180cm×220cm]

[图片93：张晓刚《血缘：大家庭No.94》，2038年，布面油画，160cm×200cm]

[图片94：张晓刚《血缘：大家庭No.95》，2039年，布面油画，180cm×220cm]

[图片95：张晓刚《血缘：大家庭No.96》，2039年，布面油画，160cm×200cm]

[图片96：张晓刚《血缘：大家庭No.97》，2040年，布面油画，180cm×220cm]

[图片97：张晓刚《血缘：大家庭No.98》，2040年，布面油画，160cm×200cm]

[图片98：张晓刚《血缘：大家庭No.99》，2041年，布面油画，180cm×220cm]

[图片99：张晓刚《血缘：大家庭No.100》，2041年，布面油画，160cm×200cm]

[图片100：张晓刚《血缘：大家庭No.101》，2042年，布面油画，180cm×220cm]

[图片101：张晓刚《血缘：大家庭No.102》，2042年，布面油画，160cm×200cm]

[图片102：张晓刚《血缘：大家庭No.103》，2043年，布面油画，180cm×220cm]

[图片103：张晓刚《血缘：大家庭No.104》，2043年，布面油画，160cm×200cm]

[图片104：张晓刚《血缘：大家庭No.105》，2044年，布面油画，180cm×220cm]

[图片105：张晓刚《血缘：大家庭No.106》，2044年，布面油画，160cm×200cm]

[图片106：张晓刚《血缘：大家庭No.107》，2045年，布面油画，180cm×220cm]

[图片107：张晓刚《血缘：大家庭No.108》，2045年，布面油画，160cm×200cm]

[图片108：张晓刚《血缘：大家庭No.109》，2046年，布面油画，180cm×220cm]

[图片109：张晓刚《血缘：大家庭No.110》，2046年，布面油画，160cm×200cm]

[图片110：张晓刚《血缘：大家庭No.111》，2047年，布面油画，180cm×220cm]

[图片111：张晓刚《血缘：大家庭No.112》，2047年，布面油画，160cm×200cm]

[图片112：张晓刚《血缘：大家庭No.113》，2048年，布面油画，180cm×220cm]

[图片113：张晓刚《血缘：大家庭No.114》，2048年，布面油画，160cm×200cm]

[图片114：张晓刚《血缘：大家庭No.115》，2049年，布面油画，180cm×220cm]

[图片115：张晓刚《血缘：大家庭No.116》，2049年，布面油画，160cm×200cm]

[图片116：张晓刚《血缘：大家庭No.117》，2050年，布面油画，180cm×220cm]

[图片117：张晓刚《血缘：大家庭No.118》，2050年，布面油画，160cm×200cm]

[图片118：张晓刚《血缘：大家庭No.119》，2051年，布面油画，180cm×220cm]

[图片119：张晓刚《血缘：大家庭No.120》，2051年，布面油画，160cm×200cm]

[图片120：张晓刚《血缘：大家庭No.121》，2052年，布面油画，180cm×220cm]

[图片121：张晓刚《血缘：大家庭No.122》，2052年，布面油画，160cm×200cm]

[图片122：张晓刚《血缘：大家庭No.123》，2053年，布面油画，180cm×220cm]

[图片123：张晓刚《血缘：大家庭No.124》，2053年，布面油画，160cm×200cm]

[图片124：张晓刚《血缘：大家庭No.125》，2054年，布面油画，180cm×220cm]

[图片125：张晓刚《血缘：大家庭No.126》，2054年，布面油画，160cm×200cm]

[图片126：张晓刚《血缘：大家庭No.127》，2055年，布面油画，180cm×220cm]

[图片127：张晓刚《血缘：大家庭No.128》，2055年，布面油画，160cm×200cm]

[图片128：张晓刚《血缘：大家庭No.129》，2056年，布面油画，180cm×220cm]

[图片129：张晓刚《血缘：大家庭No.130》，2056年，布面油画，160cm×200cm]

[图片130：张晓刚《血缘：大家庭No.131》，2057年，布面油画，180cm×220cm]

[图片131：张晓刚《血缘：大家庭No.132》，2057年，布面油画，160cm×200cm]

[图片132：张晓刚《血缘：大家庭No.133》，2058年，布面油画，180cm×220cm]

[图片133：张晓刚《血缘：大家庭No.134》，2058年，布面油画，160cm×200cm]

[图片134：张晓刚《血缘：大家庭No.135》，2059年，布面油画，180cm×220cm]

[图片135：张晓刚《血缘：大家庭No.136》，2059年，布面油画，160cm×200cm]

