《声声慢（寻寻觅觅）》课件

声声慢

一代词人有旧居，半生漂泊憾何如。冷清今日成轰烈，传诵千古是著书。少女时代的清照是快乐幸福的，但随着时间的流逝，时代的变迁，物是人非，沧海桑田，李清照后期创作的《声声慢》被誉为“千古绝唱”。今天就让我们一起来欣赏这首词。一、知人论世——词人简介李清照（1084—1155），字漱玉，号易安居士，齐州章丘（今山东章丘）人。宋代女词人，婉约词派代表，有“千古第一才女”之称。善用白描，语言清丽。有《漱玉词》辑本。她出生于书香名门，少年时期便有才名，尤工于诗词、长于金石考据。“易安居士，京东路提刑李格非文叔之女，建康守赵明诚德甫之妻。自少年便有诗名，才力华赡，逼近前辈。在士大夫中已不多得。若本朝妇人，当推文采第一。赵死，再嫁某氏，讼而离之。晚节流荡无归。作长短句，能曲折尽人意，轻巧尖新，姿态百出。”宋代·王灼——《碧鸡漫志》卷二

李清照早年是非常幸福的，当时社会安定，国家繁荣，父亲在朝为官，生活优裕。到了结婚的年龄，她所嫁的人是父亲的同僚也是好友的儿子，婚后夫妻志趣相投，琴瑟和鸣。因此她这一时期的词作，不是写少女的天真烂漫、无忧无虑，就是赞美生活的美好，即便写相思之苦，写“闺怨”也是婉转含蓄，点到为止，没有过分的哀伤。

大宋第一才女李清照：18-42岁：与赵明诚结婚，婚后融洽欢娱，度过了这生中最安宁、幸福的日子。42岁：

北宋末日，朝廷腐败，金兵入侵，围困京师。43岁：金灭北宋，二人所存的十余屋金石书画在战火中焚为灰烬。46岁：赵明诚孤身赴任，身染重病，八月十八日去世，

终年49岁。47岁：寄居浙江会稽，又逢盗贼，重病缠身，几欲丧命。48岁：再嫁张汝舟不足百日便诉讼离婚。50岁：整理完成赵明诚遗著《金石录》。67—71岁：李清照没有子嗣，凄然一身，悲苦地离开人世。无人知道死于何时，葬于何处。

北宋南渡后，以岳飞为代表的男性在宋词中直白地高吼着：“靖康耻，犹未雪。臣子恨，何时灭。”同时被战争摧毁，家破人亡的李清照也一样，时代的巨变打破了李清照闲适恬静的生活。汴京失守，李清照也“载书十五车”于建炎二年南下江宁。第二年赵明诚去世，接着金兵深入南下，她又到处流亡，曾被人诬陷通敌。再后来，赵明诚生前多年收集的金石古玩大部丢失，她的境况也变得越来越艰难，由一个无忧无虑的贵妇人，一变而为流落无依、形影相吊的寡妇。

大宋第一才女李清照：李清照词风格清新婉丽描写少女、少妇时期的悠闲生活多悲叹身世，表现为思夫、思乡、思国清新明快，细腻婉转凄苦哀婉，深沉忧愤前期后期南渡《如梦令》《醉花阴》《一剪梅》《声声慢》《永遇乐》《菩萨蛮》一、知人论世——词人简介《声声慢》是李清照南渡后晚年作品。当时正值靖康之变之后，北宋灭亡，志趣相投的丈夫染病逝世，南渡避难的过程中夫妻半生收藏的金石、文物、古籍又丢失殆尽。国破家亡，丈夫去世，境况凄凉，词人尝尽颠沛流离的苦痛，写下这首《声声慢》。一、知人论世——创作背景声声慢，词牌名，最早见于北宋晁补之笔下。慢:就是慢词，其名称从“慢曲子”而来，指依慢曲所填写的调长拍缓的词。此调风格缓慢哽咽，如泣如诉，多写愁苦忧思题材。二、解题代表作品：李清照《声声慢·寻寻觅觅》辛弃疾《声声慢·开元盛日》三、整体感知——吟哦讽诵寻寻/觅觅，冷冷/清清，凄凄/惨惨/戚戚。乍暖还寒/时候，最难/将息。三杯/两盏/淡酒，怎敌他、晚来/风急！雁/过也，正/伤心，却是/旧时/相识。满地/黄花/堆积，憔悴/损，如今/有谁/堪摘？守着/窗儿，独自/怎生得/黑！梧桐/更兼/细雨，到/黄昏、点点/滴滴。这/次第，怎/一个/愁字/了得！声声慢李清照三、整体感知——吟哦讽诵三、整体感知——吟哦讽诵思考：这首词的词眼是什么？愁怎样写愁：找出直接抒情的诗句，并赏析。怎样入愁：词人在词中选取了哪些意象？这些意象是如何表现出愁情的？为何生愁：本词中的愁是怎么产生的呢？怎样写愁：找出直接抒情的诗句，并赏析。壹动作若有所失，寻觅无果寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。整体感知这次第，怎一个愁字了得！寻寻觅觅冷冷清清凄凄惨惨戚戚愁

