外国建筑史总结

外国建筑史

一、埃及——金字塔

古王国时期（前27〜前22世纪）

代表性建筑是陵墓。最初是仿照住宅的“玛斯塔巴"（MASTAB）式，即略有收分的长方形台子。意思一一凳子。

多层金字塔以在萨卡拉的昭塞尔（Zoser）为代表。

方锥形金字塔以在吉萨金字塔群的三大金字塔：库富（Khufu）,哈弗拉（Khafra）、门卡乌拉（Menkaura）为代表，金字

塔主要曰临河的下庙、神道、上庙（祭祀厅堂）及方锥形塔墓组成。哈弗拉金字塔前有闻名的狮身人面像,

玛斯塔巳主要仿照哪种建筑？

梯形坟墓

以卵石为墙基，用土坏砌墙，密排圆木成屋顶，再铺上一层泥土，形象一座有收分的长方形土台

吉萨金字塔群主要是由那些内容所组成？

库富、哈弗拉、门卡乌拉

阶梯式金字塔的名称是什么？

昭赛尔金字塔（6层台阶式）一一第一座石头金字塔

古希腊建筑的主要成就是什么？

A.木建筑向石建筑的过渡

B.圣地和庙宇形制的演进

C.柱式的诞生

D.纪念性建筑和建筑群完备的艺术形式

圣地建筑群

（-）石梁柱结构体系的演进及神庙制型

早期的建筑是木构架结构，以后用石材代替柱子、檐部，从木构过渡到石梁柱结构。型制脱胎于贵族宫殿的正厅以狭

面为正面并形成三角形山墙。为爱护墙面而形成柱廊。

庙字只有一间圣厅、平面为长方形，以其窄端为正面。布局制型有端墙列柱式、端柱式、围柱式（包括双重围柱式、

假围柱式）等。

柱式

古希腊柱式，盛期两大柱式，各有自己剧烈的特色。

（1）多立克（Doric）柱式。

起源于意大利、西西里•带，后在希腊各地庙宇中运用。特点是其比例较粗大，开间较小，柱头为简洁的倒圆锥

台（外廓上举），柱身有交成尖棱角的凹槽20个，柱身收分、卷杀较明显，没有柱础，干脆立在台基上，檐部较厚重,

线脚较少，多为直面。总体上，力求刚劲、质朴有力、和谐，具有男性性格。

（2）爱奥尼（Ionic）柱式

产生于小亚细亚地区，特点是比例较修长，开间较宽，柱头有精致如圆形涡卷（外廓下垂）、柱身带有小圆面的

凹槽20个，柱础为困难组合而有弹性，柱身收分不明显，檐部较薄，运用多种复合线脚。总体上风格秀美、华丽，

具有女性的体态与性格。

（3）晚期成熟的科林斯（Corinthian）柱式

柱头如一颗旺盛的忍冬草，其柱身、柱础与整体比例与爱奥尼柱式相像。

（-）美学思想与风格特征

反应出贫民的人文主义世界观。认为“美是由度量和秩序所组成的”，而人体的美也是由和谐的数的原则统辖着，

故人体是最美的.当客体的和谐同人体的和谐相契合时，客体就是美的。

建筑风格特征为庄重、高雅、精致、有性格、有活力。”表现明朗和开心的心情……如绚丽的、阳光照射的白昼,……

雅典卫城

雅典卫城主要由哪些内容组成？它的建筑成就和空间特色各是什么？

A组成：卫城山门成功神庙雅典娜铜像帕提农神庙伊瑞克提翁神庙

B建筑成就：继承了古代希腊优秀的文化传统，体现了希腊艺术名贵的纯朴和壮穆的宏伟精神，达到了圣地建筑群的最高

水平，它是人类建筑史上的傲慢。

C空间特色：相继出现、前后呼应、主次分明、条理井然，构图变更起伏大，建筑和雕塑交替成为构图的中心，建筑群的

空间布局体现了对立统一的原则。

古希腊雅典卫城群体局部的特色

答：1.雅典卫城的局部和祭祀雅典娜女神的祭典亲密相关

2.考虑到山下游行欣赏，建筑物大都沿周边布置.，为了照看山上人的欣赏视点，建筑物不是机械的平行或对称的布

置，而是因地制宜，突出重点，将最好的角度朝向人群，这是依据运用功能进行流线动作而设计的尤其是成功女神

庙的设计，考虑到了人们的心理活动，利用建筑群体间的均衡，形成完整统一的外部空间形象

3.卫城上的建筑物有形制和大小的变更，柱式也不同，每个建筑都有特性，但是整体建筑群很统一。

帕提农神庙、伊瑞克提翁神庙、成功神庙、奖杯亭各是什么柱式的建筑？

A.帕提农神庙：多柱式

B.伊瑞克提翁神庙：爱

C.成功神庙：爱柱式

D.奖杯亭：早期科柱式

希腊化时期

希腊化时期创建了哪些种类型的建筑？

A.露天剧场一半圆平面、放射看台、依山而建、逐排上升、两层后台、悬挑舞台、半圆乐池、容纳万人

B.室内会堂一矩形平面、三面排列、逐排升起、放射状柱网

C.祭坛一口形平面、两端突出、高大基座、柱廊围合庙宇

D.奖杯亭一方形基座、圆形亭子、半圆壁柱、集中式纪念建筑

E.叠柱敞廊一梯形平面、开间一样、双层柱廊、下层多立克、上层爱奥尼、宽边设庙宇

F.街坊一方格路网、格局一样、面积相近

G.住宅一天井内院、明厅住房、沿街无窗

三、古代罗马

罗马建筑在表现形式与建筑技术方面有哪些创新

1.在视觉形式方面：罗马建筑将希腊柱式与拱券结构结合起来，创建出了一种新的视觉形式，丰富了古典建筑

的语言

2.罗马利用混凝上材料与拱券技术相结合的新的构造技术创建出了拱顶与圆顶体系，从而构建起宏大的室内空

间，也使建筑物更为坚实长久，施工期大为缩短

3.罗马建筑类型大量增加，公共设施齐全，城市整体功能加强，满意了人口众多的公民社会各方面的需求

一、建筑成就：

古罗马建筑干脆继承并大大推动了古希腊建筑成就，开拓了新的建筑领域，丰富了建筑艺术手法，在建筑型制、艺术

和技术方面的广泛成就，达到了奴隶制时代建筑的最高峰。

二、建筑技术：

建筑材料除砖、木、石外运用了火山灰制的自然混凝土，井独创了相应的支模、混凝土浇灌及大理石饰面技术.