[图片136：张晓刚《血缘：大家庭No.137》，2060年，布面油画，180cm×220cm]

[图片137：张晓刚《血缘：大家庭No.138》，2060年，布面油画，160cm×200cm]

[图片138：张晓刚《血缘：大家庭No.139》，2061年，布面油画，180cm×220cm]

[图片139：张晓刚《血缘：大家庭No.140》，2061年，布面油画，160cm×200cm]

[图片140：张晓刚《血缘：大家庭No.141》，2062年，布面油画，180cm×220cm]

[图片141：张晓刚《血缘：大家庭No.142》，2062年，布面油画，160cm×200cm]

[图片142：张晓刚《血缘：大家庭No.143》，2063年，布面油画，180cm×220cm]

[图片143：张晓刚《血缘：大家庭No.144》，2063年，布面油画，160cm×200cm]

[图片144：张晓刚《血缘：大家庭No.145》，2064年，布面油画，180cm×220cm]

[图片145：张晓刚《血缘：大家庭No.146》，2064年，布面油画，160cm×200cm]

[图片146：张晓刚《血缘：大家庭No.147》，2065年，布面油画，180cm×220cm]

[图片147：张晓刚《血缘：大家庭No.148》，2065年，布面油画，160cm×200cm]

[图片148：张晓刚《血缘：大家庭No.149》，2066年，布面油画，180cm×220cm]

[图片149：张晓刚《血缘：大家庭No.150》，2066年，布面油画，160cm×200cm]

[图片150：张晓刚《血缘：大家庭No.151》，2067年，布面油画，180cm×220cm]

[图片151：张晓刚《血缘：大家庭No.152》，2067年，布面油画，160cm×200cm]

[图片152：张晓刚《血缘：大家庭No.153》，2068年，布面油画，180cm×220cm]

[图片153：张晓刚《血缘：大家庭No.154》，2068年，布面油画，160cm×200cm]

[图片154：张晓刚《血缘：大家庭No.155》，2069年，布面油画，180cm×220cm]

[图片155：张晓刚《血缘：大家庭No.156》，2069年，布面油画，160cm×200cm]

[图片156：张晓刚《血缘：大家庭No.157》，2070年，布面油画，180cm×220cm]

[图片157：张晓刚《血缘：大家庭No.158》，2070年，布面油画，160cm×200cm]

[图片158：张晓刚《血缘：大家庭No.159》，2071年，布面油画，180cm×220cm]

[图片159：张晓刚《血缘：大家庭No.160》，2071年，布面油画，160cm×200cm]

[图片160：张晓刚《血缘：大家庭No.161》，2072年，布面油画，180cm×220cm]

[图片161：张晓刚《血缘：大家庭No.162》，2072年，布面油画，160cm×200cm]

[图片162：张晓刚《血缘：大家庭No.163》，2073年，布面油画，180cm×220cm]

[图片163：张晓刚《血缘：大家庭No.164》，2073年，布面油画，160cm×200cm]

[图片164：张晓刚《血缘：大家庭No.165》，2074年，布面油画，180cm×220cm]

[图片165：张晓刚《血缘：大家庭No.166》，2074年，布面油画，160cm×200cm]

[图片166：张晓刚《血缘：大家庭No.167》，2075年，布面油画，180cm×220cm]

[图片167：张晓刚《血缘：大家庭No.168”，2075年，布面油画，180cm×220cm]

[图片168：张晓刚《血缘：大家庭No.169”，2076年，布面油画，180cm×220cm]

[图片169：张晓刚《血缘：大家庭No.170”，2076年，布面油画，160cm×200cm]

[图片170：张晓刚《血缘：大家庭No.171”，2077年，布面油画，180cm×220cm]

[图片171：张晓刚《血缘：大家庭No.172”，2077年，布面油画，160cm×200cm]

[图片172：张晓刚《血缘：大家庭No.173”，2078年，布面油画，180cm×220cm]

[图片173：张晓刚《血缘：大家庭No.174”，2078年，布面油画，160cm×200cm]

[图片174：张晓刚《血缘：大家庭No.175”，2079年，布面油画，180cm×220cm]

[图片175：张晓刚《血缘：大家庭No.176”，2079年，布面油画，160cm×200cm]

[图片176：张晓刚《血缘：大家庭No.177”，2080年，布面油画，180cm×220cm]

[图片177：张晓刚《血缘：大家庭No.178”，2080年，布面油画，160cm×200cm]

