试析《水浒传》中“时迁”人物形象的演变历程

一、引言（一）研究背景《水浒传》作为中国四大名著其中之一，主要以其丰富的人物形象和精彩的故事情节而闻名遐迩。时迁作为小说中的一个次要人物，其形象经历了从配角到重要角色的演变历程，对故事情节的发展起到了重要的推动作用。通过对时迁人物形象演变历程的研究，我们可以深入了解作者的创作意图，同时也可以更好地理解小说的主题和情节。本研究旨在丰富《水浒传》的研究内容，为《水浒传》的研究提供新的视角和思路。（二）研究现状关于《水浒传》中时迁人物形象的研究，学界已有一定的研究积累，主要集中在时迁的性格特征、人物塑造方式及其在小说情节中的作用等方面。金圣叹对《水浒传》整体人物塑造进行了评价，认为小说中的人物各具特色，其中时迁虽为配角，但仍展现出鲜明的个性特征。程穆衡亦指出，时迁的角色虽属梁山好汉之末，却具有独特的存在价值，他的技能和行为对小说情节的推动起到了关键作用。现有研究普遍认为，时迁的形象并非一成不变，而是在小说的叙述过程中逐渐演变。潘瑞指出，时迁最初以小偷形象出现，其身份地位较低，但随着故事的发展，他的机智和行动能力逐步提升，使得其在梁山好汉群体中的地位发生变化。刘晓静、赵雪的研究进一步探讨了时迁的成长过程，认为他从一个无足轻重的小偷，成长为梁山的重要情报人员，这种演变不仅提升了人物形象的复杂性，也反映了小说整体叙事结构的精巧安排。在时迁形象塑造的艺术手法方面，韩干校分析了施耐庵如何通过细节描写、环境衬托和情节推进来刻画时迁的独特性。张锦池则认为，时迁的形象变化反映了《水浒传》中对底层人物命运的深刻关注，他的技能与地位变化不仅为故事提供了戏剧性，也体现了宋代社会对“技艺”与“忠义”之间关系的复杂理解。此外，刘相雨指出，时迁的形象构建在很大程度上依赖于其行动特征，作者通过一系列盗窃、侦察、破坏行动，使其形象逐步丰满，最终成为梁山体系中的重要一员。关于时迁形象演变的社会文化背景，陈松柏分析了宋代社会对盗贼文化的接受度，认为时迁形象的塑造既迎合了读者对传奇人物的期待，也反映了现实社会对下层人民生存策略的认同。王佐槐指出，《水浒传》中的众多人物形象都带有反抗意识，而时迁虽未直接参与对抗朝廷，但其偷盗行为和独立生存方式亦体现了一种另类的反抗精神。国外研究也对时迁形象有所关注。LiWeitao在指出，时迁属于中国古代文学中的“游侠型”人物，他的行为模式类似于西方文学中的“狡猾英雄”（tricksterhero），在小说中承担了破坏规则、推动剧情的功能。MiaoMin的研究则分析了时迁形象的文化象征意义，认为其从边缘走向核心的过程，体现了底层人物在传奇文学中的“逆袭”模式。总体来看，已有研究较为全面地探讨了时迁的性格、功能及其对《水浒传》整体叙事的贡献，但仍存在一定的局限性。一方面，研究多集中于单一维度，如性格分析或故事功能，而缺乏对时迁形象演变全过程的系统梳理；另一方面，对于时迁形象如何影响小说主题、如何体现社会文化背景的探讨仍不够深入。因此，本文将在前人研究的基础上，结合文本细读与历史背景分析，系统梳理时迁人物形象的演变历程，并探讨其演变对小说整体结构与主题表达的深远影响。（三）研究意义这个课题具有重要的意义，具体体现在以下几个方面：1.丰富《水浒传》的研究内容：时迁作为小说中的一个次要人物，其形象的演变历程尚未得到充分关注。通过对时迁人物形象的深入研究，将为《水浒传》的研究提供新的视角和思路，丰富了对这部经典文学作品的理解。2.