结构方面在伊特鲁里亚和希腊的基础上发展了梁柱与券拱结构技术。券拱结构是罗马最大成就之一。种类有：筒拱、

交叉拱、十字拱、穹隆（半球）。创建出一整套困难的拱顶体系。罗马建筑的布局方式、空间组合、艺术形式都与拱券结

构技术、困难的拱顶体系密不行分。

三、建筑艺术：

（-）五种柱式：塔司干柱式、罗马多立克柱式、罗马爱奥尼柱式、科林斯柱式、混合柱式。

（-）解决了拱券结构的笨重墙墩与柱式艺术风格的冲突，创建了券柱式。

（三）解决了柱式与多层建筑的冲突，发展了叠柱式，创建了水平立面划分构图形式。

（四）适应高大建筑体量构图，创建了巨柱式的垂直式构图形式。

（五）创建了拱券与柱列的组合，将券脚立在柱式檐部上的连续券。

（六）解决了柱式线脚与巨大建筑体枳的冲突，用一组线脚或复合线脚代替简洁的线脚。

四、建筑空间创建（结构）

利月筒拱、交叉拱、十字拱、穹隆和拱券平衡技术，创建出拱券覆盖的单一空间，单向纵深空间，序列式组合空间等

多种建筑形式。

五、重要建筑类型：

（1）神庙。万神庙又叫潘泰翁，是单一空间、集中式构图建筑的代表，也是罗马穹顶技术的最高代表;其平面与剖面内

径都是43.3m,顶部有直径8.9m的圆洞。

形制：平面为圆形，穹顶直径43.3m,顶端高度43.3m,穹顶中心开一个直径8.9m的圆洞，穹顶的做法：先用砖沿球面砌

几个大发券，然后分段浇筑混凝土，这样可防止混凝土在凝聚前下滑，并避开混凝土收缩时出现裂缝，为减轻穹顶重量，

越往上越薄，并在穹顶内面做五圈深的凹格，每圈28个，混凝土用浮石作骨料。

第三层包住穹顶的下部，故穹顶没有完婺的表现出来，这是为了：

①削减穹顶侧推力的影响②把墙加高，体形较匀整③当时还无处理饱满的穹顶的艺术阅历，也无此审美习惯

内部的艺术处埋：因为用连续的承重墙，所以内部空间是单一的，有限的，但它特别完整，几何形态淡出明确而和谐，像

宇宙那样开朗、阔大而庄重。穹顶上的凹格划分了半球面，使它的尺度和墙面统一。凹格越往上越小，在穹顶中心大空洞

射进来的光线作用下，显明的呈现出饱满的半球形态。凹格和墙面的划分形成水平的环，很安定。四周的构图连续，不分

前后主次，加强了空间的整体感，浑成统一。

（2）军事纪念物。

凯旋门：为炫耀侵略斗争成功而建，第度凯旋门为单拱门，塞维鲁斯和君士坦丁为三拱门凯旋门,

纪念柱：歌颂皇帝战功的纪念物，如图拉真纪念柱。

（3）剧场。在希腊半圆形露天剧场的基础上，对剧场的功能、结构和艺术形式都有很大的提高。如罗马的马采鲁斯剧场。

（4）罗马大角斗场。在结构、功能和形式上三者和谐统一。是现代体育场建筑的原型。

平面形势：长圆形

座位分区：（五区）前面一区为荣誉席，最终两区是下层群众席位，中间是骑士等地位

比较高的公民坐的。

结构：底层7圈灰华石墩子，第一和其次，其次和第三，第四和第五，第六和第七圈墩子之间是环廊，分别用环形筒形拱

覆盖；第三和第四，第五和第六圈墩子之间砌石墙，墙上架简形拱，呈放射状。其次层靠外增有2道环廊，第三道有一道,

整个浩天的观众席家在环形拱和放射形拱上。

材料：基础：混凝土+火山石：拱顶：混凝土+浮石：墙：凝灰岩+灰华石

立面处理：分四层；下3层各80间券柱式，第四层是石墙，立面上下分主次，由于券柱式的虚实、明暗、方圆对比很丰

富，又兼本身是长圆形，光影富有变更，但又充分呈现它几何形体的单纯性，浑身而无始终，更显完整宏伟，叠柱式水平

划分更加强了效果和整体感。

（5）公共浴场。卡拉卡拉浴场，戴克利提乌姆浴场。内空间流转贯穿丰富多变，开创了内部空间序列的艺术手法。

（6）巴西利卡（Basilica）。具有多种功能的大厅性公建。如图拉真家族乌尔比亚巴西利卡.

