建筑设计原理考试课件

一幢好的公共建筑，其室内外的空间环境应是相互联系、相互延伸、相互渗透和相互补充

的关系，使之构成一个整体统一而又和谐完整的空间体系。

我们在创造室外空间时，主要应考虑两个方面的问题，即内在因素与外在

因素。

内在因素.…公共建筑本身的功能、经济及美观的问题。

外在因素•一城市规划、周围环境、地段状况等方面的要求。

一）室外环境的建筑群体

建筑群体，主要是指如何把若干幢单体建筑组织成为完整统一的建筑群。

若干幢建筑摆在一起，只有摆脱偶然性而表现出一种内在的有机联系和必然

时，才能真正地称为“群体”。

这种有机联系主要受两方面因素的制约：

1、必须正确反映各建筑物之间的功能关系。

2、必须和特定的地形条件相结合。

因此，一组完整的建筑群体组合应做到如下几点：

1、各建筑物的形体之间彼此呼应、相互制约。

2、各外部空间既完整统一又相互联系。从而构成完整的体系。

3、内部空间和外部空间相互交织穿插、和谐共处于一体。

（二）室外环境的空间与场所（场地及道路）

由于各种公共建筑的使用性质不同，所要求的室外场地的空间也不同，通常可划分为三类：

a.集散广场

b.活动场地

c.停车场地

在对待建筑与环境的关系问题上，存在两种倾向性：

第一种观点认为：

建筑应该是自然的，要成为自然的一部分。

第二种观点认为：

建筑是人工产品，不应当模仿有机体，而应与自然构成一种对比的关系。

在对待自然环境的态度上，以上是两种截然对立的观点它们是不是可以并存？我们认为是

可以并存的。

第一种观点主张建筑与自然协调一致，其最终目的，无非是使建筑与环境相统一。第二种

观点虽然强调建筑是人工产品，但并不是说它可以脱离自然而孤立地存在，“建筑就是建

筑，它有权力按其本身存在，并与自然共存。我并不把它看成是孤立的组合，而是和自然

互相联系的，它们构成一种对比的组合”

