书籍设计（下篇共上中下3篇）

书籍的材料与印刷工艺7Contents1-书籍的材料2-书籍的印刷工艺3-作品赏析目录第一节书籍的材料

书籍的工艺美感主要依托于材料和印刷工艺两大要素来实现，考究的材料和精湛的印刷工艺，是构成书籍设计之美的重要因素。因此，有经验的书籍设计师往往在设计之初就将材料与印刷工艺考虑进整个书籍设计之中，而不是到书籍印刷前的最后一刻才进行考虑。只有将材料、印刷工艺纳入书籍的整体设计，才可能赋予书籍设计更强的艺术表现力。品鉴图所示各书籍的材料与印刷工艺特色，你能从中受到哪些启发？热身活动

在书籍设计中，材料的有效运用始终是一种强有力的设计语言，材料的质感、色彩、肌理等都会影响到书籍整体风格的传达。在书籍材料的选择上，人们曾不吝使用各种昂贵材料，如东方的珊瑚、玉石，西方的黄金、象牙、宝石等。不同材料的运用可以丰富书籍的形态，增加人们对书籍的肌理感受。Shuji《中国大史记》

镶嵌了宝石的《福音书》知识拓展

骨胶骨胶是一种使用较为广泛的动物类黏结材料，因其外观为珠状，故又称珠状骨胶。骨胶黏结性好、强度高、水分少、干燥快、黏结定型好，且价格低廉、使用方便，特别适合黏结和糊制精装书的书壳。知识拓展一、纸质材料在进行书籍设计时，应该根据具体的设计要求和纸张本身的特性来选择合适的纸质材料。Shuji

“纸是设计的生命”

——日本著名书籍设计大师杉浦康平印刷所用纸样一、纸质材料Shuji（一）纸张的特性平滑度是指纸张表面的平滑程度。纸张平滑度越高，纸面与印版间的接触就越均匀和完整，印刷品呈色效果也越好。光泽度是指纸张表面的镜面反射程度。纸张的光泽度越高，墨色就越鲜艳，墨色视觉效果就越好，如图。白度又称亮度，纸张的白度越高，越能准确表现油墨色彩。吸收性即吸墨性。对于吸墨性强的纸，其印刷品墨色容易发淡，墨层也缺乏光泽；对于吸墨性弱的纸，其印刷品墨层附着不牢，且印迹不易干燥。《GDC17》一、纸质材料Shuji（二）纸张的种类

铜版纸又称涂布纸，是一种常用的高级印刷纸张，定量一般为80～250g/m2。铜版纸是在原纸上涂布一层白色浆料，然后经过压光制成，有单面涂布和双面涂布之分。铜版纸平整光洁，平滑度和光泽度较高，耐磨损，有较强的抗水性和抗张性，且具有适度的吸收性，适用于画册、封面等对品质、色彩要求较高的书籍。铜版纸一、纸质材料Shuji（二）纸张的种类

哑粉纸又称无光铜版纸，与铜版纸相比，其在日光下更不易反光。用它印刷的图案，虽没有铜版纸色彩鲜艳，但比铜版纸更显细腻、高档。哑粉纸适用于古画、国画等雅致柔和的作品，但因其纹理疏松、墨色容易脱落，故不适用于大面积深色图形的印刷。哑粉纸一、纸质材料Shuji（二）纸张的种类

胶版纸旧称道林纸，是一种供胶印机使用的较高档的印刷用纸，一般常用定量有60g/m2

、70g/m2

、80g/m2

、90g/m2

、120g/m2、150g/m2、180g/m2、200g/m2、250g/m2

等。胶版纸按纸浆料的配比不同分为特号、1号和2号三种，它有超级压光与普通压光两个等级，又有单面胶版纸和双面胶版纸之分。胶版纸

不同克重的纸张有不同的特性，设计时应根据不同用途来选择。例如，教科书、小说等以文字为主的书籍内页一般用60～100g的胶版纸，120g左右的纸张常用作扉页，128g、157g的铜版纸用来印制彩色图片，一些高档画册则用200g以上的铜版纸作为封面、护封。设计之策一、纸质材料Shuji（二）纸张的种类

新闻纸又称白报纸，多作为期刊、报纸等的正文用纸。

新闻纸可分为胶印新闻纸和轮转凹印新闻纸两种。

新闻纸质地疏松，富于弹性、吸墨性好；纸张平滑，不起毛，印刷出来的图文比较清晰而且饱满；有一定的机械强度；不透明性好。新闻纸适用于高速轮转机印刷。新闻纸设计之戒新闻纸因其所用原材料以机械木浆为主，含有大量的木质素及杂质，所以纸张不宜长期保存，若保存时间过长，则纸张会发黄变脆。新闻纸的抗水性能差，不宜书写，印刷时必须使用印报油墨或书籍油墨，油墨黏度不能过高。平版印刷时，必须严格控制版面水分。一、纸质材料Shuji（二）纸张的种类

凸版纸的特性与新闻纸相似，但又不完全相同，其质地均匀，不起毛，不易发黄变脆，略有弹性，机械强度较高。凸版纸的吸收性虽然不如新闻纸好，但具有吸墨均匀的特点，且抗水性、纸张白度均高于新闻纸。凸版纸主要用于书籍、杂志的印刷，比较适用于科技图书、学术刊物、大中专教材等的正文用纸。凸版纸一、纸质材料Shuji（二）纸张的种类

字典纸是一种高级的薄纸，定量为30～40g/m2，纸薄而强韧耐折，纸面洁白细致，质地紧密平滑，稍微透明，有一定的抗水性，主要适用于字典、词典等页码较多、使用率较高、便于携带的书籍。字典纸对印刷工艺中的压力和墨色有较高的要求，因此在印刷时必须选择合适的印刷工艺。字典纸一、纸质材料Shuji（二）纸张的种类

