外国文学(第2版) 课件 西方文学 第三章 文艺复兴时期文学

《外国文学》第2版第三章文艺复兴时期文学学习目的与要求

通过学习本章内容,了解文艺复兴时期人文主义文学的发展状况和主要成就,重点掌握《堂吉诃德》和《哈姆雷特》的思想内容和艺术成就,把握不同作家反映生活的特定手法,从而正确认识文艺复兴时期文学的伟大成就和历史作用。第三章

文艺复兴时期文学第一节概

述第一节

概述—、文艺复兴运动的产生与人文主义“文艺复兴”是“近代文化的开端”，是新兴的资产阶级在思想和文化领域里的反封建斗争运动。城市兴起，社会生产力大发展，生产力的提高逐渐导致封建生产关系的变革；新兴资产阶级产生了反对封建贵族与教会僧侣的思想文化要求；地理大发现和探险热潮刺激了资本主义经济的进一步发展；科学的产生为文艺复兴提供了科学知识的基础；拜占庭帝国灭亡，推动了文艺复兴运动的兴起。与世俗领域出现的文艺复兴运动相适应，此时宗教领域也出现了改革运动。第一节

概述—、文艺复兴运动的产生与人文主义资产阶级新的世界观和思想体系在文艺复兴运动中产生了，这就是“人文主义”。人文主义的核心是对“人”的肯定，强调以人为中心，反对以神为中心。人文主义的内涵大致包括以下几点：用人权反对神权。用个性解放反对禁欲主义。用理性反对蒙昧主义。在政治上，人文主义者主张中央集权，反对封建割据，主张民族统一。第一节

概述—、文艺复兴运动的产生与人文主义（一）意大利文学

在文艺复兴运动中产生了人文主义文学。人文主义文学最早起源于14世纪的意大利。意大利人文主义文学诗歌方面的代表是彼特拉克，小说方面的代表则是薄伽丘。

弗兰切斯科·彼特拉克的代表作、十四行诗抒情诗集《歌集》，抒发了对女友劳拉的爱情，表达了对人间幸福的强烈追求，展现了人的内心欢乐与痛苦交织的矛盾感。

薄伽丘对人性和人欲的追求更是坦白直露，毫不掩饰。其代表作《十日谈》以1348年佛罗伦萨大瘟疫为背景，描述城中十名青年男女结伴到乡下避难，讲述故事的情形。第一节

概述—、文艺复兴运动的产生与人文主义（二）法国文学

文艺复兴时期的法国已经建立了统一的君主集权国家。法国文学分为两大类，即贵族文学与平民文学。两类文学都具有反封建、反教会，肯定人欲，追求现世幸福的人文主义特征。

贵族文学的代表是龙沙等七位诗人组成的“七星诗社”，他们的诗作以宫廷贵族趣味为导向，重视古典作品题材与典雅词汇，忽视民间的故事题材与民众语言，是后来17世纪古典主义的先声。

平民文学的代表则是拉伯雷。拉伯雷是著名的人文主义作家与学者，反教会的斗士。他是生物学史上第一个发现植物的雌雄性别的人；在文学上他更是写出了文艺复兴的代表作之一《巨人传》。第一节