从这里可以看出：尽管他们所强调的侧重有所不同，但都不否定建筑应当与环境共存，并

互相联系，这实质上就是建筑与环境相统一。所不同的是，一个是通过调和而达到统一，

另一个则是通过对比而达到统一。

建筑与环境的关系，如果将其平面化，可以看作是“形和底”的关系。

我们的视野通常是由形形色色的要素、不同形状、尺寸及色彩的题材组成。为了更好的理

解一个景观的结构，我们通常把要素组织在正、负两个对立的组别里：我们把图形当成正

的要素，称之为“形”，把图形的背底当成负的要素，称之为“底二

任何建筑，只有当它和环境融合在一起，并和周围的建筑共同组合成为一个统一的有机整

体时，才能充分地显示出它的价值和表现力。如果脱离了环境、群体而孤立地存在，即使

本身尽善尽美，也不可避免地会因为失去了烘托而大为减色。

形式美学的原则可以概括为四个字——“多样统一”。

这个原则不仅体现在单体建筑的空间设计中，同样也适用于群体建筑的空间组合。

如何理解“多样统一”的原则呢？

多样统一，也成有机统一，简单说就是在统一中求变化，在变化中求统一。

建筑群体都由若干不同的单体建筑组成，这些单体建筑之间，既有区别又有内在的联系，

只有把这些单体建筑按照一定的规律，有机地组合成为一个整体，就各部分的差别，可以

看出多样性和变化，就各部分的联系，可以看出和谐与秩序。这样形成的建筑群体就会既

有变化又有秩序，从而达到有机统一。反之，如果缺乏多样性和变化，则必然流于单调；

如果缺乏和谐与秩序，则势必显得杂乱，而单调和杂乱是绝对不可能构成建筑群体美的形

式的。

2、公共建筑群体组合的手法

如果说功能和地形条件可以赋予群体组合以个性，而使之千变万化、各有特色，那么统一

便是寓于个性之中的共性。不论属于哪一种类型的建筑群，也不论处于何种地形环境之中，

衡量群体组合最终的标准和尺度，就是要看它是不是达到了统一。

以下我们简要分析使公共建筑群体达到合谐统一的基本途径：

a.对称.对称有两种基本的方式：

1、两侧对称：同等的要素均衡地分布于公共轴线的两侧。

2、辐射对称；同等的要素均衡地分布在相交于一点的两条或多条轴线的两侧。

b.轴线

轴线也许是建筑空间和形式组合中最原始的方法。

空间中的两点连成一条线，以此线为轴将形式和空间成规则或不规则的排列。

轴线的特点：

a.轴线是可以想象的，并不能真正看见，但他却是强有力的支配全局的手段。

b.轴线的本质是线性状态，因此它具有长度和方向，并引导人们沿轴线运动和观赏。

c.沿轴线布置形式和空间，可以是对称的，也可以是不对称的，但一定是均衡的。

c向心

在建筑的群体组合中，如果把建筑物环绕着某个中心来布置，井借助于建筑物的形

体围合成一个空间，那么这几幢建筑也会由此而显现出一种秩序感和相互吸引的关系，从

而结成有机统一的整体。

d.与地形相结合

从广义的角度来看，凡是互相制约着的因素，都必然具有某种条理性和秩序感，而

真正做到与地形的结合——也就是把若干幢建筑置于地形、环境的制约关系中去，则同样

也会摆脱偶然性而

e.采用共同的形体

在群体组合中，各单体建筑如果在体形上包含有某种共同的特点，那么，这种特点

就像一列数字中的公约数那样，而有助于在这列数中建立起一种和谐的秩序。所具有的特

点愈明显、愈突出、愈奇特，各建筑物相互之间的共同性就愈强烈，于是由这些建筑物所

组成的建筑群的统一性就显示的愈充分。

呈现出某种条理性或秩序感，这其中自然也就包含着有统一的因素了。

由上述得知，公共建筑群体的空间环境所形成的各种类筌的中心，在室外空间爱你环境的组

合问题上，可以概括出如下三个基本经验核看法

■、从建筑群的使用性质出发，着重分析功能关系，并加以合理的分区，运用道路广场等交

通联系手段加以组织

二、在建筑群体造型艺术上，需要从性格特征出发，结合周围环境及规划特点，运用形式美

的规律，按照一定的设计意图，创造出完整的又优美的室外空间环境

三、运用绿化，雕塑及各种小品等手段，丰富群体建筑空间环境，以取得多样统一的室外空

间效果。

建筑中的交通空间包括垂直交通空间、水平交通空间和交通枢纽空间

一、空间组合中的水平交通空间

类型

1）完全为交通需要而设置的走道，不允许安排作其它功能的用途。

（2）主要为交通联系同时也兼有其它功能的走道，这时过道的宽度和面积应相应增加。

（3）多种功能综合使用的走道。

2）走道宽度

3）专供人通行的过道，其宽度可结合通行的人流股数而定

4）每股人流的通行宽度500-600mm

5）通行人数少的宅内过道：宽度不小1100mm

6）公共建筑中：宽度不小于1500mm

7）过道旁的使用空间的门向过道开启时，应适当加大宽度

（一）、楼梯

1、分类

形式有直跑楼梯、双跑梯、二跑梯、弧形、螺旋形、剪刀式等；

按使用性质可分为主要楼梯、次要楼梯、消防楼梯等

A、单股人流通过的楼梯不小于850mm,如住宅内部楼梯

B、双股人流通过的楼梯：1100-1200mm

C^三股人流通过的15004650mm

D、一般民用建筑疏散楼梯按两股人流设计：宽度不低于1100mm

E、高层民用建筑疏散楼梯梯段净宽规定见下表

F、楼梯休息平台的宽度要大于或等于梯段宽度并且大于1100mm

电梯按其使用性质可分为乘客电梯、载货电梯、消防电梯、客货两用电梯、杂物梯

等几类。电梯的布置形式一般有单面式和对面式。

自动扶梯是一种在一定方向上能大量、连续输送流动客流的装置。除了提供乘客一

种既方便又舒适的上下楼层间的运输工具外，自动扶梯还可引导乘客走一些既定路线，

以引导乘客和顾客游览、购物。并具有良好的装饰效果.