第一层“寻寻觅觅”：写动作，刻画词人茫然四顾、四处搜寻的状态。她在寻觅什么？或许是流亡前的幸福生活，或许是丈夫在世时的温情，或许是丢失的金石文物……这是一种对过往美好事物的执着追寻，背后是内心的空虚与无所寄托。怎样写愁：找出直接抒情的诗句，并赏析。壹寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。整体感知这次第，怎一个愁字了得！寻寻觅觅冷冷清清凄凄惨惨戚戚愁环境处境冷清，心境清冷

第二层“冷冷清清”：写环境，也是心境的投射。寻觅无果后，词人感受到的是周遭环境的凄清，更是内心的孤寂与冷清。由外在动作转向内在感受，情感进了一层。怎样写愁：找出直接抒情的诗句，并赏析。壹寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。整体感知这次第，怎一个愁字了得！寻寻觅觅冷冷清清凄凄惨惨戚戚愁感受凄苦无告，沉痛凄厉

第三层“凄凄惨惨戚戚”：写心境，直抒胸臆。“凄凄”是连接环境与心境的关键，“惨惨戚戚”则将悲苦推向极致，包含了丧夫之痛、流离之苦、国破之悲等多重复杂的情感。怎样写愁：找出直接抒情的诗句，并赏析。壹寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。整体感知这次第，怎一个愁字了得！寻寻觅觅冷冷清清凄凄惨惨戚戚愁

这十四字叠字，“俱无斧凿痕”，从动作到环境再到心境，逐层深入，如同电影镜头由远及近，将词人的悲苦刻画得入木三分，堪称“千古创格”。怎样写愁：找出直接抒情的诗句，并赏析。壹动作感受若有所失，寻觅无果环境寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。整体感知处境冷清，心境清冷凄苦无告，沉痛凄厉这次第，怎一个愁字了得！愁收束全篇哀婉凄凉寻寻觅觅冷冷清清凄凄惨惨戚戚愁开头三句在语言上有什么特色？结合内容赏析。贰叠词的作用：1.分析叠词的作用①内容上。叠字运用得恰到好处，可使所描绘的自然景色或人物特征更加形象。叠字既可以摹声,又可以摹色,达到摹状的修辞效果，使表达的意象更加确切。②音韵上。重叠词读起来朗朗上口,增强了语言的韵律感,更富有节奏感,使语言更生动活泼,富有音乐美。③效果上。叠词具有强调作用,如从数量程度上强调,从时间与频率上强调,等等。整体感知叠词举例：念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。——柳永《雨霖铃》无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。——杜甫《登高》开头三句在语言上有什么特色？结合内容赏析。贰叠词的作用：开头三句全由叠字成句，细致地描绘了词人痛定思痛时“忧从中来，不可断绝”的心理过程。“寻寻觅觅”是动作，表现词人寂寞彷徨、若有所思、心绪茫然的样子。这种寻觅让她感受到现实景况的孤苦，“冷冷清清”先感于外；“凄凄惨惨戚戚”后感于内。词人陷入如此愁境而不得解脱。整体感知叠词举例：念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。——柳永《雨霖铃》无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。——杜甫《登高》鉴赏：乍暖还寒时候，最难将息。