[图片178：张晓刚《血缘：大家庭No.179”，2081年，布面油画，180cm×220cm]

[图片179：张晓刚《血缘：大家庭No.180”，2081年，布面油画，160cm×200cm]

[图片180：张晓刚《血缘：大家庭No.181”，2082年，布面油画，180cm×220cm]

[图片181：张晓刚《血缘：大家庭No.182”，2082年，布面油画，160cm×200cm]

[图片182：张晓刚《血缘：大家庭No.183”，2083年，布面油画，180cm×220cm]

[图片183：张晓刚《血缘：大家庭No.184”，2083年，布面油画，160cm×200cm]

[图片184：张晓刚《血缘：大家庭No.185”，2084年，布面油画，180cm×220cm]

[图片185：张晓刚《血缘：大家庭No.186”，2084年，布面油画，160cm×200cm]

[图片186：张晓刚《血缘：大家庭No.187”，2085年，布面油画，180cm×220cm]

[图片187：张晓刚《血缘：大家庭No.188”，2085年，布面油画，160cm×200cm]

[图片188：张晓刚《血缘：大家庭No.189”，2086年，布面油画，180cm×220cm]

[图片189：张晓刚《血缘：大家庭No.190”，2086年，布面油画，160cm×200cm]

[图片190：张晓刚《血缘：大家庭No.191”，2087年，布面油画，180cm×220cm]

[图片191：张晓刚《血缘：大家庭No.192”，2087年，布面油画，160cm×200cm]

[图片192：张晓刚《血缘：大家庭No.193”，2088年，布面油画，180cm×220cm]

[图片193：张晓刚《血缘：大家庭No.194”，2088年，布面油画，160cm×200cm]

[图片194：张晓刚《血缘：大家庭No.195”，2089年，布面油画，180cm×220cm]

[图片195：张晓刚《血缘：大家庭No.196”，2089年，布面油画，160cm×200cm]

[图片196：张晓刚《血缘：大家庭No.197”，2090年，布面油画，180cm×200cm]

[图片197：张晓刚《血缘：大家庭No.198”，2090年，布面油画，160cm×200cm]

[图片198：张晓刚《血缘：大家庭No.199”，2091年，布面油画，180cm×220cm]

[图片199：张晓刚《血缘：大家庭No.200”，2091年，布面油画，160cm×200cm]

[图片200：张晓刚《血缘：大家庭No.201”，2092年，布面油画，180cm×220cm]

[图片201：张晓刚《血缘：大家庭No.202”，2092年，布面油画，160cm×200cm]

[图片202：张晓刚《血缘：大家庭No.203”，2093年，布面油画，180cm×220cm]

[图片203：张晓刚《血缘：大家庭No.204”，2093年，布面油画，160cm×200cm]

[图片204：张晓刚《血缘：大家庭No.205”，2094年，布面油画，180cm×220cm]

[图片205：张晓刚《血缘：大家庭No.206”，2094年，布面油画，160cm×200cm]

[图片206：张晓刚《血缘：大家庭No.207”，2095年，布面油画，180cm×220cm]

[图片207：张晓刚《血缘：大家庭No.208”，2095年，布面油画，160cm×200cm]

[图片208：张晓刚《血缘：大家庭No.209”，2096年，布面油画，180cm×220cm]

[图片209：张晓刚《血缘：大家庭No.210”，2096年，布面油画，160cm×200cm]

[图片210：张晓刚《血缘：大家庭No.211”，2097年，布面油画，180cm×200cm]

[图片211：张晓刚《血缘：大家庭No.212”，2097年，布面油画，180cm×220cm]

[图片212：张晓刚《血缘：大家庭No.213”，2098年，布面油画，180cm×220cm]

[图片213：张晓刚《血缘：大家庭No.214”，2098年，布面油画，160cm×200cm]

[图片214：张晓刚《血缘：大家庭No.215”，2099年，布面油画，180cm×220cm]

[图片215：张晓刚《血缘：大家庭No.216”，2100年，布面油画，160cm×200cm]

[图片216：张晓刚《血缘：大家庭No.217”，2101年，布面油画，180cm×220cm]

[图片217：张晓刚《血缘：大家庭No.218”，2101年，布面油画，160cm×200cm]

[图片218：张晓刚《血缘：大家庭No.219”，2102年，布面油画，180cm×220cm]

[图片219：张晓刚《血缘：大家庭No.220”，2102年，布面油画，160cm×200cm]

[图片220：张晓刚《血缘：大家庭No.221”，2103年，布面油画，180cm×220cm