世界现代设计史第一部分

世界^｛弋设计史第一部份

世界现代设计史第一部份

《世界现代设计史》考研核心笔记

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第一部份记忆逻辑框架表

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（木部份共18页）

《世界现代设计史》记忆框架一览表

设计流派或者组织

〃工艺美术〃运动〃新艺术〃运动德国青年风格维也纳分离派

活动地区

英国欧洲各国德国奥地利

活动时间

1864~1896年1895-19101893〜1933年1897~1933年

代表人物

拉斯金、莫里斯、阿什比、沃赛

吉马德、高蒂、霍塔贝伦斯

奥托华格纳、约瑟夫霍夫曼

穆特休斯、彼得贝伦斯

杜斯博格、里特维特、蒙德里安

马列维奇、塔特林格罗佩斯、汉斯迈耶、米斯凡德罗鲁尔曼

罗维、提格、德莱弗斯、盖迪斯阿图、汉宁森

米斯、柯布西耶、赖特、格罗佩斯厄尔

阿尔瓦阿图、萨里宁、尼佐利

米斯凡德罗古格洛特、兰姆斯博塔、理查罗杰斯爱多尔索塔

萨斯理查汉密尔顿温图利、詹克斯、格里夫斯、约翰逊巴巴纳克

弗兰克盖里、艾什曼纽约五人、贝聿铭

代表作品

红房子、壁毯图案（莫里斯）霍塔旅馆（霍塔）、米拉公寓

（高蒂）《青年》杂志、贝伦斯住宅《现代建造》（华格纳）、金属

器皿（霍夫曼）

通用电器公司车间厂房（贝伦斯）

德国工业同盟德国1907~1934年

荷兰风格派俄国构成主义包豪斯

〃装饰艺术〃运动流线型风格

荷兰前苏联德国法国美国斯堪的纳维亚国家欧美各国美国

美国、意大

1918〜1931年1917~1928年1919〜1933年1925~1933年

1935-1945年

红蓝椅（里特维特）第三国际记念塔（塔特林）包豪斯校舍

（格罗佩斯）巴塞罗那椅（米斯）鲁尔曼设计的家具

流线型火车头、灰狗汽车（罗维）

斯堪的纳维亚风格1930〜1950年1920~1950年1945~1960

年

PH灯（汉宁森）

流水别墅（赖特）朗香小教堂（柯布西耶）有计划的废止制

胎式椅、郁金香椅（萨里宁）、帕伊米奥疗养院（阿图）、西

格莱姆大厦（米斯）组合音响（兰姆斯）蓬皮杜文化中心（罗杰

斯）卡尔顿书架（索塔萨斯）最集中体现在时装设计

温图利住宅（温图利）、波特兰公共服务大厦（格里夫斯）

《为真实世界的设计》（巴巴纳克）迪斯尼音乐中心（盖里）

水晶金字塔（贝聿铭）

现代主义商业主义

有机现代主义利、斯堪的纳维亚国家

1945〜1960年

国际主义风格理性主义高科技风格反主流运动波普风格后

现代主义绿色设计解构主义新现代主义

美国欧洲、美国、日本欧洲、日本意大利英国欧美各国欧美

各国欧美各国欧美各国

1945~1980年1960~至今1960-1980^1960~1970年

1960~1970年1965~至今1970~至今1980~至今70年代~至今

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《世界现代设计史》识记要点构架表

时间

1760~1860年

设计运动

工业革命

定位

现代设计产生的背景和前提工艺美术的导火

定性

工业生产方式的变化暴露了设计上的问题

识记要点

①设计者（帕克斯顿）②水晶宫的历史意义③对水晶宫的评

价

①理论倡导者约翰拉斯金及其观点、思想

1851年水晶宫展览索，引起了社会对现代设计的关注。现

代设计的探索，理论为实践做准备

19世纪中后期

工艺美术运动

手工艺的回归

②真正实践者威廉莫里斯及其观点、思想③工艺美术运动的

特点、意义（优点）及缺点④英国、美国、斯堪的纳维亚国家的

运动特点①新艺术运动的特点及意义②与新艺术运动的相似点

及区别

19世纪末20世纪初

