石阡木偶戏保护与旅游开发对策

摘要石阡木偶戏是国家级非物质文化遗产，具有较强的文化底蕴与价值。本研究中旨在探寻怎样始终保持石阡木偶戏在保护与旅游开发之间的平衡。本文通过文献、问卷和实地调查等三种方法，对石阡木偶戏基本概况和旅游开发和保护现状进行深入研究。尽管石阡木偶戏早就取得了一定程度的旅游开发成效，但仍面临旅游产品单一性、宣传推广工作不足、非遗传承人培养困难以及开发与保护平衡失调等难题，本文提出了构建保护与开发协同新机制、多元化的旅游开发模式、丰富营销与推广手段以及加强非遗人才培养等举措，旨在推动木偶戏的可持续化发展，另外增强其旅游资源的吸引度和社会经济效益，使石阡木偶戏在新时代旅游中重焕生机。关键词：石阡木偶戏；保护；旅游开发AbstractShiqianpuppetshowisanationalintangibleculturalheritagewithstrongculturalheritageandvalue.ThepurposeofthisstudyistoexplorehowtomaintainthebalancebetweentourismdevelopmentandprotectionofShiqianpuppetry.Throughliterature,questionnaireandfieldinvestigation,thispapermakesanin-depthstudyonthebasicsituationofShiqianpuppetshowandthecurrentsituationoftourismdevelopmentandprotection.AlthoughShiqianpuppetryhasalreadyachievedacertaindegreeoftourismdevelopment,itstillfacesproblemssuchassingletourismproducts,insufficientpublicityandpromotionwork,difficultiesintrainingnon-geneticsuccessors,andimbalancebetweendevelopmentandprotection.Thispaperputsforwardsomemeasures,suchasconstructinganewcollaborativemechanismfordevelopmentandprotection,diversifyingtourismdevelopmentmodels,enrichingmarketingandpromotionmeans,andstrengtheningthetrainingofintangibleculturalheritagetalents,inordertopromotethesustainabledevelopmentofpuppetry,andenhancetheattractionofitstourismresourcesandsocialandeconomicbenefits,soastorevitalizeShiqianpuppetryintheneweraoftourism.Keywords：ShiqianPuppetry;protection;TourismDevelopment一、绪论(一)研究背景近年随着旅游业步入蓬勃发展阶段，国家与地方政府高度看重作为新兴形态的文化旅游，文化和旅游部所发布的《关于推动非物质文化遗产与旅游深度融合发展的通知》着重指出，需于旅游开发期间实现非物质文化遗产的保护与传承，又鼓励传统表演艺术类非遗以旅游展演形式呈现，为石阡木偶戏的开发给予政策层面的支持。属于国家级非遗的石阡木偶戏，带有深厚文化底蕴、久远历史内涵与高超表演技能，存有可观潜力的文化旅游资源，本文聚焦于石阡木偶戏保护与旅游开发这一主题，采用文献研究、问卷调查结合实地调查的方式分析其现状问题，规划恰当的旅游开发策略，意图为木偶戏传承添加新养分，带动文化传承跟经济发展走向双赢。(二)研究意义1.理论意义其一提升对文旅融合规律的把握，研究聚焦于将传统文化元素嵌入旅游产品设计，为文旅融合理论注入实证样本与理论借鉴，其二促进非遗活态传承在机制上的创新提升，本研究针对石阡木偶戏传承中出现的传承人老龄化和青年参与意愿低下的矛盾，谋求为石阡木偶戏的传承发展在理论与实践层面给出新见解，其三拓展地方文化认同建构理论研究资料的范畴，从理论层面剖析旅游活动中木偶戏对增强地方居民本土文化自豪感与归属感的作用机制，充实地方文化认同的理论研究。