揭示小说创作的艺术手法：时迁人物形象的演变历程反映了作者的创作意图和艺术手法。通过对这一演变过程的分析，我们可以更好地理解作者如何通过人物形象的塑造来传达小说的主题和情节，从而提高对《水浒传》艺术价值的认识。3.提供历史和文化的视角：时迁人物形象的演变历程与当时的社会历史背景和文化因素密切相关。通过对这些因素的探讨，我们可以更好地了解宋代社会的风貌和人们的思想观念，为研究宋代历史和文化提供有益的参考。综上所述，本论文课题通过对《水浒传》中时迁人物形象演变历程的研究，不仅可以丰富对这部经典文学作品的理解，还可以为研究宋代历史和文化提供新的视角和思路，具有重要的意义。二、时迁人物形象的演变历程（一）早期形象：配角与绿叶1．时迁的出场与形象定位时迁是在《水浒传》中第四十六回登场的，他的出场是被安排到翠屏山“掘些古坟，觅两分东西。”即盗墓。从这一点来看，我们就可以知道时迁的出场并不好，他是作为一个反派角色登场的，但是他却因为有些本事，有了一番作为，作者给他取的外号为“鼓上蚤”，反映出他的能力与本事。在作品第四十六回说到：“有诗为证：骨软身躯健，眉浓眼目鲜。形容如怪疾，行走似飞仙。夜静穿墙过，更深绕屋悬。偷营高手客，鼓上蚤时迁。”这里既是对时迁本事的描写，也是对“鼓上蚤”外号的肯定，“骨软身躯健”就是时迁的最主要的特征。在这里作者也对时迁的身份做了明确的定位，善飞檐走壁，适合打探情报等方面。2．在梁山好汉中的地位时迁能“穿墙过”、“绕屋悬”，才使他能成为一名“军中走报机步军头领”而屡屡深入“敌后”作开路先锋或是接应人及刺探军情(后文论述)。同时由于他是个小偷，偷盗的劣性一直深埋在他的骨子里，使得他又禁不住到处盗劫，从而引出“三大祝家庄”等一系列故事来。《水浒传》全文中，像时迁这样的人物是屈指可数，除了排在他后面的地狗星段景住外，其他的人物都“有点手段过活”或者寄托在他人门下做门客；时迁却只能被逼以偷盗为生，到处流浪，以他小偷的身份即使他想去做门客也是不可能的。这样艰苦的社会环境与困难的生存压力使得时迁显得与众不同，性格特征也极为不同。金圣叹在《第五才子书水浒》中说到：“《水浒》所叙，叙一百八人，人有其性情，人有其气质，人有起形状，人有其声口。”时迁就具有这样鲜明的个性特征，他首先是一个盗贼，他骨子里潜藏着盗贼所特有的劣根性——为了达成偷盗不择手段，只为达到目的。作品第四十六回写了时迁因“近日没甚适路”然后去蓟州翠屏山盗墓。这是由于时迁的低微出身，故他不可能接受良好的教育，加上他的生存压力，使得时迁不得以而为之，从而选择了不择手段的偷盗之路。但到独龙山借宿时时迁跑去偷祝家店报晓的鸡时体现出的是时迁内心盗贼的劣根性。起因是当时时迁、石秀及杨雄三人没东西“下酒”，所以时迁就跑到店后去偷鸡，但是他回来却对石秀，杨雄说到：“兄弟却才去后面净手，见这只鸡在笼里，寻思没甚与两位哥哥吃酒，被我悄悄把去溪边杀了。把来与二位哥哥吃。”这里只是时迁找的借口，他去偷鸡的最根本的驱使力是他的贼性。从翠屏山到祝家店，时迁是一路偷着过来的，这些行为深深暴露他的偷盗的本性，也使得他最终成不了宋江、柴进、武松那样的人，他只是也只能是个小偷，充其量也只是个“偷营高手客”罢了！（二）中期形象：逐渐崭露头角1．时迁的技能与作用时迁上了梁山之后，他凭借飞檐走壁和偷盗绝技，在梁山对抗朝廷征讨以及梁山讨伐城池山寨时作为情报高手打探消息，并利用他的身手多次打入敌方内部立下了许多功勋。