乍暖还寒：形容气候忽冷忽热，冷热不定

这两句，是由于环境不佳，心情很坏，身体也就觉得难以适应。然而这里不说环境之冷清，心之惨戚，而独归之于天气之“乍暖还寒”。

这是借气候之冷暖无常，写飘零憔悴之苦。寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急！雁过也，正伤心，却是旧时相识。中国古典诗词很多是通过意象来传情达意。那么李清照在写作愁情的时候主要借助了哪些意象呢？请赏析。叁整体感知淡酒风雁并非酒太淡，而是愁太浓，酒力压不住心愁。淡酒A.淡酒对酒当歌，人生几何？何以解忧，唯有杜康。——曹操《短歌行》艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。——杜甫《登高》抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁。——李白《宣州谢朓楼饯别校书叔云》思考：为何说是“淡酒”？“淡酒”，并非酒真淡，而是词人愁绪太重，酒力根本无法消解，主观感受使酒显得“淡”。一个“淡”字，写出了愁之深重，也暗示了词人晚年生活的凄凉。寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急！雁过也，正伤心，却是旧时相识。中国古典诗词很多是通过意象来传情达意。那么李清照在写作愁情的时候主要借助了哪些意象呢？请赏析。叁整体感知淡酒风雁晚风风急天高猿啸哀，渚清沙百鸟飞回。（杜甫）渲染愁情B.急风风急天高猿啸哀，渚清沙百鸟飞回。——杜甫《登高》古道西风瘦马，断肠人在天涯。——马致远《天净沙·秋思》八月秋高风怒号，卷我屋上三重茅。——杜甫《茅屋为秋风所破歌》

秋风凛冽，不仅是自然气候的描写，更象征着时代的风雨（国破家亡）与人生的寒意。“怎敌他”三字，写出了词人在急风与重愁面前的无力感。寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急！雁过也，正伤心，却是旧时相识。中国古典诗词很多是通过意象来传情达意。那么李清照在写作愁情的时候主要借助了哪些意象呢？请赏析。叁整体感知淡酒风雁过雁象征悼亡之悲、怀乡之思C.雁无可奈何花落去，似曾相识雁归来。——晏殊《浣溪沙》云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。——李清照《一剪梅》

秋雁南飞，是词人在北方时常见的景象。如今在南方见到，引发了浓重的思乡之情。雁在古典诗词中常作为信使（“鸿雁传书”），而此时丈夫已逝，即便有信也无人可寄，雁过之声更添伤心。这“旧时相识”的雁，不仅勾起了对故乡的思念，更勾起了对亡夫的怀念与对过往岁月的追忆，国破家亡、骨肉分离之痛尽在其中。中国古典诗词很多是通过意象来传情达意。那么李清照在写作愁情的时候主要借助了哪些意象呢？请赏析。叁整体感知满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑！梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！黄花梧桐细雨喻憔悴的容颜，孤苦飘零的晚境黄花D.黄花莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。——李清照《醉花阴》碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞。——王实甫《西厢记》“黄花”即菊花，在李清照前期词《醉花阴》中是“人比黄花瘦”，那时的菊花是相思的象征，虽瘦却有生机。此处“满地堆积”“憔悴损”的菊花，是词人自我形象的写照：经历风霜后，容颜憔悴，如同枯萎的菊花；“有谁堪摘”则写出了无人怜惜的孤独与凄凉，昔日与丈夫共赏菊花的情景已不复存在，只剩孑然一身。以花喻人，物我交融，悲苦之情更深。中国古典诗词很多是通过意象来传情达意。那么李清照在写作愁情的时候主要借助了哪些意象呢？请赏析。叁整体感知满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑！梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！黄花梧桐细雨梧桐一叶知秋，牵愁惹恨E.梧桐春风桃李花开日，秋雨梧桐叶落时。——白居易《长恨歌》寂寞梧桐深院锁清秋。——李煜《相见欢》梧桐树，三更雨，不道离情正苦；一叶叶，一声声，空阶滴到天明。——温庭筠《更漏子》“梧桐”，在古典诗词中常与悲秋、孤独相关，本身就带有悲情色彩。中国古典诗词很多是通过意象来传情达意。那么李清照在写作愁情的时候主要借助了哪些意象呢？请赏析。叁整体感知满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑！梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！黄花梧桐细雨细雨雨滴梧桐却敲碎人心，是哀伤﹑愁丝的象征解析“愁”之境F.细雨清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。——杜牧《清明》夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来。——陆游《十一月四日风雨大作》寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。——王昌龄《芙蓉楼送辛渐》