2.实际意义一是以地区特色文化面貌呈现的石阡木偶戏，为当地旅游业赋予鲜明风格与辨识度，以开发特色旅游产品为途径设计专属路线，不仅让游客的体验多元，进而带动旅游经济上扬，其二从社区层面考量，依靠表演、木偶制作与研学指导等岗位机缘，促成社区生计模式转型以及文化资本转化，实现生活质量增进，最后借助旅游开发可给戏搭建展示平台，扩充社会对石阡木偶戏的认知，引发年轻人参与学习以实现传承，驱动石阡木偶戏及地方经济实现可持续发展目标。(三)国内外研究综述1.国内研究现状在非物质文化遗产旅游开发与保护方面研究。国内非遗旅游研究呈现定区域为研究范围，以不同的研究路径融合质性分析，强调非遗文化维护与可持续发展平衡。杨佳颖REF_Ref22849\r\h[1]和高琛REF_Ref23642\r\h[2]以不同的研究方法对研究范围进行调研，并进行非物质文化遗产资源分析，并提出对其有效的对策。万小艳从旅游业角度出发探讨怎样更好地保护与传承我国传统非物质文化遗产REF_Ref23744\r\h[3]。在非物质文化遗产传统戏剧旅游开发方面研究。研究呈现出了多样化和深入化的趋向，学者们探讨如何在传承保护的基础上，通过旅游活动赋予传统戏剧新的生命力，实现其活态传承。古须强REF_Ref23923\r\h[4]与张瑞华REF_Ref23982\r\h[5]以不同侧重点强调通过多方协作实现价值共创、注重非遗的传承与创新发展、丰富文化旅游产品的开发，反映了当前对于非物质文化遗产保护和旅游开发领域的普遍关注，进而提升社会的整体文化自信和地方形象。在木偶戏旅游开发方面研究。国内学者研究木偶戏的文化价值与旅游吸引力。吴苏珍REF_Ref24057\r\h[6]和王志敏REF_Ref24103\r\h[7]等人以科学的方法来提升非遗项目的旅游开发潜力，以理解游客的动机、情感体验以及对地方文化的认同感对于成功开发非遗旅游资源至关重要。掌握非遗项目的旅游开发条件及其保护与传承状况，从而提出针对性的策略来增强这些非遗项目的吸引力和社会影响力。2.国外研究现状国外对于非物质文化遗产的研究工作早于国内，早在1989年联合国教科文组织就首次提出了非物质文化遗产的概念。在外国学术平台搜索“IntangibleHeritageTourism”关键词，可以获取关于非物质遗产旅游相关的文献。对于非物质文化遗产保护与旅游开发的研究。MinooH.EsfehaniREF_Ref23424\r\h[8]与SoojungKimREF_Ref24234\r\h[9]等人分别将目光投向不同地区非物质文化遗产，然而二者均凸显了非物质文化遗产于文化旅游里的特殊价值与重要意义，Esfehani的研究表明可凭借原创性定性人种学方法改进文化旅游规划与实践，Kim表示社区在全球旅游业范畴内可把正宗非物质文化遗产（IntangibleCulturalHeritage）作为独特卖点，从业者把它开发成可持续旅游资源时的重点考量，均着重体现了保护与宣传非物质文化遗产之举，对增强地方旅游吸引力以及推动可持续发展有关键意义。在戏剧旅游方面研究。国外戏剧旅游研究重视戏剧旅游跨文化交流的可持续性。VassiliosZiakas在旅游研究中，将戏剧作为象征性行为被忽视，没有考虑到戏剧性的互动如何塑造旅游关系、空间和系统等问题抛出，提出了一种新颖的理论分析方法，用于研究象征性行动和具身旅游表演REF_Ref24296\r\h[10]。木偶戏旅游开发方面研究。研究体现了对传统艺术与现代旅游融合的深入思考提倡木偶戏旅游开发应注重社区的参与和受益。AjaMarneweckREF_Ref24420\r\h[11]审视了南非乡村小镇巴里代尔开展大型年度公共木偶活动“巴里代尔巨型木偶游行”的多方面进程，它经由南非一个以贫困、种族不公正以及社会经济差距不断日常遗留矛盾为特点的共创木偶项目，揭示出复杂意义与制作层次的深意。综上所述国内研究把重点放在非物质文化遗产的保护与传承上，关注旅游开发里文化原真性与完整性的呈现，国外研究体现出深入化与多元化走向，采用文化人类学、社会学、经济学等多学科的理论观点，国内外都把非遗旅游开发与保护的结合置于重要位置，以推动其实现可持续性发展，本文以石阡木偶戏为例证展开分析，剖析其旅游开发的现状与问题，给出贴合实际的针对性对策，促进石阡旅游业与地方经济社会的协同发展。