王者归来-中国古代青铜器巡礼

王者归来一一中国古代青铜器巡礼

文博圈

最近

湖南省博物馆重磅推出两大原创展监

王者归来一一中国古代青铜器巡礼

至纯至美一一湖南省博物馆藏单色釉瓷器展

其中，“王者归来"展更是汇集

10多家文博单位的

280件青铜重器

包括中国国家博物馆

湖南省博物馆

四川广汉三星堆博物馆等

典藏青铜瑰宝

从中可以疏见商周青铜器的庄重典雅

以及汉至明清青铜器的传承和变化

湖南俗文化和旅游厅.湖南偌文物局相关须导，中国国家博物馆.四川广汉三星堆博物谊.湖南曾文物考古研究所、长沙市博物馆.湘册市博物馆.

岳阳市博物馆等数家文网单位的领导,专京，以及湖南省傅物馆理事*高级会员，新闻媒体代表等近白人应邀出席开尊式.中国国家博物馆党委书

记.副馆长单威，湖南告博构馆党委书记、馆长段晓胴先后致辞.

01

王者归来一一中国古代青铜器巡礼

中国青铜时代是一个辉煌而独特的时代。在这一时代，青铜器在社会生活的各个方面得到了广泛的运

用.器体庄重古雅，器形千姿百态，纹饰奇谓瑰丽。尤为重要的是，青铜器的铭文笔法雄奇，结体严

正，记载了天子祭祀、赐土封王、诸侯交往、开疆扩土等国家大事，正与文献典籍相互印证.

我们从中也可以看到青铜礼器与兵器直接应用于商周礼制中、参与国家政治的状况：古人以青铜器祭

祀祖先神灵，构建礼乐制度，区别尊卑贵贱，并以青铜兵器强力维持秩序.青铜器见证了中华文明之

初的秩序大构建，也奠定了比后三千年中国皇权社会的礼制根基.

青铜时代结束之后，青铜器及其代表的宗法、礼乐文化依然在中国社会占据着重要的地位.青铜铸造

工艺继续向前发展.

自汉至唐，青铜器延展了日用功能，同时广泛地运用了镶嵌工艺、大小焊等新的技术，并紧随民族大

融合的时代思潮，发展出新的特征.宋元明清都曾再现"二代"的礼乐制度，朝廷大量铸造仿古铜器，完

备祭祀制度。又结合“胆铜法"炼铜、诙琅等新工艺铸造轻巧美观的新型吉铜器，将造型艺术、生活实月、

时代理念融入到青铜精品之在推动青铜器发展到一个新的高度.

以下视频来源于

湖南省博物馆

00:45

展览共分为“王的时代""国之大事""庙堂之下"古典余辉"四个部分.