坡道的特点是上下比较省力（楼梯的坡度在30〜40度左右，室内坡道的坡度通常

小于10度），通行人流的能力几乎和平地相当，但是坡道的最大缺点是所占面积比楼梯

面积大得多。

在建筑设计中，常常由于自然地形、布局特点、功能要求、建筑性格等各种因素的

影响采用对称和非对称式门厅（对称式门厅，非对称式门厅）

门厅设计要求

A、布局合理，形式多样

B、流线简洁，导向明确

C、空间完美，环境协调

第三节：建筑方案的构思方法

一、基本构思法

二、环境构思法

三、创意构思法

四、气质神韵构思法

五、空间结构构思法

O基本构思法是建筑创作全过程的最基本的构思方法。基本构思法关注建筑外部空

间设计、建筑内部空间设计、建筑形态构成、建筑形式美学与技法等基本原理。是建筑

方案设计普遍运用的方法.也是其他构思方法的基础

1、设计操作过程

⑴方案设计依据

设计任务书；当地政府主管部门批文及要求；设计基础资料；国家或地方的相

关法规、规范、标准：有关技术要求。

⑵建筑设计理念

以人为本，结合国情.结合当地情况，满足环境、功能、技术、艺术、经济和

可持续发展诸要求等等、这是所有建筑方案设计应考虑与满足的基本原则和基本要求。

⑶建筑形态设计

建筑形态设计是构成建筑方案的骨架和基础。建筑形态设计的依据是建筑环境、

建筑性质、建筑高度、自然条件、其他因素等；构图工整、形态平实。建筑形态的图式

表达是平面、立面、剖面等。

⑷方案设计深化

经过前述比较、论证、构思和选定平面、立面形态以后，尚需对选定的平面、

立面、剖面等形态进行深化，并经反复修改，直到全面满足对方案设计的•般和特殊两

方面要求。

二、环境构思法

建筑师以建筑所处的环境作为构思的依据，通过环境受到启示或引发灵感。这

种构思的方式就是环境构思法。

环境构思的主要标志是根据环境诸因素，影响或决定建筑个体的创作构思或建

筑形态的构成。

环境是由自然、社会、城乡、建筑、景观、人文等构成的互相依存的大系统

1、自然环境构思法

融合环境

融合环境的指导方祛是：化整为零，化大为小；境建合一，顺其自然

建筑环境构思法是指新建筑根据所处环境原有的道路、景观及建筑布局、形态、形

式、风格、材料、色彩以及特点、个性等进行构思，从而达到新旧环境与建筑的谐调平

衡。

文脉环境构思是指建筑所处大环境范围内的自然环境、地理山川、历史文化、建筑

古迹等与所设计建筑产生脉络延续或再现的构思方法。

三、创意构思法

创意或立意是指在艺术创作中提出新的见解。

建筑通过形象（含总平面、平面、立面及内外装饰）表达或蕴涵某一主题思想，

从而增加建筑文化含量，这就是建筑创意构思法

1、象征与隐喻

象征、隐喻法是通过建筑的形态、语言、符号等手段，运用象征或隐喻的方法

来表达经构思而确定的创意（立意）。

创意的载体可包括建筑的环境、平面和立面设计。一殷多表现于立面设计或平

面与立面综合表达、偶然也会有环境、平面、立面三者综合作为创意的载体。

象征、隐喻方法中国自古已有，如"五丈原武侯词"是纪念孔明的建筑，门向北

开，以激励后人北伐，完成统一大业；墓前植56棵柏树，象征孔明56岁逝世

2、哲理与思想

哲理与思想构思法，是指通过建筑形态、语言、符号等表达其内在的某种哲学

或思想内涵，从而使观者产生联想、共鸣或启示。

运用哲理与思想构思方法时，应注意对所选用的哲理或某种思想内涵的完整、

准确的理解、并运用于适合的建筑（多用于文化建筑、纪念性建筑等），切忌生搬硬套，

文不对题。

建筑仿生是一个古老的课题，同时又是一种最新的科研趋向。仿生型建筑的研