(四)研究方法文献研究法：经由线上和线下渠道搜寻“非物质文化遗产旅游开发与保护”相关资料，还对涉及石阡木偶戏的书籍、历史文献、学术论文、网络资料及政策性文件等进行查阅，系统阅读归总与深度分析，粗略掌握石阡木偶戏历史、旅游开发情况与发展走向，能更恰当地制定出石阡木偶戏科学合理的旅游开发保护策略。问卷调查法：本研究聚焦于对石阡木偶戏保护与旅游开发现状的探讨，在网络媒体平台、社交平台和旅游相关论坛等渠道大量投放，通过实施问卷调查收集了各类参与者的意见主张，调查主要目的是判定石阡木偶戏作为文化旅游资源的潜力大小，以及开发过程里维持传统文化延续的必要性，以线上形式借助问卷星平台发放问卷，合计发放和完成了550份有效问卷的回收工作，问卷实现了有效的回收率，保障了样本具备广泛性与代表性，为后续策略制订提供数据佐证。实地调查法：作为本地人可借助地缘身份的独特优势，2024年7月到12月以及2025年1月到3月深入贵州省石阡县做调研，主要对县级非遗博物馆开展实地调查，花桥镇以及佛顶山尧上古寨等重点核心区域，以三次实地调查形式开展，依靠现场观测、文献采集及影像留存，采集涵盖历史文献、演出视频及实物样本（传统木偶道具、文创产品）的一手资料，实施对木偶戏演出场所、传承现状及旅游开发现状等的实地探究，探究木偶戏文化价值的实质，考量其历史脉络线索与艺术核心特色；找出旅游开发里宣传欠缺、互动性差等问题，给出可实际落地的非遗旅游开发保护利用方案，且为论题研究奉上足量的参考资料。二、石阡木偶戏基本状况石阡木偶戏，俗称“木脑壳戏”，又因与高台戏相对应被称为“矮台戏”，它是杖头傀儡在贵州民间的唯一遗存。2006年5月，它被列入第一批国家级非物质文化遗产名录REF_Ref24488\r\h[12]。石阡木偶戏主要流传于坪山乡、花桥镇、汤山镇核心范围内。通过调查研究，本文从以下几个方面来介绍其基本情况。（一）历史渊源从历史渊源追溯，远祖可追溯至汉魏时期“刻木人像”的傀儡传统，作为黔东文化发展的“活化石”，清晰展现黔东地区文化发展脉络，为研究地域文化交流、变迁提供关键线索。其剧目、表演形式及习俗中蕴含的政治、经济、宗教与民俗信息，为历史研究提供了生动而具体的资料。从分布区域追溯，自200多年前杖头木偶戏从湖南辰溪传入石阡以来，在这两百年间，石阡的杖头木偶戏曾盛极一时，常年活跃在湘、鄂、渝、黔周边地区REF_Ref16627\r\h[13]。石阡木偶戏体现了当地各民族文化沟通与融合的景象，石阡木偶戏里运用的语言结构包含了地方方言要素，表演内容多取材自当地历史传说与日常生活场景，多民族文化在石阡县这个地区聚居，拥有汉、仡佬、侗、苗、土家等多达13个少数民族，历经漫长的历史发展阶段，各民族地域文化互相产生影响且彼此深度渗透，石阡木偶戏恰是这种文化交流与融合所催生的成果，且在增进不同民族间相互包容尊重方面有帮助。（二）艺术特色石阡木偶戏艺术特色在表演时用具制作精美。石阡杖头木偶所用的兵器、衣冠、道具等都是为其量身制作的，在做工上十分讲究，在某种程度上已经达到了精益求精的地步。服装制作方面多取用色彩明艳的面料，根据木偶的大小逐一定制，在艳丽的色彩外又增加了一份整齐。木偶擅长表演武打等激烈的动作。石阡杖头木偶中的男（武将）、女（武旦）武角是其一绝，男性武角以“非凡气度”见长，多身披银亮的战甲，脸上有垂胸的长须，背后有威武的“飞虎旗”，手持长柄的红枪或关公刀，动作粗犷豪放；女性武角以“英气明丽”见长，多身着凤冠霞帔，头上有近一人高的雉尾，动作细腻利落。石阡木偶戏除表演武戏见长，为了娱乐大众有时也会掺杂历史闹剧。石阡杖头木偶在表演各种动作时讲求干净利落，艺人经过数代的积累和筛选将各种木偶人物的动作简洁化，于精湛中突显准确和犀利，没有因为繁多的戏服而影响动作表演REF_Ref24707\r\h[14]。（三）表现形式石阡木偶戏表现形式则是石阡木偶戏以杖头木偶为核心，表演形式独特。木偶由艺人通过三根操纵杆操控：左手执头部主杆，拇指与食指牵动细线控制五官表情及头部转动，右手执双臂连杆操纵肢体动作，配合默契，使木偶动作细腻传神，活灵活现。舞台简易灵活，仅需丈许平地即可搭台，舞台高约4米，蓝布围蔽下半部分及后台，艺人高举木偶于布帷上方表演。木偶“头子”以木雕镂空定型，象征特定性格；服饰分蟒袍、披挂等四类。兵器含短把子、长把子两种，结合肚腹、踩脚等细节部件，强化武戏表现力。木偶持械对战时武打场面尤为精彩。（四）社会教育价值石阡木偶戏作为当地人们生活中较为重要的娱乐形式，激发邻里社交的互动活力，促进社区形成和谐融洽氛围。