2021年电大外国文学专题考试大全

1.什么是现实主义？

当代主义是本世纪流行于欧美文坛一种资产阶级文艺思潮，也是当代西方世界社会危机、精神危机和艺术

危机在文艺领域反映。它语源于法语Moderne,具备最新、当代，先锋含义。

19世纪30年代一方面在法国、英国等地浮现文学思潮，后来波及俄国、北欧和美国等地，成为19世纪欧

美文学主流，也造就「近代欧美文学高峰。由于现实主义文学具务强烈社会批判性，高尔基称之为.'批判

现实主义现实主义是文学批评和文学研究中最常用术语之一。这个术语普通在两种意义上被人们使用：

•种是广义现实主义，泛指文学艺术对自然忠诚，最初源于西方坡古老文学理论，即古希腊人那种“艺术乃

自然直接复现或对自然模仿”朴素观念，作品逼真性或与对象酷似限度成为判断作品成功与否准则。

体现主义产生与发展

体现主义是二十世纪初至三十年代盛行于西方世界一种文艺思潮,它一方面出当前德国，盛行于奥地利，

进而在瑞典、波兰、英、法、美等国广为流传。它起于绘画，日后在音乐、戏剧、故事、电账等整个文艺

领域中获得发展。

体现主义文学是20世纪初期以德国为中心兴起一场国际性文学运动。体现主义文学是体现主义艺术在

文学领域体现，涉及到文学各个领域，其中戏剧和诗歌成就最为突出。

“体现主义”一词源自拉丁文“expressus”，具备“抛掷出来”、“挤压出来”意思。体现主义思潮最

先出当前绘画界，其后波及文学界。“体现主义”作为一种文学流派，最早确立于19。

体现主义•同，最初浮现于19在法国巴黎举办玛蒂斯画展匕原是法国画家朱利安•奥古斯特•埃尔维

一组油画总标题。19,德国画家沃林格尔在《狂火飙》杂志上刊登了一篇论文，初次借用了这个词来称呼

析林先锋派作家，19后，这术语被人们普遍承认和采用。作为一种文艺思潮流派来说，体现主义是•种

反老式当代主义艺术流派。19末19初，在德累斯顿成立了第一种体现主义集团“桥社”；19,在慕尼黑成

立了第二个体现主义集团“蓝骑士”（或译“青铜士”）社。第一次世界大战交锋，体现主义风行德国。

体现主义文学注重主观世界，特别是精神、情绪、思想赤裸强烈呈露。她们不注重对外在客观事物忠

实描绘，而规定突破事物表象而体现事物内在实质。在诗歌领域，体现主义文学与同步发展着后期象征主

义文学有很大限度相似。但和象征主义不同，体现主义者对社会现实和人类前程有很大关注，显现出一股

干预生活热情：而象征主义者则往往对宏大社会题材表达冷漠。在技巧上，体现主义文学相对粗野豪放,

不似象征主义文学精雕细琢。体现主义戏剧可以看作是对以易卜生为代表欧洲自然主义、现实主义戏剧继

承和反拨。体现主义戏剧经常采用内心独白、梦景、假面具、潜台词等于•法来体现人物思想感情。

体现主义文学一方面崛起于德国，并在20世纪代初达到高潮。其时德国正经历近代历史上比较动荡一

段时期。工业腾飞和发达导致知识分子对机械文明憎恨，第一次世界大战失败也加剧了德国社会固有矛盾。

在哲学匕此时康德、尼采、叔本华唯心哲学和直觉主义美学大疔其道，这对体现主义文学兴起也产生了

巨大影响。

体现主义诗歌在规模和范畴上不及法国象征主义诗歌，其发展范昭基我局限于谯语国家。但20世纪代,

体现主义戏剧却传入美国，浮现了以尤金•奥尼尔为代表一批体现主义剧作家，其影响力始终持续到20世

纪40年代。

二、体现主义基本特性

<'）类型化人物形象

（-）如梦似幻情节

（三）体现内在激情

（四）强烈反差对比

（五）使用突破常规体现手段

第二节卡夫卡

一、生平和创作

二、卡夫卡在故事创作方面成就

卡夫卡是当代故事艺术辛勤摸索者和实践者，她善于通过奇痔构思勾勒出夸张而又真实画面，她把现

实与非现实，合理与悖理，常人与非人并列在一起，从而赋予作品相称丰富复杂内涵，使作品主题具备多

重性、矛盾性，切合r当代读者复杂阅读规定，使她们对世界，人生获得全新结识和理解。这种有别于老

式现实主义写作办法，为后来当代派作家所学习、仿效并发展，从这一点上来说，卡夫卡又是当代派文学

鼻祖，也是当代故事艺术奠基者。下面，咱们以她《城堡》为例，分析一下卡夫卡故事艺术成就。

（1）独特论述角度与论述手法。故事是叙事艺术，老式现实主义往往采用全知全能论述方式。而卡夫卡论

述手法特点，是将论述者与主人公合二为一。城堡中K既处主人公又是论述者，读者在阅读过程中只能通

过主人公感官（所见、所听、所思、所想）才干获得信息，再也没有旁观者清论述者出场来向读者解释情

节发展前因后果。卡夫卡和法国普鲁斯特（她打破了论述时间顺序）以及爱尔兰乔伊斯（她采用了独白

形式意识流手法）一起改革了老式论述艺术。

（2）象征寓意意象构筑。卡夫林每一篇作品都是一种当代寓言。她喜欢用寓言方式来剖析当代社会无处不

在异化，人生孤单绝望、荒诞、非理性。这里象征寓意还可详细分为整体象征、情节象征、细节象征等。

如《城堡》故事整体象征就是社会强权统治使弱者无立锥之地，甚至失去生存合法性。作品中K想方设法，

竭尽全力求取居留权最后失败故事情节，象征是资本主义社会中小人物走投无路绝望境地，体现了在资本

主义制度下人被异化骇人场面，暴露了官僚机构极权统治腐败本斑。所谓细节象征就是指某些细节自身就

有象征意义。如《城堡》中K被半夜叫醒，规定出示居留允许证，其实也就象征着无所归依当代人被提示

阐明自己人生由来，解释自己生存根据。K与弗丽达突兀结合与离已，都象征了当代人感情生活中有情无

爱与有爱无情荒诞。

<3）精准、细致、严密语言风格。《城堡》作为卡夫卡后期创作代表作品，体现了炉火纯青语言艺术造诣。

整个故事像寻常生活用语，简朴而生动；又像法律用语，严密而精准，娓娓道来，无•赘疣。尽管故事重

要情节是荒诞，但卡夫卡对事物过程描述完全是现实主义，冷静而细致。解释事物因果关系逻辑严谨，推

理缜密，无懈可击，使读者难以挣脱作者论述逻辑。

三、《城堡》

《城堡》写于1920至1922年间，是卡夫卡创作中最重要作品之一。她不但体现出“卡卡夫式”故

事重要特点，同步也是卡夫卡毕生思想摸索与艺术摸索总结。“城堡”这个象征物就是她毕生所感到那种与

人敌对、压抑着人精神和肉体社会超验力量象征。这种存在既有“至高无上”逼迫性，又有“不可捉摸”