究意义既是为了应用类比的方法从自然界中吸取灵感进行创新，同时也是为了与自然生

态环境相协调，保持生态平衡。其中又可以分为形态仿生和生态规律仿生。

形态仿生的建筑通过追求动物般的生命感来达到突破呆板沉闷的实用性建筑

空间的目的。

形态仿生构思在建筑的总平面、平面、立面形象模仿生物或植物的形态。运用

此法时应注意环境、功能、技术和日常维护等方面的要求，避免片面追求形式.避免过

于具象地模仿原形，并注意与所处环境结合。

生态构思是建筑创作的重要发展方向，另用专题研究。

气质神韵构思法是指建筑外观（含环境）蕴涵某种气质或神韵、从而给人一种心

理、精神上的感受、达到人们对建筑的精神要求。

外观的气质神韵是指外观的整体给人心理与精神的感受。外观整体包括形态、

细部、材料质感与色彩等综合因素。

对建筑气质神韵的构思与表达应注意三个一致。即：•气质神韵与建筑性质一

致。如法院的建筑气质就应庄重，幼儿园应活泼；•气质神韵与建筑所处环境的风韵一

致；•建筑外观与建筑内部的气质风韵一致。同时还要满足建筑用地、功能、技术等方

面要求。

1、原始自然

原始自然是通过建筑形态、材料、质感、色彩和构成技法，使建筑产生原始自

然的神韵。

构思要点：•采用模仿原始自然状态的不规则布局及形态；•采用天然材料或

具有天然材料的质感与色彩；•建筑与所处自然环境融合

2、坚实挺拔

某些建筑需要创造敦实有力、坚固挺拔的外观效果，如某些博物馆、美术馆、

展览馆、纪念性及法院等公共建筑。坚实挺拔构思要点如下：

・实多虚少，即实体多，虚体少；

•这类建筑常用短形、方形、三角形，较少用曲、弧等形态或大面积玻璃、如

用圆曲等形态时，一般也以实为主

此外气质神韵还有

端庄淡雅

活泼轻快

现代气息

雕塑神韵

离散自由

一、基本构思法

1、构思与立意的基本概念

2、设计操作

二、环境构思法

1、自然环境

2、建筑环境

3、文脉环境

三、创意构思法

1、象征与隐喻

2、哲理与思想

3、生态与仿生

四、气质神韵构思法

1、原始自然

2、坚实挺拔

3、端庄淡雅

4、活泼轻快

5、现代气息

6、雕塑神韵

7、自由离散

五、空间结构构思法

1、空间特色构思法

2、结构特色构思法

建筑基本形体有立方体、柱体、锥体、球体，任何复杂的建筑形体均可简化为基本

形体的组合。

建筑的基本形体为最简单的几何体，其特点是单纯、精确、完整、富有逻辑性。

它们各自具有明显的不同的视觉表情和强烈的表现力，容易使人感知和理解。

圆形、方形、三角形沿一定的轴线运动而形成

所有其它形式都可以理解为基本形体的变形，包括形体

增加，销减，膨胀，收缩，分裂，扭转，

倾斜等

二、形体与形体的的构成关系

1、分离：形体的分离关系要求这几种形式彼此之间要互相近，

或者要有共同的视觉特点，如形状、材料或色彩等

2、接触：

b、面与面的接触一这类关系要求两种形式有彼此平行的平坦表面

a、边与边的接触一这类关系要求两种形式要有共同边缘，并能绕着那个边缘旋转

3、相交或咬合：形体相交关系要求几种形式彼此的空间贯穿

4、连接：用连接体将彼此孤立的形体连接起来

三、多元形体的组合

•对称组合、自由组合、线性组合、辐射组合

•第四节建筑形体构成方法

■一、基本几何形体

■增加销减膨胀收缩分裂扭转倾斜

■二、形体与形体的的构成关系

■分离接触相交连接

•三、多元形体的组合

•对称组合自由组合线性组合辐射组合

■任何一个整体可以分解成点、线、面等要素，经分解的要素单元又可重新组