硫酸纸呈半透明状，定量为45～75g/m2，具有纸质纯净、强度高、不变形、耐晒、耐高温、抗老化等特点，可以在其上进行上蜡、涂布、压花或起皱等加工工艺。在书籍设计中，硫酸纸因其半透明的性质，常被用作书籍的环衬、衬页或扉页，以烘托主题。硫酸纸硫酸纸

硫酸纸对油墨的吸附性和色彩的再现能力较差，不适合大面积图形的印刷，但是在硫酸纸上少量印金、印银或印刷图文，往往会给人别具一格的感觉。设计之策一、纸质材料Shuji（二）纸张的种类

宣纸润墨性好，耐老化，不易变色，且具有质地绵韧、光而不滑、洁白稠密、纹理纯净、搓折无损等特点。自古有“纸中之王、千年寿纸”的誉称。宣纸可用于绘画创作，印制古籍书、图书、画册，以及复制古字画。宣纸一、纸质材料Shuji（二）纸张的种类

特种纸是指经过专门加工、适合特殊用途的纸张，如羊绒纸、毛边纸、牛皮纸、拷贝纸、画报纸、书面纸、压纹纸、打印纸、白板纸、铝箔纸等。

另外，由聚丙烯和无机填料制成的耐用、防水的新型合成纸也属于特种纸，被广泛应用于各种印刷品中。如今特种纸经常被设计师巧妙地应用于书籍设计之中。特种纸

《墨香书条石》

设计之品

在《齐白石四绝十方》中，设计师首次将定制的雅典羊绒纸用于书籍印制，使书籍呈现一种古色古香的气息；而在《乐舞敦煌》中，为了体现敦煌艺术的历史感和沧桑感，设计师采用了大量不同颜色、不同种类的毛边纸，并以手撕拼贴的方法装裱封面，使封面整体呈现出做旧的效果，给读者一种质朴的、原始的感觉。《齐白石四绝十方》《乐舞敦煌》一、纸质材料Shuji（二）纸张的种类特种纸

《说戏》

《古韵钟声》一、纸质材料Shuji（二）纸张的种类特种纸《方土水墨》《节气的情绪》一、纸质材料Shuji（二）纸张的种类特种纸《11×16

XXLStudio》

《〈开卷〉二〇〇期》

一、纸质材料Shuji（二）纸张的种类特种纸《为了忘却的纪念》

二、其他材料相比于纸张，纤维织物的价格要昂贵得多，因而多在高档精装书中使用，纤维织物具有不同于纸张的特殊质感和比纸张更强的耐弯折、耐受力性，一般作为书籍的包面材料。Shuji（一）纤维织物《赵氏孤儿》

二、其他材料Shuji（一）纤维织物《MushroomGirlsVirus》《张笑尘作品：我的单词簿》

纤维织物主要有棉、丝、麻等。其中，用棉织物做的封面，古雅端庄，朴素经济，易于粘连和烫印，但缩水性比较强，使书籍印刷品外观效果不能长久保持；

用丝织物做的封面，质地细腻，烫印精细，图文清晰，秀丽古雅，多用于高档精装书，但加工要求较高；

用麻织物做的封面，显得粗犷大气，具有强烈的质感，多用于大幅面的书籍和画册。设计之策二、其他材料皮革价格昂贵，加工工艺复杂，一般被用作高档书籍的封面设计材料，主要有牛皮、猪皮、羊皮等。Shuji（二）皮革《马克思手稿影真》《骆驼向左》

各种皮革都有技术加工和艺术上的特点。猪皮的皮纹比较粗糙，以体现粗犷有力的视觉效果见长；

羊皮较为柔软细腻，但易磨损；牛皮质地坚硬，韧性好，但加工较为困难，适用于大开本书籍。设计之策二、其他材料塑料具有一定的强度，且具有弹性好、抗压、抗冲击、抗弯曲、耐折叠、耐摩擦、防潮、轻便、透明性好、表面光泽好、价格相对较低等特点，因此常用来作为书籍护封或函套的材料。Shuji（三）塑料《#tag没有代表作》

《绘画章法解析》二、其他材料塑料可利用油墨印刷、电化铝烫印、凹凸压印等工艺手段在表面做出各种艺术效果。Shuji（三）塑料《AGI》

《box》二、其他材料竹木作为一种木质材料，曾经是中国早期书籍最主要的材料。如今，木质材料在书籍设计印刷中仍较常见。木质材料的价格相对较高，加工工艺复杂，但在书籍的函套设计或封面设计的效果上，有着极强的艺术表现力Shuji（四）木质材料

《共产党宣言》

《一根筋》

《自然》二、其他材料相对于塑料与金属材料等现代工业化气息浓厚的承印物，木质材料承印物从材料质感和肌理方面彰显出稳重、内敛的东方文化气息，呈现出独特的东方神韵。Shuji（四）木质材料《朱熹榜书千字文》设计之品

吕敬人设计的《朱熹榜书千字文》一书，其函套采用牛皮带连着如意扣，用来锁合两块刻字木雕版，这些材料均是中国古代书籍经常使用的材料，给人一种自然、古朴、典雅的视觉感受。◎书籍设计：吕敬人二、其他材料金属材料是一种重要的承印材料，如图

所示。金属材料的印刷有别于一般的纸张及塑料印刷，有其自身的适印特点。合理选用油墨和上光油是保证金属印刷品具有良好的牢固度、白度、光泽度及加工适应性的前提，是决定金属印刷品质量的关键。Shuji（五）金属材料《正泰集团简介》

《FacadesVitrines》知识拓展油墨

油墨是书籍印刷的主要材料，没有油墨就不可能有印刷品。油墨品种丰富，除了基本的四原色油墨外，还有许多特殊品种，如专色油墨、磨砂油墨、珠光油墨、荧光油墨、仿金属油墨等。不同的油墨可以印出不同的效果，因此书籍设计师必须在设计时将油墨考虑进去，特别是书籍的封面设计，可以利用油墨营造出一些特殊的艺术效果。知识拓展三、材料的选择与应用材料的选择与应用必须和书籍的内容相适应、相匹配，选择最适合表达书籍信息和内涵的材料。

