《素描基础》-项目2

２－１设计素描设计素描是现代设计中的一种表现形式，是在二维平面中表现三维立体与空间的基本方法，它有其特殊的一面，也有与其他基础素描共同的一面。设计素描属于设计范畴，这就决定了它具备艺术设计的基本素质与特色。其一，注意设计意识，设计素描注重研究对象本质、对象的内部构造以及对象的外在美和内在美，而不是描绘对象的表观现象，不仅要画出看得见的东西，而且要画出看不见的东西。其二，注重装饰意味，设计素描追求形式美，追求具象美、意象美和抽象美，但不是实现完美的绘画，所以在训练中需作不同侧面、不同角度或某个局部的写生与设计（图２-１、图２-２）。２－１设计素描一、设计素描的目的和意义设计素描的目的是在设计领域里根据各门类的需要运用素描形式，传达、记录、转化视觉信息。因此，设计素描的理论和技法都应与设计相关联，反映设计的基本性质，成为传达设计的有效手段（图２-３、图２-４）（１）由于设计素描不像传统艺术那样感性和随意，所以能够更好地为设计服务。（２）培养设计人员的观察方法和表现方法。（３）掌握在二维平面上塑造三维或多维空间的造型规律。（４）熟练运用各种自然形态（包括静物、人物、环境等），达到表现的目的。（５）提高艺术感觉和设计想象力。２－１设计素描二、设计素描的表现方法正方体设计素描写生的步骤与方法，如图２-５所示。１．观察分析对物体形态进行观察分析，整体观察对象，并根据正方体的几何特征分析其透视规律，由于透视的缘故，所有面都会产生变化，如图２-５（ａ）所示。２．落幅根据构图的需要，用短直线定出正方体的最高点与最低点的位置，运用目测法测定正方体外形的宽与高的比例关系，以直线画出左右最宽点的位置，即两条垂直边线，如图２-５（ｂ）所示。２－１设计素描３．勾轮廓（１）通过对几何形体的外形观察，画出上下几条倾斜边线，从而描述出其简单的外形轮廓。（２）抓内轮廓，先根据视角和位置找出中间的顶角位置，即找准由这点分割上下两段间距的比例关系，同时找准由这点分割成左右两段间的比例关系；再通过这点画一条垂直线与下面外轮廓线相交，调整下面顶角的位置。（３）通过顶角位置的点画出左右两邻边，调整左右两顶角位置，这样正方体的立体轮廓就基本展现出来了，如图２-５（ｃ）所示。２－１设计素描４．深化形体结构为加强对物体结构的把握和角度与比例的控制应将正方体看得见和看不见的部分都画出来，即深入理解正方体的结构；通过想象，用穿透法画出正方体中所有处于空间深处而看不见的轮廓线，从而进一步与看得见的轮廓线作比较，分析、判断出正确的轮廓线的位置，如图２-５（ｄ）所示。５．调整完成重新回到整体上进行全面比较与调整大关系。着重依据对象的形体结构与空间透视关系，运用轻重、粗细、虚实的不同线条表现出坚实有力的形象。一般主要的轮廓线重、粗、实，次要的轮廓线轻、细、虚；看得见的轮廓线重、粗、实，看不见的轮廓线轻、细、虚，调整完成的过程就是加强或减弱、补充或删除以及再次整形的过程，力求使画面形象主次分明、结构清晰、结实有力、纯朴自然，并富有节奏感，如图２-５（ｅ）所示。２－１设计素描返回２－２结构素描结构素描用立体思维对“形”的构成———形体结构进行分析，运用透视原理推想对象形体可见与不可见的部分，采用点线面的造型基本要素，去表现形体与形体之间的结合方式、组合关系，塑造三维物体的立体感（图２-６）。一、结构素描包括的内容结构素描包括两方面内容：构成结构与形体结构。１．构成结构自然物象的形体结构的构造关系，如人体和动物的骨骼、肌肉所构成的关系等属于解剖结构，如图２-７所示。２．形体结构绘画作品自身即画面空间的结构安排称之为形体结构或空间结构，如图２-８所示。２－２结构素描２－２结构素描二、结构素描的表现手段在写实的结构素描中，线按表现对象的功能分为三类，即轮廓线、结构线、辅助线。１．轮廓线轮廓线的表现一般是用直的复线轻轻地描绘形体基本外形，用线尽可能松动，经反复比较后再确定。