合，各种要素组合及分解的形式是随意的排列、组合，还是按一定的形式法则

进行组织，这就存在着形式美的问题。

-建筑外部形体的艺术形式，离不开统一与变化的构图原则，即从变化中求统

统一中求变化，使得两者得到比较完美的结合，达到高度完整达的境界。

一般应注意构图中的统一与变化、均衡与稳定、节奏与韵律、比例与尺度等方

面的关系，这些就是形式美的基本法则

美是一种秩序、和谐和统一：但过于秩序、和谐和统一就会转化成单调。

“统一中有变化，变化中求统一”，这便是形式美的基本要求。

形态的统一应包括各构成要素间的接近性、类似性、方向性。

接近性

构成元素中，相接近的部分可以自行组织在一起，自行分组。接近性包括要素

的位置接近及空间的接近，不论形状、色彩等条件是否相同，只要接近性占主导地位，

要素就在组合中成为整体。建筑的群体组合或非一体式的单元组合都会因功能的因素（功

能分区等）分成若干组的体或空间，由于它们的相接近，就趋于整体组合。

类似性

彼此类似的部分比不类似的部分易于组合成整体。类似包括大小、形状、

颜色、方向等。

建筑中的类似主要反映在形体、空间与色彩。形体的单元组合易于统一，如悉

尼歌剧院大小、形状似“风帆”，创造了完整的视觉形象。

建筑空间中各空间形的类似同样会体现视觉的整体性，如莱特设计的几个建筑

平面，从中可以看出各空间形有一种类似的关系，在这种关系下建筑会变得完整统一。

方向性

构成要素的排列组合，会表现出方向的明确性与模糊性。方向明确，会诱

导人的视觉感知整体。

凡是带有长度特征的要素，都具方向性，或多个要素组合过程中也会产生方向。

方向的表现形式有：重复方向：即将各基本形的主轴线相互平行；渐变方向：将各

基本形轴线按一定角度向某一方向旋转变化；对比方向：将基本形轴线转动一定角度。

按不同方向组织、构成对比的统一，方向的不定性是各基本形无规则的变化方向，轴线

间无明显规律，一般说不定方向性格各基本形难于统一，只有靠形体的类似，才能形成

“无秩序”的整体，这常常是为了造成动态效果。

对比的方法有：大小、形状、虚实、质感、色彩、明暗等，还可进行位置、方向、

状态（动静态）的对比。

均衡主要是研究建筑物各部分前后左右的轻重关系，并使其组合起来给人以安定、

平稳的感觉；均衡表示形态组合中的形状、方向、位置诸要素之间的关系，都达到了适

宜的程度，均衡表现出静态均衡与动态均衡。

稳定指建筑整体上下之间的轻重关系，给人以安全可靠，坚如磐石的效果。

稳定是均衡的另一表现形式，形态的稳定给人以心理均衡感，冷色调安定，水平状

及重心低都具有安全、稳定感。

1、连续的韵律：翼一种或几种要素连续重复的排列

2、渐变的韵律：连续重第的要素按照•定的规律逐渐变化，如变长或变短，变宽

或变窄，从而产生一种渐变的韵律

3、交错的韵律：连续重复的要素相互交织穿插，忽隐忽现而产生韵律感

1.比例

比例是指长、宽、高三个方向之间的大小关系。无论是整体或局部以及整体与

局部之间，局部与局部之间都存在着比例关系。良好的比例能给人以和谐、完美的感受，

反之，比例失调就无法使人产生美感。

第一种解答：建筑物的整体，特别是它的外轮廓线，以及各部分主要分割线的控制

点，凡是符合园、正三角形、正方形等具有简单而又肯定比率的几何图形，就可能由于

具有几何制约关系二产生完整、统一、和谐的效果。

第二种解答:各要素之间或要素与整体之间，如果对角线能够保持互相平行或垂直,

那么将有助于产生和谐的感觉。

2、尺度

和比例相联系的另一个范畴是尺度，尺度是指建筑物的整体或局部给人感觉上的大

