名著《唐诗三百首》专题阅读-分诗人阅读

走近中华传统文化感受古典诗词魅力

——《唐诗三百首》整本书阅读

名著《唐诗三百首》专题阅读一一分诗人阅读一一杜甫、李白、王维

导读

唐代是中国占诗的巅峰时代，《唐诗三百首》作为流传最广远、影响最巨大的唐诗普及性读本，

其诗歌经典、国学经典的地位毋庸置疑。《唐诗三百首》新增为九上整本书阅读篇目，《唐诗三百首》

和教材相比，在作者的选择上更为广泛，不论君王还是歌女，抑或无名氏，凡是脍炙人口、有影响力的篇

目都收录了。那些诗圣、诗仙、诗佛、诗豪的佳作也一定数量地选编了，如王维诗28首，李白诗27首，

李商隐诗22首，杜甫诗有40首之多等等。

这里我采取阅读整合一一分诗人阅读方式来阅读。由十数量多，这里我按照唐朝诗歌发展的三

个时期，即初唐、盛唐、中唐三个时间段进行整合，每个时间段选取有代表性的诗人进行赏读，每

个诗人选取几个作品作为代表。

一.唐朝诗歌发展阶段及其代表人物

初唐(618——713)主要特点唐诗酝酿形成时期

代表作家“初唐四杰”（王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王）、陈子昂

盛唐(713——766)主要特点唐诗的黄金时代

代表作家田园派一王维、孟浩然;边塞派一高适、岑参、王昌龄

浪漫主义一李白;现实主义一杜甫

中唐(766——836)主要特点延续了盛唐气象

代表作家新乐府运动•白居易、兀模;奇诡诗人一•韩愈、盂郊、贾岛、

李贺;田园诗人一韦应物、刘长卿、刘禹锡、柳宗元

晚唐(836——906)主要特点诗歌随时代由盛转衰

代表作家杜牧、李商隐、温庭筠

二，按照诗人整合

（一）杜甫

创作历程：杜甫的诗歌发展可以分为四个阶段：

读书游历时期：（712年-745年）这一时期是杜甫在34岁以前，主要是在读书和游历中度过。这个时期的

作品多以描绘自然景色、抒发个人情感为主，表现出一种闲适、恬淡的生活态度。杜甫幼时聪敏，七岁能

诗，宣称''诗事吾家事〃。为开湖视野，20岁开始漫游，从洛阳出发，过金陵，下姑苏，寻禹穴，赏鉴湖，

遍览了秀丽山川和名胜吉迹，扩大了视野和胸怀。“会当凌绝顶，一览众山小"，"挽弓当挽强，用箭当用长，

射入先射马，擒贼先擒王"，"短衣匹马随李广，看射猛虎^残年"，便是这一时期睥晚天下的豪情的体现代

表作有《望岳》等。

长安十年困顿时期：从746年到755年，杜甫差不多一直住在长安，作品也基本是在长安所写。这个时期

的诗歌开始关注社会现实，表现出对贫苦人民的同情和对权贵的批判。代表作有抨击乱政的《丽人行》，

描述兵役之苦的《兵车行》、《前出塞》、《后出塞》、《自京赴奉先咏怀五百字》及《袁江头》、《北

征》、《｛后出塞》等，反映了“安史之乱”的社会全貌，

安史之乱时期：756年到759年，杜甫在逃乱时陷于叛军中为时九个月，后又为官约两年零两个月。杜甫

两试落第，困守长安十年之久。“致君时已晚，怀古意空存”，逐渐打破了对盛世的幻想。他预见到潜伏

的危机，揭露了“未门酒肉臭，路有冻死骨”的社会现实。这时安禄山事件爆发。杜甫流亡醒沛，去投奔

肃宗，中途被叛军俘获，历尽艰辛才见到皇上。这个时期的诗歌更加深刻地反映了社会的动藩和人民的苦

难，主题更加广泛，既有对战争的控诉，也有对家国的忧虑。代表作有《茅屋为秋风所破歌》等。最长的

五古《北征》和最长七古《洗兵马》均是这个时期创作的。其它著名的作品还有：《三吏》、《三别》、《春

望》、《乾元中寓居同谷县歌七首》等

漂泊西南时期，从760年到770年，这是杜甫49岁到生命最后的时期。这个时期的诗歌主题更加深沉，更

多地思考人生意义和价值。杜甫开始最后10年“薄泊西南''的生活。到达成都后，暂时安定的生活来。抚慰

了诗人饱经丧乱的心.这一时期的诗分两类:山水风光祷与感怀诗。前者主要有《绝句》、《江畔独步寻花》、

《春夜喜雨》等;后者有《蜀相》、《旅夜书怀》、《登岳阳楼》等。代表作《茅屋为秋风所破歌》、《闻

官军收河南河北》、《秋兴八首》、《壮游》、《登高》等

诗歌艺术特点：

语言凝练与意象精警：杜甫的诗歌语言凝练，意象精警，结构波澜起伏，声调抑扬顿挫，给人以凝重深沉、

千锤百炼、百转千回之感。例如，“三顾频烦天下计，两朝开济老臣心”一联概括了诸葛亮鞠躬尽瘁的一生。

艺术构思的奇崛宏阔：杜甫的诗思深刻，善于从现实生活出发，进行奇崛宏阔的艺术构思。他的诗歌对苦

难百姓表示了深切同情，对统治阶层和叛乱者表示了深刻谴责，感情极其强烈，但却寓于精炼的叙事之中，

在字里行间含蓄地表现出来。

“沉郁顿挫”的风格：杜甫诗歌的风格独具特色，以“沉郁顿挫”著称。其中，“沉郁”指的是深沉阔大、忧思凝

重的思想情感内容；“顿挫”则是指起伏波动、反复低回的思想情感表达方式。

精工凝练、苍劲醇厚的语言特色：杜甫的诗歌语言精工凝练，苍劲醇厚，具有很高的艺术成就。他的诗歌

不仅形象地反映了现实生活，而且通过精心刻画细节，于细微处见真实，形象地反映了战乱中民不聊生、穷

困潦倒之象。

对现实生活的高度艺术概括：杜甫善于对现实生活进行高度艺术概括，有时通过选取具有典型意义的事物，

通过客观描写，把复杂的社会现象集中在一两句诗里，从而揭示其本质。例如，“朱门酒肉臭,路有冻死骨”