概述—、文艺复兴运动的产生与人文主义（三）西班牙文学

文艺复兴时期西班牙最主要的文学成就是塞万提斯和他的长篇小说《堂吉诃德》。除《堂吉诃德》之外，西班牙其他重要的文学成就还有流浪汉小说和维加的戏剧。

流浪汉小说是城市生活繁荣的产物，通常以城市平民为主人公，以其游历见闻为线索，反映社会各阶层的生活。

流浪汉小说的代表作是《小癞子》。

流浪汉小说的结构对后世欧洲小说产生了深远的影响。

维加主张戏剧应突破古典传统，满足当代观众需要，内容分为描写爱情自由和描写社会政治问题两类，表现出一定的人文主义倾向。

维加的代表作是《羊泉村》，该作反映和歌颂了普通农民武装反抗封建领主压迫的行动。第一节

概述—、文艺复兴运动的产生与人文主义（四）英国文学

文艺复兴时期的英国文学非常繁荣，涌现了大量人文主义作家与作品。

杰弗里·乔叟代表作《坎特伯雷故事集》是一部诗体的短篇小说集，描写了一群从伦敦去坎特伯雷朝圣的香客在路上为解闷轮流讲故事。

托马斯·莫尔的对话体幻想小说《乌托邦》叙述了一个航海家在一个虚构国度“乌托邦”的见闻，描写了一个人人平等、共同劳动、按需分配的公有制理想社会。16世纪晚期，英国戏剧界涌现了一批以大学毕业生为主体的青年剧作家，他们被称为“大学才子派”。

克里斯托弗·马洛的代表作《浮士德博士的悲剧》取材于德国民间传说，写魔法师浮士德将灵魂卖给魔鬼以获得知识的故事，歌颂知识的绝对力量。

约翰·李利则以喜剧作品著称，其喜剧对莎士比亚的喜剧创作产生了影响。这一时期英国文学的最高峰是莎士比亚，其代表作为《哈姆雷特》等剧作。第三章

文艺复兴时期文学第二节塞万提斯与《堂吉诃德》第二节

塞万提斯与《堂吉诃德》

塞万提斯是文艺复兴时期西班牙伟大的作家。《堂吉诃德》是塞万提斯的代表作。德国作家歌德曾经对席勒说：“我感到塞万提斯的小说，真是一个令人愉快又使人深受教育的宝库。”英国作家司各特认为：“《堂吉诃德》的作者所运用的严肃的讽刺手法是一种特殊的天才，很少有人能够企及。”—、生平与创作

米格尔·德·塞万提斯·萨韦德拉生于马德里附近的一个破落的乡村医生家庭。由于家贫，塞万提斯只读完了中学。1569年，他到了意大利，有机会接触了许多文人学士，阅读了众多拉丁文经典著作和意大利优秀作品，还游历了罗马、佛罗伦萨、米兰、威尼斯、那不勒斯等名城。对塞万提斯而言，一生中有两个因素对他影响甚大。

一是他参加战争以及被俘。二是他贫困的生活和刚直不阿的性格。1605年，他在监狱中开始构思的长篇小说《堂吉诃德》第一部完成出版。1615年出版了《堂吉诃德》第二部。1616年，他完成了最后一部小说《贝雪莱斯和西吉斯蒙达历险记》，不久因水肿病逝世于马德里。第二节

塞万提斯与《堂吉诃德》（一）故事情节

小说共两部。主人公吉哈达是拉曼查这个地方的一个穷乡绅，因阅读骑士小说入了迷，企图仿效古代游侠骑士外出漫游，并给自己取了个骑士式的名字堂吉诃德·德·拉曼查。（二）思想内容

小说的意义却远远超过了对骑士文学的嘲讽和攻击，成为真实、全面反映从16世纪末到17世纪初西班牙封建社会状况的伟大作品。第一，小说深刻地揭露了西班牙封建统治阶级的残暴腐朽和社会黑暗，对广大劳动人民的悲惨命运表示了深刻的同情。第二，作品曲折巧妙地宣扬了人文主义思想。二、《堂吉诃德》（三）人物形象

堂吉诃德和桑丘是最为引人注目的两个形象。堂吉诃德是一个身穿古代甲胄、将幻想当现实的喜剧人物，同时又是受到历史嘲弄的悲剧英雄。他的性格矛盾而复杂，可笑又可敬。桑丘是一个以侍从身份出现的西班牙贫苦农民的典型。在他身上既体现出了劳动人民的优秀品质，也表现出了小私有者的心理特点。第二节

