【语文】《玩偶之家》课件 2025-2026学年统编版高二语文选择性必修中册

玩偶之家（节选）易卜生“滚出去!你竟然当起了全职太太。”2020年，华坪女子高中校长张桂梅被推上了风口浪尖。原来是张校长的一名学生毕业做了全职太太后回来捐款，她拒绝了，并毫不留情地说，"滚出去，家庭那么困难，我们把你供到现在，你现在反而当起了全职太太。"我生来就是高山而非溪流，我欲于群峰之巅俯视平庸的沟壑。我生来就是人杰而非草芥，我站在伟人之肩藐视卑微的懦夫！《雪》余秀华我是怎样的一个女人呢被自己深爱被自己出卖被自己钉在十字架被自己取下来雪下不下来都阻挡不了我的白我白不白都无法掩饰一生的荒唐这首诗是脑瘫女诗人余秀华创作的《雪》，表达了“自尊自爱”“自我救赎”“对灵魂的叩问与对人生的反思”。她虽然身患脑瘫，但为了和包办婚姻中的丈夫离婚，倾尽了几乎所有的积蓄离开家庭。课堂导入

1879年，易卜生在《玩偶之家》尖锐地提出了家庭中妇女地位的问题，他借娜拉之口说“首先我是一个人，跟你一样的人——至少我要学做一个人”。学习目标（第一课时）123预习感知整体感知文本探究易卜生的基本信息、代表作品、文学地位戏剧的基本知识基础知识：字、词、音题解人物关系故事情节预习感知1易卜生——“欧洲现代戏剧之父”知人HenrikIbsen（1828—1906.5.23）

戏剧家、诗人欧洲近代戏剧的创始人被称作世界“

”挪威现代戏剧之父出生于挪威南部一个商人家庭。由于父亲破产，只接受过几年小学教育。16岁入药材店当学徒，22岁去首都奥斯陆参加社会主义者领导的工人运动（挪威民族独立运动）并从事写作。1849年开始戏剧创作，1851—1862年任剧院编剧、导演，共写剧本26部。倡导挪威民族戏剧，遭到保守势力攻击。1864年出于对政府的不满而出国，侨居国外27年。晚年回到挪威，他去世后挪威为他举行了国葬。易卜生（1828—1906）一生共写剧本26部。主要作品：诗剧：《培尔·金特》社会问题剧：

《群鬼》《社会支柱》

写作特色：强调

在生活中的快乐，无视传统社会的陈腐礼仪。四大“社会问题剧”《玩偶之家》《人民公敌》个人社会问题剧（讨论剧）

指易卜生响应丹麦评论家勃兰兑斯“文学要有生气，就必须提出问题来”的号召，用现实主义方法描写现实生活中存在的一系列问题的戏剧。它侧重于提出问题而不是指出解决问题，正如易卜生所言“我的工作是提出问题，我对这些问题没有答案”。讨论又是社会问题剧的一大特点，剧本里往往包含了大量的讨论和争论问题的对白，所以社会问题剧又叫“讨论剧”。勃兰兑斯易卜生曾对一位看不懂他的戏剧的德国读者说：“你若要充分了解我，必须先了解挪威。”19世纪70年代至20世纪初,西方社会第二次工业革命时期。长期处于男权社会的挪威,妇女解放的呼声越来越高,而易卜生创作《玩偶之家》的1879年,正是挪威妇女解放运动高涨的年代。挪威强大的女权运动,给易卜生巨大的鼓舞,更促使他以自己的作品来支持妇女解放运动。论世语言戏剧常识戏剧是一种综合性的舞台艺术，是通过

表演故事来反映社会生活中的各种

的艺术，是以表演艺术为中心的文学、音乐、舞蹈等艺术的综合。我们这里讲的戏剧实际上是剧本，它是文学体裁的一种。戏剧三要素人物戏剧冲突语言是戏剧的基础，是戏剧第一要素。冲突演员人物台词戏剧冲突语言戏剧三要素人物戏剧冲突鉴赏方法把握戏剧冲突分析人物形象揣摩戏剧语言戏剧语言（1）舞台说明除人物语言之外的其他语言，包括背景介绍（时间、地点、服饰、道具），人物动作、神态说明，人物上下场等。（2）台词剧中人物的语言。它是性格化的，富有动作性，即人物的语言是同他的行动联系在一起的。台词的表现形式有对话、独白、旁白（登场人物离开其他人物而向观众说话）、内白（在后台说话）、潜台词（登场人物没说出来的语言，而是用表情表现出来的言外之意）等等。