同种材料但不同的加工工艺也能使书籍呈现不同的视觉效果。

书籍材料的选择与应用还应根据书籍的品位、形式、内容来决定，同时也要遵循朴素、简洁、环保的现代设计观，使书籍的内容和形式达到完美的统一。Shuji（五）金属材料《中国印·舞动的北京》三、材料的选择与应用Shuji（五）金属材料《设计诗》

《变》

三、材料的选择与应用Shuji（五）金属材料《无处不在红白蓝》

《AustrinSolar》四、新材料的探索与发现Shuji许多书籍所使用的材料最初并不是为书籍准备的。在当代书籍中，许多令人耳目一新的材料，其实就是生活中普普通通的东西，但在书籍设计师敏锐的洞察力下，化平凡为神奇。《吴为山雕塑·绘画》

《一切始于设计：一个设计师的世博十日手记》设计之道

所谓大师，就是这样的人，他们用自己的眼睛去看别人见过的东西，在别人司空见惯的东西上能够发现出美来。——罗丹四、新材料的探索与发现Shuji

书籍设计新材料的探索与发现，实际上既是一个继承的过程，也是一个创新的过程。

《订单——方圆故事》

《学而不厌》可以说，设计之品传统线装书的装订线一般都是丝线或棉线，速泰熙在设计《吴为山雕塑·绘画》时，采用了铜丝作为装订线，可谓神来之笔。这一材料的使用，增强了书籍的厚重感，让人立刻联想到书中吴为山的雕塑作品。王子源在设计《一切始于设计：一个设计师的世博十日手记》一书时，将2010年世博会最优秀场馆德国馆的建筑膜材料融入书籍的封面设计之中。在曾经获得2016年度“世界最美的书”金奖的《订单——方圆故事》和铜奖的《学而不厌》中，设计师将一些生活中常见的材料用于书籍设计之中，材料与书籍的内容十分契合，极大地激发了读者的阅读兴趣。◎书籍设计：王子源《一切始于设计：一个设计师的世博十日手记》四、新材料的探索与发现Shuji四、新材料的探索与发现Shuji四、新材料的探索与发现Shuji四、新材料的探索与发现Shuji四、新材料的探索与发现Shuji◎书籍设计：周晨《江苏老行当百业写真》设计之品

《江苏老行当百业写真》一书依据行当特点及旧时传统，将老行当分为衣饰、饮馔（zhu3n，饭食）、居室、服饰、修作、坊艺、工艺、游艺八大类，以形传神，是一部致敬匠心的作品。受古籍毛装本的启发，设计师在书籍主体部分选择仿古土工纸，并以纸钉方式装订。全书纸张采用特殊工具打毛，黑白与四色相间，主次分明。该书在设计上还重现了逐渐消亡的中国古代数字系统——“苏州码子”。《江苏老行当百业写真》课堂讨论

稀有材料的使用可使书籍显得珍贵、高雅，日常生活中常见材料的使用则可以拉近书籍与读者的距离，显得更加亲切。你对书籍设计中新材料的探索有哪些心得体会？Classdiscussion第二节书籍的印刷工艺一、印前工艺原稿图像输入处理是印前工艺的开端，常用的印前数字化设备有专业扫描仪、数码相机和数字摄像机等，其任务是利用激光扫描、光电转换等技术，把原稿上的图像及色彩信息转换为数字信号，再以电子文件的方式存储在计算机中用于印前排版。Shuji（一）原稿图像输入处理一、印前工艺原稿图文处理是指在完成原稿图像输入处理后，依照客户提供的文本信息及要求确定设计构思，并对图文版式进行重绘、调整或变形等编排处理；

然后把原稿图像进行分色、放大或缩小，并通过加网将图像分解成细小的网点，使图像变为可进行光学晒像制版的底片等一系列处理过程。Shuji（二）原稿图文处理一、印前工艺拼版是指把已经完成的图文稿依照色数、页数、纸张尺寸、装订方式、插页处理方式、印刷方式等要求，与众多单版组成一个印刷大版的作业过程。拼版时，可用计算机自动拼版，也可请菲林输出公司进行拼版，亦可送印刷厂进行手工拼版。拼版是进行图文混排的重要过程，拼版的规范化、标准化是保证印刷质量的有效手段。Shuji（三）拼版一、印前工艺打样是指将根据拼组的图文信息复制出校样的加工过程。为了能看到最终的成品效果，排除电脑屏幕和彩喷稿的误差，需在出菲林后，用印刷的传统工艺打印一份油墨稿。打样既可为客户提供审稿校样，又可作为上机印刷墨色、确定纸张和规格等的依据。Shuji（四）打样一、印前工艺打印输出是指在印前图文信息处理完成后，需要将这些信息记录在某种介质上，以达到输出印刷的目的。常用的打印输出方式有打印机输出、激光照排机输出、计算机直接制版机输出和计算机直接在印刷机上输出四种。Shuji（五）打印输出二、印刷方式凸版印刷的原理比较简单，类似于印章和木刻版画，采用直接加压印刷的方法。凸版印刷的图文均为阳图反像，其图文部分与空白部分不在一个平面。印刷时，墨辊滚印印版表面，墨辊凸起的部分均匀地沾上墨层；承印物通过印版时，经过加压，印版附着的油墨被印到承印物表面，从而获得印迹清晰的正像图文印品，Shuji（一）凸版印刷凸版印刷（墨滚改成墨辊）

凸版印刷的墨层厚实、对承印物的材料要求较低，适宜印刷面积小、色彩层次少的印刷品，如一些书刊、票据、信封、名片、包装袋、卡片、标贴等。一些特殊印刷工艺，如烫金、烫银、凹凸压印等，一般也采用凸版印刷。设计之策二、印刷方式凹版印刷简称凹印，其按照制版方式的不同可分为雕版凹印、蚀刻凹印和照相凹印三种。Shuji（二）凹版印刷凹版印刷凹版印刷效果