小印象和其真实大小之间的关系

尺度是指建筑物的整体或局部给人感觉上的大小印象和其真实大小之间的关系

A、一致，有尺度感

B、不一致，失去尺度感

形式美的基本法则

一一小结

1统一与变化

2均衡与稳定

3节奏与韵律

4比例与尺度

单一空间是构成建筑最基本的单位，在分析功能与空间的关系时候就是从单一空间

入手的，研究单一空间的形式处理与人的精神感受方面的联系，问题可以归纳为六个方

面：

1、空间的体量与尺度

2、空间的形状与比例

3、空间围、透关系的处理

4、内部空间的分隔处理

5、色彩与质感的处理

6、天花、地面、墙面的处理

1、空间的体量与尺度

A.建筑物相互距离很远，所形成的外部空间开敞通畅。

B.建筑物距离拉近，外部空间的封闭性要强一些。

C.建筑物距离较近，封闭性也更强些。

D.建筑物又近又高，所形成的空间十分封闭。

一、多空间组合处理问题

1、空间的对比与变化

2、空间的重复与再现

3、空间的衔接与过渡

4、空间的渗透与层次

5、空间的引导与暗示

6、空间的序列与节奏

两个大空间之间的过渡有两种形式，

直接过渡，即直接穿越一堵墙就进入另一个空间，让人感觉突然

间接过渡，在两个空间之间插入第三个空间，则这第三个空间就是过渡空间，可用

作辅助性房间或楼梯厕所等

空间的序列与组织，就是综合的运用对比，重

复，过渡，衔接，引导等一系列空间处理手法，把

个别的独立的空间组织成有序，有变化，统一完整

的空间集群，使沿轴线向人们逐一展开的空间能够

向交响乐那样，婉转悠扬，又有鲜明的节奏感，让

人们在整个运动过程中，有计划的感受到空间的变

化、起伏和节奏I

形态,是指事物在一定条件下的表现形式,形态包含形状和情态。形式是物质现象，

是具体的物质对人的视觉刺激后，人们感受到的某种形状，它是由时空、质地、形象等

要素体现。有形必有态，态依附于形，形表现出态。建筑也是由不同的形表现出丰富的

态一一或轻巧活泼，或庄严肃穆，或华丽富贵，或清新典雅。

熟读地形（包括地形、形状、大小、朝向、交通及周围环境条件等）。

按比例画建筑的底层面积（任何形状均可），这个目的不是造型上的，而是先看

一看，基地上还有多少空余之地，以便下一步设计心中有数

粗略地划出建筑形态，按一定的功能关系（只要大的关系就够了），但其面积比

例要比较接近。

进一步细化，根据意向性草图，推敲各部分建筑的长度、宽度、形状等等，此时

建筑的平面基本上也就确立了。

这种设计方法比较简便易学，也很实用。

建筑形体构成概念形态的平面、立体模式是出自对建筑环境、功能要素及构成美学

的要求。是根据场地及其相关条件限定的“环境母式”。在此“环境母式”所确定的立

体模式中，我们可运用形态构成的基本原理，将立体拉伸、错位、穿插、叠加，形成设

计的总体布局，还可利用加法或减法嵌入其他要素，以增加建筑形体的表现力。

在公共建筑的设计中，常可按不同的组合方式，大体上归纳为以下几种类型

1、分隔性的空间组合（走道式组合）

2、连续性的空间组合

3、观演性的空间组合（大厅式组合）

4、高层性的空间组合

5、综合性的空间组合

总结：走道式组合常用于单个房间面积不大，相同功能的房间较多，房间之间的活

动相对独立的建筑，如宿舍、学校、旅馆、医院等

1、分隔性的（走道式）平面组合

（一）、外廊式：走道位于一侧，仅联系一侧的方间，几乎全部的房间都可以得到

良好的朝向和通风，不存在房间和走道采光不足的问题

公共建筑空间的使用性质与组成种类虽然繁多，但在结构组成及功能使用方面仍然