（7）居住建筑。一类是四合院式或明厅式，内庭与围柱院组合式如庞贝城中的潘萨府邸：另一类是城市.中的公寓式。

（8）宫殿.罗马的阿德良离宫，斯巴拉多的戴克利提乌姆宫。

六、城市广场

共和时期的广场是城市的社会、政治、经济活动中心，四周各类公建、庙宇自发性建立，形成开放式广场，代表性广

场为罗马的罗曼奴姆广场。

帝国时期的广场以一个庙宇为主体，形成封闭性广场，轴线对称，有的呈多层纵深布局，如罗马的图拉真广场。

广场的演化：

①罗马共和时期一一罗曼努姆广场（ForumRomanum）：城市的政治、经济、社会活动的中心，四周自发性的零散的接连建

立公建庙宇等，形成开放式的广场，它是公共活动的场所。

②罗马共和末期一一恺撒广场(ForumofCaesar)：封闭式的广场，家神庙居中一一恺撒个人的纪念广场

③罗马有国时期一一奥古斯都广场(ForumofAugustus)：奥古斯都建立了个人独裁，建立广场纯为树碑立传，正中尽端

建围廊式战神庙，广场周边建花岗岩围墙，除入口外，与外界完仝隔绝

一一图拉真广场(ForumofTrajan)：对皇帝崇拜几至神化，广场为罗马广场之最大，多层纵

深对称布局，广场入口建成凯旋门。广场两侧敞廊，外各做一半圆厅，形成纵轴。广场中心为图拉真至少铜像。广场尽端

时罗马最大的乌比亚巴西利卡，后进为小庭院。树立图拉真纪功柱，小院两侧为图书馆，小院后接围廊式大院，近段正中

建立崇春图拉真本人的庙宇

总结：从共和时期到帝国时期，广场的演化显明的表现出建筑形制与政治形势的亲密关系，表现从共和制向帝制向神化皇

帝的转变。

七、风格特征

其大型公建风格雄浑、凝重、宏伟，形式多样，构图和谐统一。

八、建筑师与建筑著作

维特鲁威(Vitruvius)的《建筑十书》是现存欧洲最完备的建筑专著，书中提出了“坚实、适用、美观”的建筑原

则，奠定了欧洲建筑科学的基本体系。

四、拜占庭

一、时代

公元330年罗马皇帝迁都于帝国东部的拜占庭，名君士坦丁堡。公元395年罗马帝国分裂为东西两步分。东罗马帝国

又称为拜占庭帝国，也是乐正数的中心。

拜占庭帝国存在于330-1453年，4〜6世纪为建筑旺盛期。

二、成就

发展了古罗马的穹顶结构和集中式型制，创建了穹顶支撑在四个或更多的独立柱上的结构方法和穹顶统率下的集中式

型制建筑。彩色镶嵌和粉画装饰艺术。

三、结构方式

帆拱、鼓座、穹顶相结合的做法。

四、代表实例

君二坦丁堡的圣索菲亚大教堂。

五、希腊十字式教堂的特点

教堂平面为十字形，于中心穹顶平面的四面筒形拱等长；或四臂用穹顶代替筒拱，外观为以中心为主的五个穹顶，如

威尼斯的圣马克教堂。

六、东欧等东正教国家的教堂

采纳改进了的拜占庭式风格。一般教堂规模都较小，其特点：外部造型多为饱满的穹顶高举在拉长的鼓座之上，统率

整体形成中心垂直轴线，形成集中式构图。

拜占庭的建筑风格是怎样形成的？

皇权强天；建筑旺盛；继承并融合了古希腊和古罗马的建筑传统；吸取了波斯、两河流域、叙利亚和亚美尼亚等地的文化

成就并结合本地区特色；形成了自己独特的建筑体系

拜占庭建筑的主要成就是什么？

A.创建了把穹顶支承在独立支柱上的结构方法和相应的集中式建筑型制。

B.为欧洲纪念性建筑的发展做出了巨大贡献。

C.对阿拉伯地区的伊斯兰建筑产生了深远的影响。

穹顶：在独立支柱上发券，在券顶做水平切口，切口上砌鼓座，鼓座上砌穹顶。

帆拱：券顶做水平切口，切口与多券之间的球面三角形部分。

巴西利卡：古罗马时期创建的建筑型制，长方形带侧厅的会议大厅，中厅比侧厅高，高侧窗通风、采光。

拉丁十字式教堂平面：东西方向平面及空间较南北方向长得多的教堂。(大厅比圣坛、祭坛长得多，象征耶稣受难)

希腊十字式教堂平面：东西方向平面及空间基本等于南北方向的教堂。(中心穹顶和四面筒形拱组成的等臂十字平面)

帆拱技术产生于什么时期？怎样建立？

帆拱支撑穹隆的结构形式起先于拜占庭帝国时期大约公元532年-公元537年就有成功的运用的实例。这一时期圣索菲亚

大教堂突出的建筑成就正在于创建了以叽拱上的穹顶为中心的困难拱券结构平衡体系。在四个柱墩上沿方形平面的四

条边长做券，在四个垂向券拱之间砌筑一个过四个切点的相切穹顶。

圣索菲亚大教堂建立于哪个时期？是哪种建筑风格的代表作？它的内部空间有何特点？主要建筑特色是什么？

圣索菲亚大教堂，（532—537年）东正教中心教堂，用来实行重要议典的场所，拜占庭

帝国极盛时期的纪念碑，世界其次大教堂。

内部空间：

集中式的复合延展空间、空间组合的重大进步；内殿东西长77米、南北宽71.7米、连廊总长100米：

穹顶直径32.6米、高15米、40个肋窗、中心距地55米高。

主要特色：

结构体系一关系明确、层次井然

内部空间一曲折多变、集中统一

装饰效果一色调绚丽、绚丽夺目

拜占庭建筑的装饰艺术有哪些？

表面装饰：建筑的内外部均做大面积装饰、一般为几何形图案或程式化的植物

玻璃摩赛克：蓝色和金箔作底、角度倾斜且间隙较小、明灭闪耀但色调辉煌

粉画：墙面做画、半干半湿、时间长久、快捷圆熟

石雕：几何图案或程式化植物

柱头：倒方锥台或自上而下由方变圆的几何形体

外立面：两种颜色的砖交替砌成水平条纹、雕刻较少

东欧小教堂的建筑特色有哪些？

建筑特点：穹顶饱满、匀整伸展、垂直轴线、五个一组、集中构图

俄罗斯教堂：木结构包金属外壳的战盔式穹顶、浑圆饱满、富内生气、主体近似六面体、山墙飘逸活泼、形体敦朴

伸展

南斯拉夫教堂：窗口四周装饰线脚、内部空间层层降低、半圆形山花、墙面花式砌筑、外部形体华丽且富于变更

五、哥特

以法国为中心的哥特式建筑（GothicArchitecture）

结构特点：①运用骨架券作为拱顶的承重构件，十字拱成了框架式的，其余填充维护部分减薄，材料省了，拱顶大为

减轻，侧推力小多了。②使中厅可以开很大的侧高窗，而且侧廊外墙也因卸去了荷载而窗子大开，因而结构进一步减轻，

材料进一步节约。③全部运用两圆心的尖券和尖拱（尖十字券），尖券却尖拱的侧推力较小，有利于减轻结构，而且不同

跨度的两圆心券和拱可以一样高。

形制：拉丁卜字式

内部特点：①中厅空间比例尺度处理上突出高耸和深远感，引发向前（神坛）、向上（圣堂）的动势。②划分突出了

垂直趋势，墙墩雕成束柱形态，更加强了垂直感。③由于结构灵巧开窗巨大，产生明朗与绚丽效果。

外部特点：①西里面典型构图：水平、垂直三段划分，山墙被两个钟塔和中厅垂直划分为三部分，III墙上的栏杆、门

洞上的雕像带把三部分联为整体：三座多层线脚的“透视门”之上的中心是巨大“玫瑰窗”外部的扶壁、塔、墙面都是垂

直向上的垂直划分。②全部局部和细微环节顶部为尖顶，整个外形充溢着向天空的升腾感。③装饰雕刻满布，轻灵空透。

④西欧各国教堂都带有各自的地区特色⑤因施工期长，一座教堂往往形成风格并不统一。

装饰特点：内部近似框架式结构，几乎没有墙面可作壁画和雕塑。祭坛是装饰重点。两柱间的大窗做成彩色玻璃窗.，

极富装饰效果，经阳光投射使室内五彩缤纷，一片天堂幻境。外部力求减弱重量感，一切局部和细微环节都减小断面，凹

凸大，月山花、龛、小尖塔等装饰外窗。

代表性建筑

巴黎北区王室的圣德尼教堂一一哥特式建筑的第一个作品

巴黎圣母院一一成熟的代表

韩斯主教堂，亚眠主教堂一一旺盛时期作品

法国：巴黎圣母院，亚眠主教堂，兰斯主教堂。

英国：索尔兹伯里主教堂，水平划分突出，比较舒缓。

德国：科隆主教堂，乌尔姆主教堂，立面水平线弱，垂直线密而突出，显得森冷峻峭.

