陶瓷艺术一讲一做 课件 3.2中国现代陶艺与现代柴烧

第三章

现代陶艺篇第二节中国现代陶艺与现代柴烧一、课程概况二、陶瓷艺术一讲——中国现代陶艺三、陶瓷艺术一做——现代柴烧四、课后思考训练一、课程概况1.课程内容本节一讲介绍中华人民共和国成立以后，我国现代陶艺的发展情况、代表艺术家和作品，了解我国陶艺家如何利用传统陶瓷资源优势，在世界现代陶艺发展的大潮中取得瞩目的成就；一做以北方一座现代柴烧窑的设计、建设、使用为例，介绍现代柴烧的技术方法。2.训练目标正确认识我国现代陶艺的发展历程，了解其是我国现代文化事业的重要组成部分。在欣赏中国现代陶艺的作品时，能够品读到创作者的情绪语言，学会鉴赏美、体验美。3.重点与难点重点：了解我国现代陶艺的发展过程，掌握代表人物及作品。难点：了解现代柴烧窑的设计建造方法，并能够说出几种烧成方法。二、陶瓷艺术一讲——中国现代陶艺（一）中国现代陶艺的源起与发展建国瓷斗彩缠枝花纹中餐具建国瓷中国的现代陶艺始自20世纪50年代，从“建国瓷”的设计烧造开始，陶瓷艺术家的创作开始了一个新的阶段。“建国瓷”是国宴用瓷，是新中国成立后，首次由国家组织设计指导生产、从中央到地方产区的大型系统陶瓷工程，是新中国第一代陶瓷专家与民间手工艺人共同合作的艺术成果，是20世纪50年代以来中国陶瓷业恢复发展的重要里程碑。

中国现代陶艺发展离不开中央美院、中央工艺美院和景德镇陶瓷学院等高校的贡献，这里集中了全国最优秀的设计家、教育家，拥有世界上顶级的陶瓷制作资源，高等教育机构成为中国现代陶艺诞生的沃土。祝大年景德镇陶瓷学院中国现代陶艺家70年代末到80年代初，正值我国的改革开放初期，开放的社会环境为艺术的发展创造了有利的条件，涌现出一批具有深厚艺术功底和丰富社会经历的艺术家。他们建立起了一种带有唯美特色的陶瓷艺术表现形式，他们追求形式美的表现，以动植物、风景、人物或器型作为主题，创作出了一批形式考究、趣味浓郁的作品。周国桢

姚永康

韩美林

80年代中期以后，陶艺界出现了一种从民间传统和原始文化元素中汲取素材结合创作者大胆自由发挥的创作趋向。此时的社会文化氛围活泼，各地区交流频繁。我国台湾地区陶艺家李茂宗开在一些艺术院校进行了一系列的学术讲座与交流，重点推介了台湾地区的现代陶艺作品及发展状况，在陶艺界产生很大影响。李茂松

李茂松作品

90年代的中国现代陶艺发展出现了新的气象，并相应形成新的格局。陶艺创作也表现出了三个比较明显的趋向：一种是在坚持传统技艺和实用功能基础上向前发展，沿用传统的工艺技法，制作上讲究精益求精，装饰上以传统纹饰为主，尝试融入现代艺术风格的绘画手法。另一种是通过对传统技艺和实用功能的“变异”来追求陶艺的创新，这一创作形式，大多基于对古典造型的改革与实践，表达创作者的个人主观思想。第三种是更为自由活泼的创作形式，没有固定的工艺规范，更趋向于艺术的表现性。《蓝风系列》

施于人《躺着的梅瓶》黄焕义《惊蛰系列》

刘正《弧系列之飞扬》

张婧婧90年代的中国现代陶艺作品欣赏我国的现代陶艺经历了30年左右的实验性探索，在2000年以来开始走上了大众化、国际化的轨道，在世界现代陶艺洪流中逐渐占有了一席之地。近年来，一些系列主题明确的陶艺展览和频繁的国际交流大大拓展了我国现代陶艺的发展方向，创作也呈现出风格多样化的新格局。（二）中国现代陶艺与传统陶艺的差异从造型上看，我国传统陶艺比较注重造型的完整性，器型也大多工整、严谨，注重器物的实用性，常强调作品的使用功能。即使在器皿表面进行大量的装饰，也注重与器型的外轮廓线相协调统一。在釉面处理上，通常力求器物表面达到光洁细润效果，烧制完成后不能出现变形或者有斑点等缺陷，如果出现了裂痕、缩釉等问题，都被定为残次品，不被使用。而现代陶艺作品与传统陶艺所追求的大有不同，追求偶然与自然的装饰效果，有些作品既不规则也不对称，甚至还有许多裂痕，并不以作品的实用性为衡量标准。艺术家在创作时把原生态的黏土作为个人情感的载体，经过随意的叠、压方式，在作品上留下制作痕迹。以偶然、自由的形式来表现黏土的特性，将材料的特性与艺术家的个性同频共振，达到艺术的共鸣。（三）中国现代陶艺作品欣赏周国祯先生的作品展现对自然的本真领悟

周国桢作品

（三）中国现代陶艺作品欣赏李茂宗先生的作品，既有中国古典艺术哲学的内涵，又受到西方现代艺术的深刻影响。

李茂宗作品

（三）中国现代陶艺作品欣赏陈进海先生的作品具有精神追问和视觉安慰的双重特性。

陈进海先生及其作品

（三）中国现代陶艺作品欣赏吕品昌塑造传统文人形象，打破完美，构成新形态。吕品昌先生及其作品

（三）中国现代陶艺作品欣赏姚永康先生用传统民俗儿童形象、泥片弯曲表达个性，粗糙质地展现对乡土自然的眷恋，为现代人提供回归原始本真的审美姚永康作品

现代陶艺的创作材料丰富，题材广泛。现代陶艺作品以新的姿态与时间和空间进行更深入的对话与思考。《大悲咒》陆斌《复原系列之一·女马》邱耿玉（三）中国现代陶艺作品欣赏三、陶瓷艺术一做——现代柴烧（选讲）（一）材料与工具(1)燃料：木柴一般选用松木、硬杂木，还可以使用建筑废木料燃料：松木或硬杂木燃料：建筑废木料（一）材料与工具(2)工具：铁钩、温度表、热电偶、测温锥、窑具等测温锥测温锥使用方法（一）材料与工具(2)工具：铁钩、温度表、热电偶、测温锥、窑具等(3)隔离材料：氧化铝粉、氧化铝粉制成的隔离泥(4)泥料：一般使用山东淄博的陶泥、江西景德镇的白瓷泥、浙江龙泉的弟窑泥等。配制隔离泥隔离泥使用方法（二）现代柴烧工艺1.密体结构倒焰式柴烧窑的窑体由燃烧室、窑室、烟囱三个部分组成。2.窑墙密墙用含铝量40%高铝砖做内衬，这样落在窑壁上的柴灰不易形成釉层。倒焰式柴烧窑的窑体结构图（二）现代柴烧工艺的实践与训练3.观火孔观察测温追的形态，判定窑内温度、调节炉内压力与空气保有量。4.窑底与窑顶窑顶可采用拱顶的设计，使火焰到达窑顶时通过结构向下运动，使窑内温度均衡。5.通火孔和闻板调节通火孔的大小控制抽力和烧成气氛6.火焰流动方向的确定柴烧窑炉的火焰流动方向为半倒焰式。依靠火焰流动使窑内部上下落灰均匀，且窑内温差均衡。7.挡火墙的形式与高度的设定挡火墙采用花式砌筑法，提升热效率。