同时其剧作蕴含道德教化、善恶有报等价值理念，借助鲜活的故事跟灵动的展演，向游客传递以忠、孝、节、义为主的传统价值观，处于当今这个社会阶段，演出的石阡木偶戏依旧可吸引大量游客，作为增进民族情感、弘扬传统文化的重要物质承载，利用观看与投身石阡木偶戏的演出契机，人们得以更好地熟知并认同自己的传统文明，增强民族在文化上的自信与自豪，带动社会实现和谐稳定局面，发挥了针对规范民众行为、涵养社会风气的社会教育功能。三、石阡县木偶戏保护与旅游开发现状石阡木偶戏作为国家级非物质文化遗产，是具有地域特色的旅游资源，在坚持保护优先的原则下进行旅游开发是传承保护的新途径。目前，具体的旅游开发现状主要表现为以下四个方面。（一）石阡木偶戏教育传承：正式与非正式教育双轨并行赋能旅游开发在正式教育方面，地方政府规定“非遗进校园”年度专项经费用于教材编写木偶戏校本教材、教具采购及传承人课时费。在传承人的培养方面，还将石阡木偶戏引入校园，在石阡民族中学、花桥小学和实验小学等多所学校开设了木偶戏兴趣班和社团，编写了专门的校本教材并由学校文体组教师成立木偶戏学习小组，聘请傅正华、傅正贵、傅正文三位木偶戏老艺人到学校进行木偶戏的传承工作REF_Ref16699\r\h[15]，其中在问卷调查中，学生群体占据了最大的比例，如表1显示出他们对该活动或场所的关注度较高。与此同时学校与旅游部门携手开发“研学体验包”，楼上古寨规划了专属的研学基地，设有专业的设备以及设施，构建起贴近真实的演出情境，推动学生集中学习及体验木偶戏项目，用校园活动带动家庭参与“亲子木偶戏大赛”，既增进了亲子相互间的情谊，还从侧面带动景区游客量实现增长，采用这种做法，引领青少年体悟家乡文化的独特魅力，也给新一代传承人的养成奠定良好根基，石阡木偶戏传承发展的良好环境由这些保护措施与政策营造，助力石阡木偶戏于新时代延续蓬勃活力。表1不同群体对石阡木偶戏关注度统计表关注人群占比例游客23.60%当地居民10.81%学生26.85%旅游行业从业者12.97%学者3.78%政府/非营利组织9.73%商业领域7.57%自由职业3.78%其他0.90%在非正式教育范畴，地域中的各类民俗活动以及家庭内部的代际传递同样发挥关键效能，民间主要利用“口传心授”与“民俗活动模式”开展传承教育，花桥镇传承多依靠家族传承，老艺人凭借言传身教延续相关技艺；坪山乡政府依靠举办培训班、开展演出活动实现活态传承推动；汤山镇借助文旅融合的模式，将石阡木偶戏跟旅游产业相结合，搭建了新的传承路径，让更多人有机会接触、知晓木偶戏，同时也激发起人们对传统文化形式的兴趣。随着教育传承体系渐渐完善，石阡木偶戏对当地旅游业发展的赋能展现出极大潜力，经过专业培训的学生与艺人可借助参与节庆活动、主题公园演出等形式直接参与旅游活动，不停增进了游客的文化体验感，文创产品的开发也是一大亮点，诸如木偶造型的手工艺品、纪念品之类，既扩充了旅游市场的产品种类，也为木偶戏的推广开辟了新的载体。（二）石阡木偶戏舞台演出：政策赋能下的展演与技艺存续国家及地方政府对石阡木偶戏的保护与发展予以高度重视，从制度维度为非遗项目资金支持筑牢根基，再者于县城及石阡县非遗展示中心、楼上古寨等地方定期安排木偶戏表演，演出剧目体现出丰富多样的面貌，演出剧目里有《三打白骨精》《穆桂英大破天门阵》等经典及经地方故事改编的剧目，是吸引游客的极具吸引力的文化体验。采用石阡县自然风光和民俗文化元素作为舞台背景，采用精美的绘画并灯光配合，营造出逼真仿若现实的场景氛围，尤其在旅游演艺范畴内，于舞台两侧进行了展示区的设置，展示相关的石阡木偶戏历史资料、独具匠心的木偶道具及戏服，让游客于观看演出的阶段内，能更透彻地探究石阡木偶戏的历史根源与文化底蕴。加大游览里的互动活跃度，表演之时艺人的高腔平弹唱腔与细腻操控技巧相契合，为游客赋予原真性艺术体验，地方政府设立起专门针对非遗保护的资金，主要用于对剧目整理资料收集艺人培训等事项进行资助，保证木偶戏表演的水准及持续性，作为“石阡木偶戏”项目保护单位归属石阡县文化馆，收获了专项经费的补给，保障了“石阡木偶戏”保护传承相关工作。（三）石阡木偶戏民俗节庆活动：文化空间活化与原真性维护的平衡石阡县各类民俗节庆活动为木偶戏提供了宽广的表演平台。春节、元宵节和端午节等节日，以及仡佬族毛龙节和敬雀节等民族节日，木偶戏展演是极其重要的环节。还有与木偶戏相关的民俗表演，如舞龙狮、说春等，艺人们操纵着木偶，组成巡游队伍沿着街道行走与游客互动。