用线应有粗细轻重变化，以表现物体的质感或透视空间关系（图２-９）。２．结构线结构线是指表现物象内部结构及其关系的线条，即虚的线条，它注重表达物体的形体、体面结构及物体各组成部分之间的构成，是分析和构建物象形体及空间关系的关键（图２-１０）。３．辅助线在表现形体结构时，有的线条具有分析比例、透视、构造空间关系的作用，这种线条被称为辅助线。例如形体的中轴线、水平线、垂直线、对称线、透视延长线等。２－２结构素描三、结构素描的表现步骤结构素描的表现步骤如下：（１）从整体着眼，观察并找准物象各方面的关系，利用互为参照物的原理，在反复比较的基础上确定基本形。用线要轻，要注意画面构图。（２）用轻一些的长直线画出物象整体与各局部的形体结构、形体透视，并进行反复检查调整，切忌违背透视原理的现象出现。（３）采用推导造型的方法分析结构，用线条准确、深入地画出物象的整体构造结构和空间结构关系，以及局部之间结构的空间组合关系。（４）进一步确定物象结构关系及细节塑造，要注意内外、主次结构，特别要注意利用线条轻、重、缓、急的变化来处理轮廓线与结构线、主结构线与次结构线，然后反复调整与修改，使画面主次关系明确，画面效果完整。注意要保留一部分的推导造型的痕迹，这样可以加强画面理性分析的特殊艺术效果。２－２结构素描四、结构素描中线条的处理结构素描不是将物象都画成几何形的堆砌，我们对结构进行分析，是为了更清楚地理解对象，做到心中有数，以便更好地去表现对象。作为设计学习者，重要的还是表现物体、理解物体，而对结构形体的理解与表现，可以协助设计构思完美实现。结构素描以线为主，准确、有力、优美的线条，可以让画面充满生命力，丰富人们的视觉效果，那么线条是如何处理的呢？１．用长直线抓感觉对于简单的几何体或静物外轮廓大多以长直线为主。抓住物体的整体感觉，再用长直线去定物体的长宽比例、大小比例和前后关系等，使画面整体协调。２．找点找点，通常叫做“抓两头、带中间”，因为点一般都处在始端与末端，点如果找得准确，形体也就抓住了。在这里，点包含的因素是：形体转折开始的地方与形体转折结束的地方。２－２结构素描３．线条的穿插基本点找到之后，便用穿插的线条连接各点使形体明确起来。４．线条的表现线条是结构素描中最主要的艺术语言和表达方式，无论在塑造形体、表现体积和空间方面，还是表达情感方面，都显得十分明确，富有表现力和概括力。五、结构素描造型线的练习１．正确执笔２．线条练习（图２-１１）返回２－３明暗素描一、三大面与五大调子１．三大面物体在空间中呈现出长、宽、高的三维立体特性，物象转折方向不同的面在一定的光照条件下，可分为正受光面、斜受光面、背光面，即“三大面”。它们在色调上依次呈现为白、灰、黑三个基本色阶，如图２-１２所示。２．五大调子在一般情况下，物体在光源的照射下均会呈现出规则的色调分布，根据其形态及其与光源的角度不同，我们依次概括为亮部、灰部、明暗交界线、暗部及反光等五大色调区域，这就是我们所说的五个基本调子。２－３明暗素描（１）受光面（亮面）。（２）中间色（灰面）。（３）明暗交界线。（４）反光，暗面受周围反光的影响而产生的暗中透亮部分。（５）投影，指投射到地面上的影子。投影的边沿近处清楚，逐渐向远处模糊（图２-１３）。为了更加明确地理解明暗调子，根据光源和物体的体面形成的角度，我们以图２-１４的调子变化说明明暗调子在物体上所呈现的形式。２－３明暗素描二、明暗素描的表现步骤１．仔细观察、认真分析２．设计画面、经营构图３．描绘对象轮廓４．通过明暗色调深入刻画对象（１）画明暗色调时，应首先确定对象明暗交界线的区域，进而确定物体的暗部、反光及投影区域。（２）画明暗色调时，应首先从物体的暗部开始，依次向灰部及亮部过渡，因为确定画面中物体色调的不同深浅层次同样也是一个比较的过程。５．