隐匿性。它事实上是折磨人、摧残人社会机器，它从各个方面，以各种方式挤压人、虐待人。它随时陵处

无端地逼迫人出示自己生存允许证，为自己与生俱来自由权利作外在阐明。《城堡》所反映绝望凄凉人生境

遇，既是卡夫卡个人，也是犹太民族和整个人类。因而，它具备惊人普遍性和强大艺术力量。卡夫卡是以

她所有痛苦、孤单、绝望和磨难来创作出这部典型作品。

《城里》与卡夫卡其她作品同样，人物、故事、主题都深奥难懂，作为一部体现主义作品，卡夫卡无

旨在此论述一种娓娓动听大团圆式故事，而是想透过作品表层构造表达深刻主题意缢。

卡夫卡是一位严肃作家，她揭露了社会黑暗与腐败，用寓意、象征、变形、自白、反讽等手法来体

现“自我”，体现当代西方人道主义者对社会现实深刻感受。她所有作品通过详细刻画“人”如何变成“非

人”以及人与人之间冷酷关系，始终贯穿着i种重复浮现主题，即普通人与当代贷本主义环境间深刻矛盾

和专制极权统治对人在精神上构成威胁，这就是咱们理解城堡主题思想。

一、什么是意识流故事

意识流故事是20世纪初兴起于西方、在当代哲学特别是当代心理学基本上产生故事类作品。意识流概念最

早由美国心理学家威廉•詹姆斯所提出。她以为人意识活动不是以各某些互不有关零散办法进行，而是一种

流，是以思想流、主观生活之流、意识流办法进行。同步又以为人意识是由理性自觉意识和无逻辑、非理

性潜意识所构成；还以为人过去意识会浮现出来与当前乎识交织在•起，这就会重新组织人时间感，形成

一种在主观感觉中具备直接现实性时间感。法国哲学家柏格森强调并发展了这种时间感，提出了心理时间

概念。奥地利精神病医生弗洛伊德必定r潜意识存在，并把它看佐生命力和意识活动基本。她们理论观点，

增进了文学艺术中意识流办法形成和发展。

意识流故事不是•种统•文学流派，也没有公认统一定义。其特点是打破老式故事基本上按故事情节

发生先后顺序或是按情节之间逻辑联系而形成单一、直线发展构造，故事论述不是准时间顺序依次直线迈

进，而是随着人意识活动，通过自由联想来组织故事。故事安排和情节衔接，普通不受时间、空间或逻辑、

因果关系制约，往往体现为时间、空间跳跃、多变，先后两个场景之间缺少时间、地点方面紧密逻辑联系。

时间上经常是过去、当前、将来交叉或重叠。这种故事经常是以•件当时正在进行事件为中心，通过触发

物引起、人意识活动不断地向四周八方发射又收回，通过不断循环往复，形成一种枝及苴立体构造。公认

意识流故事代表作有安德列•别雷《彼得堡》、普鲁斯特《追忆逝水年华》、伍尔夫《到灯塔去》、《海浪》等。

二、意识流故事基本特点

i.以心理时间构造作品。意识流故事家故意打破老式时间观念和老式心理故事顺时序，消除逻辑时间界限，

将感觉中过去、当前和将来拧在一起构成主观心理时间，随人物心理时间变化构造作品。心理时间论述方

式有倒时序、循环时序、颇倒时序、闪回时序和预见时序。

2.意识流描写。意识流故事注市体现人物意识活动自身，作家退出故事，着力描写人物心理种种感受，

开掘深层意识来展露隐腋汰魂和内心世界。意识流描写特点具备动态性、无逻辑性、非理性。描写层次分

为意识层和潜意识层。描写方式有内心独白、自由联想、意识迁移、意识流语言。

3.以心系人，以心系事。意识流故事以体现人物心灵活动为主，化解人物心中郁枳种种情结，很少描

写人物体貌特性，淡化情节以至取消情节，事件极其微小。在心灵宇宙范畴内写成一曲曲心灵史诗。

写作纯粹意识流故事有很大局限，但作为一种艺术手法，它融会到其她类型故事创作中，心理永远是

富有创造性作家体现领域。

第二节乔伊斯《尤利西斯》

长篇故事《尤利西斯》(1922)历时8年完毕，是乔伊斯代表作，也是意识流文学扛鼎之作。它“套用”