意天利：米兰大教堂，比萨主教堂，有较多的传统因素。

西班牙：伯格斯主教堂，由于大量伊斯兰建筑手法掺入到哥特建筑中而形成穆丹迦风格

飞扶壁:（飞券）是哥特建筑所特有的，它是一种飞券，在中厅两侧凌空越过侧廊上方，在中厅每间十字拱四角的起脚抵

住它的恻推力，它实际起撑子作用，解决水平分力问题。

晚期的哥特式建筑：

英国一一垂直式哥特教堂

法国一一“辉煌式”哥特教堂：垂直线条被各种装饰物缓和了。

实例：旺多姆的三位一体教堂

威尼斯总督府一一哥特式（意大利中世纪建筑）

平面：为四合院式的，南面临海，西面朝广场，东面是一条狭窄的河。主要房间在南边，一字排开。

立面：总督府的主要特色是南立面和西立面的构图，分为3层，外加了一个只开了一排小圆窗的顶层。第一层是券廊,

最上层的高度占整个高度的1/2。除相距较远的儿个窗子外，全是实墙。其次层券廊担当了上下两层间的过渡任务。它比

底层多：倍柱子，比较封闭，而它上面的一列圆形小窗的透空度又更小一些，是券廊和实墙之间很好的联系者。全部的券

都是尖的或是火焰式的，南立面笫三层东端的两个窗子的位置略低了一点。

哥特建筑的特点与成就

1.教堂色调：哥特建筑大都有宗教色调

2.建筑类型：最主要的建筑是教堂，此外还有美丽的住宅及市政厅

3.城市与城堡：城堡具有防卫性，城;自发形成缺乏规划

4.雕刻具有现实主义倾向，但比较呆板

5.教堂在结构上运用了骨架券，飞扶壁，扶壁，尖券杰出的结构组成了宏大的形象，此外还采纳了玫瑰窗，钟楼等等，

表达了剧烈的宗教氛围

六、文艺复兴

意大利的文艺复兴建筑发生于何年头？代表作有哪些？

M20年佛罗伦萨大教堂育婴院美第奇府邸鲁奇兰府邸坦比哀多神堂罗马圣彼得大教堂法尔尼斯府邸维琴察巴西利

卡圆厅别墅

一、文艺复兴早期：一一佛罗伦萨为中心

<1）标记着意大利文艺复兴建筑史的起先的，是佛罗伦萨主教堂的穹顶一伯鲁乃列斯基

第一个完全的集中式穹顶

穹顶的结构：①为了突出穹顶，砌了12m高的一段鼓座（它是西欧第一个遭灾鼓座上的大型穹顶）②削减穹顶的侧推力，

减小它的重量，方法是：i穹顶轮廓采纳矢形的，大致是双圆心的ii用骨架券结构，穹顶分为里外两层，中间是空

的③穹顶夹层内

作两圈走廊，阶梯通达采光厅。

意义：①它是在建筑中突破教会的精神专制的标记

②文艺复兴时期独创精神的标记，借鉴拜占庭小型教堂的手法，运用了鼓座，把穹顶完全表现出来，成了整个城市轮廓

的中心

③无论在结构还是施工，穹顶的首创性的幅度是很大的，标记着文之复兴时期科学技术的普遍进步

2）育婴院一一伯鲁乃列斯基

3）巴齐礼拜堂一一伯鲁乃列斯基

内部和外部都由柱式限制，力求轻快和雎洁、简练、清晰

形制：借鉴拜占庭式，正中一个帆拱式穹顶，左右各一段筒形拱，共同覆盖长方形大厅，前后又各有一小穹顶.

重视建筑设计与环境的结合：性质和风格具有市民文化的新特色，明确轻快、和易亲切，虽重新采纳柱式但不很严谨，

构图活泼

文艺复兴早期建筑的特点

①尺度三和②比例和谐③构图清晰④装饰简洁朴实⑤同环境和谐

二、文艺复兴中期：一一以罗马为中心

坦比哀多(Tempiett。)：盛期文艺复兴建筑的纪念性风格的典型代表一一伯拉孟特(Dorat。Bramante)

平而：集中式的圆形建筑物，四周一圈多立克的柱廊，16根柱子

立面：集中式的形体，饱满的穹顶，圆柱形的神堂和鼓座，外加一圈柱廊使它的体积感很强。建筑虽小，但有层次，有

儿种儿何体的变更，有虚实的衬托，构图丰富。这座建筑的形式，特殊以高踞于鼓座之上的穹顶统帅整体的集中式形制

在欧洲是前所未有的大幅度创新。

三、文艺复兴晚期：一一以维晋寨为中心(Vicenza)

意大利文艺复兴晚期出现手法主义的两种表现

1.教条式的仿照过去大师的创建手法，为柱式制定繁琐而死板的规则。

2.追求新奇尖巧，堆砌建筑装饰构件，致力于追求光影变更，担心定的体形和意外的起伏转折。

维晋寨的巴西利卡一一帕拉迪奥(Palladio)