整理画面整理画面主要应考虑以下几个方面的内容：造型诸因素是否正确鲜明；形态造型特征是否明确；明暗调子是否协调统一；空间感以及物体质量感表达是否充分。２－３明暗素描三、明暗效果的处理各种明暗效果的处理方法有：（１）顶光效果。当光线从上向下照射物体，朝上的面较亮，朝下的面就会产生阴暗，物体明暗对比清晰、明确，反光、投影也都很清晰［图２-１５（ａ）］。（２）侧光效果。光从物体侧面射来，各种角度效果也不一样，明暗对比强，立体感明确，便于塑造形体［图２-１５（ｂ）］。（３）底光效果。光线由下向上进行照射，建筑物多采用此光，也是表现物体或人物特殊效果的手段［图２-１５（ｃ）］。（４）逆光效果。光线从物体背后进行照射，反光较弱，但轮廓光明亮［图２-１５（ｄ）］。（５）多角度光效果。几个光源从不同方向照射物体，使物体有多个高光区和投影［图２-１５（ｅ）］。（６）环境光效果。周围环境的反射光，此种情况最复杂，这是绘画中需特别研究的光［图２-１５ｆ）］。２－３明暗素描四、素描中的质感与肌理在素描中，对自然界的各种材质，如树叶、金属、水、玻璃、木头、石头等所有物体的质地特征都必须予以明确的表现。对学习者来说，重要的是去体验不同的表现对象在素描处理中的不同效果。无论是一块毛皮还是一件揉皱的衣服，不同的处理手法会实现不同的质感与肌理（图２-１６）。材料的使用在某种程度上也决定画面外观的变化。面对不同的对象，学习者要有针对性地选用不同的材料，越是使用熟悉的素描材料，就越能熟练地画出绘画者眼中所见和心中所想，拓宽绘画者观察和表现的范围（图２-１７）。２－３明暗素描五、各种材料的质感表现１．不反光也不透光的物体（１）陶瓦器。（２）木材。（３）石材。（４）纸材。（５）皮革（图２-１８）。（６）纺织品。①根据布纹的走向及来龙去脉来表现（图２-１９）；②画出褶皱的立体感，注意三大面五大调子的明暗变化（图２-２０）；③画时考虑布纹的疏密关系，进行概括，取舍处理。２－３明暗素描２．反光而不透光的物体金属物体坚硬而体薄，在边缘处可用尖的铅笔以肯定的笔触予以刻画（图２-２１）。３．透光且反光的物体表现透明材料，如玻璃（有色、无色）等的质感，要掌握好反光部分与透过光线部分的关系，透明材料基本上是借助环境的底色，施加光线照射的亮色来表现。在处理光线时要注意光的形状和透明物边缘的处理（图２-２２）。４．花卉与蔬菜对于花卉与蔬菜，这些物体有它们生长的自然特征，如质地鲜嫩、形体自然而生动等。这些特征决定了它们的质地必须使用流畅的用笔技法来表现。如果用干巴巴的笔触，是难以表现好这些物体的。同时还要考虑它们的结构组织和整体上的完美，防止支离破碎的细节。把握好这些，是画好此类静物质感的基本前提（图２-２３）。２－３明暗素描六、结构素描与明暗素描的区别及训练要求１．训练时间的控制２．明暗要素的考虑３．形体结构表现的重视４．结构素描与明暗素描结合学习结构素描要考虑明暗要素；学习明暗素描要透过明暗表面看到形体结构本质，两者结合才能达到最好的训练效果（图２-２４）。２－３明暗素描返回２－４线面结合的表现方法一、线与面的关系线与面是可以根据观察角度、方向的不同相互转换的，形体的任何一个面都可以在方向的变换中窄缩为线，而线也可以在方向的变换中扩展还原为面，两者是相生相依的（图２-２５）。二、线面结合的表现线面结合的表现方法中融合了结构素描的精粹，又有明暗素描的体面关系，具有时间短，见效快的特点，适合短期训练素描（图２-２６）。２－４线面结合的表现方法返回图２-１散落的铅笔围恩（美国）返回图２-２树木变形赵勇振返回图２-３民居张燕返回图２-４建筑效果俄罗斯学生作品返回图２-５正方体的写生步骤（ａ）观察；（ｂ）落幅；（ｃ）勾轮廓；（ｄ）深化形体结构；（ｅ）完成返回图２-６石膏马头丁建返回图２-７结构素描之构成结构返回图２-８结构素描之形体结构返回图２-９荷马石膏像邓尚青返回图２-１０产品练习俄罗斯学生作品返回图２-１１直线用法返回图２-