荷马史诗《奥德修记》框架，分为3章18部，在人物设计与情节安排上也与之相呼应。但作者却把古希

腊英雄尤利西斯(即奥德修)海上10年漂泊神话，变成了当弋普通人布卢姆•天内在都柏林街头游荡

故事，以此暗示英雄时代结束和当代普通人命运悲剧。《尤利西斯》与老式现实主义故事迥然不同。它全方

位运用意识流体现手段，通过人物潜意识流动，体现「当代西方人严重精神危机。因而，故事被西方评论

界奉为意识流百科全书。作品投有老式故事中故事性极强情节，只是以布卢姆和斯蒂芬从1904年6月16

日早上.8点到次日凌晨2点这18小时内在都柏林生活和内心活动为重要内容，把她们过去经历和精神

生活纳入其意识无秩序流动中分别体现出来。而布卢姆妻子莫莉在故事中大某些是通过她人视觉显示出来，

直到篇尾才正面浮现。作者以她躺在床上.、在半睡半醒状态下长篇内心独白结束全作。她们经历不能构成

完整有序情节线索，事件发生与时间发展也无任何序列关联，却成为人物意识流动一种又一种外在引源，

带出人物绵延不断趋识之流，而这种意识活动完全不同于老式故事中有逻辑、有条理、在理牲支配下心理

描写，而是不受时空限制、不受逻辑制约、具备极大跳跃性、随意性和不连贯性人意识本原状态展示。

第四节福克纳《喧哗与骚动》

福克纳最有代表性作品是长篇故事《喧哗与骚动》(1929)o

福克纳采用“复合式”意识流体现手法，通过不同性格、不同遭际、不同品质人物在不同步间段内意

识流动来论述同一种故事始末，导致了一种意识复合流动效果。其中虽有某些重复，却亳无雷同之感，因

素在于作者描写重心不在凯蒂母女堕落故事H身，而是该事件在不同人内心产生即响及其导致心灵变化。

故事化为三个人物意识流程有机构成某些，把读者引入各种人物内心世界。故事未准时序展开论述，需要

读者在阅读中参加创造，把事件全过程拼装完整，这阐明表面颇倒混乱时序下发生故事有着内在秩序。作

品论述角度是由内向外，论述者头脑思路不断变化成为作品内容延展主线。文中跳跃变幻思路不用清晰文

字作交待，而是采用诸如变换字体、口气、称谓等于•段，需要读者细心辨别。

第二节萨特《厌恶》

萨特《厌恶》(1938)和加缪《局外人》(1942)是作家感受现实、描写荒诞世界典型作品，这两部故事

也是《存在与虚无》(1943)和《西绪弗斯神话》(1942)刊登之前两位哲人哲学思想反映。

萨特《厌恶》体现了作者初期哲学思想。萨特在这部故事中描写了一种落泊文人安东纳•洛根「，作者对洛

根丁在各种详细环境行为进行了富有哲学意味形象探讨，描述r洛根丁对世界，对自我、对存在一系列问

题感受和看法，即世界是荒诞，人是被偶尔抛到这个世界上，人由于不能左右这个世界而感到恶心。作者

在故事最后越来越使她主人公时时都在努力挣扎，企图战胜“厌恶”，否定现存或已有东西，挣脱命运安排。

加缪《局外人》描写了一种小职工莫尔索荒诞毕生，是加缪反映“荒诞”第一典型形象。莫尔索荒诞重要

体当前她对现实十一切是冷漠，很少积极去感受人生，对外界具品一种目目超脱感、麻木感。她对姑妈去

世、女友爱情、朋友情谊、社会道德规范和法律制度，甚至对判死刑成果等一切都是冷漠、不屑一顾。在

她眼里社会•切秩序都是毫无意义、荒诞可怜。莫尔索体现r加缪荒诞哲理思想，是•种彻头彻尾社会局

外人。

萨特和加缪不但在故事中，并且在戏剧里也同样描写了这种荒诞意识。以萨特戏剧为例，在萨特笔下有大

批绝望者，由于深感现实令人“恶心”，以为人是被偶尔地无缘无湍地抛入这个世界，时时受到荒诞外界以

及成为地狱她人极端压制，人与社会永远无法沟通；，在这个痛苦而荒诞世界上人终归要遭到失败。萨特剧

本背景大都体现一种混乱、恶心，有时令人毛骨悚然，充分显示人与现实不可调和与对立。这就是存在主

义者理解人与社会关系实质。难怪许多评论者指出萨特存在主义哲学必然导致悲观主义。然而萨特并来到

此止步。相反，由于萨特激进政治立场，她剧作经常描写人在荒诞中努力超越荒诞现实，通过人自由选取

来实现人生价值。