凹版印刷与凸版印刷相比，其印版耐印率高、印制品质量稳定，其印制品墨层厚实、饱满、清晰，没有凸版印刷那种明显的压痕。钱币、邮票、有价证券等均采用凹版印刷，凹版印刷也适用于塑料膜、丝绸、皮革材料、金属箔等承印物的印刷。设计之策二、印刷方式平版印刷不同于凸版印刷和凹版印刷，其印版上的图文部分和空白部分几乎处在同一个平面上。我们常说的平版印刷通常是指平版胶印。平版印版有珂罗版、石版、多层金属版、平凹版、PS版等形式。Shuji（三）平版印刷平版印刷（墨滚改成墨辊）二、印刷方式

孔版印刷所用印版主要有誊写版、镂空版和丝网版等形式。丝网印刷又称丝印、网印，是一种被广泛应用的孔版印刷方式。其印版上有网框和带图文漏孔、紧绷在网框上的丝网，油墨通过丝网上的图文漏孔漏印到承印物上。Shuji（四）孔版印刷丝网印刷

丝网印刷既可用手工操作，也可通过很先进的丝印设备印刷，其印刷颜色鲜艳，经久不变，可在各种纸张、玻璃、木板、金属、陶瓷、塑料或布匹上印刷。设计之策二、印刷方式数字印刷是由数字信息生成逐面可变的图文影像，借助成像装置，直接在承印物上成像或在非脱机影像载体上成像，并将呈色及辅助物质间接传递至承印物而形成印刷成品的印刷方式。它通常将各种图文信息输入计算机中进行处理，然后使其直接通过光纤网络传输到数字印刷机上进行印刷Shuji（五）数字印刷数字印刷三、印后工艺凹凸压印是一种将平面印刷品压成立体状的加工工艺。凹凸压印需用铜或钢等金属制作成凹、凸两块版，然后在两版之间夹进承印物压印凹凸图文，其常用于精装书的封面和护封印制。Shuji（一）切线压痕凹凸压印《莎士比亚全集》

三、印后工艺Shuji（一）切线压痕凹凸压印《戍燕刀币》采用凹凸压印方法后，压印部分立体感更强，形成纸面的浮雕效果，强化了平面中的设计元素，增强了设计的视觉感染力。三、印后工艺Shuji（一）切线压痕凹凸压印

凹凸压印在加工过程中还可以分为有色凹凸压印和无色凹凸压印两种。有色凹凸压印是指在压印过程中使用油墨和金属箔片，使立体的图文具有色彩；无色凹凸压印是指在压印过程中不使用油墨与金属箔片，在纸面上单纯表现出一种浮雕的效果。《文爱艺爱情诗集》三、印后工艺Shuji（一）切线压痕凹凸压印《书艺问道——吕敬人书籍设计说》三、印后工艺Shuji（一）切线压痕模切模切，顾名思义，就是用特殊模具将印制品裁切成型的加工工艺。印刷厂可根据设计需要，把裁刀制作成定型的模型刀，从而裁出所需要形状的印刷成品。《筑境》

三、印后工艺Shuji（一）切线压痕模切模切工艺大大解放了书籍的样式，形成许多特殊的视觉、触觉效果，增加了书籍本身的欣赏趣味。《吃在扬州》

三、印后工艺Shuji（一）切线压痕模切《上海书籍设计师作品集》《云会》三、印后工艺Shuji（一）切线压痕撕米线撕米线又称打孔线，是利用机器在纸上冲压出一排小孔，从而在纸面上形成一条可以用手撕开的线。三、印后工艺Shuji（一）切线压痕撕米线其原理是先用刀片画出所需轮廓，再将打孔刀片交错排列组合，然后冲压打孔刀片，在纸面上形成断续的线条。《囊括万殊裁成一相：中国汉字“六体书”艺术》《农耕档案——1949—1979东莞农耕史实》设计之品

读者在拿到《农耕档案——1949—1979东莞农耕史实》一书之后，需要手撕才能打开图书，这种参与行为，能让读者拥有“打开档案”的体验。《农耕档案——1949—1979东莞农耕史实》三、印后工艺Shuji（二）电化铝烫印电化铝烫印俗称烫金，又称烫箔，是指利用模具并借助一定的压力与温度，将金属箔或颜料箔烫印到印刷品表面的加工工艺。《贞石永固》

三、印后工艺Shuji（二）电化铝烫印电化铝烫印以其美观大气、色彩鲜艳、耐磨等特点广泛应用于印刷品设计中，可起到画龙点睛、突出设计主题的作用。《Flora&Fauna》三、印后工艺Shuji（三）光泽色印刷光泽色印刷主要有印金、擦金两种工艺。

印金一般采用金墨或银墨印刷；

擦金则通常将金粉或银粉与亮光油、快干剂等调配成印刷材料，然后用擦金机或手工揩金的方法，把印刷材料揩附在油墨上，以此增强光泽效果。三、印后工艺Shuji（四）浮雕印刷浮雕印刷是运用高级油墨及特种油墨，通过压力加工使印刷品表面具有凹凸感，但它不同于凹凸压印，其印刷品的正面凹凸感没有那么强，背面也是平整的。浮雕印刷常用于珍藏版画册或精装书的封套、封面、护封。三、印后工艺Shuji（五）上光和压光

上光主要用于封面，是在印刷品表面涂（或印、喷）上一层无色透明的涂料（即上光油），经流平、干燥、固化后，在印刷品表面形成一层薄且均匀的透明光亮层。上光包括全面上光、局部上光、光泽型上光、哑光等。采用了UV上光工艺的书籍

UV上光油有很多品种，可以在印刷品表面形成各种不同的肌理效果，如光滑、磨砂、皱纹、冰花、玻璃等效果。通过UV上光工艺可以增强印刷品图文部分的立体感和肌理效果，从而产生独特的趣味和艺术魅力。设计之策三、印后工艺Shuji（五）上光和压光