这十个字，揭示了令人触目惊心的阶级对立的社会现实。

教材选入：《江南逢李龟年》、《春望》、《望岳》、《石壕吏》、《茅屋为秋风所破歌》《月夜忆台弟》

诗歌赏析

蜀相

杜甫（唐代〕

丞相祠堂何处寻？锦官城外柏森森。

映阶碧草自春色，隔叶黄鹏空好音。

三顾频烦天下计，两朝开济老臣心。

出师未捷身先死，长使英雄泪满襟。

【注释】

C丞相祠堂:即诸葛武侯祠，现在成都，晋李雄初建。②锦官城:成都的别名。

③柏（b川森森:柏树茂盛繁密的样子。

④映阶碧草自春色，隔叶黄鹏空好（呜。）音:这两句写祠内景物。杜甫极推重诸葛亮，他此来并非为了赏玩美

景，"自〃"空〃二字含情。是说碧草唳阶，不过自为春色;黄鹏隔叶，亦不过空作好音，他并无心赏玩、倾听。

因为他所景仰的人物已不可得见。空，白白的。

⑤三顾频烦天下计:频烦，犹"频繁"，多次。这句意思是刘备为统一天下而三顾茅庐，问计于诸葛亮，这是

在将美在对策中所表现的天才预见。

汨满襟”所指何人?就是百姓心中的英雄。诸葛亮“出师未捷身先死”的悲剧性结局无疑又是一曲生命的赞

歌，他以行动实践了“鞠躬尽瘁，死而后已”的誓言，精神境界得到了进一步的升华，使人产生奋发兴起

的力量。诸葛亮最伟大、最感人的地方也就在这里。这里也寄托了诗人无限的哀思。

通读全诗，祠堂主人诸葛亮忠心汉室的一生，正吻合了诗人杜肯忧国忧民的一生，出师未捷而死的悲剧也

正是诗人杜甫一生漂泊，不得于志的一生。所以写者悲叹，读者又何尝不是如此呢？

登楼

唐代杜甫

花近高楼伤客心，万方多难此登临。

锦江春色来天地，玉垒浮云变古今。

北极朝廷终不改，西山寇盗莫相侵。

可怜后主还祠庙，口暮聊为粱甫吟。

词句注释

1.客心：客居者之心。

2.来天地：与天地俱来。

3.玉垒：山名，在四川灌县西、成都西北。

4.北极：星名，北极星，古人常用以指代朝廷。

5.终不改：终究不能改，终于没有改。

6.西山：指今四川省西部当时和吐蕃交界地区的雪山。

7.寇盗：指入侵的吐蕃集团。

8.聊为：不日•心这样做而姑且这样做。

9.梁父吟：古乐府中一首葬歌。《三国志》说诸葛痉躬耕陇亩，好为梁父吟。借以抒发空怀济世之心，聊

以吟诗以自遣。

诗歌解读

首联提挈全篇，“万方多难”，是全诗写景抒情的出发点。在这样一个万方多难的时候，流离他乡的

诗人愁思满腹，登上此楼，虽然繁花触目，诗人却为国家的灾难重重而忧愁，伤感，更加黯然心伤。花伤

客心，以乐景写哀情，和“感时花溅泪”（《春望》）一样，同是反衬手法。在行文上，先写诗人见花伤

心的反常现象，再说是由于万方多难的缘故，因果倒装，起势突兀；“登临”二字，则以高屋建领之势，

领起下面的种种观感。

颔联从诗人登楼所见的自然I」水描述山河壮观，“锦江”、“玉垒”是登楼所见。诗人凭楼远望，锦

江流水挟着蓬勃的春色从天地的边际汹涌而来，玉垒山上的浮云飘忽起灭，正像古今世势的风云变幻，诗

人联想到国家动荡不安的局势。二句向空间开拓视野，下句就时间驰骋遐思，天高地迥，古往今来，形成

一个阔大悠远、囊括宇宙的境界，饱含着诗人对祖国山河的赞美和对民族历史的追怀；而且，登高临远，

视通八方，独向西北前线游目骋怀，也透露诗人忧国忧民的无限心事。

颈联议论天下大势，“朝廷”、“寇盗”，是诗人登楼所想。北极，象征大唐政权。上句“终不改”，

反承第四句的“变古今”，是从前一年吐蕃攻陷京城、代宗不久复辟一事而来，意思是说大唐帝国气运久

远；下句“寇盗”“相侵”，进一步说明第二句的“万方多难”，针对吐蕃的觊觎寄语相告：“莫再徒劳

无益地前来侵扰！”词严义正，浩气凛然，在如焚的焦虑之中透着坚定的信念。

尾联咏怀古迹，讽喻当朝昏君，寄托诗人的个人怀抱。后主，指蜀汉刘禅，宠信宦官，终于亡国；先

主庙在成都锦官门外，西有武侯祠，东有后主祠；《梁甫吟》是诸葛亮遇刘备前喜欢诵读的乐府诗篇，用

来比喻这首《登楼》,含有对诸葛武侯的仰慕才青。诗人伫立楼头,徘徊沉吟，很快日已西落,在苍茫的

暮色中，城南先主庙、后主祠依稀可见，想到后主刘禅，诗人大禁喟然而叹：“可怜那亡国昏君，竟也配

和诸葛武侯一样，专居祠庙，歆享后人香火！”这是以刘禅比喻唐代宗李豫。李豫重用宦官程元振、鱼朝

恩，造成国事维艰、吐蕃入侵的局面，同刘禅信任黄皓而亡国极其相似。所不同的是，诗人生活的时代只

有刘后主那样的昏君，却没有诸葛亮那样的贤相。而诗人自己，空怀济世之心，苦无献身之路，万里他乡，

高楼落日，忧虑满怀，却只能靠吟诗来聊以自遣。

仝诗即景抒怀，写山川联系着古往今来社会的变化，谈人事又借助自然界的景物，互相渗透，互相包

容；融自然景象、国家灾难、个人情思为一体，语壮境阔，寄意深远，体现了诗人沉郁顿挫的艺术风格。

月夜

唐代杜甫

今夜邮州月，闺中只独看。

遥怜小儿女，未解忆长安。

香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。

何时倚虚幌，双照泪痕干。

词句注释

1.鼾(fu)州：今陕西省富县。当时杜甫的家属在邮州的羌村，杜甫在长安。

2.闺中：内室。看，读平声kan(>

3.怜：想。

4.未解：尚不懂得。

5.〃香雾〃两句：写想象中妻独自久立，望月怀人的形象。香雾，雾本来没有香气，因为香气从涂有膏沐的云

鞋中散发出来，所以说“香雾〃。

6.清辉：阮籍诗《咏怀》其十四："明月耀清晖。〃