活动中添加了石阡木偶戏元素，使游客能够在游览中真切感受到石阡木偶戏的魅力。在民俗节庆活动中，石阡木偶戏始终将原真性维护作为核心底线，通过传承人主导、传统技艺坚守与文化符号保护，维系着非遗的本源性特性。例如在花桥镇家族传承人坚持展演《目连救母》《薛仁贵征东》等经典剧目，严格遵循“一唱众和”的原生态唱腔与“杖头三变”传统技法，保留“唱灯”“祭台”等仪式环节，确保表演程式与历史记忆的连贯性。与此同时，县政府还投入专项资金支持“木偶戏文化周”品牌创造。设立“非遗传承公益岗”，为当地创造了就业机会，间接促进了旅游业的发展。同时鼓励民间团体和个人参与到木偶戏保护活动里，在节庆活动中建设木偶戏工作坊，让游客亲手尝试操纵木偶，学习基本的表演技巧。或是组织游客参与到艺人巡游队伍中，可以直接感受木偶戏的独特魅力。其目的是希望木偶戏通过创新让该项古老的艺术形式焕发新活力，同时坚持传统技艺的传承确保木偶戏的独特性和不可替代性。这种平衡并非一蹴而就，而是经过长期探索和实践的结果。使得石阡木偶戏能够在现代社会中找准自己的站位，继续传承和发展下去。（四）石阡木偶戏旅游纪念品：产权保护与产业链延伸的实践利用石阡木偶戏为主题的旅游纪念品开发取得了一定成果。县文化馆搭建“非遗工坊+电商平台”体系，在目前市场上已有木偶造型工艺品、印有木偶戏图案文具、服饰、保温杯和手机壳等衍生品。传统木偶制作的关键精髓被这些纪念品留存，在石阡县旅游纪念品商店及景区中，游客有机会购买各式各样的木偶工艺品，较高的收藏价值连同纪念价值被这些木偶纪念品赋予，对参与者为石阡木偶戏旅游产品愿意支付的费用展开分析，图1显示，大部分人倾向的支付费用为50元以下或50元-100元。这说明消费者的价格敏感性偏高，低价位体验对消费者的吸引力更大，相对而言支付费用在101-200元及以上的参与者占比偏低，体现出对高价位的接受程度欠佳，遵循《非物质文化遗产法》的指引，县政府把著作权登记落实到木偶造型上，稳固市场的秩序格局，不过石阡木偶戏纪念品依旧面临创新欠缺和同质化突出等难题，应进一步强化技术运用并拓宽国际销售途径，且开展跨界合作模式的探索来收获更广泛文化传播与效益。图1旅游纪念品支付费用倾向四、石阡木偶戏保护与旅游开发存在的问题石阡木偶戏保护与旅游开发在不断摸索中取得了一些成效，但是实践过程中也存在不少问题。（一）保护与开发的平衡问题普遍认为石阡木偶戏作为旅游资源的开发价值较高，图2中受访者对石阡木偶戏旅游开发呈积极认可态势，不过在实践落实过程里开发和保护的平衡问题依旧未决，一方面过度开发也许导致传统文化被简化或改编成通俗模样，让原本应精心筹备并耗时的表演沦为快餐化，让游客对木偶戏精湛技艺及细腻情感表达的真实感受有所降低，从另一方面看传统剧目的深刻文化内涵及艺术价值可能淡化，由此对表演质量以及艺术精髓的展现造成干扰。就保护资金和旅游开发的分配而言，往往把重心放在旅游开发和设施建设上，而投入到木偶修复保养及传承人培养的资金不多，引发高艺术价值的木偶因没能得到及时修复而毁坏，影响到石阡木偶戏的整体完整性。图2石阡木偶戏旅游开发价值同时石阡木偶戏保护方面法律法规的完善程度不足，知识产权保护表现出一定欠缺，存在部分外地旅游企业在未获授权情况下利用其形象与剧目开展商业开发的现象，只是当地缺乏可有效制止此侵权行为的法律手段，这些问题让石阡木偶戏的社会经济效益及文化传播范围受限，且在其文化遗产保护方面带来了阻碍。（二）旅游开发模式单一传统舞台演出成为石阡木偶戏旅游开发的主要凭借，形式单调且创新程度欠佳，多数时候仅可于固定剧场以及传统表演场地观赏木偶戏，匮乏让游客深度参与和体验的相关项目，尤其在多媒体、VR（虚拟现实）、AR（增强现实）等现代科技的应用层面较少涉及，无法契合追求个性化与互动性体验的现代游客需求。作为孤立型旅游产品的石阡木偶戏，当开展开发工作期间，尚未与自然风光、历史建筑实现有效整合，其旅游纪念品在创新及市场竞争能力上匮乏，引发整体旅游产品种类缺稀且吸引力不高，同时未进行市场细分，定制化服务未针对不同游客群体给予，因未开展针对明确品牌形象的塑造，导致石阡木偶戏在全国以及国际范围知名度不高，难以造就有市场竞争优势的形势，由于这些问题共同影响石阡木偶戏旅游巨大潜力无法发挥。（三）旅游宣传推广力度不足1.宣传渠道有限石阡县木偶戏目前主要依赖于本地旅游景区设置宣传栏和发放宣传手册等线下宣传方式。这些宣传方式只能覆盖到在景区的游客，对于景区外的潜在游客群体来说却难以接触到木偶戏的宣传内容。