压光是上光的进一步操作，是在上光油干燥后，通过压光机的不锈钢带热压，经冷却后使印刷品表面形成镜面反射效果，比单纯上光要光亮。

上光和压光需要在印完四色之后，在起凸、折叠、裁切、模切压痕等工艺之前进行。设计之策三、印后工艺Shuji（六）覆膜覆膜又称贴膜、过塑，是在印刷品表面覆盖一层塑料薄膜。覆膜工艺一般是通过专业覆膜机的热压装置，将聚丙烯涂膜与印刷品压合覆膜工艺

覆膜工艺常用于书籍的封面、护封，其主要作用是增强封面和护封的质感、光泽度和硬度，同时也可提高封面和护封表面的防污、防潮、防晒和耐磨性能。

覆膜材料有高光型和哑光型两种。高光型覆膜材料可使书籍封面光彩夺目、富丽堂皇；而哑光型覆膜材料则可使书籍封面显得古朴、典雅。设计之策三、印后工艺Shuji（六）覆膜各种印后工艺的应用需要根据设计意图、成本核算等客观条件而定。此外，多种印后工艺之间可以结合使用。例如，覆膜与凹凸压印结合，浮雕印刷与局部UV上光结合，电化铝烫印与凹凸压印结合等。《石劲松》设计之品

《石劲松》一书设计之巧妙是建立在设计师对石劲松作品的深刻理解基础之上的。该书整体呈现出一种内敛、雅致与含蓄的设计风格，其腰封成为设计上的一个亮点，小小的人物真实、形象地展现在画面上，但又好像游离于画面之外。PVC材料上采用五色印刷的人物形象，因为材料的透明性，而与护封上的图像有了关联，形成了新的审美趣味。《石劲松》第三节作品赏析

《学而不厌》这本书中的中国画与书法部分由传统的宣纸来承印，纸面成像富有质感。赏析书中部分画页可左右、上下翻折，赋予阅读以动感，与主题相辅相成。

护封由中国画必备的毛毡包裹而成，毛毡下方印有用书名刻成的小章。封面采用绘画装裱形式制作，工艺手法与内容吻合；

裸背装订便于翻阅，使该书的柔软程度如同古籍。

《学而不厌》这本书中的中国画与书法部分由传统的宣纸来承印，纸面成像富有质感。赏析

封面采用绘画装裱形式制作，工艺手法与内容吻合；

裸背装订便于翻阅，使该书的柔软程度如同古籍。赏析全书采用中式编排，从左往右翻阅，文字为竖排版，高低不规则，由此形成一种优美的韵律感。

整本书充斥着东方美学特色，书籍的人文气息和传统审美意味十分浓郁。赏析全书采用中式编排，从左往右翻阅，文字为竖排版，高低不规则，由此形成一种优美的韵律感。整本书充斥着东方美学特色，书籍的人文气息和传统审美意味十分浓郁。《学而不厌》◎书籍设计：曲闵民、蒋茜THEENDTHANKYOU书籍设计的探索8Contents1-书籍设计的创新理念2-书籍设计的创新探索3-书籍的新形态4-作品赏析目录第一节书籍设计的

创新理念

宇航员弗兰克·波曼曾说：“探索是人类精神的本质。”随着文化传播方式的多元化，人们获取信息的方式也发生着翻天覆地的变化。读者的层次、阅读心理和阅读需求千变万化，千篇一律的设计形式势必无法调动读者的阅读积极性。因此，书籍设计师应该跳出传统的思维模式，去寻找新的设计理念和设计方法，为满足读者的切实需求在书籍设计领域不断探索。品鉴图所示书籍设计作品，你能从中得到什么启发？热身活动

一、“书卷气”理念“书卷气”原为书画中的诗意，是一种高雅气质和风度。广义地讲，书籍设计的“书卷气”是指它在文化内涵和艺术上所呈现的高格调。Shuji随着社会的发展，外来文化与传统文化不断地碰撞与融合，人们的审美情趣随之不断变化，“书卷气”的表现形式也变得更加多样。

《姹紫嫣弘〈牡丹亭〉：四百年青春之梦》

《刘洪彪文墨》知识拓展气韵生动气韵生动是指绘画中万物的神态，要能够达到鲜活而灵动的程度。南朝齐梁时期的画家谢赫在其所著的《古画品录》中首先提出绘画“六法”，并将其作为人物绘画创作和品评的准则。《古画品录》将“气韵生动”作为第一条款和最高标准，可见其重要性。“气韵生动”是“六法”的灵魂，以生动的“气韵”来表现人物内在的生命和精神，表现物态的内涵和神韵，一直被中国绘画界奉为圭臬。因此，“气韵生动”也被引入书籍设计中，成为“书卷气”理念的主要表现。知识拓展二、“五感设计”理念“五感设计”理念是由日本书籍设计师杉浦康平提出的，他认为书籍五感是设计思考的起始，书籍并不仅仅是为读者提供信息的载体，更是从视觉、触觉、嗅觉、听觉、味觉五个方面与读者进行沟通的“有感情的静物”，设计师不应简单地为了设计而设计，而应从各个角度赋予书籍各种各样的感觉。Shuji

《沂蒙田野实践》二、“五感设计”理念“五感设计”理念实际上是强调书与人的感官进行全方位地交流互动，追求人物交融、物我两忘、人气与物气相合，使人能在静悟中感受书籍的生命之道、书卷之气Shuji