“帕拉迪奥母题”(Palladianmotive)：维晋寨的巴西利卡原有开间比例不适合古典的券柱式的传统构图。帕拉迪

奥大胆创新，在每间中心按适当比例发一个券，而把券脚落在两棵独立的小柱子上。小柱子距大柱子1m多，上面架额

机。于悬，每个开间里有了个小开间，两个方的夹着一个发券的，而以发券的为主，为在视觉上使负荷同被符合者平

衡，在小额材之上，券的两侧各开一圆洞。

意义：①实虚均衡，彼此穿插，各自形象完整，而以虚部为主

②方和圆对比丰富，整体上以方开间为主，开间里以圆券为主，有层次，有变更

③小柱子与大柱子形成尺度对比，因小柱子在进深方向成双，所以同大柱子为主。

圆厅别墅(VillaRotonda)----帕拉迪奥

从上到下，从左到右都分几段，中段为主；外形由明确而单纯的几何体组成，多种几何体相互对比，变更丰富，同

时主次特别清晰，垂直轴线相当显著，各部分构图联系亲密，位置确定，所以形体统一完整：柱廊进深很大，不仅增加

了层次和光影，而且使建筑物同四周广袤的郊野产生了虚实的渗透，冲淡了它的过分矜持和冷漠，代表后来学院派古典

主义建筑的一般性格(贵族的性格)，并且它的内部功能相当程度屈从于外部形式。

威尼斯圣马可广场一一欧洲最美丽的客厅

圣马可广场是威尼斯的中心广场，由大广场和小广场组成，大广场东西向，位置偏北，小广场南北向，连接大广场和大

运输河口。大广场的东端是11C造的拜占庭式的圣马可教堂，北侧是III市政大厦(彼得•龙巴都设计)，它确定了大广场

的长度，大广场南侧是新市政大原，西端是一个两层的建筑，把新、旧市政大胆连接起来，大广场是糅形的，同大广场

相垂直是总督府和圣马可图书馆之间的小广场，也为梯形。总督府紧挨圣马可主教堂，图书馆连接新市政大原。小广场

的中线大致重合圣马可教堂的正立面，小广场与大广场相交的地方，图书馆与新市政厅之间的拐角上，斜对着主教堂，

有一座方形的红砖砌筑的高塔，它是广场的垂直轴线，外部的标记。

特点：将不同时代的建筑统一于一个广场上，基本形成于文艺复兴

圣马可广场有哪些空间特色？

两进梯形广场、强调透视、端庄俏丽、活泼热忱、伟岸挺立、和谐统一、对景构图

圣马可教堂有哪些特色？它是哪种建筑风格的作品？

孑:马可广场东侧是圣马可大教堂和四角形钟楼，西侧是总督府和圣马可图书馆南侧有一座附属的小广场，小广场南临

威尼斯大运输河敞口的泻湖，河边有两根威尼斯闻名的白色石柱，一根柱子上雕刻的是威尼斯的守护神圣狄奥多，另一根

柱子上雕刻有威尼斯另•位守护神圣马可的飞狮从外观上来欣赏，它的五座圆顶仿自土耳其伊斯坦堡的圣索菲亚教堂；正

面的华丽装饰是源自拜占庭的风格：而整座教堂的结构又呈现出希腊式的十字形设计。

是威尼斯建筑之术的经典之作，它同时也是一座保藏丰富艺术品的宝库。教堂建筑循拜占庭风格，呈希腊十字形，上覆5

座半球形圆顶，为融拜占庭式、哥特式、伊斯兰式、文艺复兴式各种流派于一体的综合艺术杰作。

为什么说圣彼得大教堂是意大利文艺复兴运动的里程碑建筑？

它集中了16世纪意大利建筑、结构和施工的最高成就。100多年间，罗马最优秀的建筑师大都曾经主持过圣彼得大教堂的

设计和施工。圣彼得大教堂的建设过程口，新的、进步的人文主义思想同天主教会的反动进行了激烈的斗争。斗争的焦点:

教堂形制问题（平面式拉丁I字还是希腊I字）。这场争夺的过程生动地反映了意大利文艺史兴的曲折，反映了全欧洲重

大的历史事务，反映了文艺复兴运动的很多特点。圣彼得大教堂的损害，标记着意大利文艺复兴建筑的结束。文艺复兴的

第一个纪念物，佛罗伦萨的主教堂的穹顶，带着前-•个时期的色调；它R勺最终一个纪念物，圣彼得大教堂，带着下一个时

期的色调，它们都不是完备无缺的，但它们却同样显明地反映着***萌芽时期的历史性的社会斗争，反映着这时代的巨人

们在思想原则和技术原则上的坚决性。

文艺复兴时期的闻名建筑师及作品有哪些？

A.伯鲁乃列斯基：佛罗伦萨主教堂穹顶、育婴院、巴齐礼拜堂

B.伯拉孟特：梵帝冈宫改建、圣彼得大教堂、坦比哀多

C.米开朗基罗：劳伦齐阿纳图书馆、罗马市政广场、圣彼得大教堂

I）.拉斐尔：潘道菲尼府邸、玛丹别窣、至彼得大教堂改造

E.龙巴都：文特拉米尼府邸、圣马可学校

F.珊索维诺：考乃尔府邸、圣马可图书馆

G.维尼奥拉：“五柱式规范”、尤利亚三世别墅

H.帕拉第奥：“建筑四书”、维晋寨的巴西利卡、圆厅别墅、帕拉第奥母题

I.帕鲁齐：麦西米府邸、圣彼得大教堂改建

J.阿利西：道利亚府邸

文艺复兴时期的广场建筑群有何特点？

开阔券廊、尺度易人、风格平易，对称布置、形式统一，强调透视、端庄俏丽、活泼热忱、伟岸挺立、和谐统一、对景构

图

意大利文艺复兴建筑的艺术特征是什么？

A.创建新的建筑形式：圣马可图书馆、圣马可学校、罗马市政广场

B.追求开放风格、采纳柱廊式：a.育婴院、巴齐礼拜堂、维晋寨的巴西利卡b.帕拉第奥母题：几种不同形体、比例、

尺度的构图组合在一起，各不相同又和谐统一

C.强调集中式布局：坦比哀多、圆厅别堂、圣彼得大教堂

D.用绘画和雕塑表现人体美：a.美是客观的、美有规律性

b.美是和谐与完整、人体美是范例

b.美是和谐与完整、人体美是范例

）建筑理论：

《论建筑》一一阿尔伯蒂一一意大利文艺复兴时期最重要的理论著作

《建筑四书》一一帕拉迪奥

《五种柱式规范》——维尼奥拉

文艺复兴晚期出现的两种倾向:

①泥古不化、教条主义的崇拜古代，柱式严谨但冷淡没有表情，eg：罗马圣安德烈教堂一一维尼奥拉②追求新奇尖

巧（手法主义:唯砌壁龛、雕塑、涡卷等，玩弄诡濡的光影、担心静的体形和不合结构逻辑的起伏、断裂或错位，用毫无

意义的壁柱、盲窗、线脚等在立面上作虚假图案，檐部和山墙几经曲折，券顶关门石以外的向下滑动，弧形和三角形的

山墙套叠在一起登，这种爱好新异的手法称之为手法主义，属于文艺复兴晚期）eg：罗马的美狄奇别里

两种形式主义的倾向好像相反，但同出一源：进步思想被扼杀了，建筑艺术失去了主动的意义，形式仿佛成了独立

的东西，而创建新风格的客观条件的确还没有。

文艺复兴时期意大利广场建筑群

特点：建筑物设计摆脱相互间的偶然凑和，留意群体完整性

①安农齐阿广场（早期的最完整的广场）

i.广场与城市中心的联系：广场前一条将近10m宽的街道，斜对着伯鲁乃列斯基设计的主教堂的穹顶，把广场同全城的

至中学心联系了起来

ii.广场之间券廊的统一性，建筑面貌很单纯完整

iii.教堂主导地位的加强

教堂不高*主导地位不很突出，由于广场中心加了一对喷泉和一座骑马铜像，强调了纵轴线，才使它的地位有

所加强

iv.广场尺度处理的适度

广场宽60m,长73nb三面是开阔的券廊，他们尺度一人，风格平易，因此显得很亲切，骑马铜像的大小完全适

应教堂的发券开间，它位于教堂前部，从广场的入口处欣赏，教堂给了它很好的衬托

罗马市政广场

i.归有建筑与新加建筑相互照应，构成对称配置的广场（三座建筑正立面形式完全统一）

ii.改造旧有建筑立面，达到主次分明，整体统一

元老院高度与两侧房屋相差不大，为了突出元老院，把它的底层做成基座层；前面设一对大台阶；上两层用巨柱

式：二、三层之间不做水平划分：而两侧建筑巨柱式利在平地，一、二层之间用阳台作明显的水平分划，构图的对比使

元老院突显出来

iii.广场前沿向山下放开，用坡道联系

iv.广场铺面与雕刻支配：

广场地面铺砌了整幅图案，椭圆形的，把骑马像的在椭圆形正中，使它和四周建筑发生明确构图关系，给它一个

特定的K行改易的位置

广场前沿挡土墙上的三对雕刻，越靠近中心越大，越高，越困难，使构图集中，州县突出

圣马可广场（见上）

圣彼得大教堂一一意大利文艺复兴最宏大的纪念碑

初始选口了伯拉蒙特的希腊十字式方案，后经拉斐尔、帕鲁奇、小桑加洛等的修改，最终由米开朗基罗主持。

教堂的修建过程反映了进步力气与反动宗教力气的斗争，斗争的焦点：教堂形制问题(平面式拉丁十字还是希腊十字)