塞万提斯与《堂吉诃德》（四）艺术成就

《堂吉诃德》在欧洲小说史上具有划时代的意义。它凝结了中世纪以来长篇叙事作品的成就，奠定了近代欧洲现实主义小说的基础。第一，这部作品是一部戏拟骑士小说而写成的现实主义巨著。第二，作者发扬了流浪汉小说的传统。第三，小说中对比手法的运用十分成功。第四，小说的语言鲜明、生动、幽默，富于情趣。二、《堂吉诃德》第二节

塞万提斯与《堂吉诃德》第三章

文艺复兴时期文学第三节莎士比亚与《哈姆雷特》第三节莎士比亚与《哈姆雷特》

莎士比亚是文艺复兴时期最伟大的剧作家和诗人，也是人类文化史上的巨人之一。他的创作深刻地反映了文艺复兴运动晚期英国乃至欧洲文化的本质特征。马克思、恩格斯都曾对他有过很高的评价。—、生平与创作

威廉·莎士比亚出生于英国中部沃里克郡斯特拉特福镇，父亲是杂货商，后被选为当地镇长。莎士比亚7岁进入镇上的文法学校就读，13岁时因家道中落辍学，18岁时结婚，22岁时赴伦敦，先是在剧团打杂，后成为演员和剧作家。1597年回到家乡于52岁生日前后去世。在莎士比亚的生平中，有两个因素对他的创作产生过重要影响。

一是他在少年时代所受过的良好教育。二是他的剧团生涯与相关社会经历。莎士比亚的作品主要可分为五类：悲剧、喜剧、历史剧、传奇剧和十四行诗。第三节莎士比亚与《哈姆雷特》（一）悲剧

莎士比亚的悲剧是其全部创作中最重要的部分。《哈姆雷特》《奥赛罗》《李尔王》《麦克白》被称为莎士比亚四大悲剧。

《奥赛罗》叙述威尼斯将军、摩尔人奥赛罗与贵族少女苔丝狄蒙娜相爱结婚，却听信属下旗官伊阿古的谣言，误认为妻子不贞，盛怒之下将她掐死。后真相大白，奥赛罗得知妻子是无辜的，在悔恨中自勿而死。在真爱的毁灭中，我们看到了人文主义理想的光芒和对人生悲剧的同情与深刻思考。

《李尔王》取材于英国古代传说，塑造了不列颠国王李尔这一形象。李尔最初身居高位，神志清醒，却是个昏職的暴君；待到沦落荒野、发疯癫狂之时，却真正看到人民的疾苦，认识到强权与贪欲是社会不公的根源。该剧通过李尔王的思想转变揭露了资本主义利己原则对传统人伦的侵蚀和破坏，控诉强权带来的社会不平等，寄寓了人文主义真诚、仁爱的理想。第三节莎士比亚与《哈姆雷特》（一）悲剧

莎士比亚的悲剧是其全部创作中最重要的部分。《哈姆雷特》《奥赛罗》《李尔王》《麦克白》被称为莎士比亚四大悲剧。

《麦克白》塑造了苏格兰将军麦克白这一形象。麦克白本来英武不凡，也不乏内在良知，但被野心驱动着，一步步走向了罪孽与毁灭的深渊。从这个意义上说，《麦克白》真正超越了古希腊命运悲剧，是一部现代人的性格悲剧。麦克白起初追求个人价值的实现，最后却被异己力量控制和毁灭，这反映了人性的内在矛盾。麦克白的悲剧也是“人”的悲剧。第三节莎士比亚与《哈姆雷特》（一）悲剧

除四大悲剧外，莎士比亚早期还创作过一部著名的爱情悲剧《罗密欧与朱丽叶》。该剧叙述意大利的维罗纳城中，蒙太古和凯普莱特两个家族结有世仇。蒙太古家的男青年罗密欧在一次宴会上认识了凯普莱特家的小姐朱丽叶，两个人一见钟情。为了冲破家族间的障碍，在神父的帮助下，朱丽叶服药假死，被葬入墓穴。不幸的是，罗密欧提前知道了消息，于是连夜返城进入朱丽叶的墓穴，在她身旁服毒自尽。罗密欧刚死，朱丽叶就醒了过来，见到罗密欧的尸体，悲痛地用罗密欧的剑自杀殉情。蒙太古与凯普莱特两家得知真相，在悲哀的同时意识到仇恨的谬误，从此两家消除了积怨，友好相处。第三节莎士比亚与《哈姆雷特》（二）喜剧