《沂蒙田野实践》设计之品《沂蒙田野实践》是一套非常有趣的图画书组合，是在作者与9名大学生到沂蒙山区同22个孩子共同创作的作品基础上，重新编制的绘本组合。作者打破一般图画书的规则，让孩子们通过涂鸦、绘画、拼贴等方式尽情发挥天性，在自由的游戏中创作。在该书中，无论是蘑菇、石头世界，还是自画像、名作摹写，它们稚拙的图、纯真的色，都激发了读者的想象。该书的设计由多种形态载体汇聚而成，以展现一种亲身前往田野考察的意境。该书在图文中灌入盲文和UV起鼓图形，以便于盲人读者触摸阅读。该书设计构思新颖，表现风格独特且充满童趣，透露出一股大自然的气息，是一本探索少儿美育教育的好书。三、“动态设计”理念在书籍设计中，设计师要树立起“动态”的设计观。Shuji《混设计》三、“动态设计”理念书不是静止的，它的信息是通过动态的阅读行为才渐渐地渗入读者的内心的。

书籍形态随着读者的翻阅形成了一个不断变化的延续过程，页面或快速或缓慢翻动，使人、书与环境之间发生了空间关系的改变。Shuji《凝·动：上海著名体育建筑文化》三、“动态设计”理念读者的阅读也是一个跨越时间的动态过程，视线的流动使书籍的内容呈现出前后相继的关系。同时，翻阅书籍是一个互动过程，是信息交互的过程，也是情感交流的过程。Shuji

《OneHundredandSixty-Billionyhof:TheSolarSystem》四、“书籍建筑”理念著名书籍设计师吕敬人认为：“书是语言的建筑，建筑是空间的语言。”Shuji建筑设计中的空间塑造、材料搭配等手法，以及建筑自身多维的表现形态，都可以给书籍设计以新的启迪。《民间文化生态调查丛书》

四、“书籍建筑”理念Shuji结构有时并不需要过度掩饰，只要实现科学构架与艺术赏阅的巧妙融合，同样能带来卓绝的形式美。《穿越火线》四、“书籍建筑”理念Shuji《7+2登山日记》例如，书籍设计领域的裸露书脊设计，就是受到现代建筑大师密斯·凡·德罗关于建筑裸露结构理念的影响，它给书籍设计带来了一种展现内部结构的形式美。四、“书籍建筑”理念Shuji建筑领域对于固定空间与可变空间等空间理念有着深入的研究。在书籍设计领域，同样可以借助空间理念构建出独特的空间结构，譬如交错空间，从而实现书籍空间结构的创新。《历史的“场”》设计之品

《历史的“场”》是一本关于书籍设计与建筑设计的书，作者认为两者间密切相关，即“书是语言的建筑”，而“建筑是空间的语言”，两者是共通的。因此，该书的设计紧紧围绕这个主旨，并将这种联系用设计的语言物化，使整本书在外观上给人一种浓郁的建筑气息。在翻阅过程中，书的切口处透光，就好似建筑的窗户。这些细节都强化了书籍的建筑气韵，把全书所要表达的“书筑”概念贯穿在整个设计之中。四、“书籍建筑”理念Shuji《书·筑离合》设计之品

《书·筑离合》是一本关于建筑师大舍与书籍设计师赵清的合集，探讨了建筑与书籍设计之间的关系，并以书籍形式来展现建筑。主体的黑色设计有空间的空灵感，黑白的强对比与图书内容相符，黑色代表砖瓦建筑，白色则代表纸张书本。对于书籍设计师来说，版面是文字的居住空间，该书版面空间运用独特，已经跳出平面设计的桎梏。书籍设计富有层次感，灰、白、黑、深灰四色均与建筑设计有关，色彩控制得非常协调；红色部分的设计，淡雅而与主色调搭配和谐。该书可读性强，没有一般建筑书籍的生硬冰冷之感。四、“书籍建筑”理念Shuji

《介入》四、“书籍建筑”理念Shuji《华森出品》《一直和大家在一起》五、“信息设计”理念Shuji“信息设计”理念就是要让视觉材料变得清晰易懂，通过引导、教导、解说信息，帮助人们把握和理解复杂世界的事实、数据、发展趋势和要求。在互联网时代，设计师需要加强信息收集、整理和归纳，使信息可视化，将用文字无法表达的信息通过图形体现出来，为读者提供丰富有趣的视觉形象，最终满足市场需求。《信息图中的世界史》五、“信息设计”理念Shuji在书籍设计中，我们可以把原稿看成一个信息数据库，需要抽象、概括地将原始信息进行分类、组织。信息设计作为各设计阶段的根基，具有举足轻重的意义。它不是简单地整理资料，而是要深层次地解读原稿在政治、经济、文化等方面的创作背景；在此基础上理性地展开艺术创作，将书籍内容条理化、逻辑化，从中寻找各个环节的内在关系，归纳每个环节的知识要点，梳理出线索；然后以戏剧化的分镜头方式将书籍语言转化成视觉化信息元素，为读者传达作者创作的精神内涵，烘托阅读的个性氛围。《信息图中的世界史》六、“绿色设计”理念Shuji书籍设计应该更多地关注生态、环保及可持续发展等内容。设计师应该根据各种书籍材料的特点来解决创新性和实用性之间的矛盾，顺应时代发展的潮流，使书籍设计符合“绿色设计”的理念。课堂讨论

书籍设计的创新应符合时代发展的规律。上述这些书籍设计的创新理念是在怎样的时代背景下提出的？它们对书籍设计的发展都有哪些影响呢？Classdiscussion第二节书籍设计的

创新探索一、传统文化的传承与发展Shuji在书籍设计中融入传统文化，不应是将传统的符号元素简单地拼贴起来或直接绘上传统吉祥纹样，而应是通过象征、比喻等手法，将传统文化创造性地再现，使之既符合现代人的审美观念，又不失传统文化的精气神。《藏地牛皮书》

设计之道

真正的传统是不断前进的产物，它的本质是运动的，不是静止的，传统应该推动人们不断前进。

——沃尔特·格罗庇乌斯一、传统文化的传承与发展Shuji《怀袖雅物——苏州折扇》◎书籍设计：吕敬人一、传统文化的传承与发展Shuji《遇见手拉壶》◎书籍设计：余子骥、蒋佳佳一、传统文化的传承与发展Shuji

