2026年军队文职《戏剧与影视(含播音)》科目考试名师预测卷附

2026年军队文职《戏剧与影视(含播音)》科目考试名师预测卷附1.在戏剧起源诸说中，持“巫术说”观点的代表人物是A.亚里士多德B.爱德华·泰勒C.席勒D.普列汉诺夫答案：B解析：巫术说是西方关于艺术起源最具影响力的学说之一，英国人类学家爱德华·泰勒在《原始文化》中最早系统提出该观点，亚里士多德是“模仿说”的代表人物，席勒是“游戏说”的代表人物，普列汉诺夫是“劳动说”的代表人物，因此选B。2.以下不属于明代传奇四大声腔的是A.海盐腔B.弋阳腔C.梆子腔D.昆山腔答案：C解析：明代传奇四大声腔一般指南戏体系下的弋阳腔、海盐腔、余姚腔、昆山腔，梆子腔是清代成型的北方地方声腔，不属于明代传奇四大声腔范畴，因此选C。3.以下哪部作品不属于安东尼奥尼的“人类情感三部曲”A.《奇遇》B.《夜》C.《红色沙漠》D.《蚀》答案：C解析：意大利现代主义电影大师安东尼奥尼的“人类情感三部曲”分别为1960年《奇遇》、1961年《夜》、1962年《蚀》，聚焦现代社会中人的情感异化，《红色沙漠》是安东尼奥尼拍摄的第一部彩色长片，不属于该三部曲，因此选C。4.播音创作中，“内在语”的主要作用是A.直接美化播音的声音音色B.揭示语句的本质含义与逻辑关系C.替代停连等外部技巧D.确定播音的整体基调答案：B解析：内在语是播音创作核心内部技巧之一，指稿件文字不便表露、不能表露或未完全显露的语句关系与语句本质，核心作用就是揭示语句本质与逻辑关系，A项是发声训练的作用，内在语无法直接改变音色；C项内在语是内部创作依据，不能替代停连、语气等外部技巧；D项确定整体基调是备稿阶段整体把握的任务，不是内在语的核心作用，因此选B。5.场面调度中，让演员沿着与摄影机镜头平行方向进行移动的调度方式叫做A.横向调度B.纵深调度C.重复调度D.对比调度答案：A解析：按照运动方向对场面调度分类，横向调度是演员或摄影机沿平行于画面、垂直于镜头轴线的方向移动的调度方式；纵深调度是沿镜头轴线做前后纵深方向移动的调度；重复调度指相同或相似的调度方式重复出现，形成呼应与隐喻；对比调度指不同形式的调度形成视觉反差，因此选A。6.镜头景别中，拍摄人物膝盖以上部分的镜头叫做A.远景B.全景C.中景D.近景答案：C解析：电影镜头景别划分中，远景用于拍摄广阔的大场景，全景用于拍摄人物全身或场景全貌，中景用于拍摄人物膝盖以上部分，可以清晰展现人物上半身动作和情绪交流，近景用于拍摄人物胸部以上部分，因此选C。7.播音创作备稿六步中，准备稿件阶段理清内容逻辑的核心步骤是A.划分层次，概括主题B.打开心扉，引发共鸣C.掌握语速，调整重音D.理解内容，产生情感答案：A解析：播音备稿六步依次为：划分层次、概括主题、联系背景、明确目的、找出重点、确定基调，其中划分层次、概括主题是理清内容逻辑的核心步骤，B、D属于创作中情感调动的内容，C属于外部技巧调整的内容，因此选A。8.老舍《茶馆》所属的戏剧体裁类型是A.社会问题剧B.讽刺喜剧C.性格悲剧D.世态话剧答案：D解析：《茶馆》以裕泰茶馆半个世纪的兴衰为线索，刻画了不同时代不同阶层人物的生存状态，完整展现了近代中国的社会世相变迁，属于典型的世态话剧；社会问题剧是易卜生开创的以探讨特定社会矛盾为核心的戏剧类型；《茶馆》包含讽刺元素但不是单纯的讽刺喜剧，也不属于以人物性格缺陷为核心冲突的性格悲剧，因此选D。9.世界上第一部有声电影是A.《爵士歌手》B.《一个国家的诞生》C.《火车进站》D.《浮华世界》答案：A解析：1927年美国华纳兄弟公司出品的《爵士歌手》是世界上第一部有声电影，标志着有声电影时代的到来；《一个国家的诞生》是格里菲斯执导的无声故事长片；《火车进站》是卢米埃尔兄弟拍摄的最早的无声短片；《浮华世界》是世界上第一部彩色故事片，因此选A。10.播音吐字归音中，对“归音（字尾）”的要求正确的是A.字腹拉开立起B.字尾叼住弹出C.字尾到位弱收D.字头集中饱满答案：C解析：吐字归音的传统要求为“叼住弹出（字头）、拉开立起（字腹）、到位弱收（字尾）”，归音即字尾处理，核心要求是到位弱收，因此选C。1.以下关于播音发声“共鸣”的说法正确的有A.播音发声以胸腔共鸣为主，口腔共鸣为辅B.播音发声要求口腔共鸣与胸腔共鸣结合C.高音表达的时候可以适当加入头腔共鸣D.共鸣能够调节声音的响度和音色答案：BCD解析：播音发声采用混合共鸣体系，核心要求是以口腔共鸣为基础、胸腔共鸣为补充，A项将主次关系颠倒，因此错误；基础播音创作中需要结合口腔共鸣与胸腔共鸣，保证声音清晰扎实，表达高音的时候适当加入头腔共鸣，可以提升声音的明亮度，共鸣的核心作用就是调整声音的响度、音色，适配不同传播场景的需求，因此BCD正确。2.以下属于中国第五代导演的代表作品有A.《黄土地》B.《红高粱》C.《站台》D.