7.虚幌(huSng)：透明的窗帷。幌，帷幔。

8.双照：与上面的”独看“对应，表示对未来团聚的期望。

诗歌解读

这首诗借看月而抒离情，但抒发的不是一般情况下的夫妇离别之情。字里行间，表现出时代的特征，离

乱之痛和内心之忧熔于一•炉，对月惆怅，忧叹愁思，而希望则寄托于不知“何时”的未来。

在一二两联中，"怜〃字，"忆〃字，都不宜轻易滑过。而这又应该和"今夜〃、“独看〃联系起夹加以吟味。

明月当空，月月都能看到。特指“今夜〃的“独看〃，则心目中自然芍往日的“同看〃和未来的“同看”。未来的“同

看〃，留待结句点明。往日的“同看〃，则暗含于一二两联之中。“今夜那州月，闺中只独看。遥怜小儿女，未

解忆长安。〃这透露出他和妻子有过"同看''邮州月而共"忆长安"的往事。安史之乱以前，作者困处长安达十

年之久，其中有一段时间，是与妻子在一起度过的。和妻子一同忍饥受寒，也一同观赏长安的明月，这自

然就留下了深刻的记忆。当长安沦陷，一家人逃难到了羌村的时候，与妻子“同看佛州之月而共"忆长安〃,

己不胜其辛酸。如今自己身陷乱军之中，妻子“独看〃郦州之月而“忆长安"，那"忆"就不仅充满了辛酸，而且

交织者忧虑与惊恐。这个"忆”字，是含意深广，耐人寻思的。往日与妻子同看邮州之月而“忆长安”，虽然百

感交集，但尚有自己为妻子分忧；如今，妻子“独看〃邮州之月而“忆长安”，"遥怜”小儿女们天真幼稚，只能

增加她的负担，不能为她分忧。这个“怜”字，也是饱含深情，感人肺腑的。孩子还小，并不懂得想念，但杜

甫不能不念。从小孩的“不念”更能体现出大人的〃念”之深切。

颈联通过妻子独自看月的形象描写，进一步表现“忆长安”。雾湿云鬟，月寒玉臂。望月愈久而忆念愈深，

这完全是作者想象中的情景。当想到妻子忧心忡忡，夜深不寐的时候，自己也不免伤心落泪。两地看月而

各有泪痕，这就激起了作者结束这种痛苦生活的希望；于是以表现希望的诗句作结："何时倚虚幌，双照泪

痕干？""双照〃而泪痕始干，则“独看”而泪痕不干，也就意在言外了。

题为“月夜”，字字都从月色中照出，而以“独看”、"双照"为一诗之眼。“独看〃是现实，却从对面着想，

只写妻子"独看”邮州之月而“忆长安”，而自己的“独看”长安之月而忆廓州，已包含其中。“双照''兼包回忆与

希望：感伤〃今夜”的“独看〃，回忆往日的同看，而把并倚“虚幌〃、对月抒愁的希望寄托于不知“何时〃的未来。

采用这种从对方设想的方式，妙化从对方那里生发出自己的感情，这种方法尤被后人当作法度。全词词旨

婉切，章法紧密，明白如话，感情真挚，没有被律诗束缚的痕迹。

《登岳阳楼》

【唐】杜甫

昔闻洞庭水，今上岳阳楼。

吴楚东南好，乾坤日夜浮。

亲朋无一字，老病有孤舟。

戎马关山北，凭轩涕泗流。

词句注释

洞庭水：即洞庭湖，在今湖南北部，长江南岸，是中国第二淡水湖。

岳阳楼：即岳阳城西门楼，在湖南省岳阳市，下临洞庭湖，为游览胜地。

吴楚句：吴楚两地在我国东南。

拆(che)：分裂。

乾坤：天地，或指日月。

浮：日月星辰和大地昼夜都飘浮在洞庭湖上。

无一字：音讯全无。

字：这里指书信。

老病：杜甫时年五十七岁，身患肺病，风痹，右耳已聋。

有孤身：唯有孤舟一叶飘零无定。

戎马：指战争。

关山北：北方边境。

凭轩：靠着窗户。

涕泗(si)流：眼汨禁不住地流淌。

诗作赏析

《登岳阳楼》主要是塑造了诗人自我形象，集中表现了诗人忧国忧民的思想感情。而且由丁这种感情

与个人遭遇的悲惨、个人抱负的不能施展，紧紧联系在一起，所以使全诗在历史与现实、国家与个人种种

矛盾之中，显得感情更加迭宕，更加深切，更加动人。

“昔闻洞庭水，今上岳阳楼”。有一点是很清楚的，诗人对洞庭湖向往已久，这是在叙事写景的行文

中，自然地流露出来的感情。但这毕竟是过去的向往，登上了岳阳楼，其感情似乎应当是高兴。因为多年

的向往实现了，一定高兴。但仔细品味，句中又见不到高兴的字眼，抽不出如愿以偿的情思。联系下文更

是如此。实际上在这两句中“昔”与“今”之间，是一段漫长的时间距离，作者把这段距离拉开，没有用

简单的“喜”“悲”之词来填充它，而是留给读者去想象、回味。古人说“律诗之妙全在无字处”，这里

就是无字处。“昔”与“今”之间，天在变，地在变，国在变，人也在变。安史之乱，唐王朝由盛转衰，

人民的深重灾难，杜甫个人的悲惨遭遇，这i切都凝聚在一起，凝聚在杜甫的心头，并随着诗人一起登上

了岳阳楼。他高兴不起来。应当说“今上岳阳楼”是向往了多年不得登，如今才算是登上来了，这是一声

长叹，长叹的内里是一团忧国忧民、伤时伤世的感慨。这一声长叹，就像那咏叹调的引子，开启了下面一

个个乐章。这里还要注意到一个“水”字，题目是“登岳阳楼”，头一句却先写洞庭湖，第二句才写岳阳

楼，而且是“洞庭水”不是洞庭湖。这个“水”字显然是要突出的，这是抓住了洞庭风光的主要特点，说

明了下文主要是在“水”上做文章。

“吴楚东南拆，乾坤日夜浮”。这是名句。先写湖东与南吴楚两地地势如裂，后写天地日夜浮动在湖

水上。意境壮阔，气势极大。写洞庭湖，孟浩然也有名句：“八月湖水平，涵虚混太清，气蒸云梦泽，波

撼岳阳城。”写得极为生动。杜甫这两句与孟浩然的四句相比，还略胜一筹。孟诗中“撼”用得有声势，

料诗中“浮”字用得更加自然。“撼”字是炼字炼出来的，用“浮”字则不仅要炼字,而口要深入观察.