1.什么是后当代主义？

后当代主义文学是第二次世界大战之后西方社会中浮现范畴广泛文学思潮，于20世纪70-80年代达到高

潮。无论在文艺思想还是在创作技巧上，后当代主义文学都是当个主义文学延续和发展。主流学术界曾经

不区别“当代"和''后当代"两个概念，但由于二战之后文学发展特性已经远远超过了老式“当代主义

所能涵盖范畴，因而将后当代主义文学看作i种独立文学思潮，和古典主义、浪漫主义、现实主义以及当

代主义并举。

后当代主义是一场发生于欧美60年代，并于70与80年代流行于西方艺术、社会文化与哲学思潮。其要旨

在于放弃当代性基本前提及其规范内容。在后当代主义艺术中，这种放弃体当前回绝当代主义艺术作为一

种分化了文化领域自主价值，并且回绝当代主义形式限定原则与党派原则。其本质是一种知性上反理性主

义、道德上犬懦主义和感性上高兴主义。

后当代文学是指吸纳「西方当代主义(涉及后当代主义)观念和技巧，通过新价值取向与老式伦理道

德观念发生决裂，反映当代生活中情感享有、物质追求和底层人们生活合理性，先锋故事更趋向于人本主

义描写，追求人格平等。

和普通意义上思潮、流派不同，后当代主义文学既不是指称一种洋细作家或批评家群体，也不存在被广泛

认同大纲和宣言。不但如此，后当代文化是•种没有中心多元文化，宽容各种不同原则，主张“持续开发

各种差别并为维护差别性名誉而努力”。正是出于这个因素，后当代主义文学内某些支流派众多，各种思潮

杂芜，诸多后当代作家和批评家自我理论体系自身就存在矛盾之处。

2.后当代主义重要特性

后当代主义文学重要特性可以从如下几点做出概括。

(1)彻底反老式。后当代三义文学不但仅反“旧”老式，

对于当代主义文学试图建立“新”老式也彻底否定。在后当代主义者眼中，文学和艺术应当是建立在对既

行秩序解构基本之上。后当代文学不依托任何死去或活着理论。在体裁上，对老式故事、诗歌和戏剧等形

式乃至“论述”自身进行解构。因而，后当代主义文学是•种“破坏性”文学，即某种意义上“反文学

(2)攘弃所谓“终极价值”。后当代主义者以为一切老式意义上崇高事物和信念都是从话语中派生出来

短暂产物，不值得“真诚”、“严肃”对待。客观世界和人自身都被异化了，历史失去了方向和意义，社会

体系不可变化。后当代主义作家不乐意对重大社会、政治、道德、美学等问题进行严肃认真思考，她们不

但无视对这些问题关切，甚至无视这些问题自身。她们不再试图给世界以意义。

(3)后当代主义文学崇尚所谓“零度写作”，反对当代主义关二深度“神话”，拒斥孤单感、焦灼感之类

深沉意识，将其平面化。在后当代文学中，写作消失了内容，而转向“写作”自身。作家仅仅把话语、语

言构造当作自己为所欲为领地，写作成为一种纯粹表演、操作。例如，后当代主义作家往往蓄意让作品中

各种成分互相分解、颠覆，让作品无终极意义可寻。

（4）后当代文学蓄意打破精英叉学与大众文学界限，浮现了明显向大众文学和“亚文学”靠拢倾向。有些作

品干脆以大众文化消费品形式浮现，试图模糊文学与非文学界限,在文体上，惯用矛盾（文本中各种因素

互相颠覆）、交替（在文本中，对于同一事物不同也许性论述交替浮现）、不连贯性和任意性、极度（故意

识过度使用某种修辞手段以达到嘲弄它目）、短路（运用某些手段使对作品阐释不得不中断）、反体裁（破

坏体裁公认特点和边界）、话语膨胀（把在文学创作中始终处在边沿地位话语纳入主流）等手段，使得读者

对作品解读困难重重。

第二节加西亚•马尔克斯《百年孤单》

长篇故事《百年孤单》描写是布恩蒂亚（又译布恩地亚）家族七代人布满神奇色彩坎坷经历，以及小镇

马孔多（又译马贡多）一百近年来从兴建、发展、鼎盛到消灭过程。它反映了19世纪初到20世纪上

半叶哥伦比亚乃至整个拉丁美洲近百年历史演变和社会现实。

一、20世纪世界史1分期

教材分为三个阶段,20世纪上半期（1900~1945）、20世纪下半期（1946〜1991）和20世纪末期（1991〜）。

