华侨大学《中国画论史》2025-2026学年期末试卷

华侨大学《中国画论史》2025-2026学年期末试卷一、单项选择题（本大题共10小题，每小题2分，共20分）

1.南宋画论家郭若虚在其著作《图画见闻志》中提出“格物致知”的创作理念，其主要强调的是（）。

A.画家个人情感的表达

B.画面构图的技巧性

C.对自然事物的细致观察

D.绘画题材的象征意义

2.明代董其昌在《画禅室随笔》中提出“南北宗论”，其核心观点是（）。

A.绘画技法应以工笔为主

B.山水画应强调笔墨意趣

C.文人画应高于院体画

D.绘画创作应注重形似

3.清代张庚在《画征录》中主张“以形写神”，这一观点对后世文人画的影响主要体现在（）。

A.强调笔墨的书写性

B.注重画面的装饰性

C.重视人物形象的准确性

D.画面应追求写实效果

4.唐代张彦远在《历代名画记》中提出“传神写照”，其理论核心是（）。

A.绘画应注重色彩搭配

B.画面应追求动态感

C.人物画应表现内在精神

D.绘画技法应以线条为主

5.元代倪瓒的山水画理论强调“简淡”之美，其主要体现在（）。

A.画面构图的疏密对比

B.山水形态的写实性

C.色彩的淡雅和谐

D.笔墨的厚重感

6.明代沈宗骞在《芥舟学画编》中提出“六法”，其中对后世影响最大的是（）。

A.经营位置

B.随类赋彩

C.传移模写

D.删繁就简

7.清代王原祁在《石谷画跋》中强调“气韵生动”，其理论意义在于（）。

A.绘画应注重技法训练

B.画面应表现自然气息

C.人物画应强调神态

D.绘画创作应追求意境

8.南宋黄公望的山水画理论强调“师法造化”，其主要含义是（）。

A.绘画应模仿古人作品

B.画家应深入自然观察

C.山水画应以工笔为主

D.绘画技法应注重写意

9.唐代宗炳在《画山水序》中提出“应物象形”，其理论核心是（）。

A.绘画应注重线条表现

B.画面应追求装饰性

C.山水画应以写实为主

D.绘画创作应强调神韵

10.明代徐渭的绘画理论强调“借物抒情”，其理论意义在于（）。

A.绘画应注重色彩运用

B.画面应表现情感表达

C.人物画应以工笔为主

D.绘画创作应追求形似

二、多项选择题（本大题共5小题，每小题3分，共15分）

1.唐代画论中，对后世影响较大的理论家有（）。

A.张彦远

B.宗炳

C.蔡襄

D.郭若虚

E.张璪

2.宋代画论中，强调“格物致知”的画家有（）。

A.郭熙

B.郭若虚

C.苏轼

D.黄公望

E.范宽

3.明代画论中，主张“南北宗论”的画家有（）。

A.董其昌

B.沈宗骞

C.张庚

D.王原祁

E.倪瓒

4.清代画论中，强调“气韵生动”的画家有（）。

A.王原祁

B.张庚

C.王翚

D.恽寿平

E.石涛

5.元代画论中，主张“简淡”之美的画家有（）。

A.倪瓒

B.黄公望

C.王蒙

D.吴镇

E.姚元之

三、判断题（本大题共10小题，每小题2分，共20分）

1.南宋画论家邓椿在《画继》中提出“以形写神”的创作理念。（×）

2.明代董其昌的“南北宗论”对后世文人画产生了深远影响。（√）

3.清代张庚在《画征录》中主张“以形写神”，强调笔墨的书写性。（√）

4.唐代张彦远在《历代名画记》中提出“传神写照”，其理论核心是人物画的写实性。（×）

5.元代倪瓒的山水画理论强调“简淡”之美，其主要体现在画面的装饰性上。（×）

6.明代沈宗骞在《芥舟学画编》中提出“六法”，其中对后世影响最大的是“经营位置”。（√）

7.清代王原祁在《石谷画跋》中强调“气韵生动”，其理论意义在于绘画创作应追求意境。（√）

8.南宋黄公望的山水画理论强调“师法造化”，其主要含义是绘画应模仿古人作品。（×）

9.唐代宗炳在《画山水序》中提出“应物象形”，其理论核心是绘画应注重线条表现。（×）

10.明代徐渭的绘画理论强调“借物抒情”，其理论意义在于绘画应注重色彩运用。（×）

四、材料分析题（本大题共2小题，每小题10分，共20分）

材料一：

“画山水有可行者，有可望者，有可游者，有可居者。画者得之，真若登临其境。故画有六法：一曰气韵生动是也。二曰骨法用笔是也。三曰应物象形是也。四曰随类赋彩是也。五曰经营位置是也。六曰传移模写是也。夫画道之中，气韵生动最为上。唯笔力雄健，墨韵生动，方得此意。”——郭熙《林泉高致》

材料二：

“南北宗论，乃画苑之正法眼藏也。南宗者，文人之画也，以笔墨为形，以气韵为神；北宗者，院体之画也，以形似为上，以工笔为主。南宗之画，如禅家之悟道，非笔墨所能传；北宗之画，如儒者之守礼，非形似不足表。然南北二宗，皆可法也，但学者当知其源流，辨其优劣，方能得其真谛。”——董其昌《画禅室随笔》

问：

1.郭熙在《林泉高致》中提出的“六法”及其理论核心是什么？

2.董其昌的“南北宗论”对后世文人画产生了哪些影响？

五、论述题（本大题共1小题，共25分）

材料一：

“画道之中，气韵生动最为上。唯笔力雄健，墨韵生动，方得此意。”——王原祁《石谷画跋》

材料二：

“画山水有可行者，有可望者，有可游者，有可居者。画者得之，真若登临其境。”——郭熙《林泉高致》

材料三：

“南北