把握了客观实际，才能逼真地深刻地反映现实。尤其是，杜甫的两句与全诗是统一的，浑然一体，深沉博

大；孟诗全篇头重脚轻，稍见缺憾。这两句是写景，但不能看成是纯写景，写景中渗透着诗人的胸怀。“吴

楚东南拆，乾坤日夜浮”透露唐王朝的分裂衰败和国势的不安定。

“亲朋无一字，老病有孤舟”这两句是写诗人自己的处境。“无一字”指的是没有一点消息，i点音

信。“亲朋无一字”写出了诗人的孤苦，但主要是音信断绝，自己不了解朝里和地方上的情况，即整个国

家的情况。这对一个念念不忘君王，不忘国家，不忘人民的诗人来说，是一种被社会忘记的孤独感，他在

精神上无疑是很痛苦的。“孤舟”是指诗人全家挤在一条小船上飘泊度日，消息断绝，年老多病，孤舟漂

泊，其精神上、生活上的惨苦可以想见。理解这两句应与前两句联系起来看，前两句是远望，随着湖水向

四际望去，水天相接，联想到吴楚，联想到整个乾坤。这两句近看，看到了孤舟，孤舟是近景中映入眼帘

最能触动他的东西。于是使他联想到自己的身世、遭遇和处境。可以说这两联都是由观景引出，只不过前

两句以写观景所见为主，后两句以写观望所见而引起的联想为主。

这两联在内涵.L也是脉相通的。表面看起来亳无联系，实际上是脉相通的。既然这后两句是写他

的孤苦悲惨处境，由此应推想到前两句也绝非是单单写景，实际上前两句是借写远景象征性地、比拟性地

暗示国势的动荡不安。这里包含着安史之乱的后遗症：唐王朝的衰败，人民的痛苦，外族的侵扰，国家的

四分五裂和社会的不安定，栋梁之臣的缺乏等等，这一切都是杜甫飘泊中念念不忘的大事。正是由于诗人

心中牵挂着国事民事，才牵肠挂肚。所以当他看到广阔无垠洞庭湖水时.，也会想到仿佛大地裂开了，乾坤

在日夜不停地浮动。从杜甫一贯的优国忧民的思想境界来看，他登上岳阳楼极F1远眺，也必定会想到这些。

可以说没想到这些就不是杜甫。也正是由于诗人胸中翻腾着叫人牵肠挂肚的国事民事，所以就很自然地勾

起了自己不能再施展抱负的痛心。于是这孤舟飘泊，老弱多病，消息也听不到的可悲处境，也就顺理成章

地涌上心头。这两联中，上联境界极大，下联境界却很小，大小相映成趣，其间也包孕着诗人的无限感慨。

就景象来说，上联展现的是浩瀚的洞庭湖水，下联则画出了水面上的•点孤舟。湖水动荡，孤舟飘浮，虽

然大小悬殊，却统一在一幅画中。如果将洞庭湖水比作整个国家，那么那一点孤舟就是诗人杜甫自己。这

里是象征，这鲜明对照的谐调之中，既包含着诗人对自己终身遭遇的痛心和不平，也体现了诗人将自己的

命运、国家的命运紧紧地联系在一起。诗人站在岳阳楼上，望望湖水，看看孤舟，想到国家，想到自己，

万种感慨，萦绕心头。“不阔则狭处不苦，能狭则阔境愈空”，“乾坤”与“孤舟”对比，屣大者更为浩

渺，狭小者更显落寞。

尾联“戎马关山北。”从诗人来说，从洞庭湖向长安望去，隔着一道道关，i座座山，而战火就在北

面燃烧。具体指的是当时吐蕃入侵，威胁长安，战争不息，国家不得安宁。“凭轩涕泗流”是说杜甫倚靠

岳阳楼的窗户，向北眺望，虽然隔着道道关山，他看不到长安，也看不到战火，但在他心中却呈现出吐蕃

入侵,长安危急，人民遭难的情景，干是他就禁不住伤心的老泪纵横了c这两句是两个景象：一个是西北

长安附近的战火，一个是岳阳楼上倚窗眺望的老诗人。两者构成了一幅画，前者是诗人心中想到的，后者

是诗人自身实景。长安与岳阳楼相距千里，但在诗人心中却没有这个距离。这真是身在洞庭，心在长安。

孤舟虽小却装着整个天下。衰老多病的躯体中，仍然跳动着一颗忧国忧民的志诚之心。同时“戎马关山北”