细雨本微，但在黄昏时分，滴落在梧桐叶上，声声清晰。这声音在寂静的环境中显得格外刺耳，如同滴在词人的心上。

为何词人能听得如此清楚？一是环境寂静，二是词人愁绪满怀、彻夜难眠，这“点点滴滴”的雨声，不仅写出了时间的漫长（从黄昏到入夜），更写出了愁绪的绵长与细密，如丝如缕，挥之不去。以声衬静，以雨写愁，意境悲凉。中国古典诗词很多是通过意象来传情达意。那么李清照在写作愁情的时候主要借助了哪些意象呢？请赏析。叁淡酒、晚风、过雁黄花、梧桐、细雨整体感知意象意境冷清、凄婉、愁苦之境情感孤寂落寞、悲凉愁苦之感通过意象营造意境抒发感情这次第，怎一个愁字了得！次第：光景，状况“乍暖还寒时候”“晚来风急”“雁过也”“满地黄花堆积，憔悴损”“守着窗儿，独自怎生得黑”“梧桐更兼细雨，到黄昏”愁这次第“这次第”指眼前这所有的景象与感受——急风、淡酒、过雁、残菊、梧桐、细雨……时间轨迹：1127年：金灭北宋，夫妇所存的十余屋金石书画在战火中焚为灰烬。1129年：赵明诚孤身赴任，身染重病，八月十八日去世。1132年夏：再嫁张汝舟，可惜遇人不淑，9月提出诉讼，与张汝舟离婚。被判刑两年。1151-1156年：李清照没有子嗣，凄然一身，悲苦地离开人世。无人知道死于何时，葬于何处。整体感知种种悲景汇聚，催生的“愁”早已不是单一的情感为何生愁：本词中的愁是怎么产生的呢？祸不单行孤苦飘零较前期的相思闲愁多了一份深刻与厚重！为何生愁：本词中的愁是怎么产生的呢？祸不单行孤苦飘零情愁(个人)独居之苦家愁（家庭）丧夫之哀国愁(国家)亡国之恨（3）结句点睛：言有尽而意无穷

“这次第”指眼前这所有的景象与感受——急风、淡酒、过雁、残菊、梧桐、细雨……种种悲景汇聚有国破家亡的“国愁”有丈夫病逝的“家愁”有颠沛流离、金石散尽的“流离之愁”有孑然一身、无人慰藉的“孤寂之愁”有岁月流逝、容颜憔悴的“生命之愁”……

词人以反问作结，戛然而止，却给读者留下了无限的想象空间，让人体会到“言有尽而意无穷”的艺术效果，将“愁”情推向了极致。这首词通过描写残秋所见、所闻、所感，抒发词人因国破家亡、沦落他乡而产生的孤寂落寞、悲凉愁苦的心情，具有浓厚的时代色彩。刘永济在《唐五代两宋词简析》中，写到“一个愁字不能了，故有十四叠字，十四叠字不能了，故有全首。”诗人通过开篇十四叠字与八大带有愁思的意象，表达了自己难以言说的国破家亡之愁、生离死别之愁、孀居生活之愁。题型觉醒

语言文字运用一、（2023吉林延边期末统考）阅读下面的文字，完成1—3题。

词最初在唐代开始出现，在晚唐五代以后被人们称为“曲子词”。至北宋初，词在题材与语言风格上，大体已经形成定局。北宋中期，随着经济的发展，城市人口日益集中，加上北宋词人懂得音律的更多，宋词作为一种新的文学样式，发展①____。