存在着许多共同的特点。就其结构组成来讲，不同用途的各类型建筑都是由下列基本部

分所组成。

1、主要使用空间

2、次要使用空间（辅助空间）

3、交通空间

主要使用空间是指直接为这种建筑物使用的生产、生活和工作房间，包括一般的工

作房间及群众大厅。

次要使用空间（辅助空间）是为保证基本的使用目的而需要的辅助房间及设备用房。

如影剧院中的售票室、放映室、化装室、体育建筑中运动员的服务房间（更衣室、淋浴

室、按摩室等）以及一般建筑物都共有的公共服务房间，如卫生间、盥洗室、管理间、

贮藏室等。这些大多都是供使用者直接使用，此外，还包括一些内部工作人员使用的房

间（如办公室、库房、工作人员厕所等）及设备用房，如锅炉房、通风机房及冷气间等。

交通空间是指为联系上述各个房间及供人流、货流来往联系的交通部分,包括门厅、

走道及楼梯间、电梯间等。

2、功能关系图

为了更清楚、更简明地表示建筑物内部的使用关系，常以一种简明的分析图

表示公共建筑的内部使用程序，我们通常称之为功能关系图。

两个注意要点：

1、功能关系图仅仅是一个帮助我们进行方案设计的分析图，而不能简单地就把它

看作是这个建筑物的平面布置图。

虽然这种功能分析图有时可以启发我们提出一个平面方案，但是它只不过是

所有可能的方案中的一个。

某些时候若全然按照功能关系图进行布置，则会妨碍方案思路的发展，甚至

会导致方案不能成立。

某一类型的建筑,其功能关系图只有一个,而建筑设计方案却远远不止一个。

2、使用程序一一功能序列不能简单地看作是内部空间的组织程序。

1）什么是功能分区

在设计各类公共建筑时，在研究了它们的使用程序和功能关系后，就是要根

据各部分不同的功能要求，各部分联系的密切程度及相互的影响，把它们分成若干相对

独立的区或组，进行合理的分区设计组合，以解决平面布局中大的功能关系问题，使建

筑布局分区明确，使用方便、合理，保证必要的联系和分隔。

合理的功能分区就是既要满足各部分使用中密切联系的要求，又要创造必要的分隔

的条件。

联系和分隔是矛盾的两个方面，相互联系的作用在于达到使用上的方便，分

隔的作用在于区分不同使用性质的房间，创造相对独立的使用环境，避免使用中的相互

干扰和影响，以保证有较好的卫生隔离或安全条件，并创造较安静的环境等等。

（2）功能分区原则

a.处理好“主”与“辅”的关系

任何一类公共建筑物都是由主要使用部分和辅助使用部分所组成。在进行空

间布局时必须考虑各类空间使用性质的差别，将主要使用空间与辅助使用空间合理地进

行分区。一般的规律是：主要使用部分布置在较好的区位，靠近主要入口，保证良好的

朝向、采光、通风及景向、环境等等条件，辅助或附属部分则可放在较次要的区位，朝

向、采光、通风等条件可能就会差一些，并常设单独的服务入口。

b.处理好“内”与“外”的关系

任何一类公共建筑物中的各种使用空间，有的对外性强，直接为公众使用，有的对

内性强，主要供内部工作人员使用。在进行空间组合时，必须考虑这种“内”与“外”

的功能分区。

一般来讲，对外性强的用房（如观众厅、陈列室、营业厅、讲演厅等）人流大，应

该靠近入口或直接进入，使其位置明显，便于直接对外，通常环绕交通枢纽布置;而对

内性强的房间（如内部办公、仓库及附属服务用房等）则应尽量布置在比较隐蔽的位置，

以避免公共人流穿越而影响内部的工作。

C.处理好“动〃与“静〃的分区关系

公共建筑中一般供学习、工作、休息等主要使用部分希望有较安静的环境，而有的

用房在使用中嘈杂喧闹，甚至产生机器噪声，这两部分则要求适当的隔离。这种“闹”