二、20世纪世界文学基本格局

自16世纪文艺复兴以来，以欧美为主体世界文学格局在20世纪发生了主线变化。世界范畴内浮现了三大

文学板块，除「老式资本主义国家文学继续存在外，新兴社会主义国家文学大量浮现，挣脱殖民主义枷锁

发展中华人民共和国家文学兴起。

欧美文学在20世纪也有了新动向。•是法、英、德等国家在继续延续19世纪文学老式同步，当代主义文

学异军突起：二是美国文学随着其国家政治经济地位上升，对世界产生越来越大影响力；三是苏俄文学继

续发挥影响作用；四是拉丁美洲魔幻现实主义文学令人刮目相看:

一、单项选取题

1.这部故事写是布恩蒂亚创立马孔多小镇具备开天辟地神话色彩经历以及马孔多小镇由盛到衰直至消

灭漫长历史。故事作者是哥伦比亚人，曾于1982年获得诺尔贝文学奖。这部故事是（D）

A.《家长没落》B.《玉米人》C.《霍乱时期爱情》D.《百年孤单》

2.《西西弗神话》是（C）

A.神话B.故事C.哲学随笔D.戏剧

3.“注重塑造典型环境中典型人物”，这是一下哪个流派特性？（C）

A.自然主义B.象征主义C.现实主义D.体现主义

4.1947年，法国女作家纳塔丽•萨洛特出版「一部故事，萨特为这部故事再版作序时对它予以很高评价,

并提出了知名“反故事”概念：“当代文学最奇异特性之一，是处处都浮现了生机勃勃和彻底否定了以往、

可以称之为反故事作品。”“它是以故事自身来否定故事，是在建设它却又当着咱们面摧毁它，……”,这部

故事是（A）

A.《一种陌生人肖像》B.《怀疑时代》C.《天象馆》D.《变》

5.这出戏剧故事发生在地狱中，戏剧场景是一种第二帝国时期风格客厅，重要人物是三个鬼魂，生前都

是“卑鄙小人”，此刻在地狱中互相审判和互相折磨，展示出是•幅猥琐丑恶人与人之间关系图景。这出戏

剧是（D）

A.《肮脏手》B.《苍蝇》C,《魔鬼与上帝》D.《间隔》

6.如下哪部故事是英国作家作品？（A）

A.《福尔赛世家》B.《月桂树被砍抻了》C.《墙》D.《妈妈》

1,《福赛特世家》三部曲（B）

A,萧伯纳B,高尔斯华绥C,罗曼•罗兰D,雷马克

2,《克里姆•萨姆金毕生》（A）

A,高尔基B,法捷耶夫C,绥拉菲莫维奇D,马卡连柯

3,《美国悲剧》（C）

A,海明威B,斯坦贝克C,德莱赛D,田纳西•威廉斯

4,《儿子与情人》（A）

A,劳伦斯B,乔伊斯C,吴尔斯D,奥尼尔

5,《弗兰德公路》（B）

A,尤内斯库B,克德罗•西蒙C,贝克特D,斯特林堡

6,《百年孤单》（B）

A,阿斯图里亚斯B,马尔克斯C,里尔克D,富恩特斯

7,《金果》（A）

A,娜塔莉•萨洛特B,吴尔夫C,阿达莫夫D,库尔特・7马尼格特

8,《青年艺术家肖像》（D）

A,鲁尔福B,瓦雷里C,艾略特D,乔伊斯

9,《追忆似水年华》（D）

A,高尔斯华绥B,海勒C,罗伯-格里耶D,普鲁斯特

10,《万有引力之虹》（C）

A,卡夫卡B,纪德C,托马斯•品钦D,波德莱尔

1.在希腊神话中，爱神与战神私通，被爱神丈夫用•张大网捉住，众神哄堂大笑。在古希腊人看来，这些

都是

A.理性不能克制情欲体现B.缺少道德意识体现

C.婚姻状态尚不稳定体现D.神和人同样有七情六欲体现[D]

2.在《埃涅阿斯纪》中，维方尔把罗马人祖先、特洛伊王子埃涅阿斯写成是神后裔，其最重要目是

A.为了忠实于史实B.为了忠实于神话传说C.为了渲染史诗浪漫氛围

D.为屋大维统治寻找根据，歌颂罗马统治者[D]

3.《罗兰之歌》通过对罗兰奋勇拼杀、战死疆场描写所要表达主题是

A.悲观主义B.爱国主义C.自由主义D.人文主义[B]

4.列那狐同比自己强大狮子、狼和熊进行周旋和斗争，目是

A.保护比自己弱小鸡、麻雀和小兔等B.代表弱小鸡、麻雀和小兔同强权进行斗争

C.呈现其叛逆性格D.纯粹是为了自身利益，但客观上也有助于小动物[D]

5.但丁创作《神曲》时使用语言是

A.拉丁语B.希腊语C.意大利语D.希伯来语[C]