圣彼得天教堂的损害，标记着意大利文艺复兴建筑的结束。

文艺复兴建筑的主要特点：

①古典柱式再度成为建筑造型构图的手段

②建筑造型追求合乎理性的稳定感，以此强调人文主义思想，反封建、倡理性。强调以人为中心，反对神权之上的宗教

观念。

③详细设计手法：采纳古典柱式，半圆形拱券，半球形穹隆，厚实墙，水平向厚檐，下重上轻，强调稳定的造型，追求

里面构图的完整性、统一性和条理性。

七、罗马

八、古典主义

古典主义建筑的概念

广义的指意大利文艺复兴建筑、巴洛克建筑和古典复兴建筑等采纳古典柱式的建筑风格。

狭义的指运用纯正的占典柱式的建筑，主要是法国占典主要及其他地区受其影响的建筑，即指17世纪法王路易十三、

十四专制王权时期的建筑。

哲学基础一一唯理论

主要建筑特点：①排斥民族传统和地方特点，崇尚古典柱式，强调柱式必需恪守古典(古罗马)规范，崇尚晚期意大利文

艺复兴的建筑理论。②在总体布局上，建筑平面和立面造型中强调轴线对称，主从关系，突出中心，提倡规则的几何形体

③立面强调严谨构图，提倡横三段和纵三段的构图手法，并严格规定各部分之间的比例关系，以此来象征永恒感与秩序感

③在建筑外形上追求端庄、宏伟、简洁，室内则追求豪华，在空间效果和装饰上常表现为剧烈的巴洛克风格

代表实例

1、巴黎卢浮宫(TheLouvre)设计师［法］:勒伏，勒勃亨，彼洛

①卢浮宫东立面一一典型的古典主义建筑作品，完整的体现了古典主义的各项原则，标记着法国古典建筑的成熟，被称

为路易一四古典主义

横三段：上下照一个完整的柱式分为三部分，底层是基座，高9.9m,中段时两层高的巨柱式柱子，高13.3m,再上面

是檐部和女儿墙主体由双柱形成空柱廊，简洁而层次丰富

纵五段：中心和两端各有凸出部分，将立面分为5段，两端凸出分为壁柱，而中心部分用倚柱，有III花，因而主轴线

很明确

②意义：反映君主中心的封建等级制社会秩序，同时也是构图上对立统一法则的成功体现

③影响：刑事总体单纯简洁，意大利式平屋顶取代了法国传统陡坡屋顶，突出简洁几何形体，此后的建筑发展中长时期成

为惯例。

2、法国确定军权最重要的纪念碑是巴黎西南的凡尔赛宫(Versailles)

将古典主义原则灌注到园林艺术中去，（第一个把古典主义原则与园林艺术结合的事巴黎郊外的孚一勒一维贡府邸），它是

欧洲最宏大最辉煌的宫殿，代表当时欧洲最强大的国家，最权威的国王，最先进的文化。是法国17〜18世纪艺术和技术的

案中体现者

3.恩瓦立德新教堂（孟莎），是第一个完全古典主义教堂建筑，也是17世纪最完整的古典主义纪念物。

4.旺道姆广场（孟莎）。平面为抹去四角的长方形，对线对称、四周一色的封闭性广场，轴线交点上有纪念柱。短边正

中连接一条短街。广场上建筑是3层，底层有圈廊，廊里设店铺（法国商业广场和街道的传统），上两层是住宅，外墙面

作科斯林式的壁柱，一通两层，配着底层重块石的券廊一一古典主义建筑的典型构图。屋顶是坡顶，有老虎窗。广场两

侧的正口和四角檐口上作山花，标出广场的横轴线，轴线交点上立着路易十四的骑马铜像，旺道姆广场是被交通从当中

穿过的纪念性广场，不适于交通繁忙的时代但在当时起到美化城市的作用，有利于商业。

建筑教化

古典主义时期，法国建立了欧洲最早的建筑学院（1671年）培育建筑师，制定严格的规范，形成了欧洲建筑教学的

体系。

洛可可风格（18c20年头产生于法国）

①在建筑中的表现：留意功能，讲求舒适：喜爱圆角空间：外观简洁朴实

②在室内装饰中的表现：拆除建筑主题：装饰表现平面化；喜爱自然形态的装饰题材；喜爱娇艳的颜色和闪耀的光泽；

排斥直线，喜爱困难多变的曲线

③装饰特点：反映贵族无聊生活•，较弱敏感心情，排斥古典主义的肃穆理性、巴罗克的喧嚣放纵，要求美丽、温顺、细

碎、纤巧

④洛可订风格的广场特点：手法丰富，不再封闭、简洁

九、古典复兴、浪漫主义、折衷主义

1、古典复兴

代表作

1.波尔多剧院，标记着马蹄形多层包厢式观众厅的成熟。

2.万神庙，又叫圣什内维埃夫教堂，是法国资产阶级革命时期最大的建筑物，启蒙主义的重要体现者。

以列度、部雷为代表的激进建筑师，力求独树•帜，表现了昂奋、狂热的激情和昂扬的英雄主义。

帝国风格一一拿破仑帝国的纪念性建筑物上形成的风格，如马德兰教堂（军功庙）、雄师凯旋门。

古典复兴建筑主要发生在哪些国家？有何特征？代表作有哪些？

古典复兴采纳古希腊和古罗马共和时期的建筑型制

国家主要式样实例主要建筑师及作品备注

法国罗马复兴巴黎万神庙部雷伟人博物馆法国负电复兴建筑追求外观上的宏伟壮

美，内部则常吸取东方各种装饰或洛可可

雄狮纪念碑牛顿纪念碑手法一一“帝国式”风格

马德莱娜教堂

列杜农村公安队宿舍

岫罗马复兴美国国会大厦

英国希腊复兴不列颠博物馆

爱丁堡中学

德国希腊复兴柏林勃兰登堡门辛克尔柏林宫廷剧院

柏林宫廷剧院柏林老博物馆

柏林老博物馆柏林百货商店

2、浪漫主义

浪漫主义始源丁T8世纪下半叶的英国，其表现分为两个阶段:

阶段时间风格实例

先浪漫主义时期18c60年头仿照中世纪的寨堡埃尔郡的克尔辛府邸

19c30年头

或哥特风格威尔特郡的风蒂尔修道院的府邸

追求非凡的区位和异国情调英国布赖顿的皇家别墅

后浪漫主义时期19c30年头以哥特风格为主英国国会大厦

~70年头

哥特复兴英国斯塔夫斯的圣吉尔斯教堂

伦敦的圣吉尔斯教堂

曼彻斯特市政厅

浪漫主义建筑的代表作是哪些？有何特点？

代表作：英国议会大汉、伦敦塔桥英一中式花园，伦敦的圣吉尔斯教堂和曼彻斯特市政厅

特点：先浪谩主义艺术上强调特性，提倡自然主义，主见用中世纪的艺术风格与学院派的古典主义艺术相抗衡。建筑上表

现为追求超尘脱俗的趣味和异国情调。后浪漫主义乂称哥特复兴,主要表现为回避现实、憎恨城市、憧憬田园、提倡道德、

崇尚传统。建筑表现为哥特复兴并带有异国情调，影响范围较小。

3、折衷主义

随意选择与仿照历史上的各种风格，把它们组合成各种式样，亦称“集仿主义”。

国家时期代表建筑

法国19c中叶巴黎歌剧院巴洛克+洛可可

巴黎的圣心教堂拜占庭+罗马风

Ki-19c末与20c美国在芝加哥实行的哥伦比亚博览会上，采纳欧洲折衷主义形式，并特殊热

处衷于占典柱式的表现

折衷主义建筑的特点是什么？哪几座建筑是它的代表作？

特点：随意仿照历史上各种建筑风格，或自由组合各种建筑形式，他们不讲求固定的法式，只讲求比例均衡，留意纯形式

美。

代表作：巴黎歌剧院，伊曼纽尔二世纪念建筑，圣心教堂罗马祖国祭坛（伊曼纽尔二世纪念碑）

十、建筑新材料、新技术、新类型代表性

（1）“各种第一”