北宋中期以后，苏轼首先②____，开创了豪放一派。在这之前，宋词依然流连于写作男情女爱与离愁别恨，而苏轼开始在词中表现个人建功立业的强烈愿望和明确的爱国主题。并且苏轼敢于“以诗入词”，使词不仅从音乐的附属品正式转变为独立抒情，而且突破了词在音律方面所受到的严格束缚，这提高了词的极大的文学地位。

到南渡时期，李清照自成一家，独创易安体，词风朴素清新，手法细腻完美，被誉为婉约之宗。南宋前期最杰出的代表词人当属辛弃疾，他不仅继承了苏轼的豪放风格，而且创新式地以散文化的笔调写词，使词的题材选择达到了③____的境界。他创作的词雄壮慷慨，意境阔大，表现出了词人坚定不移的爱国思想。1.下列各项中的双引号，与文中加点词“曲子词”的双引号作用相同的一项是(

)

AA.他身材高大，头发乌黑，说一口漂亮的北京话。也许因为这点，姑娘们私下里都叫他“北京话”。（《哦，香雪》）B.袁隆平是在世界上最有影响的中国科学家之一，他正在引导一场新的“绿色革命”。（《喜看稻菽千重浪——记首届国家最高科技奖获得者袁隆平》）C.4名考上大学的同学胸前戴着大红花，像英雄一般。钟扬也渴望成为那样的“英雄”。（《“探界者”钟扬》）D.“怎么，没借到？”我觉得这里老百姓觉悟高，又很开通，怎么会没有借到呢？我有点惊奇地问。（《百合花》）【解析】

A项中的双引号和文中“曲子词”的双引号均表示特定称谓。B项中的引号表示特殊含义。C项中的引号表示强调。D项中的引号表示引用。2.请在文中横线处填入恰当的成语。【答案】

①突飞猛进（或日新月异）

②革故鼎新（或改弦更张、另辟蹊径、推陈出新）③包罗万象（无所不包）【解析】

第①处，由横线前的“至北宋初，词……大体已经形成定局。北宋中期，随着经济的发展，城市人口日益集中，加上北宋词人懂得音律的更多，宋词作为一种新的文学样式”可知，从北宋初期到北宋中期，宋词作为一种新的文学样式发展速度快、发展变化大，此处应填“突飞猛进”“日新月异”之类的成语。突飞猛进：形容事业、学问等进展非常迅速。日新月异：每天每月都有新的变化，形容发展、进步很快。

第②处，语境讲苏轼“开创了豪放一派。在这之前，宋词依然流连于写作男情女爱与离愁别恨，而苏轼开始……”，说明苏轼锐意改革创新，在原有词风的基础上进行突破创造，此处可填“革故鼎新”“改弦更张”之类的成语。革故鼎新：去掉旧的，建立新的。多指改朝换代或重大变革。改弦更张：琴声不和谐，换了琴弦，重新安上，比喻改革制度或变更做法。

第③处，由横线前的“他不仅继承了苏轼的豪放风格，而且创新式地以散文化的笔调写词”和“题材选择”可知，此处是说辛弃疾的创新写法极大地开拓了词的题材内容空间，可填“包罗万象”“无所不包”之类的成语。包罗万象：内容丰富，应有尽有。无所不包：没有什么不被包括。形容包含的东西非常多。3.文中画波浪线的句子有语病，请进行修改，将正确的句子写出来。要求：语言表达准确流畅，可少量增删词语，不得改变原意。【答案】

并且苏轼敢于“以诗入词”，使词不仅突破了在音律方面所受到的严格束缚，而且从音乐的附属品正式转变为独立的抒情诗体，这极大地提高了词的文学地位。【解析】

先看句子主干，分析句子的整体逻辑，“不仅从音乐的附属品正式转变为独立抒情，而且突破了词在音律方面所受到的严格束缚”递进关系不当，应先突破束缚，再转变，需要把“不仅”“而且”后的两个句子调换位置；再看句子成分，“从音乐的附属品正式转变为独立抒情”搭配不当，“转变为”前后跟着的成分应当是一样的，“附属品”是名词，后面也应该是名词，要把“独立抒情”改为“独立的抒情诗体”；再看句子的语序，“提高了词的极大的文学地位”语序不当，应把“极大的”由定语改为状语“极大地”，放在“提高”前。二、（2023重庆期中考试）阅读下面的文字，完成4—5题。