新艺术运动

现代设计在形式上的探索

新形式手工艺

③其它称谓：德国青年风格、奥地利分离派等④两个中心：

巴黎、南斯的设计特点⑤代表人物：比利时威尔德、西班牙高蒂

⑥新艺术运动的平面设计

20世纪二三十年代

装饰艺术运动

外表、形式、风格上的现代主义设计

为现代主义做了基本理论准备和实践探索

停留在外表的装饰

①装饰艺术运动的特点、影响因素、影响意义②与新艺术运

动的区别、与现代主义的区别③法国、美国、英国的装饰艺术运

动①穆特休斯、贝伦斯

20世纪前30年

现代主义的萌芽

现代主义的探索

②现代主义的思想基础（柯布西耶、米斯、阿图、赖特）

③德国工业同盟、俄国构成主义、荷兰风格派

1919-1933年包豪斯

在教育上、实践上产生了现代主义在建造上的实践，

教育、学校、实践

①包豪斯的三任校长及经历的三个时期②包豪斯的教师组

成人员及课程、教育体制③包豪斯的影响及意义①芝加哥学派

②米斯、赖特、柯布西耶③功能主义

①人体工程学的发展及西方设计的发展趋势

20世纪20~40年代

现代主义之后波及到各个领域

现代主义通过美

现代主义设计

20世纪50-80年代

国际主义国在全球的传播与变化

现代主义设计

②美国（罗维、提格、德莱弗斯、盖迪斯，有计划的废止制

和流线型运动）日本、斯堪的纳维亚、意大利、德国、英国的设

计特点①后现代主义、波普设计、阿基米亚与孟菲斯

20世纪60年代以后

现代主义之后的设计

对现代主义的反对

文化、人文的回归

②后现代主义的产品设计（高科技、过渡高科技、后现代主

义、减少主义等）③解构主义、新现代主义、绿色设计

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工艺美术运动

时间：19c中后期地点：英国

范围：室内产品建造、家具、陶瓷、金属工艺、染织品、平

面设计

起因：针对室内产品、建造的批量生产所造成的设计水准下

降的局面。

起因及根源

根源：当时的艺术家无法理解工业革命带来的问题，企图逃

避现实，回到理想化的中

世纪哥特式中去。

约翰拉斯金（理论提倡者）

代表人物

威廉莫里斯（真正实践者）

②设计的两条路③影响及意义

《威尼斯之石》《建造的七盏明灯》②设计的两个基本原则

③影响及意义

④R表作：《人间天堂》《乌有乡消息》

②在装饰上反对矫揉造作的维多利亚风格和其它各种古典、

传统复兴风格。

工

艺美术运动

特点③提倡哥特风格和其它中世纪风格，讲究简单、朴实无

华良好的功能。④主张设计的诚实、诚恳，反对设计上的哗众取

宠、华而不实的趋向。⑤装饰上推崇自然主义，东方装饰及东方

艺术的特点、优点

影响

缺点

①世纪行会（阿瑟马克穆多为首，创立于1882年）

设计团体

A英国

查尔斯沃赛

家具设计

巴里斯各特

时间：19世纪末至1915年人物：赖特、斯提格利、格林兄

弟

B美国

设计特点

②英国的东方设计主要存在于平面设计与平面，而美国东方

影响是结构的C斯堪的纳维亚的设计

②工艺美术反对矫饰的维多利亚风格，反对繁琐的装饰，与

该地区的设计传统很接近，何况这些地区有很丰富的哥特传统，

也浮现了类似的运动设计特点

代表作：德国达姆斯塔德的赫斯大公设计的宫廷室内家具

②艺术工作者行会（1884年）

③手工艺行会（查尔斯阿什比为首，组成于1888年）

设计特点

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英国的陶瓷受中国、日本的影响明显

陶瓷设计

代表人物：马克马歇尔、威廉德摩根、科尔曼

特点：都有显著的工艺美术特色，基本都是为小量生产设计，

艺术成份很重，没有成为大批量生产的日用陶瓷（真正开始

口用化的是斯堪的纳维亚国家的设计）

具有浓厚的哥特风格特点