在梁山排坐次时，排在第一百零七位，上对应的是“地贼星”的称号，他与乐和、白胜、段景住四个人共同担任走报机密步军头领，并接受戴宗的领导。在排座次前，时迁为梁山的发展扩大鞠躬尽瘁，屡立战功。排完座次后，他继续发挥自身的特长。时迁参与了梁山三败高俅的战斗，在战斗中，宋江命时迁、段景住潜入济州，协助孙新、张青火烧船厂。二人认为火烧船厂难显“高强”，于是根据实战形势埋伏在城门边，趁着船厂火起之际，烧毁济州城楼与城西草料场。时迁凭借飞檐走壁的特技和不懈努力，在英雄云集的梁山上屡建功勋，闯荡出属于自己的一片天地。时迁虽然不擅长正面作战，但是却是刺探情报、敌后破坏的好手。他多次深入敌后“作战”，他在东京盗甲、火烧翠云楼、刺探曾头市、撞钟法华寺、等诸多战斗中起到了关键的作用。2．与其他角色的关系时迁上梁山并没有太多的戏剧性。他没有武松为兄报仇，看透世事的愤懑不平，没有林冲的被陷害下的无可奈何，他上梁山的起因是在翠屏山偷盗时恰巧听到昔日恩人杨雄和结义兄弟石秀的对话，然后他就和他们一起投奔梁山。到梁山后，杨雄和石秀却差一点因为时迁偷祝家庄的报更鸡而被头领晁盖杀掉。但是因为石秀救过卢俊义，为自己找了个靠山，而时迁和杨雄石秀一起来，自然而然的在梁山派系归属中有人把他拉入卢俊义派。但是卢俊义这种出身应该不屑与他为伍，毕竟他出身为盗贼。所以从这个方面去分析，时迁可以算成为无门无派的“孤家寡人”。因为在当时，盗贼身份是被不耻的，更何况是盗墓贼的时迁。（三）后期形象：重要角色与关键人物1．时迁的成长与转变在各种经历中，时迁从一个小偷小摸的形象逐渐成长为独挡一面的义军将领，他的形象也变得更加丰富和深入人心。他的人物形象有以下转变：1，从鸡鸣狗盗之徒到特殊人才，时迁充分利用自身的专长，多次解除了水泊梁山绕不过的难关，屡立战功声名显赫，成为了一位不可多得的特殊人才。2，从配角到重要角色，在盗取金甲、火烧翠云楼、北征辽国等经历中，时迁逐渐从一个配角转变为推动剧情发展的重要角色。2．在故事情节中的关键作用小说第八十四回，时迁又与石秀潜入蓟州城宝严寺放火，为宋江等攻打蓟州提供统一信号，并成功运用心理攻势，使得蓟州军民阵脚大乱，为攻打创造了有利条件，加速了战果。诚如书中“有诗为证”称赞道：“暗地时迁放火，更兼石秀同行。等闲打破永平城，千载功勋可数。”又如小说第九十二回中，时迁又与石秀混入盖州城烧敌军草料，为攻打盖州城打下了关键的一步。这几次行动的共同之处都是时迁凭借自己的能耐为山寨的行动提供统一的行动信号，并多次运用心理战术瓦解敌人斗势，从而为山寨的行动创造了有利的条件。因而时迁的个人作用成了山寨行动的关键。作品里的其他人物再也没有想时迁这样由于个人的突出能力而起着无可替代作用的人了。在这几次行动中，时迁都是个关键人物，是山寨的“大前锋”，为山寨的利益做出了卓越的贡献。最后，时迁又一大表现是做探路先锋(第一百八十回)。时迁探得过昱岭关的小路，使得卢俊义等以最小的代价攻下昱岭关擒得方腊，做了突出的贡献。在这次行动中，时迁还是用他擅长的做法，即心理攻势。他虚称“已有一万宋兵先过关”，①P893让方腊军兵是“惊得魂不附体，只管跌脚。、“动弹不得”。这也是时迁的一项特殊的本领，他知道如何在最佳时机去动摇敌军军心，为己方创造最好的进攻机会！以上这些都是时迁以自己真实的本领为梁山立下汗马功劳的例子。时迁在作品中虽然不是个主要人物，但是他却是个相当关键的配角。虽然他的主要功劳不是上战场与敌人正面交锋，但是由于他的特殊身份与特殊的本领，使得他异常活跃于敌人的“后方”，并且都在关键的时候起着独特的作用。