・句，明确写出了诗人在登岳阳楼时心中想的是国家的不安宁。这就更可以说明了第二联绝非仅仅是写景。

第三联也决不只是写自己的孤苦无依。“凭轩涕泗流”一句中，则凝聚着诗人对国家时局、目己孤苦处境

比照后，感到无可奈何，感到万分压抑的感情，非常形象而深亥］地显示出杜甫晚年时的精神痛苦。精神痛

苦主要是无可奈何。

全诗四联，首联扣住“登”字，着眼洞庭风光的特色“水”。写出了年轻有抱负时向往洞庭湖；而今

年老多病时才得以一观的感叹。为下文的写景、抒情拉开了序幕。颔联极写洞庭湖水的浩瀚无际，创造了

一个无限广阔、气魄宏大的境界，并暗含着对国家时局的担忧。腹联则借助湖上孤舟，写出了自身遭遇和

处境的孤苦，寄托着诗人对不能报效国家和人民的痛苦和不平。尾联则创造了一个身在江湖，心在长安的

境界，完成了个忧国忧民感时伤世的爰国诗人和人民诗人的形象塑造。

这首诗的主要艺术成就表现为以卜.两点。

第一，作品运用了变化多样的表现手法。作品虽然只有八句话，但是却运用了多种表现手法。开篇两

句运用的是叙述的手法，交代的是登临岳阳楼的缘由。三四两句运用的是描绘的手法，绘制了岳阳楼的宏

阔壮观图景，并且在描绘中，又运用了形象的比喻，增强了作品的生动性。作品最后两句又运用了抒情的

写法，揭示出诗人的内心世界，开拓了作品的意境。

第二，作品内容和感情两方面大跨度的跳跃。从内容方面说，开篇一联写的是诗人登楼的过程，其中

蕴含了“昔”与“今”的时间跳跃过程。颔联中，诗人由上联的写自己推进到写洞庭湖，这里有一个从小

到大的跨度。在写景中，又由吴、楚之地面到日、月之天空的空间跳跃。到了颈联，诗人又转回自身的描

写，前后联之间有一个从大到小的跨越。到了尾联，诗人又从个人身世遭际的描写扩展到国事的描写，上

下联又是一个从小到大的跨越。在写国事时，又有一个从国难的跳跃到诗人感情抒发的过程。这就构成了

纵横开阔，跳跃性强的特点。从诗人的感情发展脉络上说，首联蕴含喜悦，颔联带有雄壮，颈联转为凄苦，

尾联变为悲伤。诗人的感情随着诗篇的进展，显示出不断变化，跳跃性强的艺术特点。

《咏怀古迹五首•其二》

【唐】杜甫

摇落深知宋玉悲，风流儒雅亦吾师。

怅如千秋一洒泪，萧条异代天同时。

江山故宅空文藻，云雨荒台岂梦思。

最是楚宫俱泯灭，舟人指点到今疑。

词句注释

摇落：凋残，零落。

风流儒雅：指宋玉文采华丽潇洒，学养深厚渊博。

“萧条”句：意谓自己虽与宋玉隔开几代，萧条之感却是相同“

故宅：江陵和归州（称归）均有宋玉宅，此指称归之宅。

空文藻：斯人己去，只有诗赋留传下来。

云雨荒台：宋玉在《高唐赋》中述楚之“先王〃游高唐，梦一妇人，自称巫山之女，临别时说："妾在巫山之

阳，高丘之蛆，旦为行云，暮为行雨，朝朝暮暮，阳台之下。"荒台，山名，在今重庆市巫山县。

“最是〃两句：意谓最感慨的是，楚宫今已泯灭，因后世一直流传这个故事，至今船只经过时，舟人还带疑似

的口吻指点着这些古迹。楚宫：楚王宫。

诗作赏析

这首是推崇楚国著名辞赋作家宋玉的诗。诗是作者亲临实地凭吊后写成的，因而体会深切，议论精辟，

发人深省。诗中的草木摇落，景物萧条，江山云雨，故宅荒台，舟人指点的情景，都是诗人触景生情，所

抒发出来的感慨。它把历史陈迹和诗人哀伤交融在一起，深刻地表现了主题。诗人瞻仰宋玉旧宅怀念宋玉，

从而联想到自己的身世，诗中表现了诗人对宋玉的崇拜，并为宋玉死后被人曲解而鸣不平。全诗铸词溶典，

精警切实。有人认为，杜甫之“怀宋玉，所以悼屈原：悼屈原者，所以自悼也”。这种说法自有见地。

宋玉的《高唐赋》、《神女赋》写楚襄王和巫山神女梦中欢会故事，因而传为巫山佳话。又相传在江

陵有宋玉故宅。所以杜甫暮年出蜀，过巫峡，至江陵，不禁怀念楚国这位作家，勾起身世遭遇的同情和悲

慨。在杜甫看来，宋玉既是词人，更是志士。而他生前身后却都只被视为词人，其政治上失志不遇，则遭

误解，至于曲解。这是宋玉一生遭遇最可悲哀处，也是杜甫自己一生遭遇最为伤心处。这诗便是诗人瞩目

江山，怅望古迹，吊宋玉，抒己怀；以千古知音写不遇之悲，体验深切；于精警议论见山光天色，艺术独

到。

杜甫到江陵的时候是秋天。宋玉名篇《九辩》正以悲秋发端：“悲哉秋之为气也，萧瑟兮草木摇落而

变衰。”杜甫当时正是产生悲秋之情，因而便借以兴起本诗，简洁而深切地表示对宋玉的了解、同情和尊

敬，同时又点出了时节天气。“风流儒雅”是庾信《枯树赋》中形容东晋名士兼志士殷仲文的成语，这里

借以强调宋玉主要是一位政治上有抱负的志士。“亦吾师”用的是王逸的说法：“宋玉者，屈原弟子也。

闵惜其师忠而被逐，故作《九辩》以述其志。”这里借以表示杜甫自己也可算作师承宋玉，同时表明这首

诗旨意也在闵惜宋玉.“以述其志”c所以次联接着就说明诗人自己虽与宋玉相距久沅,不同朝代.不同

时代，但萧条不遇，惆怅失志，其实相同。因而望其遗迹，想其一生，不禁悲慨落泪。

诗的前半感慨宋玉生前怀才不遇，后半则为其身后不平。这片大好江山里，还保存着宋玉故宅，世人

总算没有遗忘他。但人们只欣赏他的文采辞藻，并不了解他的志向抱负和创作精神。这不符宋玉本心，也

无补于后世，令人惘然，所以用了“空”字。就像眼前这巫山巫峡，使诗人想起宋玉的两篇赋文。赋文的

故事题材虽属荒诞梦想，但作家的用意却在讽谏君主淫惑。然而世人只把它看作荒诞梦想，欣赏风流艳事。

这更从误解而曲解，使有益作品阉割成荒诞故事，把有志之士歪曲为无谓词人“这一切，使宋玉含屈，令

杜甫伤心。而最为叫人痛心的是，随着历史变迁，岁月消逝，楚国早已荡然无存，人们不再关心它的兴亡，

也更不了解宋玉的志向抱负和创作精神，以至将曲解当史实，以讹传讹，以讹为是。到如今，江船经过巫

山巫峡，船夫们津津有味，指指点点，谈论着哪个山峰荒台是楚王神女欢会处，哪片云雨是神女来临时。

词人宋玉不灭，志士宋玉不存，生前不获际遇，身后为人曲解宋玉悲在此，杜甫悲为此。前人说“言古

人不可复作，而文采终能传也”，恰好与杜甫的原意相违背。

体验深切，议论精警，耐人寻味，是这诗的突出特点和成就。但这是一首咏怀古迹诗，讲人亲临实地，