《霸王别姬》答案：ABD解析：中国第五代导演以文革后北京电影学院78级毕业生为核心创作群体，代表人物包括陈凯歌、张艺谋、田壮壮等，《黄土地》是陈凯歌的处女作，也是第五代导演崛起的标志性作品，《红高粱》是张艺谋的代表作，《霸王别姬》是陈凯歌的经典作品，《站台》是贾樟柯的代表作，贾樟柯属于第六代导演群体，因此选ABD。3.戏剧行动的基本特征包括A.目的性B.自觉意志性C.冲突性D.形象性答案：ABC解析：戏剧行动是戏剧艺术的核心存在形式，基本特征包括：目的性，所有戏剧行动都服务于人物塑造、情节推进，有明确的创作目的；自觉意志性，戏剧行动是人物自觉意志推动产生的，区别于无意义的偶然动作；冲突性，戏剧行动是戏剧冲突的载体，冲突是戏剧的核心，行动直接承载冲突的展开，形象性是所有艺术门类共有的特征，不是戏剧行动独有的基本特征，因此选ABC。4.以下关于电影长镜头的说法正确的有A.一般认为长镜头的拍摄时长在30秒以上B.长镜头能够保持拍摄时空的连续性和完整性C.巴赞是长镜头理论的核心提出者D.长镜头只能用于纪实类电影，不能用于剧情片答案：ABC解析：长镜头指拍摄从开机到关机时长较长的镜头，行业内一般将时长超过30秒的镜头归为长镜头范畴，长镜头的核心优势是不切割时空，保持时空的连续性和完整性，法国电影理论家巴赞是长镜头理论的提出者，以长镜头理论为基础形成了纪实美学流派，长镜头既可以用于纪实类作品，也广泛应用于商业剧情片，很多导演会用长镜头调度展现场面的连贯性和冲击力，因此D项错误，选ABC。材料分析题：材料：国内推出的文化节目《典籍里的中国》，采用“戏剧+影视+播音主持串联”的融合形式，由专业戏剧演员演绎典籍中的人物故事，融合影视化拍摄转场手段，在电视端和网络端播出后实现破圈传播，收获了口碑与播放量的双丰收。问题：结合戏剧与影视（含播音）相关知识，分析该节目破圈传播的原因。详细解答：该节目实现破圈传播，可以从内容创新、形式融合、价值共振三个维度分析：第一，内容层面完成了传统文化的当代转译，契合了受众的文化需求。不同于传统文化节目对典籍的文字解读，《典籍里的中国》提取典籍中符合当代价值观的精神内核，用完整的戏剧结构编排人物故事，将晦涩的古典文献转化为可感知的人物行动与戏剧冲突，让原本距离大众较远的典籍内容具象化，契合了当下受众对传统文化创新传播的内容需求，也满足了大众对国潮文化的情感期待。第二，形式层面融合了戏剧、影视、播音三种艺术的优势，适配多平台传播特性。节目采用“舞台戏剧+影视插叙”的结构，舞台戏剧营造了沉浸式的观演体验，放大了戏剧的现场感染力，而影视化的闪回、特写、空镜等手段，突破了舞台的时空限制，补充了舞台无法呈现的背景内容；主持人的串联播音兼具文化深度与传播亲和力，既把控了节目节奏，也搭建了专业内容和普通受众之间的沟通桥梁。这种融合形式既适配电视端大屏的沉浸式观看，也适配网络端的碎片化二次传播，大量精彩戏剧片段、主持人金句被网友切割传播，实现了自发引流破圈。第三，价值层面实现了多圈层的情感共振，契合主流传播导向。节目聚焦典籍承载的中华优秀传统文化精神，紧扣文化自信的时代主题，既获得了主流平台的传播支持，又契合年轻群体的文化认同需求，专业创作者的真诚表达调动了不同年龄、不同圈层受众的情感共鸣，实现了主流文化、传统文化、大众文化三个圈层的价值共振，因此获得了传播层面的成功。创作应用题：请为“2026年全国航天育种成果发布会”的开场设计播音创作方案，要求说明备稿思路、内部技巧与外部技巧运用。详细解答：一、备稿思路：本次发布会属于正式的科技时政类公共活动，整体基调要把握为庄重沉稳、积极振奋。备稿首先划分内容层次：开场依次为问候到场嘉宾与线上受众、介绍到场来宾、说明发布会背景、引出本次成果发布，明确核心信息点：我国航天育种工程启动30周年、本次发布100项新成果、累计推广超3亿亩这些核心数据与核心定位，标注出需要强调的重音位置，明确整体逻辑为“问候入题—背景铺垫—引出核心”。二、内部技巧运用：第一，情景再现：创作过程中在脑海中构建庄重热烈的发布会现场场景，感知现场农业科技工作者、媒体记者、线上受众对成果发布的期待，调动自身的兴奋感与自豪感，贴合现场氛围。第二，内在语：逻辑转换处设置承接性内在语，比如介绍完背景引出成果时，内在语处理为“接下来，就为大家公布本次的核心成果”，强化承上启下的逻辑；点明我国航天育种成就时，内在语突出民族科技的自豪感，深化语句的情感内核。第三，对象感：兼顾线下场内嘉宾和线上直播的普通受众，既要保持正式场合的分寸感，又要贴近普通受众的认知，避免过于生硬晦涩，让不同受众都能清晰接收信息。三、外部技巧运用：第一，停连：开场问候后稍做停顿，引导全场注意力，介绍完30周年发展背景后，在引出成果前做两秒的停顿设置悬念，逻辑转换处用落停区分层次，并列介绍成果类型的时候用直连保证逻辑流畅。第二，重音：