（3）戏剧冲突表现人与人之间矛盾关系和人的内心矛盾的特殊艺术形式，同时也是戏剧中矛盾产生、发展、解决的过程，由戏剧动作体现出来。戏剧分类话剧(如《雷雨》)歌剧(《白毛女》)舞剧(《丝路花雨》)音乐剧（《猫》《歌剧魅影》）独幕剧（《等待戈多》）多幕剧(如《雷雨》)历史剧(如《屈原》）现代剧(如《雷雨》)悲剧(如《屈原》）喜剧(如《威尼斯商人》)正剧(如《白毛女》)按艺术形式和表现手法按剧情繁简和结构按题材所反映的时代按矛盾冲突的性质戏剧文学的特色132有集中尖锐的矛盾空间和时间高度集中，适合舞台表演有鲜明生动的人物对话整体感知

《玩偶之家》，又译作《娜拉》或《傀儡家庭》。该剧共三幕,是一部典型的社会问题剧,课文节选自第三幕。玩偶,指供儿童玩耍的人形玩具。剧中喻指女主人公娜拉在家庭中“玩偶”般从属于丈夫的地位,从侧面揭示了当时男权社会中妇女没有独立自主地位的社会现实。家，指的是故事发生的具体环境背景。解题Parttwo了解故事情节剧情简介圣诞节就要到了，海尔茂和娜拉夫妇沉浸在一片喜悦之中。因为新年伊始，海尔茂就要到银行担任经理，以前当律师时收入不稳定的那种日子就要结束了。这时，娜拉的旧友林丹太太来访。在和林丹太太的交谈中，娜拉兴奋地告诉了林丹太太一件事：她和海尔茂婚后不久，海尔茂便得了重病，为了让丈夫到意大利疗养，她私自向银行职员柯洛克斯泰借了一笔钱，因父亲也病危，她便伪造父亲的签名签署了借据。海尔茂的病总算在意大利治好了。回到家里，为了还清债务，娜拉费尽心机节省家用，甚至在夜晚偷偷干一些抄写工作。但她并不感到辛苦，相反却感到骄傲，因为自己做了一件对丈夫有帮助的事。剧情简介这时柯洛克斯泰突然来访。娜拉担心的事终于发生了。原来柯洛克斯泰是海尔茂即将出任经理的那家银行的职员，这家银行正在进行人事调整，柯洛克斯泰很可能被解雇，他便以借据来要挟娜拉设法为他保全在银行中的职位，否则就要把娜拉的犯罪行为告诉海尔茂。娜拉非常气愤，但不得已只好向丈夫求情不要解雇他。但丈夫根本不予理会，反而发出通令解雇了柯洛克斯泰。气急败坏的柯洛克斯泰随即就给海尔茂写了一封揭露真相的信件。娜拉情急之下向林丹太太求助，林丹太太为此事去找柯洛克斯泰，结果这对老情人旧情复燃，充满幸福感的柯洛克斯泰决定去取回那封揭露秘密的信，林丹太太却劝他不用着急。剧情简介海尔茂按每天的惯例下楼取信，娜拉急中生智用化装舞会缠住了他。午夜归来，娜拉想说明一切，但已为时太晚，海尔茂还是取回了那封信。海尔茂读完信后勃然大怒，将娜拉刻薄地辱骂了一番。恰在此时门铃响了，有人送来一封信，是柯洛克斯泰的信和返还的那张借据。海尔茂见自己的名誉已经保住，立刻改变面目，对娜拉又温柔起来。目睹此情此景，娜拉感慨万千，她看清了自己像玩偶一样被人摆布的可怜处境，并终于意识到她应该是一个独立自主的人，在经过剧烈的思想斗争后，毅然决定离开那个“玩偶之家”。

1.阅读课文，完成人物关系图。阅读课文人物关系图：海尔茂娜拉阮克医生林丹太太夫妻同学（现为同事）同学昔日恋人老朋友柯洛克斯泰

2.梳理故事情节和矛盾冲突。阅读课文主要情节：娜拉、海尔茂送走林丹太太阮克大夫来访柯洛克斯特来信的娜拉

的娜拉的娜拉意识觉醒顺从觉醒反抗学习目标（第二课时）123文本深入：把握戏剧冲突戏剧手法：在“突转”中把握人物性格（形象）超越文本：娜拉出走的原因，滁州之后会怎样？1文本深入：把握戏剧冲突

“没有冲突就没有戏剧”。好的剧本能集中地反映社会生活中尖锐的矛盾冲突，并通过它来展开情节，塑造人物。因此，鉴赏时首先要了解戏剧所展示的矛盾冲突，看看冲突是怎样造成的，冲突的性质是什么，进而分析人物形象，把握戏剧主题。任务一：把握戏剧冲突