莎士比亚的喜剧主要以爱情为母题，属于抒情喜剧，不同于从古希腊开始的讽刺喜剧传统，调子比较轻松。这方面的代表作有《威尼斯商人》《仲夏夜之梦》《温莎的风流娘们》等。

《威尼斯商人》刻画了聪慧机敏的鲍西娅和残忍贪婪的夏洛克两个栩栩如生的人物形象，具有一定的社会批判意义，结构曲折严谨，引人入胜。第三节莎士比亚与《哈姆雷特》（三）历史剧

莎士比亚一生写了大量的历史剧，如《亨利六世》《理查三世》《亨利四世》等。其中最具代表性的是《亨利四世》。

该剧取材于英国史实，叙述亨利四世弑君篡位，但励精图治，平息了反对他的贵族的叛乱，其子亨利五世成为一代明君。该剧反对地方割据，拥护中央集权，通过塑造开明君主的形象寄寓了新时代的人文主义理想。作者对剧中的人物形象并没有作简单的脸谱化处理，而是体现了其复杂性，性格上也有发展变化。第三节莎士比亚与《哈姆雷特》（四）传奇剧

莎士比亚最具代表性的作品是他晚年创作的《暴风雨》。

该剧叙述米兰公爵普洛斯彼罗的弟弟安东尼奥与那不勒斯国王阿隆佐勾结，篡夺了哥哥的爵位。普洛斯彼罗和女儿米兰达逃到一座荒岛上，用魔法役使岛上的精灵。后来普洛斯彼罗用魔法召唤风暴，将安东尼奥和阿隆佐乘坐的船刮上自己的岛，并通过魔法教训了他们。安东尼奥受到教训后痛改前非，普洛斯彼罗也宽恕了他，最终普洛斯彼罗恢复爵位，其女米兰达则与阿隆佐之子相爱结婚，众人一同返回意大利。

该剧体现了超越世俗纷争、以博爱宽恕一切的精神，并赞美了纯真的爱情，肯定理性和智慧的力量。第三节莎士比亚与《哈姆雷特》（五）十四行诗

莎士比亚一生共写过154首十四行诗，以其精美的语言和深刻的思想为人称道。莎士比亚体十四行诗的韵式不同于意大利体十四行诗。诗作内容主要围绕着爱情、时间、艺术几个母题，歌颂现世爱情，强调爱情与艺术的互相辉映，认为爱情与艺术的结合可以超越时间的束缚，达到永恒。第三节莎士比亚与《哈姆雷特》二、《哈姆雷特》第三节莎士比亚与《哈姆雷特》

《哈姆雷特》是莎士比亚戏剧艺术最有代表性的作品，也是他四大悲剧中最具代表性的一部。该剧取材于中世纪北欧传说中丹麦王子哈姆雷特（有的译本作“哈姆莱特”）装疯复仇的故事，剧作家精心改造，“点石成金”，赋予了这个故事全新的艺术生命。（一）故事情节

戏剧讲述了叔叔克劳狄斯谋害了哈姆雷特的父亲，篡取了王位，并娶了国王的遗孀乔特鲁德；哈姆雷特王子因此为父王向叔叔复仇。（二）思想内容

《哈姆雷特》以其对人生意义的探询、对人性矛盾的剖析和对人文主义思想成就与幻灭的诘问，历来为诸多学者所称道。一方面，作品反映了文艺复兴时期社会的黑暗现实。另一方面，作品表现了人文主义者在社会转型时期对人的内在矛盾的深刻认识。二、《哈姆雷特》第三节莎士比亚与《哈姆雷特》（三）人物形象

哈姆雷特是文艺复兴时