金属制品

阿什比

代表人物

克里斯多夫德莱赛

造型比较粗重，金属用品表面具有简单的图案装饰。在功能

上比较周全

工

艺美术运动

纺织设计

莫里斯染织品的特点

他与现代化、工业化毫无余地的对立立场。

②大量采用自然主义动机，特殊是植物枝条蔓叶，采用缠枝

花

四方连续布局，内中杂以各种小鸟，色采优雅朴实。

奠定了这场平面运动设计的基础人物，影响欧美。

《玩具马》，马克穆多世纪行会出版社，后来由莫里斯设计。

莫里斯

特点：充满了企图恢复古典、特殊是中世纪哥特时期的风格

特征，版面非

常拥挤。

平面设计

代表人物：戴依、杰西金、格里那维

扭转莫里斯的平面设计风气

意义

特点：创造出一种儿童读物的风格，字体插图轻松可爱，充

满天

真浪漫的色采

①使平面设计为泛博读者服务改变书籍为少数人服务的特

点

②改变了莫里斯凝重的考古滋味，影响了下一代的平面设计

思想家

③对于受〃工艺美术〃运动影响而产生的欧美的〃新艺术〃运动

起到直接催生作用。

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新艺术运动

时间：19c末20c初

地点：起源于法国，对欧美产生影响

性质：一次影响相当大，内容很广泛的非常重要的形式主义

运动

特点：强调自然中不存在直线和平面，在装饰上突出曲线、

有机形态，装饰动机基本源于自然形态

①一次形式主义运动，是知识份子在面对工业和过渡装饰风

格泛滥的双重前提下的一次不成功的改革前提。

意识形态

②是传统设计与现代设计一个承上起下的重要阶段。③准确

的说，这是一场运动而不是一个风格。

①是世纪之交的一次承上起下的设计运动，它继承英国〃工

艺美术〃运动的思想和设计探索，希翼在设计矫揉造作的风气泛

滥时期，在工业化风格浮现的时期，重新以自然主义风格开设计

新鲜气息的先河，复兴设计的优良传统，

影响

②发生在两个时期的交叉时期，旧的手工艺时代接近尾声，

现代化的时代即将浮现。③从意识形态看预示了旧时代接近结束

和一个新时代一现代主义即将来临，它本身是一个新旧交替的时

期。

新

艺术运动

相似点

工艺美术与新艺术比较

②对工业化风格的强烈反应，都旨在恢复对手工艺的重视和

热中③都抛却了传统风格作参照，而转向自然的装饰动机。④都

受到日本装饰的影响不同点

新艺术抛却任何的传统装饰风格，彻底走向自然风格

奥地利：维也纳分离派

称谓

意大利：自由风格（面条风格）英国：现代风格西班牙：现

代派

斯堪的纳维亚：〃工艺美术运动〃

A法国（巴黎、南斯）B比利时

各个国家的新艺术运动

C西班牙D苏格兰

E德国（青年风格）F奥地利（分离派）

平面设计特点

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萨穆尔宾一一回到自然中去

德方列一装饰风格纤美，被称为〃女性赞叹诗〃

①新艺术之家

盖拉德—风格比较凝重结子，采用植物弯曲纹样作

为重点，结构厚重，注重材料的选择。

巴黎

②现代之家

设计风格特征与新艺术之家大同小异，无论从观念上还是形

式特征都很相似，存在时间不长，很快就解体了集团大的多，他

们的关系相当松散，但是设计思

③六人集团

想比较一致，都强调自然主义，提倡回到自然。吉马德一多

采用植物蔓枝等自然动机，过多的

装饰细节，无法批量生产，代表作：

人物

A法国

巴黎地铁的一系列入口。

卡拉宾一在设计上标新立异，大部份采用整块

木头制作，装饰方法：把木头雕成高浮雕或者干脆成为立体

的雕塑。

①大量的植物和动物纹样，采用曲线，避免直线，主义非常

强烈。

家具设计一盖勒

②受东方家具特殊是日本和中国家具采用螺钿镶嵌

的影响。

南斯

时间：19C30S

查普列特德拉哈切

人物