思考：课文节选部分的戏剧冲突是什么？

当柯洛克斯泰的第一封信出现以后,娜拉和海尔茂的冲突是怎样的?（P108）第一封信出现后：

海尔茂一改先前甜蜜的笑脸，变得暴跳如雷，大骂娜拉是骗子，是下贱女人；而娜拉则看清了海尔茂丑恶的嘴脸，开始觉醒。

当柯洛克斯泰的第二封信出现以后，娜拉和海尔茂的冲突是怎么变化的?第二封信出现后共有三次冲突：(1)第一次冲突:海尔茂以为一切万事大吉,反过来安慰娜拉,娜拉一声不吭。海尔茂这时对娜拉出奇的冷静感到害怕。(2)第二次冲突:娜拉换上日常衣服并和海尔茂进行一次谈话。随着谈话的激化,海尔茂越来越被动尴尬,傲然的姿态也维持不下去了。娜拉明确宣布:“我不爱你了”。(3)第三次冲突:海尔茂已经处于劣势,他只能用“你还是我的老婆”来要挟娜拉,娜拉的反抗却继续走向高峰。她不仅退还了结婚戒指,而且离家出走。海尔茂和娜拉夫妻之间的冲突主要是娜拉内心的冲突主要指娜拉与自然环境和社会环境的冲突。她对未来的期盼与此时外界的寒冷环境是极不融洽的。人物与社会环境的冲突，体现为娜拉追求平等、独立、自由的女权思想，与海尔茂所代表的男权思想当行的社会之间的冲突。

试简要分析本文中主要的戏剧冲突。

①人与人之间的冲突。③人物与环境的冲突。②人物自身内心的冲突。戏剧冲突有何特点？1.戏剧冲突尖锐激烈。

海尔茂自私自利,男权思想根深蒂固,娜拉追求妇女解放,不安于“玩偶”地位,于是双方发生了尖锐激烈的矛盾冲突。2.戏剧冲突高度集中。

在剧中,作者把海尔茂和娜拉的冲突安排在一个地点(家中)、围绕一件事(借据事件)而展开,戏剧冲突高度集中。3.戏剧冲突紧张曲折。

在剧中,海尔茂“变色龙”般的变化,娜拉性格、情感的前后变化,构成了紧张曲折的戏剧冲突,紧紧抓住了读者的心。2戏剧手法：在“突转”中把握人物性格（形象）“突转”的艺术手法戏剧结构技巧术语。突转，也称陡转、突变，指剧情向相反方面的突然变化，即由逆境转入顺境，或由顺境转入逆境。它是通过人物命运与内心感情的根本转变来加强戏剧性的一种技法，有时也用于章剧情突然转变。《玩偶之家》柯洛克斯泰突然来到娜拉家请求她向她丈夫求情不要开除他，但娜拉拒绝了，柯洛克斯泰便威胁娜拉。她从顺境转入了逆境。这一"突转”使她发现她的行动在法律面前却是犯罪，并开始怀疑这种“法律”。观众则通过这一突转，开始发现娜拉和海尔茂之间不平等的夫妻关系，发现法律对妇女权力的侵犯。任务二：揣摩人物形象表面上：①在外：奉公守法的公民、一个颇为“敬业”的职员。②在家：好丈夫、好父亲。实际上：①虚伪暴戾的男权思想拥护者。②自私自利，冷酷无情。③反复无常、厚颜无耻的伪君子。PUA下头男任务二：揣摩人物形象觉醒前：天真善良，对家庭任劳任怨、勇于担责，有牺牲精神，但缺乏自尊与主见，是从精神到生活都依附于丈夫的家庭主妇。觉醒后：唤起了对尊严的需求，冷静，追求平等、独立和个性解放，具有勇敢坚毅的品格和反抗精神。娜拉的形象以觉醒为界，分为两个阶段：恋爱脑人间清醒3超越文本：娜拉出走的原因任务三：主题探究

①娜拉认清了海尔茂虚伪自私冷酷无情的本质，美好爱情生活理想的破灭。②娜拉发现自己在家庭中处于玩偶地位，娜拉追求独立人格，娜拉的独立平等意识觉醒了。③娜拉开始对男权社会以及其内部的宗教、道德、法律产生了怀疑，认识到其中存在的种种虚伪和不合理。

内因+外因分析娜拉出走的原因。1.有西方文学史家评论，《玩偶之家》结尾娜拉出走时“‘楼下砰的一响传来关大门的声音’，与拿破仑战争的枪炮声一样，有力地推动了欧洲社会的历史进程”。结合时代背景说说娜拉出走的社会意义。4超越文本：娜拉出走之后会怎样你认同鲁迅的观点吗？为什么？3.针对娜拉出走的结局，鲁迅在“五四”时期发表的演讲《娜拉走后怎样》中说：“娜拉或者也实在只有两条路：不是堕落，就是回来……还有一条，就是饿死了。”

但从事理上推想起来，娜拉或者也实在只有两条路：不是堕落，就是回来。因为如果是一匹小鸟，则笼子里固然不自由，而一出笼门，外面便又有鹰，有猫，以及别的什么东西之类;倘使已经关得麻痹了翅子，忘却了飞翔，也诚然是无路可以走。还有一条，就是饿死了，但饿死已经离开了生活，更