第一部分王的时代

"王的时代"，表现了随着合范法等铸造工艺的发展，青铜礼器日渐规范化、规模化，到商周之际成建制出

现，这不仅是“青铜时代"的岷起，也是中国社会仪礼、仪轨逐步形成的重要阶段.西周早期发展了宗法制

度、封建制度（分封制）、礼乐制度及井田制等制度，周王为天下共主，依次下行形成"公侯伯子男"五级

爵位，“家国同构”的稳定结构就此成形。

青铜器在实际运用中体现并记录了这些制度.到了西周中后期及春秋战国时期,周天子势力渐渐衰弱，"天

下无道，礼乐征伐自诸侯出诸侯僧礼用器、造器屡见不鲜。各诸侯国都发展出了具有本土艺术特色的青

铜器，出现了青铜冶铸的再度繁荣。

兽面纹单柱第一一饮酒循礼商代早期高17.9厘米，长15.8厘米征集中国国冢博物馆藏

人面纹方第一一王权与神权相结合的瑰宝商代晚期高38.5厘米，长29.3厘米，宽23.7厘米1959年湖南省宁乡县（今宁

乡市）黄材寨子山出土湖南吉博物馆藏

二星堆百铜J人头像----谜一样的男子曲代晚期局41.3J里米，横径2。哩米，纵径1/.3厘米二星堆遗址二号祭祀坑出土四

川广汉三星堆博物馆感

“能（2）”线——对周王朝册命仪式及制度的记录西周中期高19.5厘米，口往22厘米座高6.5厘米传陵西省宝玛市出土中

国国家博物馆菽

动物纹提梁卤一“卤王”春秋通高50厘米，口径24.4厘米，腹径38厘米1988年湖南省衡阳市赤石出土衡阳市博物馆藏

借金娘鎏金云纹鼎一一岁月流金战国高21厘米，口径16厘米征集中国国家博物馆菽

第二部分国之大事

祀（祭祀）与戎（战争），是邦国、王国乃至皇朝政治的重大事件。第二部分"国之大事"通过一系列反映

祭祀和征战的器物，说明了"礼"与"兵”是早期青铜器的主要功用。

自商周时代始，逐步确立了以鼎、钟为核心礼器的"列鼎制度"和"乐悬制度"，影响了中国二千多年的皇权政

体.即使后世青铜器功能不断延展，青洞器依然具笛超乎器物之上的制度文化意义。

(qiao)«"SE(jia)——王后的酒器商代晚期高66.5座米，口径30.7厘米，£20.5千克1976年河南省

安阳市殷墟妇好度出土中国国家博物馆藏

谈空人面纹钺一一远古威严的表情包商代晚期长31.8厘米，宽35.7悝米1965年山东省益都县（今有州市）苏埠屯出土中

国国家博物馆藏

象纹兽面纹大镜——“镜王”商代晚期高103.5厘米，甬长36.3厘米，诜宽69.4厘米，至221.5千克1983年湖南省宁乡县

（今宁乡市）黄材诅月山乡转耳仑出土佚沙市博物馆喊

"天亡"建一一铭记武王伐纣的壬器西周早期高24.2厘米，口径21匣米传清道光年间陕西省后县出土中国国家博物馆藏

“选（⑸）“钟一弘扬天子美德的乐器西周速期高62回米1987年陕西省眉县杨家村出土中国国家博物馆藏

11许公~饿（何）——许国公主的嫁妆春秋中期高18.4厘米，长34厘米，宽21厘米征集中国国家博物馆9

“超王州句"剑一一王者之剑战国长56厘米，宽4.5厘米湖南省益阳市林山庙52号墓出土湖南省博物馆藏

第三部分庙堂之下

"庙堂之下"主要展出春秋战国时期的青铜礼器和体现贵族日常生活的佩剑、铜镜、铜印、铜车马饰等青胴

饰品.春秋战国时期，随着诸侯、士大夫、家臣及新兴军功贵族势力的不断壮大，青铜器的使用制度也向

前发展，礼器原有的神圣性与专属性被打破，青嗣器除了应用于庙堂、国事，也更为广泛地出现在贵族阶

层的家族祭祀、宴饮、射御、畋猎等诸多场合。与此同时，青铜小件等日用品也流行于世，进一步延伸了

青铜器的世俗用途。

鸟形盖匏羲一一"尚礼"之用春秋中初高34厘米征集

中国国家博物馆藏

兽首洞画yi）、卷虺纹铜盘一一沃留之礼的体现春秋中期成长22.6厘米扃11厘米盘口径37厘米，通高13.6厘米1986

年湖南省岳阳市凤啪形山1号墓出土岳阳市博物馆藏

“王子臣“俎——楚国王子用隅春秋晚期高22厘米，长30厘米，宽13-15.5厘米征集中国国家博物馆藏

蚕槃纹尊一一古越人田园生活的记录春秋通高21厘米，口径15.5厘米，至2.75千克1963年湖南省衡东县霞流市（今需

流镇）湘江岸出土湖南省博物馆藏

锚虺纹洞/一一临策照场春秋高14.3建米，通宽38.3座米1965年湖南省湘乡县（今湘乡市）牛形山27号墓出土

湖南省博物馆藏

羽状纹地八叶四山纹镜一一以铜为鉴，可正衣冠战国

百径4.4厘米，边厚0.4度米征集湖南省博物馆藏

“燕客"铜量一楚国标准量器战国通高13厘米，口径15便米1984年湖同省长沙市征集湖南吉博物馆藏

第四部分古典余辉

“古典余辉”着重展现了自汉至古,青铜器制造技术继续向前发展，青铜器也一直紧随时代思潮，融合发展