《论语》◎书籍设计：刘晓翔二、人与书的互动性探索

互动关系就是读书、欣赏书和设计书的人与书之间相互作用而使彼此改变的过程，特指人的心理感受与思想变化。人与书的互动性包括人与书互动的方式、互动的程度、互动的结果及阅读者的主动性。一些参与性、探索性更强的书籍，在互动过程中会引导、启发读者建立、添加或删减某些关联活动。Shuji《不裁》设计之品《不裁》在德国莱比锡2007年“世界最美的书”评选中荣获铜奖。其封面用纸为牛皮纸，封面文字处理简洁，被两根红色的缝纫线随意穿过。翻开书，前环衬有一张书签，书签设计为裁纸刀的形状，可随手撕下以作裁纸刀用。再往下翻，后面的很多书页都没有裁开，这就需要读者亲手用这把裁纸刀裁开才能顺利阅读。通过轻轻裁开牛皮纸的对折书页，读者就参与到了书籍的再设计过程中。读者在读完这本书后，会发现该书的形态发生了变化，翻口由光边成为毛边，该书的最终形态才算形成。二、人与书的互动性探索Shuji《坏孩子的天空》设计之品《坏孩子的天空》采用了一种特殊的可刮除材料，书籍封面隐藏在可刮除材料里面，给读者留下一个互动的空间，可使读者刮出自己想要的图形。这种刮除的感觉又很像坏孩子的某个小恶作剧，流露出调皮的气息。二、人与书的互动性探索Shuji科学技术的发展也催生了新的人与书的互动方式，增强现实技术（AugmentedReality，简称AR）便是其中之一。它通过计算机处理能力将虚拟的信息叠加在现实环境中，并在同一个画面中显示，制造出全新的感官体验和交互方二、人与书的互动性探索Shuji书籍中增强现实技术的使用设计之道

设计师需要保持持续的创作力，追求新鲜的设计灵感，我喜欢新的尝试，人如果总是处在同一种环境里，不去探索，设计就会失去灵魂。角色的转变不仅是一场与自我的博弈，也是一个跳出舒适圈、发现新世界的契机。——赵清第三节书籍的新形态一、立体书Shuji立体书又称可动书（MovableBook）或弹出式书籍（Pop-UpBook）。立体书主要是用延展性好、有一定厚度、可塑性强且耐弯折的纸张制作而成。设计师在纸艺剪切、镂空、堆叠、黏合的工艺基础上，加上自己的创意和精妙计算，使原本二维的平面书籍实现空间化、立体化。《Pop-upNewYork》一、立体书Shuji设计立体书是一项十分耗时的工作，通常需要设计师不断地尝试，再加上反复地动手切纸、折纸、粘贴，做出许多样本，最后才能得到最理想的视觉效果。《爱丽丝漫游奇境》二、概念书Shuji

概念书是在书籍传统形态的基础上发展起来的全新形态，它通过独具个性的手法来表现书籍形态，展现书籍的思想内涵，是对未来书籍的一种超前探索，给读者带来了崭新的视觉艺术体验。二、概念书Shuji设计师通过对概念书的赏析和实际设计，可以培养自己的逻辑思维方式，进而快速找到设计思路，为书籍设计提供各种有效的创意方法和灵感来源，从而提升自身的创造性思维和书籍设计的艺术品位。二、概念书Shuji二、概念书Shuji

设计师的思维传达需要将审美意象物化，这离不开物质材料。合理运用不同材料是概念书展现艺术魅力的关键所在。不同的材料都有着自己独特的个性，在设计概念书时，应把材料作为全新的创意和审美要素来探索利用，用审美的眼光组织材料之美，以插图发挥材料与内容、材料与技术相结合的艺术价值，更好地展现概念书的艺术魅力。设计之策三、电子书

电子书是指以数字代码方式将图、文、声、像等信息存储在磁、光、电介质上，通过计算机或类似设备呈现出来，并可复制发行的书籍形态。

电子书的页面设计形式分为静态、动态和交互式三种。《Project》

Shuji三、电子书电子书类型有：电子图书、电子期刊、电子报纸和电子读物等。电子书作为集文字、图像、色彩、声音、影视动画于一体的媒介，满足了当今人们对大容量、快节奏、易检索、多感官共同参与的阅读需要《Project》

Shuji卷轴电子书《eRoll》课堂讨论

现代书籍除了上述三种新形态外，还有哪些新形态？未来书籍的形态特征有哪些？Classdiscussion第四节作品赏析《订单——方圆故事》以书店订单为线索，讲述了西安一家有着33年历史的私营美术书店的发展故事。赏析该书的选材和设计都很新颖：书籍的封面采用的是塑料编织袋材质的书籍专用防潮包装膜；装订使用的是牙签般粗细的塑料线绳；内文纸张则是日常司空见惯的新闻纸。赏析整本书按1∶3的比例由装订线分成左右两部分。正文在右侧，占据主体部分；自画像则分成4本“小书”，置于左侧，在被快速翻动时则会呈现出动画的即视感。

此外，该书的筒子页内还隐藏着大量精彩图文，阅读时可撑开内页“窥视”，也可备一把裁纸刀边裁边读。该书的设计趣味性十足且富有个性，打破了常规，以多种形式激励读者去探寻和发现。THEENDTHANKYOU书籍设计作品赏析9Contents1-著名书籍设计师简介2-学生书籍设计作品赏析目录第一节著名书籍

设计师简介

欣赏优秀的设计作品是提高自己鉴赏能力与设计水平的最有效途径，特别是在初学阶段，更需要在借鉴中吸取营养，从而快速地提高自己的专业素养。品鉴图所示书籍设计作品，领悟书籍背后的设计创作过程。热身活动

一、杉浦康平杉浦康平，日本著名的平面设计大师、书籍设计家、教育家，神户艺术工科大学教授。杉浦康平毕业于东京艺术大学美术系建筑专业，于1970年开始书籍设计创作，先后获得了日本日宣美术奖、每日产业设计奖、第二届野间出版文化奖、总理大臣奖，以及莱比锡“世界最美的书”金奖等奖项。他对新一代书籍设计师影响甚大，被誉为日本设计界的巨人、亚洲图像研究学者第一人，是国际设计界公认的信息设计建筑师。Shuji二、伊玛·布（IrmaBoom）