I1776r779年在英国塞文河上建立第一座生铁桥

1第一个完全以铁架和玻璃构成的巨大建筑是1833年出现的巴黎植物园的温室

1第一座依照现代钢框架结构原理建立起来的高层建筑是芝加哥保险公司大楼

1第一座真正平安的载客升降机是美国纽约由奥蒂斯独创的蒸汽动力升降机

1法国第一座完整的图书馆建筑是1850年法国建筑师拉布鲁斯特在巴黎建立的圣吉纳维夫图书馆，在

这里铁结构、石结构、玻璃材料得到有机协作。

11876年建立的巴黎廉价市场是第一座以铁和玻璃建立起来的具有自然采光的百货大楼。

（2）世界博览会的两次突出的建筑活动

11851年英国伦敦博览会的“水晶宫”展览馆（CrystalPalace）——开拓了建筑形式与预制装配技

术的新纪元

设计人：帕克斯顿

外形：为一简洁阶梯形的长方形，并有一与之垂直的拱顶，各面只现出铁架与玻璃，没有任何多余装饰，完全表现了工业

生产的机械本能，整座建筑只应用了铁、木、玻璃

11889年巴黎世界博览会的埃菲尔铁塔（当时世界最高：328m）和机械馆（当时世界跨度最大：115m）

十一、城市规划探究（方案——提出者）

对城市的影响与新的城市模式的探究

巴黎改建（奥斯曼）1853年起

新和协村（欧文）19c初

花园城市（霍华德）19c末

工业城市（戛涅/加尼埃）19c末

带形城市（苏里亚-伊・马泰）19c末

美国的方格形城市（纽约）19c初

十二、各种运动

1）探求新建筑的先驱者

K・F•主克尔〔德国］:做了大胆的尝试，柱式形式简化及窗户加大

柏林老博物馆

柏林宫廷剧院

柏林百货商店

拉布鲁斯特［法国］:巴黎圣日纳维夫图书馆

巴黎国立图书馆

2）艺术与工艺运动工艺美术运动（ArtsandCraftsMovement）

——19c50年头英国小资产阶级浪漫主义思想的反映

起源时间：19c50年头

起源地点：英国

代表人物：罗斯金，莫里斯,艺术家，诗人

主要观点：敌视工业文明，认为机器生产是文化的敌人，热衷于手工业的效果和自然材

料的美。在建筑上助长建立“田园式”住宅，来摆脱象征权势的古典建筑形式。

代表作品：莫里斯住宅（“红屋”），设计人：魏布

特点：平面据功能须要不知成L形，使每个房间都自然采光，并用当地产的红砖建立，不加

粉饰，大胆摒弃传统的贴面方式，表现出材料本身的质感，这种将功能、材料与艺术造型结合的尝试对后来的新建筑有

确定启发。

风格特点：强调手工艺，明确反对机械化生产；装饰上反对全部矫揉造作的装饰风格；提倡哥特和其他中世纪风格，

讲究自然朴实无华，良好功能；主见设计上的恳切，反对哗众取宠、华而不实的倾向；装饰上推崇自然主义、东方装饰和

东方艺术的特点，大量的装饰都有东方风格特殊是口本和式风格的平面装饰特征。

局限性：把机器看成一切文化的敌人，他们憧憬过去，只主见用手工艺方式进行生产，但成本昂贵，不能推广。

3）新艺术运动（ArtNouveau）——在欧洲真正提出变革建筑形式信号的运动

起源时间：19c80年头

起源地点：比利时布鲁塞尔

代表人物：凡•德•费尔德

主要观点：主见创建一种不同以往的，能适应工业时代精神的简扮装饰，反对历史图样，其装饰主题是仿照自然界

生长繁茂的草木形态的线条并大量运用便于制作曲线的铁构件，目的是想解决建筑与工艺品的艺术风格问题，极力反对

历史样式，想创建出一种前所未见的，能适应工业时代精神的简扮装饰，脱掉这种主义外衣。

限制性：这种改革只局限于艺术形式与装饰手法，没能解决建筑形式与内容的关系，以及与新技术的结合问题。

代表作品：布鲁塞尔都灵路12号住宅（塔塞尔公馆）设计人：比利时的霍尔塔

德国魏玛艺术学校设计人：费尔德

在其他国家的影响：

德国：又称---青年风格派（Juganditi1）

主要人物：贝伦斯，恩德尔

代表作品：埃尔维拉照相馆

慕尼黑剧院

路德维希展览馆——奥尔布里希

英国：格拉斯哥学派

主要人物：麦金托什

代表作品：格拉斯哥艺术学校图书馆部分一一麦金托什

西班牙：

主要人物：安东尼奥高迪

代表作品：米拉公寓（具有陷喻性的塑性造型）一一高迪（属新艺术派，与新艺术运动

无渊源上的联系，但同样是探求一种语复古主义学院派全然不同的建筑风格）

艺2&与工艺运动和新艺术运动的相像点与不同点是什么2

相像点：反应工业化风格；意在掀起对传统手工业的重视及热衷；放弃传统装饰风格的参照而转向采纳自然界的一

切装饰构思。

不同点；艺术与工业运动比较重视哥特风格，把哥特作为一个重要的借鉴与参照来源。新艺术运动摒弃任何传统装

饰风格，完全走向自然风格，强调世界不存在直线，强调自然界没有完全的平面，在装饰上突出表现曲线、有机形态，而

装饰的构思完全源于自然。

十三、各种学派

维也纳学派和分别派（维也纳学派中的一部分人成立了“分别派”）

维也纳学派：

起源时间：19c末

起源地点：奥地利的维也纳

代表人物：瓦格纳

主要观点：认为新结构、新材料必定导致新形式的出现，并反对历史样式在建筑上的重演

代表作品：维也纳邮政储蓄银行一瓦格纳

特点：大厅线条简洁，全部饰物都废除，玻璃与钢用来为现代结构理论服务。

分别派：

代表人物：奥别列去和霍夫屈

主要观点：宣称要和过去传统决裂，主见造型简洁，装饰集中，并采纳直线和大片光墙面以及简洁立方体。

表作品：分别派展览馆——奥别列去

斯坦纳住宅（特点：强调建筑物比例，墙面和窗子的关系，要求成为立方体的组合）一一路

斯（主见建筑以运用与舒适为主，认为建筑“不依靠装饰而是以形体自身之美为美”，“装饰就是罪恶”）

北欧对新建筑的探究：

荷兰：阿姆斯特丹证券交易所一一贝尔拉格（反对折史主义，提倡“净化”建筑，主见表现建筑造型的笥洁明快及材料质

感，要找寻一种真实的能表达时代的建筑。最先将赖特的作品从美国介绍到欧洲）

芬兰：赫尔辛基火车站一一老沙里宁

芝加哥学派（ChicagoSchool）一一高层建筑的形态、结构、空间相适应

起源时间：19c70年头

起源地点：美国

代表人物：詹尼（创始人），沙里文（首先突出了建筑功能并提出“形式随从功能”口号）

代表作品：芝加哥C.P.S百货公司大楼（立面利用了点性的由“芝加哥式窗”组成的网格形构图，只在重点部位装

饰）一一沙里文

沙里文关于高层办公楼建筑典型形式的说明：

①地下室要包括各项机械设备

②底层主要是用于商店、银行或其他服务性设施，内部空间要宽敞，光线要足够，并有便利的出入口

③2层楼要有直通的楼梯和底层联系，功能可以使底层的接着，楼上空间分隔自由，在外部有大片玻璃窗

④2层以上是相同的办公室，柱网排列相同

⑤最顶上一层空间作为设备层

⑥高层建筑外形的三段处理：底层和二层是一个段落，因为功能相像：上面各层是办公室，外部处理是一个个

窗子；顶层设备层可以有不同的外貌，窗户较小，并按传统习惯，还加有一条压檐

芝加哥学派对现代建筑的重要贡献：①工程技术上创建了高层金属框架结构和箱形基础

②建筑设计上确定了功能与形式之间亲密的关系，建筑造型上趋向简洁、明快与适用的独特风格，采纳了宽敞的“芝加

哥式”横长方形窗

革新派

一、革新派建筑师在战后初期对新建筑形式的探究

①表现主义派(Expressionism)

产生时间：20r.初

产生地点:德国、奥地利

建筑界代表人物：门德尔松［德］

主要观点：艺术的任务在于表现个人的主观体验和感受，以引起观者心肉上的振动或激情，建筑上常采纳奇妙、夸张的

建筑体型来表现或象征某些思想心情或某种时代精神

代表作品：德国爱因斯坦天文台一一门德尔松

局限性：表现派主见革新反对复古，但他们是用一种新的表面处理手法去替代旧的建筑样式，同建筑技术与功能的发展

没有干脆关系.故战后初期兴过一阵就消退了。

②将来主义派(Futurism)

产生时间:20c初

产生地点：意大利

代表人物：马力内蒂

主要观点：赞许资本主义的物质文明，赞美现代大城市，对现代生活的运动、变更、速度、节奏表示欣喜。反对传统，

否定文化和规律，宣称要创建全新的将来艺术。

③风格派：(DeStijl)/新造型主义派/要素主义派/国际构成主义

产生时间：1917年

产生地点：荷兰

代表人物：蒙德里安，里特维德

主要观点：认为最好的艺术就是基本几何形象的组合和构图

代表作品：荷兰乌德勒支住宅——里特维德

④构成主义派(Constructivism)/俄罗斯构成主义

产生时间：一战前

产生地点：俄国

代表人物：马列维奇，塔特林

建筑观点：把抽象几何形体组成的空间当作绘画、雕刻的内容

代表作品：第三国际纪念碑

影响：风格派和构成派在造型和构图的视觉效果方面的探究有价值，对现代建筑及好用工业品造型设计有启发意义。

⑤新建筑运动走向高潮---现代建筑派（ModernArchitecture）

①欧洲先锋派（功能主义派、理性主义派、现代主义派、欧洲现代建筑派、国际现代建筑派）

代表人物：德国一一格罗皮厄斯，密斯范德罗;法国一一勒科比西埃。

②有机建筑派

代表人物：美国一一赖特。

这一时期建筑是的设计思想虽不完全一样，但有些共同特点，即着眼于社会上的中、下层阶级与工薪阶层，在设计方法

上：

①重视建筑的运用功能并在此作为建筑设计的动身点

②留意发挥新型建筑材料和建筑结构的性能特点

③把建筑的经济性提到重要的高度

④主见创建现代建筑新风格，坚决反对套用历史上的建筑样式

⑤认为建筑空间是建筑的主角，并应在立体构图中考虑视察过程中的时间空间因索，产生“空间+时间”理论

⑥废弃表面外加的建筑装饰

实例：芬兰维堡市立图书馆一一阿尔瓦♦阿尔托

芬兰帕米欧肺病疗养院一-阿尔瓦-阿尔托

十四、大师及其思想言论

1、格罗皮厄斯与“包豪斯”学派

（1）代表作：法古斯工厂（格罗皮厄斯和A・迈尔）

特点：①非对称的构图

②简洁整齐的墙面

③设有挑檐的平屋顶

④大面积的玻璃窗

⑤取消柱子的建筑转角处理

（这些手法和钢筋混凝土结构的性能一样，符合玻璃和金属的特征，也适合好用性建筑的功能须要，同时乂产生了一

种新的建筑形式美）

德意志制造联盟科隆展览会办公楼

包豪斯校舍

（2）主要观点：反对复古主义，主见用工业化方法解决住房问题，在建筑设计原则和方法方面把功能因素和经济因素放

在最重要的位置上，并创建了一些很有表现力的新手法和新语汇（突破旧传统创建新建筑）

（3）包豪斯学派建筑特点：留意满意好用要求；发挥新材料和新结构的技术性能和美学性能；造型整齐简洁，构图敏捷

多样：便于机器生产和降低成本

（4）包豪斯校舍：

按功能性质，分为三个部分：

①教学月房（主要是工艺车间，4层钢筋混凝土框架结构）②生活用房（6层，砖与钢筋混凝土混合结构）

③职业学校（4层，用过街楼与教学楼相连）

设计特点：①把建筑物的好用功能作为建筑设计的动身点②采纳敏捷的不规则的构图手法

③依据现代建筑材料和结构的特点，运用建筑本身的要素取得建筑艺术效果

（5）创立TAC（协和建筑师事务所），提倡既要个人分工负责乂要相互探讨协作的制度

格罗皮乌斯的主要思想和主要作品是什么？

主要作用：1.重要的建筑革新家、推动了现代建筑的发展

2.创建了有表现力的新建筑手法和语汇

3.提出了对新建筑的独到看法

4.促进了建筑设计原则和方法的革新

主要思想：1.突破旧传统、创建新形式2.表现现代技术和材料

3.建筑走工业化的道路4.设计在发展中创新

5.井然有序的