江西中医药大学《中国画论史》2025-2026学年期末试卷

江西中医药大学《中国画论史》2025-2026学年期末试卷一、单项选择题（本大题共10小题，每小题2分，共20分）

1.南宋画论家中，强调“格物致知”并注重绘画实践与理论结合的画家是（）。

A.郭熙B.邓椿C.宗炳D.叶梦得

2.《画山水序》中提出“是以圣人含道映物”观点的南朝画家是（）。

A.顾恺之B.张僧繇C.王微D.宗炳

3.明代画论家董其昌在《画禅室随笔》中提出的“南北宗论”主张，其核心观点是（）。

A.绘画技法应南北交融B.北宗画法高于南宗C.南宗画法更合文人精神D.绘画应注重写实

4.清代画论家中，以《历代名画记》著称并被誉为“画史之祖”的是（）。

A.张彦远B.石涛C.金农D.恽寿平

5.唐代张璪提出的“外师造化，中得心源”理论，强调的是绘画创作的（）。

A.技法传承B.自然与主观的统一C.社会功能D.艺术形式

6.宋代画论家郭熙在《林泉高致》中提出的“三远”说，不包括以下哪种透视方法（）。

A.高远B.深远C.平远D.浅远

7.元代画家黄公望在《写山水诀》中强调的“水墨”理论，其核心主张是（）。

A.形式大于内容B.水墨并重C.以色为主D.笔墨至上

8.明代画论家沈宗骞在《芥舟学画编》中提出的“气韵生动”概念，主要强调的是（）。

A.绘画技巧的熟练B.艺术作品的精神内涵C.绘画材料的运用D.绘画构图的美感

9.清代画家石涛在《画语录》中提出的“随类赋形”理论，其核心意义是（）。

A.强调自然形态的模仿B.主张绘画的个性化表达C.注重绘画技法训练D.提倡绘画的社会功能

10.唐代画论家张彦远在《历代名画记》中提出的“传神写照”理论，主要关注的是（）。

A.绘画的技法表现B.艺术家的个人风格C.绘画作品的精神内涵D.绘画的历史传承

二、多项选择题（本大题共5小题，每小题3分，共15分）

1.唐代绘画理论中，以下哪些著作属于重要代表（）。

A.《历代名画记》B.《画山水序》C.《林泉高致》D.《画语录》E.《芥舟学画编》

2.宋代画论家中，以下哪些人提出了关于“气韵生动”的理论（）。

A.郭熙B.宗炳C.张璪D.沈宗骞E.董其昌

3.明代绘画理论中，以下哪些观点属于董其昌“南北宗论”的核心内容（）。

A.北宗画法注重写实B.南宗画法更合文人精神C.绘画技法应南北交融D.南宗画法高于北宗E.绘画应注重笔墨

4.清代绘画理论中，以下哪些画家提出了关于“水墨”的理论（）。

A.石涛B.黄公望C.恽寿平D.张彦远E.沈宗骞

5.历代画论家中，以下哪些人提出了关于“传神写照”的理论（）。

A.张彦远B.顾恺之C.宗炳D.郭熙E.石涛

三、判断题（本大题共5小题，每小题4分，共20分）

1.南朝画家宗炳在《画山水序》中提出的“应物象形”理论，强调绘画创作应注重自然形态的模仿。（）

2.唐代画论家张璪提出的“外师造化，中得心源”理论，主张绘画创作应注重艺术家的个人风格。（）

3.明代画论家董其昌在《画禅室随笔》中提出的“南北宗论”，主张北宗画法高于南宗。（）

4.清代画家石涛在《画语录》中提出的“随类赋形”理论，强调绘画创作应注重自然形态的模仿。（）

5.历代画论家中，张彦远在《历代名画记》中提出的“传神写照”理论，主要关注的是绘画作品的技法表现。（）

四、材料分析题（本大题共2小题，每小题10分，共20分）

材料一：唐代张彦远在《历代名画记》中提出“夫画者，成教化，助人伦，穷神变，测幽微，与六籍同功，四时并运。故君子不轻画，轻画者非君子也。”这段话反映了唐代绘画理论的哪些特点？

材料二：明代董其昌在《画禅室随笔》中提出“南北宗论”，认为“南宗之画，不过逸笔草草，不求形似，尚意为主。”这段话反映了明代绘画理论的哪些特点？

五、论述题（本大题共2小题，每小题15分，共30