亲自凭吊古迹，因而山水风光自然在诗中显露出来。杜甫沿江出蜀，飘泊水上，旅居舟中，年老多病，生

计窘迫，境况萧条，情绪悲怆，本来无心欣赏风景，只为宋玉遗迹触发了满怀悲慨，才洒泪赋诗。诗中的

草木摇落，景物萧条，江山云雨，故宅荒台，以及舟人指点的情景，都从感慨议论中出来，蒙着历史的迷

雾，充满诗人的哀伤，诗人仿佛是泪眼看风景，隐约可见，其实是虚写。从诗歌艺术上看，这样的表现手

法富有独创性。它紧密围绕主题，显出古迹特征，却不独立予以描写，而使其溶于议论，化为情境，渲染

着这首诗的抒情气氛，增强了咏古的特色。

这是一首七律，要求谐声律，工对仗。但也由于诗人重在议论，深于思，精于义，伤心为宋玉写照，

悲慨抒壮志不酬，因而通篇用赋，在用词和用典上精警切实，不被格律所拘束。它的韵律和谐，对仗工整，

写的是律诗这种近体诗，却有古体诗的风味，同时又不失清丽。前人认为这首诗“首二句失粘”，只从形

式上进行批评，未必中肯。

《月夜》

【唐】杜甫

今夜邮州月，闺中只独看。

遥怜小儿女,未解忆长安O

香雾云鬟湿,清辉玉臂寒。

何时倚虚幌,双照泪痕干。

词句注释

部(fu)州：今陕西省富县。当时杜甫的家属在邮州的羌村，杜甫在长安。

闺中：女子所住的地方。这里指作者的妻子。看，读平声婚n。

怜：想。

未解：尚不懂得。

香客云髭(huan)湿，清辉玉臂寒：写想象中妻独自久立，望月怀人的形象。香雾：雾本来没有香气，因

为香气从涂有膏沐的云鬟中散发出来，所以说“香雾〃。望月已久，雾深露重，故云鬟沾湿，玉臂生寒。云鬟：

指马黑秀美的头发。

清辉：阮籍诗《咏怀》其十四："明月耀清晖。“

虚幌：透明的窗帷。幌，帷幔。

双照：共照两人。与上面的“独看”对应，表示对未来团聚的期望。

泪痕：隋宫诗《叹疆场》“泪痕犹尚在。”

诗作赏析

这首诗借看月而抒离情，但抒发的不是一般情况下的夫妇离别之情。字里行间，表现出时代的特征，

离乱之痛和内心之忧熔于一炉，对月惆怅，忧叹愁思，而希望则寄托于不知“何时”的未来。"遥怜小儿女，

未解忆长安。"颔联是说，可怜幼小的儿女，怎懂思念的心酸。

妻子看月，并不是欣赏自然风光，而是“忆长安”，而小儿女未谙世事，还不懂得“忆长安”啊！用小儿女

的“不解忆”反衬妻子的“忆〃，突出了首联那个“独”字，又进一层。

在前四句中，"怜"字和"忆"字，都不宜轻易滑过。而这，又应该和"今夜"、"独看"联系起来，加以品味。

明月当空，月月都能看到。特指今夜的“独看”，则心目中自然有往日的"同看〃和未来的“同看”。未来的“同

看“，留待结句点明。往日的"同看〃，则暗含于一、二联之中。分明透露出他和妻子有过同看邮州月而共忆

长安的往事。安史之乱以前，作者困处长安达十年之久，其中有一段时间，是与妻子在长安度过的。和妻

子一同忍饥受寒，也一同观赏长安的明月，这自然就留下了深刻的记忆。当长安沦陷，一家人逃难到了羌

村的时候，与妻子同看邸州之月共忆长安的往事，已经不胜其。酸！如今自己深陷乱军之中，妻子独看邸

州之月而忆长安，那"忆'’就不仅充满辛酸，而且交织着忧虑和惊恐，这个“忆〃字，是含意深广，耐人寻思的。

往H与妻子同看邮州之月而忆长安，虽然百感交集，但尚有妻子为自己分忧；如今呢，妻子独看邮州之月

而忆长安，“遥怜〃小儿女们天真幼稚，只能增加她的负担，哪能为她分忧啊！这个“怜〃字，也是饱含深情,

感人肺腑的。“香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。”颈联是说，蒙蒙雾气，也许沾湿了妻子的鬓发；冷冷月光，该是

映寒了妻子的不臂.

第三联通过妻子独自看月的形象描写，进一步表现“忆长安〃。雾湿云矍，月寒玉臂。望月愈久而忆念愈

深，这完全是作者想象中的情景。当想到妻子忧心忡忡，夜深入寐的时候，自己也不免伤心落泪。两地看

月而各有泪痕，这就激起了作者结束这种痛苦生活的希望，于是以表现希望的诗句作结：“何时倚虚幌，双

照泪痕干？”"双照”而泪痕始干，则“独看〃而泪痕不干，也就意在言外了。

题为"月夜"，字字都从月色中照出，而以“独看"、"双照”为一诗之眼。“独看”是现实，却从对面着想，

只写妻子"独看"郦州之月而“忆长安〃，而自己的“独看〃长安之月而忆解州，已包含其中。“双照〃兼包回忆与

希望：感伤“今夜〃的“独看”，回忆往日的同看，而把并倚“虚幌”（薄帷）、对月抒愁的希望寄托于不知“何

时〃的未来。采用这种从对方设想的方式，妙在从对方那里生发出自己的感情，这种方法尤被后人当作法度。

全诗诗旨婉切，章法紧密，明白如话，感情真挚，没有被律诗束缚的痕迹。

学以致用

阅读唐•杜甫《月夜》，完成下列各题。

今夜邮州①月，闺中只独看。

遥怜小儿女，未解②忆长安。

香雾云鬟③湿，清辉玉臂寒。

何时倚虚幌④，双照泪痕干？

【注】】邸州：今陕西省富县。当前杜甫的家属在那州的羌村，杜甫在长安。匚未解：尚不懂得.□云鬟:

古代妇女的环形发饰。I虚幌：透明的窗帷。

（1）题为“月夜”,字字皆从月色中照出,而“独”字才是本诗诗眼。

答：______________________________________________________________________________________________

（2）下列对这首诗有关诗句的理解，不正确的一项是（）。

A.首联中描写出作者焦心的不是自己生死未卜的处境，而是妻子对自己处境的担忧。

B.作者“遥怜”小儿女们的天真幼稚，“怜”字饱含深情，感人肺腑。

C.颔联运用反衬的手法，用小儿女的“未解忆”反衬出妻子的“忆”，突显出妻子的孤独。

D.诗人从自己的角度着墨，描写望月思妻，情深意切，反映了乱离时代人民的痛苦之情。

（3）简要赏析“何时倚虚幌，双照泪痕干？”一联。

答：______________________________________________________________________________________________

【解析】（1）月夜，只有妻子一人〃闺中“〃独看”，通篇想象家中情景，一个〃独”字写出了思念之情.