同时与周边城市旅行社的合作力度不够。虽然部分旅行社在旅游线路中会包含石阡县的景点，但对木偶戏的推荐和介绍内容少，没有将其作为重点旅游项目进行宣传。线上渠道利用不充分，社交媒体平台没有得到合理发挥。在信息时代，如抖音、快手和小红书等平台具有极大的流量优势。但石阡县木偶戏在这些平台上的官方账号发布的内容数量有限更新次数较低，很难吸引粉丝关注，无法形成持续的热度。同时官方旅游网站的建设也比较滞后。对于木偶戏的演出时间和地点等关键信息更新不及时，给游客查询带来不便。2.宣传内容缺乏吸引力现今石阡木偶戏宣传多处在历史文化简单介绍层面，缺少对其独特艺术魅力、旅游体验价值的深入阐释，宣传文案、图片及视频未呈现出应有吸引力，很难引发游客的好奇情绪与体验渴望，尤其在开展木偶制作工艺呈现环节，选材、雕刻到上色着装独特讲究的详细展示极为少见，造成游客未能体悟木偶戏的艺术价值，未能借有趣故事引发游客情感上的共鸣，故事性呈现与技术创新欠佳，石阡木偶戏于这方面依旧少有这样的故事性内容，未能于大量旅游项目中展现风采。3.宣传缺乏针对性在宣传推广过程中，没有进行细分不同的游客群体。石阡县木偶戏既可以吸引对传统文化感兴趣的中老年游客，也可以吸引追求新奇体验的年轻游客。实际上没有明显的根据不同年龄、旅游时间和消费习惯以及不同兴趣爱好的游客群体特点来制定针对性的宣传策略。这使得宣传效果微妙，无法准确吸引到各种潜在游客。在对外宣传时，没有充分考虑不同地域游客的文化差异。石阡县木偶戏具有浓厚的特色，但对于外地游客来说，可能因为文化背景的不同而产生不同理解，就像对于一些北方游客，他们可能对南方的木偶戏表演形式和故事内容比较生疏，在宣传中没有提供足够的背景知识来帮助他们更好地理解和接受木偶戏。同时，也没有根据不同地域的旅游市场需求，制定差异化的宣传方案，如针对沿海发达城市和中西部城市的宣传重点没有区分，降低了宣传的有效性。（四）传承人培养问题严峻1.代际断层与参与式微石阡木偶戏传承人才断层问题日益突出，至今为止，主要传承人有国家级非物质文化遗产传承人付正华、饶世光和省级代表性第八代传承人刘超等人，尽管传承人们仍在坚守，但整体上依然面临着“后继无人”的严峻挑战。而年轻一代中习石阡木偶戏需要投入大量时间和精力，且学艺过程较辛苦，而学成后所获得的经济回报相对较低。与当今社会中一些热门行业相比，从事石阡木偶戏传承工作的收入差距较大，这让许多年轻人望而却步。因此在一些传承活动中，常常出现老艺人独自表演，台下缺乏年轻学徒学习的情景。2.培养机制不完善目前石阡县木偶戏的传承主要依靠艺人的口传心授，有少数的石阡木偶戏教材，没有一套完整的培训体系，对于木偶戏表演技巧和木偶制作工艺等方面的教学没有针对不同层次的培训课程。无论是初学员还是有基础的学员，都接受着相同的教学内容，无法满足学员的个性化学习需求。并且石阡县木偶戏的专业教师数量极少，教师都是老一辈艺人，所以在教学方法和现代教育理念都有所欠缺。而且随着年龄的增长和教学精力也有限，这在很大程度上影响了传承人的培养质量。同时，石阡木偶戏传承因道具成本高、演出市场有限及政府补贴不足，导致经济压力和传承人的生活经济压力较大，很难吸引更多人投身到木偶戏传承事业中。五、石阡木偶戏保护与旅游开发对策（一）构建保护与开发协同机制县政府应制定针对石阡木偶戏保护与旅游开发的法律法规，对木偶戏的表演、相关资料与道具的保护等方面做出详细规定，严厉打击破坏、盗用木偶戏资源的行为，为石阡木偶戏在旅游市场的发展筑牢法律基础。在问卷受访者中认为有效措施主要集中在建立传承人培养机制和提供财政补贴给传承人（如图3）。这表明各行业都普遍认为专业人才的培养和经济支持是旅游开发与保护的重要保障。图3石阡木偶戏旅游开发于保护平衡措施需要建立人才政策，设立非遗人才奖励制度，对在石阡木偶戏传承、教学和创新等方面表现突出的人才给予奖励，鼓励传承人与旅游从业者合作，开发更具吸引力的旅游体验项目。设立石阡木偶戏旅游开发与保护专门资金，来补贴其表演与教学，用于整理传统剧目及适合旅游演出版本，提升表演场地设施水平。拓宽资金来源吸引社会资本参与，共同开发主题景区。以实现文化遗产的可持续传承与石阡文旅产业的共同发展。同时，在其协同机制中以制度创新与技术赋能双向驱动，实现非遗文化存续与旅游价值转化相统一。具体来说可以划分三级开发梯度：核心保护区严格遵循传统技艺规则，采用数字化记录非遗文化基因库，以门票收入反哺木偶修复与传承人培养；活态展演区采用“传统剧目主体+现代技术辅助”模式，保留核心表演符号和限定展演场次，避免过度商业化；创新衍生区研学旅行、文创产品等现代化产业。