三、时迁人物形象演变的原因（一）作者的创作意图1．对时迁人物形象的深入塑造2．故事情节的需要（二）读者需求与文化背景的影响1．读者对小说的接受与喜爱2．文化背景对人物形象的塑造四、时迁人物形象演变对故事情节的影响力（一）丰富了故事的情节和发展1．增加了故事的戏剧性和紧张感1偷盗技巧：时迁是一个擅长偷盗的人物，他的偷盗行为常常引发紧张和刺激的情节。比如他盗取雁翎甲、火烧翠云楼等，这些偷盗场景增加了故事的戏剧性和紧张感。2间谍角色：时迁经常被派去执行侦察和间谍任务，他的行动涉及到潜入敌方阵营、获取情报等，这增加了故事的神秘和紧张氛围。3危险境遇：时迁在故事中经常陷入危险的境地，如被追杀、被囚禁等。这些情节让读者为他的命运捏一把汗，增加了故事的紧张感。4机智应对：时迁以机智和灵活著称，他在面对困难和危险时常常能够想出巧妙的应对方法，这也为故事增添了戏剧性和惊喜元素。5与其他角色的互动：时迁与其他梁山好汉的互动产生了许多有趣的情节和冲突。他与不同性格的角色之间的关系变化，增加了故事的戏剧性。6意外转折：作者通过时迁的角色设置了一些意外的转折和变化，如他的计划出了差错、遇到了意外的阻碍等，这使故事更加扣人心弦。2．推动了故事情节的发展和转折在《水浒传》中，时迁通过飞檐走壁的绝技在攻打方腊的战斗中发挥了关键作用，推动了故事情节的发展和转折。他爬到高墙之上，悄无声息地接近敌人并进行突袭，为梁山好汉取得了宝贵的时间和战略优势。（二）塑造了更加立体和丰富的人物形象1．展现了时迁的成长和变化1偷鸡被抓：时迁因偷鸡被祝家庄活捉，但他用智慧和勇气成功逃脱囚笼，这一情节加强了他的英雄形象。2盗取雁翎甲：时迁到东京盗取雁翎金圈甲，这一行动显示了他的聪明才智和大胆的行动风格，使他在梁山好汉中的地位更加稳固。3梁山的各种战役：时迁在梁山攻破大名府、曾头市的战役中立下大功，他的英勇和智慧发挥了巨大的作用。4梁山大聚义：时迁被列为第一百零七位好汉，上应“地贼星”，担任走报机密步军头领，展现了他机智敏锐和行动迅速的特点。2．丰富了梁山好汉的群体形象（1）技能多样性，时迁以偷盗技巧闻名，这展示了梁山好汉中不同的技能和特长。他的偷盗能力使他成为梁山好汉中独特的一员，丰富了群体形象的多样性；（2）机智和灵活性，时迁在故事中展现出机智和灵活应变的能力。他的智慧和策略在一些关键时刻对梁山好汉的行动起到了重要作用，这体现了群体中不仅有武力，还有智慧的一面；（3）人物性格，时迁的性格特点，如机智、勇敢、好胜等，与其他梁山好汉的性格相互补充和对比。这种性格的多样性使群体形象更加立体和丰富；（4）社会底层的代表，时迁作为一个出身低微的人物，代表了社会底层的一部分人群。他的加入强调了梁山好汉的包容性，显示了这个群体不仅有来自不同社会阶层的人；（5）成长和变化，通过时迁的成长和变化，可以看到梁山好汉在经历各种事情后的个人成长。他的故事可以反映出好汉们在战斗和生活中的历练与进步；（6）增加故事的趣味性，时迁的偷盗行为和机智应对常常带来一些有趣的情节和场景，使梁山好汉的故事更加生动有趣，吸引读者的关注。五、结论时迁凭借自身的努力，在黑暗的社会环境中找到了属于自己的位置，并充分发挥自身的优势，完成了从一个身份卑微的盗墓贼到梁山英雄的重大转变。尽管他出身贫寒、地位低下，且职业为世人所不齿，但他始终未曾自轻自贱，而是凭借身手敏捷、机智灵活、勇敢果断，在英雄辈出的梁山群体中闯荡出一片天地，最终赢得了属于自己的荣誉与价值。