（2）闺中只独看“一句〃闺中“可以看出是妻子望月思念诗人.诗人不写白己举月怀妻，而是设想妻子望月怀

念自己.

（3）赏析本句诗，要抓住手法、情感、内容等多个角度入手解答.

【答案】：⑴独.

（2）D.

（3）（3分）运用了想象的手法，（1分）想象未来夫妻团聚时候的景象，（1分）表达了作者对妻子的深

切思念，对家人团圆的渴望.（1分）

译文：今夜里邸州上空那轮圆月，只有你在闺房中独自遥看.远在他乡怜惜幼小的儿女，还不懂得你为何

思念长安.染香的雾气打湿你的鬓发，明月的清光使你玉臂生基.何时能并肩坐在薄帷帐下，月光照你我

尽把汨痕擦干.

登岳阳楼

杜甫

昔闻洞庭水，今上岳阳楼。

吴楚东南加，乾坤口夜浮。

亲朋无一字，老病有孤舟。

戎马关山北，凭轩涕泗流。

【阅读训练】

1.这首诗中写景的是哪几句？这几句诗有什么特点？请作笥要分析。

2.对这首诗的埋解不正确的一项是（）

A.首联写自己早就对洞庭湖充满向往，为下文蓄势。

B.颔联用比喻写洞庭湖的阔大，意境宏丽。

C.颈联是诗歌意旨所在，写自己的身世，表现自己的处境凄凉落寞。

D.尾联笔锋一转，表现作者忧国忧民的情怀。

3.杜甫在《登岳阳楼》中由个人身世转写国事危难，感伤涕零的诗句是：,o

4.说到洞庭湖，我们都会想起唐诗中写得最好的两处名句：一是“"出自孟浩然的“，一”《临

洞庭湖赠张丞相》，一是“,”，出自杜甫的《登岳阳楼》。他们都以大胸襟、大手笔，写出

了洞庭湖的大气象、大气魄。

5.赏析颔联。

6.“吴楚东南圻,乾坤日夜浮”一句中“界’和“浮”有何妙处?

7.“亲朋无一字，老病有孤舟”一句抒发了作者怎样的情感？

8.面对浩渺的洞庭湖，诗人只是感叹自己的身世吗？从哪句诗可以看出？

9.结合作者的个人经历，谈谈你对“戎马关山北，凭轩涕泗流”这两句诗的理解。

10.请用自己的语言描述一下本诗颔联所写的景象。

11.全诗抒发了诗人怎样的思想感情？

【答案】一、

1、答：写景的诗句是：“吴楚东南圻，乾坤口夜浮”这两句诗既是写实，又寓想像，一“诉"一"浮"，把洞

庭湖的气象描绘得壮丽而又生动。

2、C

3、戎马关山北，凭轩涕泗流。

4、气蒸云梦泽，波撼岳阳城吴楚东南冰，乾坤日夜浮

5、“吴楚东南麻，乾坤日夜浮〃，是说广阔无边的洞庭湖水，划分开吴国和楚国的疆界，日月星辰都象是整

个地飘浮在湖水之中•般。只用了十个字，就把洞庭湖水势浩瀚无边无际的巨大形象特别逼真地描画出来

了。

6、一〃拆〃一“浮〃，摊贩洞庭湖的气象描绘得壮阔而又生动。“圻〃字，诗人写得有力，仿佛洞庭水把吴、楚

两地的广袤区域冲开、分裂，显示出洞庭湖的脩礴气势。"浮"字，具有十分鲜明的动态感，洞庭湖儿乎包容

了整个天地万物，并且主宰着它们的沉浮，日月星辰都随着湖水的波动而飘荡起落，下派壮阔的图景展现

形在读者眼前。

7、这两句诗写出了诗人政治生活坎坷，漂泊天涯，怀才不遇的心情。“亲朋无一字”，表达了诗人得不到精

神和物质方面的任何帮助：“老病有孤舟”，写出了诗人从大历二年正月自夔州携带妻儿，乘舟出峡以来，既

"老'’且“病'飘流湖泊，以舟为家，前途茫茫，无处安身的孤苦无依。

8、面对浩渺的洞庭湖，诗人不只是感叹自己的身世，这可以从"戎马关山北，凭轩涕泗流”两句诗中看出。

此时的杜甫不只是感叹自己穷愁溃倒、漂泊无依的身世，更为正处在战火中的祖国“涕泗〃横流。

io.上句写从楼上望去，洞庭湖好像把东南的吴楚两地从中分开；卜.句写水天相连，似乎天地都在湖水中口

夜浮动。（意思对即可）

11.全诗抒发了诗人年老多病、漂泊无依的孤独感和对国家多难、壮志未酬的无限伤心。（意思对即可）

阅读下面古诗，完成下列各题。

登楼①唐代：杜甫

花近高楼伤客心，万方多难此登临。

毋江春色来天地，玉垒②浮云变古今③。

北极朝廷终不改，西山寇盗莫相侵。

可怜后丰还祠庙④，日暮聊为《梁甫吟》。

【注】：①这首诗是公元764年（唐代宗广德二年）春，杜甫在成都所写。当时诗人已在四川居住了五年。

此诗国家内忧外患，后听说好友严武被任命为成都尹兼剑南节度使，欣喜不已。在一个暮春，诗人登楼凭

眺，有感而作此诗。②玉垒：山名，在四川灌县西、成都西北，当时唐朝都城长安所在的方向。③变古今：

与古今俱变。④后主还祠庙：诗人感叹连刘禅这样的人竟然还有祠庙。

（1）全诗的诗眼是哪一个字？围绕这个诗眼，诗人在本首诗中传达了哪些情感？

答：______________________________________________________________________________________________

⑵历代诗家对于此诗评价极高。清人浦起龙评论说：“声宏势阔，臼然杰作。"（《读杜心解》卷四）沈德

潜更为推崇说：“气象雄伟，笼盖宇宙，此杜诗之最上者。”结合诗歌具体语句，谈谈你对这评价的理解

答：______________________________________________________________________________________________