（二）探索多元化旅游开发模式1.丰富演出形式与体验模式游客对石阡木偶戏旅游体验主要集中在现场表演和互动体验木偶戏工作坊，这两个占比较大，表明观众对于传统表演体验有着强烈的期待，强调了现场氛围和直接参与的重要性。其次，购买木偶戏相关纪念品和与木偶戏艺人互动的比例也较高（如图4）。石阡木偶戏的旅游开发可通过以下方式强化体验性与互动性。图4石阡木偶戏旅游体验期待开创流动演出新模式，招集木偶戏表演团队在热门景区、各街区以及旅客聚集的地带巡回演出，让游客随时机缘凑巧碰到表演，增添表演的观赏魅力与趣味特性，接着是设立按类别划分的互动体验区，开办DIY工坊后开设针对性课程，为初学者传授木偶简单动作，可供进阶者学习的有武打动作、情感表达等复杂动作，采用渐进式体验提高参与的主动性。再者是创建可实现沉浸式体验的中心，把文化故事讲解、木偶制作教学与专业演出相结合，助力游客把握非遗技艺含义。最后采用创新的夜间演艺模式，采用灯光和音效营造专属氛围，让游客直接投身简易剧情的展示，借助科技为传统艺术赋能以达成视听与体验双维度体验。2.创新旅游产品组合模式把石阡木偶戏跟当地的温泉资源、古寨村落等旅游资源相融汇，打造多种样式旅游模式以契合不同游客期盼，第一个途径是开发以“石阡木偶戏文化节”为引领的活动，使木偶戏表演与当地民俗活动、美食文化及传统手工艺展示结合，构建极具吸引力的旅游品牌，推动更多游客参与进而提高石阡县旅游知名度。第二可开展针对石阡木偶戏的旅游纪念品开发，完成具有石阡木偶戏元素旅游纪念品的设计与制作，就如手工木偶玩偶、充满创意的文具、衬衫及精美饰品等，契合游客购买纪念品留存纪念与馈赠他人的需求，三是把住宿与木偶戏元素加以融合，把木偶戏元素植入当地的民宿与酒店里，在房间中摆放木偶饰品同时供应木偶戏主题洗漱用具，同时可在酒店指定区域开展木偶戏表演活动，为入住的游客奉上特色十足的住宿体验。3.明确旅游市场定位模式石阡木偶戏的旅游开发可分层定位市场，一是按年龄，针对青少年设计研学课程，提供趣味体验游并以社交媒体引流。面向老年群体推出传统文化赏析项目，以经典剧目+专业讲解满足怀旧需求。二是按地域，当地市场以社区活动、短途游提升参与度；外地市场利用线上平台推广“木偶戏+多景点”主题线路。国际市场以国际化表达传统艺术魅力，与旅游机构推出跨文化体验产品。三是按兴趣，吸引文化爱好者开展非遗研学游，开发亲子共创木偶、家庭剧场等互动项目，并结合温泉资源推出组合产品。（三）丰富旅游营销与推广手段1.利用新媒体平台传播为增进石阡木偶戏的吸引力及知名度，可采用多样化的数字化策略，就图5而言可看出，了解石阡木偶戏的主要渠道为网络媒体，故而需进一步丰富网络媒体宣传样式，先在抖音、快手等短视频平台搭建官方账号，按一定周期发布传统与创新剧目的演出片段，添加趣味解说及热门音乐以吸引互动发生。采用直播形式展示木偶制作工艺并解读表演技巧，其二为在微博、小红书等社交媒体创设话题，似“探秘石阡木偶戏”这般的，鼓励用户把体验与理解予以分享，按照既定周期发布有意思的素材，诸如木偶戏相关历史往事、艺人成长经历及与民俗关联。三是跟马蜂窝、飞猪等在线旅游平台建立合作，把石阡木偶戏当作特色项目，在首页布置特色专题页面，展现特色旅游路线、表演场次与门票预订资讯，依靠大数据把旅游产品精准推送给感兴趣的用户，带动关注率跟订购量的上扬，依靠这些措施石阡木偶戏的市场影响力会提升，带动更多游客去体验。图5石阡木偶戏旅游了解渠道2.加大与旅行社合作的力度将石阡木偶戏旅游资源与旅行社结合并纳入旅游线路推荐中，提供详细的石阡木偶戏旅游资料，让导游更好向游客介绍木偶戏的魅力。同时针对旅行社推出门票折扣、团队优惠等，在鼓励旅行社积极推广石阡木偶戏旅游产品同时，可以扩宽在旅游传统媒体宣传，利用电视台制作石阡木偶戏专题节目，介绍木偶戏的历史、艺术特色和旅游开发情况。在广播电台开设文化旅游节目，邀请木偶戏艺人分享表演心得和故事，吸引不同年龄段关注。4.拓宽联合营销渠道​温泉和古寨等旅游资源为石阡县所具备，把石阡木偶戏跟这些旅游资源进行联结，推出以“温泉+木偶戏”“古寨+木偶戏体验”组合而成的旅游产品，给游客赋予更丰富多样的旅游体验，也增强了各个旅游项目的吸引力水平，可跟文化范畴企业实施合作，同聚焦影视制作及动漫发展的企业展开合作，把石阡木偶戏的元素掺入合作创作里，如同制作围绕石阡木偶戏展开的动画片，依靠充满趣味的动画形象以及故事情节弘扬木偶戏文化，也能和文化创意企业实施联合，构建以石阡木偶戏为核心的文创产品体系，以饰品、玩具等文创货品为途径推广石阡木偶戏。