出新的特征，例如体现汉代神仙思想的博山炉，反映民族融汇及东西交流、具有异域风情的青铜I窕，还有

青铜造像等。

到了宋代，随着以“再现三代”为目的的文化复古运动兴起，确立了仿古铜器为宗祠祭祀用器，再次出现了

铜器制造高峰。经过元、明、清的传承和发展，新出了宣德炉等铜器品类，铜制日用器及清玩小件也更为

普及。"吉金"穿越古典时代的辉光映照，为中华文化增添了绚烂的一笔。

彩绘雁鱼缸（gang）灯-一2000年前的环保灯西汉

高52.5厘米，长33厘米征集中国国家博物馆菽

胡人牵马狗俑一一东汉民族融合的见证东汉胡人俑高43.7厘米，至6千克马俑高51.5厘米，长45厘米，重12.15千克湖

南省衡南县道子坪出土湖南省博物馆藏

殖座驾蹈人物青铜俑一一自带光芒的灵魂舞者南朝通高27.5厘米1983年湖南省津市市骁龙岗出土湖南省博物馆藏

“黄钟清"钟——皇家编钟北宋残高25.0厘米，舞作16.5屈米，舞广14.5厘米征集湖南省博物馆就

鎏金烟佛像一一无度之印辽高37厘米征集湖南省博物馆藏

陶激(shu)家祠礼器一一湖湘宗祠之礼的体现清道光六年(1826)征集湖南省博物馆藏

施:通高26厘米，口径15.8便米

的：通高22厘米，流长15.5厘米

豆：通高28.2厘米，口在10.9厘米,足径16厘米

锄：高17.9厘米，口径15.2厘米

B：高15.9厘米，口径21.7x16.1厘米

四季流转，如人面纹方鼎不动声色的脸孔；

祖先的功德，镌在青铜上便刻骨铭心，雨打风次也未曾湮灭。

鼎、葭、尊、里、觥、爵..…翦山川岁月，敬宗亲贵客，定天地人间之秩序；

戈、矛、钺、刀、剑……将士们摆开阵仗，先礼后兵.沙场寒光凛濠,金鼓声声震天动地，西风猎猎，

巍旗瓢飘，最终有道者胜。

镒、鼓、钟、磬……传华夏之音，亘古的长歌，至今仍在耳边依依回响。

那是长达两千年的中国青桐时代，是中华文明之初的礼制大构建.

它们是青铜,也是王者.

似归来，却未曾远离……

展览信息

王

者归来一一中国古代青铜器巡礼

中国国家博物馆、湖南省博物馆

协办单位：

四川广汉三星堆博物馆、湖南省文物考古研究所、长沙市博物馆、衡阳市博物馆、岳阳市博物馆、湘

津市博物馆、株洲市博物馆.宁乡市炭河里遗址管理处、双峰县文物局

02

至纯至美一湖南省博物馆藏单色釉瓷器展

从古至今，单色轴瓷一直是中国潦2s的里要品类，代表了中国最传统的申美观念.纯净泰雅的单色釉

瓷，深受中国古代皇家贵族和文人士大夫的青睐。展览精选馆藏单色釉瓷器200多件，分为青瓷、白

瓷、吉白瓷、黑瓷、褐瓷、绿瓷、红瓷、黄瓷、蓝瓷九个部分，为观众讲述瓷器釉色装饰的发展历程，

展现瓷器釉色里的中国色彩.

雨过天青翠峰春水一一青黄

吉釉瓷是以氧化铁为主要呈色剂的高温单色轴瓷。一般来讲，粕中氧化铁的含星在1%-3%.早在夏商

时期，中国已出现原始青瓷。经过漫长的探索，至东汉时期，长江中下游地区创烧出成熟青瓷，以浙

江越窑、湖南岳州窑、江西洪州窑等为代表.三国两晋南朝时期，南方育瓷独领风骚，其烧制技犬在

南朝晚期传入北方。隋唐时期，南方青徭继续发展，越窑在晚唐创烧出秘色瓷，代表了唐代青淡的巅

峰，对后世产生深远影响。宋元明时期，南北方青瓷并驾齐驱，交相辉映，北方有陕西耀州窑、河南

汝窑等，南方有浙江龙泉窑、南宋官窑、湖南衡州窑等.至清代，景德镇青瓷一枝独秀，仿烧历代名

窑青瓷，集前代之大成.

东汉岳州窑青淡四系第

南朝岳州密寺独刻莲奇奴碟

类银类雪洁素莹然一一白连

白油瓷是在改进吉瓷烧造技术的基础上创烧的，胎釉中的杂质比吉谖更少。一般来讲，白瓷轴中氧化

铁的含量低于1%.目前最旦的白釉连发现于东汉时期的湖南堆区，北方地区北朝后期少量烧制，隋代

出现成熟白密,邢窑、定窑、巩义窑是白瓷烧造的典型代表.宋元明清时期，白瓷烧制技术进一步传

播，南方地区昌德镇窑、德化窑等成为烧制白淡的名窑.臼轴度的创烧..发屉与成熟是中国古代淡器

的一项重要技术革命，为色轴瓷的多元发展奠定了物质基础，同时也对世界范围内制瓷业的生产发展

产生了重要影响.

东汉白袖豆

-------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------1南宋定窑

白袖三足炉

饶玉之美似白还青一一青白就

青白轴谈是轴色介于青白之间的色轴逡，又称影青瓷，创烧于五代，是南方地区仿烧北方白瓷的结具。

以景德镇窑产品最负盛名，其特点是胎体轻薄，胎质细腻，釉色白中泛青，温润如玉，有"饶玉”之称.