答案：（1）伤。国家动荡不安（边境有外敌入侵、君主昏庸无能），自己壮志木酬。（2）“锦江春色来

天地，玉垒浮云变占今J诗人从登楼看见的景色开始写起，描绘了一幅壮美的山河景观。锦江水夹带着朝

气盎然的春色从天地间奔腾而来，玉垒山上的浮云飘忽不定；这使诗人联想到了动荡不安的国家，那浮云

飘移就像是古今世势的更替变幻。上句从空间上扩展，下句从时间上蔓延，这样延展开来，顿然形成了一

片宏阔悠远的意境；包括诗人对国家山河的热爱和民族历史的回忆。并且，登高望远，视野开阔，而诗人

偏偏向西北方向望去，可见，诗人心怀国家，此时，他忧国忧民的高大形象跃然纸上。

【解析】

（1）本题考查学生对关键词的理解能力和对作者思想情感的把握能力。《登楼》是唐代诗人杜甫创作的一

首七言律诗，是一首感时抚事的诗。作者写登楼望见无边春色，想到万方多难，浮云变幻，不免伤心感喟。

所以，全诗是围绕“伤〃来写的。全诗即景抒怀，写山川联系着占往今来社会的变化，谈人事又借助自然界的

景物，互相渗透，互相包容；融自然景象、国家灾难、个人情忌为一体，语壮境阔，寄意深远，体现了诗

人沉郁顿挫的艺术风格。诗歌表达了对古今误国昏君的极大轻蔑，对唐末时期的内忧外患的忧愁，对自己

有许多抱负、却无处投门的惆怅之绪。（2）本题考查学生对诗歌语言的赏析能力。“锦江春色来天地，玉

垒浮云变古今"紧承"登临〃，写所见之景。辽阔的成都平原上的烂漫春色，伴着锦江春水的涌动，充塞于天

地之间。玉垒山头飘忽起灭的浮云，使诗人联想到古今世势的纷纭变化。其中的“今〃，暗含着“安史之乱〃

以来世事的苍黄反复。两句即景朽情，思接千载，宏丽奇幻，境界阔大。诗人从登楼看见的景色开始写起，

描绘了一幅壮美的山河景观。锦江水夹带着朝气盎然的春色从天地间奔腾而来，玉垒山上的浮云飘忽不定；

这使诗人联想到了动荡不安的国家，那浮云飘移就像是古今世势的更替变幻。上句从空间上扩展，下句从

时间上砂延，这样延展开来，顿然形成了一片宏阔悠沅的意境：包括诗人对国家山河的热者和民族历史的

回忆。并且，登高望远，视野开阔，而诗人偏偏向西北方向望云，可见，诗人心怀国家，此时，他忧国忧

民的高大形象跃然纸上。

【参考译文】登上高楼满怀伤感看繁花，万方多艰难令人触目惊心。在这战乱时候我登上比楼，世事如

玉垒山变幻的浮云。圣朝就像北极星永保气运，盗寇侵河山只能徒劳兴叹。可怜后主只剩祠庙可归还，

姑且在黄昏时吟诵《梁甫

阅读《蜀相》，完成下面小题。

蜀相

杜甫

7K相祠堂何处寻？锦官城外柏森森。

映阶碧草自春色，隔叶黄鹏空好音。

三顾频烦天下计，两朝开济老臣心。

出师未捷身先死，长使英雄泪满襟。

1.对这首诗相关内容的解说，不恰当的一项是（）

A.“蜀相”是蜀汉丞相诸葛亮。“锦官城”是成都的别名。“柏森森唧柏树茂盛繁密的样子。首联以设问引起,

开门见山。一个“寻”字表达了诗人对诸葛亮的仰慕之情、向往之意。

B.“映阶”二句是说祠堂内碧草空有春色，黄鹏徒有好音，却没有多少人去欣赏。

C.颈联高度概括了诸葛亮一生的行事。“频烦”犹频繁，多次。“天下计”指统一中国、兴复汉室的计策。“两

朝”指东汉和蜀汉。“开”指开创，“济”是扶助。

D.诗的前四句写祠堂之景，后四句写丞相之事。全诗通过对历史人物的缅怀和赞颂，寄托了诗人忧民忧国、

痛感济世无人的哀伤。

2.王国维说:“，红杏枝头春意闹，，著一，闹，字而境界全出。”参考此说，说说“映阶碧草自春色，隔叶黄鹏空好

音”一联里哪两个字跟境界的关系最为密切，并简要分析。

答：______________________________________________________________________________________________

【答案】

1.C

2”自〃”空〃两字跟境界的关系最为密切。碧草映阶、黄鹏隔叶，本是一种赏心悦目的景象，然而用"自〃"空"

两字修饰，则所含之情就大有转折：阶前的草一到春天便是一片碧绿，年年如此，可它为谁而绿呢？隔叶

的黄褶叫得那么婉转动听，可有注听呢？借此突出了诸葛武侯祠的寂寞、荒凉、凄清，由此自然使人牛出

感物怀人之意。

【解析】1.本题考查学生分析理解诗歌内容的能力。C."，两朝，指东汉和蜀汉〃错误，“两朝〃，指蜀先主刘备

和后主刘禅两代。故选C。

2本题考查学生鉴赏诗歌炼字的能力。《蜀相》是唐代诗人杜甫定居成都草堂后，翌年游览武侯祠时创作的

一首咏史怀古诗。此诗借游览古迹，表达了诗人对蜀汉丞相诸葛亮雄才大略、辅佐两朝、忠心报国的称颂

以及对他出师未捷而身死的惋惜之情.诗中既有尊蜀正统的观念，又有才困时艰的感慨，字里行间寄寓感

物思人的情怀。“映阶碧草自春色，隔叶黄鹏空好音”所描绘的这些景物，色彩鲜明，音韵浏亮，静动相衬、

恬淡自然，无限美妙地表现出武侯祠内那春意盎然的景象。然而，自然界的春天来了，祖国中兴的希望却

非常渺茫。想到这里，诗人不免又产生了一种哀愁惆怅的感觉，因此说是“自春色”、"空好音、"自"和"空"

互文，跟境界的关系最为密切，刻画出一种静态和静境。阶前的草一到春天便是一片碧绿，年年如此，可

它为谁而绿呢？隔叶的黄鹏叫得那么婉转动听，可有谁听呢？诗人将自己的主观情意渗进了客观景物之中，

使景中生意，把自己内心的忧伤从景