故乡的老宅倚山而居，门对南山，山上层层叠叠的梯田，好像一幅水墨画勾勒的粗线条。老宅的光阴缓慢，不知何时，喜欢上听雨，秋风细雨是丝丝凉意，雨声即心声。听到的是雨声，体味的是心境，感悟的是人生。诗词里的秋雨是多情的，有了灵魂，多了愁意，浇淋一段愁肠。“梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！”李清照在乱世中颠沛流离，孤寂清冷。

干旱的黄土地，等待一场雨的浇灌，想那黄土下小麦的种子，在欢快地吮吸雨露。屋内炉火的暖意，隔却秋雨的微凉。院中晚开的芍药，一朵花鲜亮，在风雨中摇曳多情的裙摆。大黄在墙角下蜷缩，耷拉着耳朵，时而悠闲看雨，时而闭目小憩。秋雨中的村庄比平常多了几分静，村庄里的雨多情而舒缓。十月，我与老宅的一场秋雨邂逅，多出几分难得的闲适与惬意。“自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝。晴空一鹤排云上，便引诗情到碧霄。”刘禹锡心中的秋意昂扬，富有诗情。4.如果将文中画波浪线处改为“故乡的老宅靠着山，对着南山，山上有大片的梯田，远看只能见到线条”，从语意上看二者基本相同，为什么原文表达效果更好？请简要分析。【答案】

①原文使用了“倚山而居”“层层叠叠”“勾勒”等词语，更符合原文典雅的语言风格。②原文运用了比喻的修辞手法，生动形象地描绘出了远看梯田所呈现的粗疏景象。改句只是进行了简单陈述。【解析】

对比原句与改句，找出句子之间的不同之处，然后再从不同之处分析原句比改句好在哪里。第一处不同是在用词上，原句用“倚山而居”“门对”“层层叠叠”“勾勒”这些词语来描写老宅和梯田，改句用的是“靠着”“对着”“大片的”。原文的语言风格典雅，“倚山而居”“层层叠叠”“勾勒”等词语的使用，与后文引用诗词、生动形象的表达语境更加贴合；改句中的“靠着山”“对着南山”“大片”等词，缺少文采。第二处不同是原句运用了修辞手法描写梯田，改句只是简单的陈述。原句中的“梯田，好像……粗线条”运用了比喻中的明喻这种修辞手法，形象地描绘出了远看梯田所呈现的景象——层层叠叠的、水墨画勾勒一样。5.文中先后引用了李清照的词和刘禹锡的诗，两处引用中作者的心情有怎样的变化？请根据原文简要分析。【答案】

①引用李词，体现了略显悲凉的人生感悟。作者初听秋雨，感受到的是丝丝凉意，想到了李清照在乱世中的颠沛流离和孤寂清冷。②引用刘诗，体现了闲适与惬意之情。作者再听秋雨，感悟雨的滋润、多情和舒缓。雨浇灌土地，屋内炉火温暖，院中芍药盛开，大黄悠闲。【解析】

根据题干可知，分析作者心情的变化，要对原文的第一段和第二段分别进行分析。由第一段中的“老宅的光阴缓慢，不知何时，喜欢上听雨，秋风细雨是丝丝凉意，雨声即心声”“李清照在乱世中颠沛流离，孤寂清冷”可知，作者初听秋雨，感受到的是丝丝凉意，想到了李清照在乱世中的颠沛流离和孤寂清冷，引用李词，体现了对人生的感悟，略显悲凉。由第二段中的“屋内炉火的暖意，隔却秋雨的微凉……村庄里的雨多情而舒缓”可知，作者再听秋雨，感悟雨的滋润、多情和舒缓。作者引用刘诗，体现了其闲适与惬意之情。题型觉醒

名篇名句默写6.