6.文艺复兴时期名著《十口谈》核心思想是

A.反对个人主义B.宣扬“幸福在人间”C.倡导英雄主义D.宣扬封建迷信［B］

7.莎士比亚初期创作《罗密欧与朱丽叶》是

A.一出阴沉喜剧B.一出乐观喜剧C.一出乐观悲剧D.一出阴沉悲剧［C］

8.拉辛悲剧《安德洛玛刻》口同名女主人公由于理性和感情高度统一，成果是

A.丧失了儿子生命，保住了自己贞节B.丧失了儿子生命，丧失「自己贞节

C.保全了儿子生命，保住了自己贞节D.保全了儿子生命，丧失了自己贞节［C］

9,笛福《鲁滨逊飘流记》主人公是

A.西班牙流浪汉典型B.具备才干却自甘随落时代畸形儿典型

C.资本原始积累时期英国商业资产者典型D.堂•吉诃德式典型［C］

10.恩格斯称狄德罗哲理故事《拉摩侄儿》是

A.“辩证法杰作”B.“无与伦比作品"C.“心灵辩证法”杰作D.“唯物辩证法”作品［A］

11.雨果《九三年》中革命军司令郭文擅自放走了叛军首领朗德纳克，其因素是

A.朗德纳克是她叔祖父B.朗德纳克因救小孩而被捕，共和国不应当处她死刑

C.政委西穆尔登是她教师，天会追究她责任D.同情叛军，对共和国不满［町

12.霍桑《红字》看似•部描写爱情故事，事实.上体现是

A.美国南北战争B.印地安人同白人斗争C.宗教对人性摧残D.金钱对人性毁灭［C］

13.斯丹达尔文艺论著《拉辛与莎士比亚》被以为是

A.浪漫主义直言书B.批判现实主义文学第一部理论著作

C.古典主义文艺法典D.启蒙主义理论著作［B］

14.托尔斯泰长篇故事《复活》中女主人公玛丝洛娃是

A.上流社会妇女B.被侮辱与被损害下层妇女C.追求个性解放贵族妇女D.无可救药下贱女人［B］

15.陀思妥耶夫斯基在《穷人》中那造马卡尔•杰武什金是

A.被侮辱与被损害小人物B.正面先进人物C.平民知识分子“新人”形象D.革命民主主义者［A］

16.高尔基被称作是那一时代“俄罗斯精神生活编年史”故事是

A.《克里姆•杉姆金毕生》B.《马特维•柯热米亚金毕生》

C.《阿尔达莫诺夫家事业》D.《奥古洛夫镇》[A]

17.《鄙静顿河》所描写顿河地区那些走向新生活人们是

A.乌克兰人B.哈萨克人C.哥萨克人D.乌兹别克人[C]

18.30年代初，罗曼•罗兰刊登用以进行自我批评和忏悔反省知名论文是

A.《超乎混战之上》B.《欣悦灵魂》C.《向过去告别》D.《理智胜利》[C]

19.《恶心》（又译《厌恶》或《作呕》）是萨特成名作，其体裁是

A.境遇剧B.日记体、自叙体故事C.荒诞剧D.哲学随笔[B]

20.《戈丹》是印度当代知名作家普列姆昌德名作，主人公何利毕生最大愿望是

A.拥有一头奶牛B.想要•种儿子C.还清高利贷D.赎回被变相出卖女儿[A]

21.《宫间街》、《思宫街》、《甘露街》三部曲是马哈福兹代表作。它重要描写是

A.•种封建贵族家庭几代人觉醒反抗B.•种中产阶级家庭三代人对抱负追求

C.一种工人阶级家庭三代人与资本家斗争D.一种贫苦农民家庭几代人受剥削压迫血泪史[B]

22.中古波斯知名诗人萨迪在自己重要作品《蔷薇园》中，重要体现是

A.神秘主义思想B.封建主义思想C.悲观主义思想D.人道主义思想[D]

23.夏目漱石代表作《我是猫》对当时社会现实进行了广泛揭露丸】批判。其采用最重要办法是

A.以古代文学题材表达作者W代思想B.以沉重笔调体现悲观主义思想

C.以猫为论述者，见人之所无见，言人之所不能言D.以作家独恃方言进行•语双关式论述[C]

24.川端康成知名故事《雪国》描写了社会下层人物驹子悲惨境遇。故事选用重要角度是[C]

A.从寻常生活体现和对待命运态度两方面进行描绘B.从政治生活体现和对待命运态度两方面进行描绘

C.从寻常生活体现和对待爱情态度两方面进行描绘D.从政治生活体现和对待爱情态度两方面进行描绘

二、多项选取题

25.在伊阿古看来，她之因此要陷害奥赛罗、苔丝德蒙娜和凯西奥，因素有

A.她以为奥赛罗不公正，本应提拔她伊阿古当副官，但却提拔了凯西奥当副官

B.她以为凯西奥在奥赛罗和苔丝德蒙娜恋爱过程中帮过忙讨好过她们

C.她以为她自己应当得到苔丝德蒙娜D.她以为凯西奥与苔丝德蒙娜的确有暧昧关系

E.她以为这些人既憨且直，最容易上当被骗[ABE]