陶瓷设计

特点

②陶瓷运用于建造特殊是建造表面装饰

影响：没有打破简单手工业的限制，与这场运动过于沉重的

手工艺传统有密切关系。

时间：19C80S

特点：具有相当的民主色采，要求艺术与设计为泛博人民群

众服务

地位

威尔德

二十人小组

B比利时•（自由美学社）

霍塔

观点

三个设计基本原则

特点：以曲线为主，同时在功能与装饰之间取得很好的平

衡关系，更加稳健和完美

代表作：霍塔旅馆

博维（日本之家）

平面设计：里夫蒙特一设计大部份是商业广告和商业海报设

计，采用简单的装饰滋味

浓厚的线描为基础

陶瓷设计：比利时的陶瓷设计主要集中在瓦一圣-兰一伯特

玻璃工厂和克罗米斯工厂

萨穆尔宾①艺术化特点

设计特点

新

艺术运动

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特点：最极端、最具宗教气氛

代表人物：高蒂一艺术与建造风格很独立，作品斗胆，极端

特异，一辈子惟独一件作品是

在完工之时受到颁奖的一他最为常规的作品：卡维特公寓

高蒂设计的三个时期

C西班牙

主要代表作

②新哥特和新艺术风格混合③有机风格米兰公寓圣家族教

堂

影响：高蒂在现代设计史上具有举足轻重的地位，其风格对

后世产生了深远影响，被新

一代的设计师称为能与国际主义、现代主义抗衡的符号来借

鉴，对今天的设计发展仍有现实意义。

时,间19c20c初

马金托什一重要环节式人物，具有承上起下的作用意义

主要奠基人（格拉斯哥四人）风格特点

D苏格兰

代表作

马克奈麦当娜姐妹

纵横直线相交的部份流畅的联系起来。②色采上斗胆用黑色

为主要色采基础

格拉斯哥艺术学院一兼具新艺术运动和现代主义的特点，是

格拉斯哥四人风

格的集中体现，代表了最前卫的设计试验结果。

高背椅一彻底是黑色的高背造型，非常夸张，是格拉斯哥四

人风格的集中体

现

特点

各时期特点

新

艺术运动

杨柳茶室

①主张直线，主张简单的几何造型，讲究黑白等中性特色计

划。

意义

②为机械化、批量化、工业化的形式奠定了可能的基础。

③马金托什是一个联系新艺术运动和现代主义运动的关键

过渡性人物，他的探索，在奥地利分离派和德国青年风格设计中

得到进一步发展艺术家建造家以《青年》杂志为中心

背景

希翼通过手工艺传统来恢复和拯救颓败的当代设计思想受

到拉斯金等人的影响初始：有明显的自然主义色采

发展

E德国

1897年后：逐步摆脱曲线装饰为中心，开始从简单的儿何

造型，从直线的运用

上寻觅新的形式发展方向。

地位：德国现代设计的奠基人，德国现代设计之父

发展：早期受新艺术运动影响，由类似于奥地利分离派探索

性设计阶段。

贝伦斯住宅：采用简单几何形式，功能主义倾向。

人物一贝伦斯

代表作

德国电器集团（AEG）设计的厂房：彻底摒弃传统的建造结

构，是现代主义幕墙设计的最早的形式。

评价：开始摆脱单纯的装饰性，向功能性第一的方向发展，

被视为介于新

艺术与现代主义设计一个过渡性阶段的设计运动。

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分离派：19c末，一批前卫的艺术家和建造家提出与正宗学

院派分离，自称〃分离派〃口号：为时代的自由，为艺术的自由

特征：造型简洁明快，注重简单的直线、几何外形与自然形

态吻合，是功能主义与有机

形态的有机结合。

奥托华格纳约瑟夫奥布里奇

F奥地利

代表人物

约瑟夫霍夫曼古斯塔夫克里姆特阿道夫卢斯

优秀设计与生活密切联系，但在实际设计中，与这种目标有

很大差距。

②在工业化极端发达的社会背景下，没有关心工业生产中艺

术的问题，以及艺

评价

术与机器生产的关系。

③设计材料和工艺昂贵，无法大众化。

④对简洁和抽象形式的追求