青白溢属于典型的碱钙轴或钙袖，烧成后釉层透明度高，玻璃质感强.五代至宋，南方地区生产有白

瓷的窑口有江西景德镇窑、白舍窑、吉州窑、七里镇窑，安徽繁昌窑，湖南醴陵窑、益阳羊舞岭容，

福建德化窑、南安窑等，形成了大规模的青白瓷生产体系。元明清时期，吉白瓷继续生产，产品技术

与质量进一步提高和完善。

元湖卬京青白袖牧球骑牛水注

光绪景德镇窑青白地盖遹

黛似苍穹玄英增华一一黑姿

黑釉瓷是以富含氧化铁及少量钱、珞等氧化剂为呈色元素的单色釉瓷.一股来讲，轴中氧化铁的含量

高达8%以上.黑轴瓷最早创烧于浙江德清、上虞一带，东晋时的德清窑已能生产色黑如漆的鸡首表、

盘口四系壶等,至隋唐五代，长沙窑、寿州窑、邛窑等均烧造黑釉产品.宋元时期的黑釉淡，以再方

地区建窑、吉州窑为代表，因“茶色白，宜黑盏”的斗茶之风而兴盛，产品质量上乘，轴色乌黑银亮,北

方则以定窑黑釉瓷最为出色，陕西、河南等地均有仿烧.黑轴斐是中国古陶瓷的重要组成部分，发展

至今仍备受推崇.

宙长沙窑挈地瓜柳执壶

褐贵淳厚拙藏其辉一一褐姿

褐油瓷是一种以铁为主要呈色剂、介于青瓷和黑瓷之间的高温单色釉瓷。一般来讲，釉中氧化铁的含

量在3%-6%e褐釉瓷与成熟青瓷同时出现，创烧于东汉时期，如湖南湘阴窑、浙江德清窑等均有褐釉

产品，且品质较高，技术成熟.后来的每个历史时期，全国各地都有褐袖产品的烧造，因制轴原料的

不同，褐釉呈现出不同的色阶。唐代长沙窑出现了褐釉与青柚叠加使用的双层油工艺，使褐轴更加明

亮。宋代定窑的褐釉产品，俗称“紫定"，釉层较薄,釉色凝润，技艺精湛。清代名品紫金釉瓷,以宫廷

御用徭为上品，制作精良，油色深沉静穆，代表了褐轴瓷发展的又一个高峰。

唐K沙帘梅柚葫芦形执壶

苑绿幽奇意趣秒生一一绿造

绿轴瓷是一种以铜为主要呈色剂的单色釉瓷，一般在氧化气氛中烧成.早在汉代就出现了低温铅绿釉

陶，大多作为随葬明器，并在此基础上逐渐发展出高温绿轴徭,目前最早的产品为唐代长沙窑和邛窑

绿釉瓷器，呈色莹润，乳浊感强，多为日常用器。宋代定窑的绿轴产品，俗称"绿定"，弥足珍贵。明代

中期出现瓜皮绿釉，如西瓜皮之绿，颜色纯正，匀润鲜嫩.清代绿釉瓷进一步发展与创新，出现很多

新品种，如郎窑绿、松石绿.秋葵绿等，集前代之大成.

清雍正绿轴暗八宝纹盘

雨后霁露精琢红玉一一红瓷

红釉初分为以氧化铜为着色剂的高温红釉舞和以铁为着色剂的低温红袖徭，高温红釉瓷一般在还原气

氛中烧成。目前发现最早的高温红釉徭出自唐代长沙窑，邛窑亦有烧造，宋代广西永福窑继承了高温

铜红轴工艺.金代河南钧窑烧出了窑变钧红，轴色红中闪紫。明早期景德镇创烧出宝石红釉，呈色鲜

艳，极为珍贵.明中期以后，高温红釉瓷烧造工艺逐步下降，至嘉蜻时，宫廷不得不下令以低温矶红

釉取代.至清代，红釉品种更加丰富，技艺更加精湛，如郎窑红、虹豆红、驿红、珊瑚红、胭脂红等，

开一代未有之奇.

明宣德宝石红独盘

黄承天德最盛醇美一一黄瓷

黄袖徭分为以氧化铁为呈色剂的高温黄轴瓷和以氧化睇为呈色剂的低温黄釉谖。目前发现最早的高温

黄袖瓷出自唐代寿州窑，宋元时期发展低迷，明代黄袖姿再次兴起，宣德黄釉发色沉稳，常作为百花

的底轴使用，弘治时期出现“娇黄"轴盗，釉色娇嫩，为一代名品。"娇黄"等低温黄轴盗器均为两次烧成，

即先高温烧成白瓷，然后再施黄釉，入窑低温焙烧而成.由于采用浇轴手法，所以又称"浇黄"•至清代，

黄釉瓷器进一步发展，出现了浓淡不一的黄釉，如鳍鱼黄、鹅黄、柠檬黄等.黄轴是明清宫廷专月的

一种釉色，且宫廷内部又因身份不同