补写出下列句子中的空缺部分。（1）

《念奴娇·赤壁怀古》中，词人想象丰富，“卷起千堆雪”的其实是“__________”，写景化静为动的是“__________”。（2）

苏轼在《念奴娇·赤壁怀古》中以酒器代酒，通过祭酒行为表达某种人生感受的两句是“__________，______________”。（3）

辛弃疾在《永遇乐·京口北固亭怀古》中运用了刘裕父子的典故，父亲是“_______________”的气概，儿子却是“______________”的狼狈结局。惊涛拍岸乱石穿空人生如梦一尊还酹江月

气吞万里如虎赢得仓皇北顾（4）

辛弃疾的《永遇乐·京口北固亭怀古》中，通过对比四十三年前的“____________”和现实中的“______________”，表现了金兵南侵时的战火烽烟和被占区人民忘却战败历史在佛狸祠前迎神赛社的景象。烽火扬州路一片神鸦社鼓（5）

李清照的《声声慢》中，词人用傍晚时分雨打树叶来表现自己的孤独寂寞的句子是“______________，__________________”。梧桐更兼细雨到黄昏、点点滴滴（6）

“斑白的头发”这一意象在唐宋诗词中常常用来表达时光易逝、壮志难酬等情感，在高中背诵的篇目中就有这样的诗句，如：“____，____。”【答案】

示例一

多情应笑我

早生华发示例二

艰难苦恨繁霜鬓

潦倒新停浊酒杯示例三

塞上长城空自许

镜中衰鬓已先斑示例四

君不见高堂明镜悲白发

朝如青丝暮成雪题型觉醒

古代诗歌阅读一、（2024陕西宝鸡期末）阅读下面这首词，完成7—8题。

7.下面对这首词的理解和赏析不正确的一项是(

)

CA.词开篇两句，由远及近地描绘了一幅雨后村舍周围烦乱衰落的景象，表现了词人谪居黄州的淡淡哀伤。B.三四两句，词句对仗，工整严密。意境清新淡雅，颇有些诗情画意，隐约带着百无聊赖、自寻安慰的心境。C.结尾两句，作者运用比喻的修辞手法，抒发了词人乘兴游赏的快意，同时也暗表心中的不平与无奈之情。D.全词上片写景，下片刻画人物形象。描写了人物雨后游赏欢快、闲适的心境，充满着云淡风轻的浮生之叹。【解析】

“运用比喻的修辞手法”错误。结尾两句，运用的是拟人手法，“殷勤”将天公拟人化，说天公想得挺周到，昨天夜里三更时分，下了一场好雨，又使得词人度过了凉爽的一天。8.请从景物描写技巧的角度对“翻空白鸟时时见，照水红蕖细细香”两句进行赏析。［鉴赏古代诗歌的表达方式及对应手法，解题方法见名师大招册P052］【答案】

①

动静结合（点出手法）。白鸟在空中翻飞，属于动景。红蕖映水，属于静景（结合诗句分析）。动静结合，灵动形象（评价效果）。②远近结合（俯仰结合）。“翻空白鸟”是远景，“照水红蕖”是近景。仰观白鸟在空中翻飞，俯看水中红蕖。写景视角富于变化，画面更富层次感。③色彩明丽。白色的鸟与红色的荷花，红白相间，引人入胜。④视觉、嗅觉相结合。词人静看白鸟翻飞与红蕖照水，细嗅清香绵长。多种感官写景，内容更丰富。【解析】