伊玛·布，荷兰著名书籍设计师。她是一位书籍设计的拓荒者，是当代世界书籍形态设计发展的特别贡献者，获得了几乎所有重要的书籍设计大奖。2001年，她被授予书籍设计的终身成就奖——古登堡奖，成为该奖最年轻的得主。Shuji伊玛·布二、伊玛·布（IrmaBoom）伊玛·布一方面，她从一个编辑的角度来看待书籍设计，注重各种材料、造型、色彩及印刷装订技术的应用；

另一方面，她从一个媒体艺术家的角度来看待书籍设计，新的生活、新的媒介都会给她带来设计灵感。

伊玛·布注重对逻辑、内容和阅读方式的塑造，书籍设计也由此摆脱了内容呈现的窠臼，一跃成为内容编辑的重要手段。Shuji二、伊玛·布（IrmaBoom）Shuji二、伊玛·布（IrmaBoom）Shuji二、伊玛·布（IrmaBoom）Shuji二、伊玛·布（IrmaBoom）Shuji三、吕敬人吕敬人，著名书籍设计师、插图设计师、视觉艺术家，国际平面设计联盟（AllianceGraphiqueInternationale，简称AGI）成员，师从杉浦康平，现任清华大学美术学院教授、中央美术学院客座教授。他不仅在国内国际的展览、比赛上获得了不少奖项，而且还编写、编译了数本书籍装帧、书籍设计方面的著作。Shuji知识拓展国际平面设计联盟国际平面设计联盟创建于1951年的法国巴黎，首任主席是法国人卡吕。它集中了全世界最优秀和最有影响力的设计师，引领着现代平面设计的潮流，是国际平面设计界的殿堂级组织，在国际上享有最崇高的声誉。知识拓展三、吕敬人作为中国当代书籍设计界的领头人，他倡导从装帧到书籍设计的观念转变，并提出了书籍设计所包含的三个具体层次：

第一层是复制，如古籍的复制，不能动文本，要完全原汁原味；

第二层为商品书设计，这类书注重流通性和方便性，为了压缩成本就要减少设计印制方面的开销，更多的是仅在封面上做一些商业性的设计；

第三层则是将设计作为核心来做，不计成本，给设计师最大的自由度，令其充分地使用设计语言来提升该书内容，使它成为一件艺术品。Shuji三、吕敬人同时，他认为书籍设计是一门构造学，它不仅仅是一个平面载体，还具有多重性和互动性。

在设计实践中，吕敬人喜欢内敛、不张扬的表现手法，坚持个性，追求书籍设计整体观念的实现。Shuji三、吕敬人吕敬人设计作品充满了新奇的构思，设计手法大气，设计内容引人入胜，能够极好地烘托出书籍本身的价值Shuji三、吕敬人吕敬人设计作品充满了新奇的构思，设计手法大气，设计内容引人入胜，能够极好地烘托出书籍本身的价值Shuji四、吴勇吴勇，著名书籍设计师，AGI成员，AGI中国分会副主席，中国美术家协会平面设计艺术委员会委员，长江艺术与设计学院平面设计系主任、教授。

其作品曾获得香港设计师协会双年展亚太区金奖、全国书籍装帧艺术展览金奖、中国“最美的书”奖、国家图书奖、GDC07海报类银奖、东京TDC优秀奖等奖项。Shuji四、吴勇在当代中国书籍设计界，吴勇的书籍设计作品以特立独行、注重创意而著称。Shuji四、吴勇Shuji四、吴勇Shuji四、吴勇Shuji四、吴勇Shuji五、刘晓翔刘晓翔，著名书籍设计师，AGI成员，中国版协书籍设计艺术工作委员会主任，高等教育出版社编审。刘晓翔曾获得多项国际国内奖项，如2010年、2012年、2014年“世界最美的书”奖，2013年韩国坡州图书奖·BookDesign奖。2004—2015年中国“最美的书”奖，第三届中国出版政府奖·装帧设计奖，第五、第六届全国书籍装帧艺术展览金奖等。Shuji五、刘晓翔刘晓翔创造出的“东方格律美嫁接在西方的格律基础之上所形成的中国美”，得到了世界的认可。Shuji五、刘晓翔他通过自己的摸索，架构了东方之美并结合了西方的理性分析，从感性之美上升到理性之美，又在理性基础之上用感性的手法表达出多样的形式Shuji五、刘晓翔Shuji六、朱赢椿Shuji朱赢椿，著名书籍设计师，南京师范大学出版社及南京书衣坊工作室设计总监。在书籍设计界，朱赢椿被称为“鬼才设计师”。六、朱赢椿Shuji朱赢椿善于从大自然中获取设计灵感，奉行“大道至简”，崇尚留白。其作品更多地呈现出自己独有的清新、素雅风格。六、朱赢椿Shuji他设计的图书数次入选中国“最美的书”和“世界最美的书”。其中《不裁》《虫子书》分别被评为2007年和2017年“世界最美的书”，《蚁呓》则被联合国教科文组织德国委员会评为2008年“最美图书特别奖”。六、朱赢椿Shuji七、赵清赵清，著名书籍设计师，AGI成员，深圳平面设计师协会会员，江苏平面设计师协会理事会员，南京文化创意产业协会理事会员。多年来，赵清坚持致力于平面设计各个领域的实践与研究推广，曾担任深圳GDC13、白金创意国际大赛、“靳埭强设计奖”、全国书籍设计艺术展、刚古设计大赛等活动的评委。个人设计作品曾在世界范围内几乎所有重要的平面设计竞赛和展览中获奖，其中不乏美国纽约ADC、TDC、OneShowDesign，英国D&AD，德国RedDot，俄罗斯