​（四）加强非遗人才培养1.吸引人才投身传承​为了吸引更多的人才投身于石阡木偶戏旅游开发与保护工作，改善传承人的经济待遇是必要的，所以政府应设立专项补贴标准，对频繁参与旅游景区日常演出、为游客带来反馈良好的传承人，给予更高补贴。同时根据演出场次、观众满意度等指标来发放奖金，让传承人从事传承工作能获取稳定的收入，为石阡木偶戏旅游开发注入新活力。2.完善人才培养体系在培养人才培养方面，石阡县可以设专门的木偶戏传承培训点，在石阡县的中小学或高校中开设石阡木偶戏趣课程或社团，由专业艺人进行指导，利用高清视频教程、图文并茂的学习手册等数字化内容，让更多人学习，且可以通过定期组织“木偶戏进校园”系列活动，引导学生拍摄以木偶戏为主题的旅游宣传片，优秀作品可在学校官方媒体及当地旅游景区宣传平台播放，激发青年对石阡木偶戏旅游开发的兴趣与参与意识。3.健全激励机制县政府及相关部门需要建立激励机制，一是建设经济激励来优化传承人经济补贴政策，对传承人制定差异化补贴方案。在旅游景区演出时结合旅游市场创新剧目，对提升景区文化吸引力的传承人给予表彰。通过自身专业积极向游客讲解而对其产生兴趣的传承人授予奖励。二是用发展赋能搭建青年传承平台，可以举办技能大赛。设创新扶持基金，支持青年创作现代审美的木偶戏新作，以培养创新青年传承人。三是机制联动推动政企合作提供旅游项目实践机会，不仅可以融入到木偶戏旅游的发展，还能将其提升旅游体验和文化价值。结论石阡木偶戏作为国家级非物质文化遗产，凭借其深厚的文化底蕴与独特的艺术魅力，在保护与旅游开发之间寻找平衡的道路上不断探索前行。本文深入剖析了石阡木偶戏的基本状况、保护与旅游开发现状及其面临的问题，并提出了针对性的对策建议。本研究以石阡木偶戏保护与旅游开发为聚焦点，当前的旅游开发在舞台演出、民俗节庆及旅游纪念品这类初级产品等方面已取得一定成效，政策支持和资金投入为这些成就奠定了基础。但在实际操作中仍面临诸多挑战，当下依旧面临开发模式单一、宣传不及时、传承出现断层以及开发保护失当等情况。研究将采取以下措施：首要任务是借助加大政策资金支持平衡石阡木偶戏保护与旅游开发的关系，二是探索多样化的旅游模式，诸如体验式项目并开展资源整合，三是采用强化新媒体手段增强吸引力；四是借助完善传承体系进而建立人才激励机制。石阡木偶戏的发展需结合市场需求和地方资源特色，未来发展趋势应实现创新跨越，整合温泉与生态资源，探索“木偶戏+”保护与旅游开发模式，创造沉浸式体验剧场、文创盲盒等衍生产品，采用短视频、VR技术连同文化周活动增强传播；采用创新式的非遗传承人培养制度的方式平衡保护与开发。以政策资金渠道为手段构建“非遗+旅游+社区”生态样态，凭借这些范畴的创新跨越，通过此举提高其在旅游市场竞争力与全球影响力，从而实现文化遗产保护与旅游业发展的双赢局面。参考文献杨佳颖.贵州省非物质文化遗产旅游开发的知识产权保护困境与对策调研报告[D].贵州大学,2023.高琛.环江县非物质文化遗产旅游资源价值评价研究[D].广西民族大学,2023.万小艳.从旅游业发展的角度探讨非物质文化遗产的保护与传承[J].旅游与摄影,2022(19):86-88.古须强.广西传统戏剧类非物质文化遗产旅游开发路径研究[J].中国民族博览,2023(14):47-49.张瑞华.传统戏剧类非物质文化遗产旅游开发研究[J].现代营销(经营版),2019(10):56-57.吴苏珍,程晓盈,谢奇,等.地方戏曲的休闲旅游动机对文化认同影响因素研究——以闽南木偶戏为例[J].旅游纵览(下半月),2020(06):63-70.王志敏.高州木偶戏旅游开发价值评价研究[J].戏剧之家,2017(02):253-255.Esfehani,M.H.,&Albrecht,J.N.(2019).PlanningforIntangibleCulturalHeritageinTourism:ChallengesandImplications.JournalofHospitality&TourismResearch,43(7),980-1001.Kim,S.,Whitford,M.,&Arcodia,C.(2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