时迁形象的演变不仅仅是个体命运的改变，更是社会观念变化的折射。不同历史时期和文化背景下，人们对时迁的评价和接受程度各异，这正体现了社会价值观的多样性与变迁性。他的形象逐渐成为中国文化中的一个重要符号，代表了一种机智、勇敢、灵活的精神，同时也反映了中国传统文化对“盗”这一行为的复杂认知和特殊评价。作为《水浒传》中的典型“小人物”，时迁鲜明的个性和独特的经历为小说增添了丰富的层次感，他的成长不仅展示了施耐庵在人物塑造上的深厚功力，也映射了当时社会现实的复杂性与底层群体的生存智慧。正是由于《水浒传》对包括时迁在内的“小人物”进行了细致入微的刻画，使得故事更具现实质感，也因此衍生出诸多引人入胜、耐人寻味的情节，为这部经典作品增添了更深的艺术价值与文化魅力。1313参考文献：金圣叹.第五才子书施耐庵水浒传[M].北京:中华书局,1975.《论<水浒传>中时迁的人物形象》潘瑞—《文学教育（下）》,2016.施耐庵.水浒传[M].北京：中国戏剧出版社,2008.刘晓静赵雪.浅析水浒传中时迁的人物形象[J].佳木斯大学社会科学学报,2007.韩干校.水浒传小人物时迁的塑造、价值及启示[J].西安工业大学学报,2006.[清]程穆衡撰《水浒传注略》:《水浒资料汇编》,马蹄疾编,北京：中华书局出版社,1976.《水浒传》[M].施耐庵，人民文学出版社，1997.《<水浒传>中时迁形象的演变及其意义》[J].张锦池，文学遗产，2006年06期.《从时迁看<水浒传>人物塑造的艺术成就》[J].刘相雨，济宁师专学报，1999(04).《论<水浒传>中时迁的形象》[J].陈松柏，湖北大学学报，1985(02).郭兴良.关于《水浒》研究方法的一些思考.水浒争鸣，1987.王佐槐.谈《水浒传》的题材与主题.青海师专学报2002(04).曾珍，梁山好汉充斥的强盗匪气和起义的非忠义性—-对《水浒传》中梁山好汉行为新的解读。沙洋师范高等专科学校学报，2006(04).余群.论《水浒传》的劝世意识.语文学刊，2007(07).沈伯俊.水浒研究论文集[M].中华书局，1994.高日晖，近二十年《水浒传》批评[J].菏泽学院学报，2006(01).郭兴良，关于《水浒》研究方法的一些思考[J].水浒争鸣，1987(05).聂丛丛.品读《水浒传》[M].中国人民大学出版社，2004.王佐槐.谈《水浒传》的题材与主题[J].青海师专学报,2002(04).郭英德，论《水浒传》的思想意义[J].水浒争鸣，1985(04).宋浩庆.试谈《水浒传》的主题思想[J].北京社会科学，1999(04).Li,Weitao."TheImageandFunctionoftheRogueHeroShiQianinWaterMargin."JournalofLinyiUniversity,2019:51-57.Miao,Min."OntheArtisticImageofShiQianinWaterMargin."JournalofGansuNormalColleges,1999:30-32.Shen,Dan."OntheImageofShiQianinWaterMargin."JournalofJiangxiNormalUniversity(PhilosophyandSocialSciencesEdition),2001:81-84.Jin,Ying."TheArtisticImageofShiQianinWaterMargin."Jo