26.17世纪欧洲文学重要成就有英国资产阶级革命文学和法国古典主义文学，此外尚有

A.巴洛克文学B.市民世俗叉学C.耶拿派诗歌D.海德堡浪漫派E.感伤主义文学[AB]

27.博马舍《费加罗婚姻》描写重要内容有

A.阿勒玛维华伯爵和伯爵夫人婚姻B.伯爵仆人费加罗和伯爵夫人使女苏珊娜婚姻

C.伯爵施展手段追求苏珊姆，企图恢复对农奴新娘“初夜权”D.费加罗对伯爵百依百顺，委屈求全

E.费加罗凭智慧和机巧挫败.'伯爵罪恶企图[BCE]

28.普希金政治抒情诗有

A.《自由颂》B.《乡村》C.《致大海》D.《致西伯利亚》E.《皇村回忆》[ABCD]

29.《老人与海》中具备象征苞义物象有

A.鲸鱼B.大海C.马林鱼I).鲨鱼,E.狮子[BCDE]

30.卡夫卡所创造艺术世界，人们称为“卡夫卡式二这种“卡夫卡式”故事艺术特色详细表既有

A.荒诞框架下细节真实B.--定自传色彩C.构造完整D.怪诞E.象征[ABDE]

31.加西亚•马尔克斯《百年孤单》是魔幻现实主义典型作品，其描写重要内容有

A.对拉美民族历史文化再现B.布恩蒂亚家族7代人布满神奇色彩生活和经历

C.哥伦比亚反动独裁政权残暴D.美国侵略者对拉美民族政治压迫和经济掠夺

E.拉美人民应当告别愚昧、孤单，走向觉醒与文明[ABCDE]

32.《沙恭达罗》描写豆扇陀向沙恭达罗表达爱情情节重要行

A.借故要留在净修林B.与沙恭达罗以干阔婆方式结合C.恢复记忆后开始怀念和寻找沙恭达罗

D.在回京前以戒指为信物相赠

E.在仙界相认时懊悔交加[ABCDE]

二、填空题

7.这位作家在她作品中创造了一种虚构王国一一约克纳帕塔法，她许多故事故事都发生在这里，这位作

家是.福克纳

8.这部故事译者指出，故事总标题“象征人们战胜时间与死亡去获得这种精神光芒内心航程。归根结蒂,

是爱战胜了死，人类奋斗战胜了岁月流逝。”这部故事是《到灯塔去

9.“人物内心独白中复调模式”又被称为“潜对话:

10.按照英国作家、文学理论家戴维•洛奇说法，元故事”是关于故事故事，是关注故事虚构

身份及其创作过程故事二

H.英国故事家、评论家安东尼•伯吉斯以为对于这位作家作品“人们无法做直截r当阐释。尽管风格体

裁普通是平淡，累赘，但氛围总是那么像梦魇似，主题纵使拿吗乌发解除苦痛。”这位作家是卡夫卡

12.《交叉小径花园》作者是博尔赫斯

13.汉弗莱以为对联想进行控制因素有三个：记忆、感觉、想象。

14.这则希腊神话讲述「一种人物被诸神惩罚周而复始地推巨石上山故事。法国知名作家运月这则

神话写出知名哲学随笔《加缪、西西弗神话》

11.,“愤怒青年”得名于约翰•奥斯本（填作家名）剧作《愤怒回顾》。

12,美国德莱赛重要作品《嘉莉妹妹》、《珍妮姑娘》、“欲望三部曲”和

美国悲剧。

13,存在主义思想出当前19世纪中期。初期存在主义代表人物是丹麦人克尔凯郭尔。第一次世界大战后，

德国海德格尔和雅斯贝尔斯将存在主义发展为宜中独特哲学体系，并命名为存在主义。第二次世界大战

后，存在主义代表人物是法国萨特。

14,将来主义最初"I当前乎大利，带有无政府主义色彩，传入俄国后，浮现许多派别，这些派别基本倾向

大体相似。其中代表性是马雅可夫斯基

穿裤子云。

15,不莱西特为了“叙事剧”理论在艺术形式上创造了陌生化办法，让观众用新眼光观测和理解

司空见惯事物，导演和演员借此故意识地在舞台与观众之间制造一种感情是哪个距离，使演员既是角色扮

演者，又是角色裁判：使观众成为苏醒旁观者，用探讨和帕潘态度对待舞台上事件。

16,”约克纳帕塔法”是美国作家福克纳虚构一种故事世界。其中最知名故事是喧哗与骚动＜,

这部故事也是一部意识流故事代表作品。

17,19世纪、20世纪之交，俄国浮现了一•种当代主义文学（重要是诗歌）繁华时期。俄国文学史上称

其为白银时代。

三、简答题

15.为什么学术界有一种观点以为《追忆似水年华》不属于意识流故事？

答：按弗洛伊德分类，人精神领域nJ•分为意识、前意识和无意识,理论界对于什么样故事是意识流故事尚

有分歧。一种看法以为，意识流故事描绘流动意识应当指意识全面层面。支持这种观点人以为普鲁斯特长

篇巨著《追忆似水年华》是意只流故事。而另某些理论家则以为意识流故事应侧重于描绘前意识和无意识,

她们以为《追忆似水年华》不是典型意识流故事。

16.卡夫卡故事在艺术上有哪些重要特性？

答：⑴具备体现主义艺术特性。

A.善于营造幻想世界，但又有精细入微现实主义、甚至是自然主义细W描写。即故事图像在总体上呈现是

•种超现实世界，•种想象梦幻世界，一种在现实中并不存在荒诞世界，•种具备神秘主义色彩世界；而

故事细节描写又极其现实主义甚至是自然主义，有非常精细入微细自描写，故事场景解决也极其生活化。

B.具备高超虚拟现实本领，她擅长首造•种在生活中完全不也许存在，但在逻辑卜.又有存在也许性现实情

境，这种情景卡夫卡往往借助于荒诞、变形、陌生化、抽象化等艺术手段来实现。

⑵作品在内容上着力体当前当代社会中制度和人双重异化。

⑶作品具备一种预言性和多解性。

⑷许多作品没有结尾。

17.存在主义文学有什么特性？

答：作为•种文学流派存在主义出当前第二次世界大战前夕法国，并在战后成为膨响了欧美乃至世界文学

思潮。存在主义文学重要特性有：

①存在主义文学与存在主义哲学有着极为密切关系。法国存在主义在文学上重要代表是萨特、加缪、西蒙

娜•波伏瓦等。她们既是文学家，也是哲学家，她们往往把文学当作表达存在主义哲学思想场合。存在主义

文学主题就是存在主义哲学思想体现。

②存在主义文学主题重要体当前两方面：1）描写对于世界和人生“荒诞体验”，这种“荒诞体验”往往体

现为“恶心”和“焦急感”等。2）强调人在荒诞境遇中“自由选取二

③存在主义文学在艺术上明显特性是富有哲理化。

18.简述“黑色幽默”和老式幽默区别。

答：老式幽默是一种引起笑声健康高兴轻松幽默。幽默中有乐观杰度，有通达和自信，是人们“对自己事

业具备信心”体现，是“一种在喜剧感被制约于崇高感状况卜产生混合感情”。黑色幽默与老式幽默最大区

别在于，它丧失/自信乐观和居高临下优越感，匮乏老式幽默中那种乐观态度和崇高感受，有只是滑稽可

笑。每个黑色幽默作家都是这个具备黑色幽默色彩世界之中构成某些(构造性存在)，当她呈现了世界疯狂，

也就使自己创作成为疯狂世界•某些。它是后当代社会彻底丧失崇高感和严肃感之后在文学上反映。

36.简要阐明《伪君子》中答尔丢夫这一宗教伪善者欺骗性与危害性.

(1)答尔丢夫是17世纪宗教伪善者化身，表里不将自己装扮成虔诚教士。事实上却是贪食贪睡贪财贪

色恶棍。

(2)恶行败露时，立即露出狰狞面目，运用法律，串通官府，企图置她人于死地。

(3)她行为向世人昭示了这种伪善者与法律、宗教、官府、宫廷联系密切，是伪善社会产物，具备极大欺骗

性和危害性。

37.哈代笔下苔丝是“一种纯洁女人”，但却遭到毁灭，试析苔丝悲剧根源。(1)个人悲剧：对美好生活追

求使苔丝始终不向环境和命运低头，但她又相信人毕生是由命运安排。

(2)时代悲剧：资本主义大工业侵入宗法制乡村，宗法制农民纷纷破产，道德秩序与生活秩序同样产生了混

乱。苔丝内心纯洁与所处环境冲突形成了悲剧闪素,不合理社会制度毁灭了苔丝。

38•.简析黑色幽默代表作家海勒《第二十二条军规》中''第二十二条军规”深刻内涵。(1)“军规”自身

就是•种高度抽象和集中，象征着冥冥中统治世界神秘力量，变化无常，莫测高深：

(2)作为一条军规，它是强制性；它运用了自相矛盾推理逻辑，在似是而非中包藏着祸心：

(3)它本质在于它是•种放之四海而皆准圈套，是一种永远无法挣脱困境，是当代西方人对世界•种感受。

18,简述存在主义为学基本特性。

<1)法国存在主义作家都很关怀现实问题，她们作品都与现实密切有关。

(2)法国存在主义作家差不多都是哲学学生出身，而她们在哲学思想上共同理念就是存在主义。在进行文

学写作时:她们都喜欢在作品中突出地表达存在主义理念，故而她们作品被称为“存在主义文学

（3）从形式方面看，存在主义作家基本上是遵循老式，但在一•定限度上有所创新。例如萨特戏剧被称作

“境遇剧”，即体现人在特殊环境卜艰难选取，体现人在面临俩难抉择时内心激烈冲突和巨大痛苦。加蓼故

事在叙事办法上与老式现实有较大差别。例如《局外人》虽然像是第一人称写实故事，其实论述具备一种

特有冷漠，完全摒弃了意识形态色彩和感情色彩。

19,简述“冰山原则”内容。

（1）“冰上原则”是海明威1932年在《午后之死》