明：根据题干中的“景物描写技巧”可知，我们要分析的是景物描写的手法，“翻空白鸟时时见，照水红蕖细细香”指明了要分析的诗句。判：分析诗句，“翻空”和“照水”，一动一静，表明词人用了“动静结合”的手法，使得景物更加灵动，画面更加形象。“空”与“水”，一个是高空，一个是水面，一远一近，说明词人用了“远近结合”的手法，这样写使视角富于变化，画面更有层次感。“白鸟”和“红蕖”，一红一白，色彩明丽，说明词人从景物的“色”的角度来进行描写，这样写使画面更加生动。“见”与“香”，一是视觉感受，一是嗅觉感受，说明词人用了“视觉、嗅觉结合”的手法来描写，让景物生动可感，内容更加丰富。答：用点、析、评的方法来组织答案。诗歌对译鹧鸪天林断山明竹隐墙，远处树林尽头，有座高山清晰可见，近处丛生的翠竹围绕在屋舍旁，乱蝉衰草小池塘。院落旁有一个长满衰草的小池塘，蝉声四起，叫声乱成一团。翻空白鸟时时见，空中不时有白色的小鸟上下翻飞，。照水红蕖细细香。满池荷花，映照绿水，散发出柔和的芳香村舍外，古城旁，在乡村的野外，古城墙的近旁，杖藜徐步转斜阳。我手拄藜杖徐徐漫步，转瞬已是太阳西落。殷勤昨夜三更雨，昨天夜里三更时分，天公殷殷勤勤地降下一场好雨，又得浮生一日凉。今天又能使漂泊不定的人享受一日的爽心清凉。二、（2024山西晋城检测）阅读下面这首宋诗，完成9—10题。

9.下列对这首诗的理解和赏析，不正确的一项是(

)

DA.这是一首祝寿诗。根据诗意，祝寿的对象是曾担任过参政的章姓官员。B.首联盛赞章参政威名赫赫，非只一日。他虽然执掌国政，但是年纪未老。C.颔联以如鱼得水喻章参政深受君主器重，在他的谋划下，边境没有硝烟。D.颈联承上，写章参政庙堂决策议论风生；到了春天，边疆一片辽阔空旷。【解析】

D项，“到了春天，边疆一片辽阔空旷”错误。联系“远猷直放马归山”“风生帷幄深沉处”这两句来看，“春在边陲广莫间”意为辽阔空旷的边疆安宁太平，没有战争。“春”字富有象征意味，象征着和平、安宁、祥和，不能单从字面上理解为春天。10.本诗尾联与《念奴娇·赤壁怀古》中“遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发”三句在艺术手法上有异曲同工之妙，请结合内容简要分析。【答案】

①侧面烘托（点出描写手法）。本诗尾联通过对吴地百姓夜不闭户、安心睡眠情景的描写（结合具体内容分析），侧面烘托了章参政治理有方的能臣形象（评价表达效果）。“遥想”三句通过“小乔初嫁了”一事，侧面烘托了周瑜“雄姿英发”的英雄形象。该手法的运用，使人物形象更加鲜明突出。②想象（虚写）。本诗尾联与“遥想”三句均为作者想象中的情景，为虚写。虚写丰富了诗歌的内容，拓展了诗歌的意境，更好地刻画了人物的形象。【解析】

明：题干中的“本诗尾联与《念奴娇·赤壁怀古》中‘遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发’三句”明确了答题范围，由题干关键词“艺术手法”“异曲同工”可知，本题要求我们分析本诗尾联与《念奴娇·赤壁怀古》三句相同的艺术手法。判：先判断《念奴娇·赤壁怀古》三句运用的艺术手法，再判断本诗尾联的艺术手法，最后寻找二者的相同之处。首先，“遥想公瑾当年”，周公瑾雄姿英发的形象是词人想象出来的，而非亲眼见到的，这里是虚写。“小乔初嫁了，雄姿英发”，小乔嫁给周瑜，美人配英雄，侧面烘托了周瑜“雄姿英发”的形象，这里运用了侧面烘托的手法。其次，本诗尾联中，用吴地百姓夜不闭户、安心睡眠的情景侧面写出了此地安宁，用此地安宁写出了章参政治理有方，这里也运用了侧面烘托的手法。尾联是诗人想象出来的，所以也是虚写。二者综合来看，都用了“侧面烘托”与“想象（虚写）”的艺术手法。答：用点、析、评的方法来组织答案。诗歌对译寿章参政声名早已压人寰，他名声早已传遍天下，手握枢机鬓未斑。他已掌握重要的政治权力，但仍然没有白发。嘉会宛如鱼在水，他在重要场合自得其乐，如鱼得水，远猷直放马归山。他高远的抱负是天下太平,不再用兵。风生帷幄深沉处，他决策起来议论风生，春在边陲广莫间。他治理下