与“静”的分区要求在很多类型的公共建筑中都会经常遇到。

d.处理好"污”与"洁”的分区关系

公共建筑中某些辅助或附属用房(如厨房、锅炉房、洗衣房等)在使用过程中产生

气味、烟灰、污物及垃圾，必然要影响主要使用房间，在保证必要联系的条件下，要使

二者相互隔离，以免影响主要工作房间.一般应将它们置于常年主导风向的下风向，且

不在公共人流的主要交通线上。此外，这些房间一般比较零乱，也不宜放在建筑物的主

要一面，避免影响建筑物的整洁和美观。

(3)功能分区方式

总结实践经验，按功能要求分区，一般有以下几种方式：

a.分散分区

即将功能要求不同的各部分用房分别按一定的区域，布置在几个不同

的单幢建筑物中。这种方式可以达到完全分区的目的，但也必然导致联系的不便。因此

在这种情况下就要很好地解决相互联系的问题，常加建露廊相连接。

将各功能要求不同的各部分用房集中布置在同一幢建筑的不同的平面区域，

各组取水平方向的联系或分隔，但要联系方便，平面外形不要搞得太复杂，保证必要的

分隔，避免相互影响，一是将主要的、对外性强的、使用频繁的或人流量较大的用房布

置在前部，靠近入口的中心地带；而将辅助的对内性强的使用人流少的或要求安静的用

房布置在后部或一侧，离入口远一点。也可以利用内院，设置中间带等方式作为分隔的

手段。

c.垂直分区

将功能要求不同的各部分用房集中布置于同一幢建筑的不同层上，以垂直方向进行

联系或分隔。但要注意分层布置的合理，注意各层房间数量、面积大小的均衡，以及结

构的合理性。井使垂直交通与水平交通组织紧凑方便。分层布置的原则一般是根据使用

活动的要求，不同使用对象的特点及空间大小等因素来综合考虑。

人在建筑物内部的活动，物在内部的运用，就构成建筑的交通组织问题。它包括两

个方面，一是相互的联系，二是彼此的分隔。合理的交通路线组织就是既要保证相互联

系的方便、简捷，又要保证必要的分隔，使不同的流线不相互交叉干扰。

一、交通流线的类型

公共建筑物内部交通流线按其使用性质可分为以下几种类型：

①公共人流交通线：即建筑物主要使用者的交通流线。

如食堂中就餐者流线，车站中的旅客流线，商店中的顾客流线，体育馆及影剧院

中的观众流线，展览建筑中的参观路线等等。

公共人流线按其流线的动向，都可以分为进入人流线和外出人流线两种。在车站

建筑中就是旅客进站流线和出站流线，在影剧院中就是进场流线和退场流线。

②内部工作流线：

即内部管理工作人员的服务交通线，在某些大型建筑物中还包括摄影、圮者、电视

等工作人员流线。

③辅助供应交通流线：

如食堂中的厨房工作人员服务流线及食物供应线，车站中行包流线，医院建筑中食

品、器械、药物等服务供应线；商店中货物运送线，图书馆中书籍的运送线等等。

二、交通流线组织的要求

人是建筑的主体，各种建筑物的内外部空间设计与组合都要以人的活动路线与人的

活动规律为依据，设计要尽力满足使用者在生理上和心理上的合理要求。因此应当把“主

要人流路线”作为设计与组合空间的“主导线”。根据这一“主导线”把各部分设计构

成一连串的丰富多彩的有机结合的空间序列。

在明确“主导线”的基本原则后，一般在平面空间布局时，交通流线的组织应具体

考虑以下几点要求：

⑴不同性质的流线应明确分开，避免相互干扰。

⑵首先要做到：使主要活动人流线不与内部工作人流线或服务供应线相交叉：

⑶其次，主要活动人流线中，有时还要将不同对象的流线适当的分开；

（4）此外，在集中人流的情况下，一般应将进入人流线与外出人流线分开。不出现

交叉、聚集、“瓶子口”的现象。

⑵流线的组织应符合使用程序，力求流线简捷明确、通畅，不迂回，最大限度地缩

短流线

⑶流线组织，要有灵活性，以创造一定的灵活使用的条件。

（4）流线组织与出入口设置必须与室外道路密切结合，二者不可分割，否则从单体

平面上看流线组织可能是合理的，而从总平面上看可能就是不合理，或者反之。

二、流线组织的方式

各类公共建筑中流线组织虽然各有自己的特点及要求，但也有共同要解决的问题，

即把各种不同类型的流线分别予以合理组织以保证方便的联系和必要的分隔。因此,

在流线组织方式上也有共同之处，综合各类公共建筑中实际采用的流线组织方式，

不外乎以下三种基本方法：

a.水平方向的组织

b.垂直方向的组织

c.水平和垂直相结合的流线方式

a.水平方向的组织：

即把不同的流线组织在同一平面的不同区域，与前述水平功能分区是一致的。

如在车站建筑中，将旅客进站流线和出站流线分开布置在两边；在商店中将顾客流

线和货物流线分别布置于前部和后部；在展览建筑中，将参观流线和展品流线以前

后或左右分开布置，等等。

这种水平分区的流线组织垂直交通少，联系方便，避免大量人流的上上下下。在中

小型的建筑中，这种方式较为简单，但对某些大型建筑来讲，单纯的水平方向组织

可能不易解决复杂的交通问题或往往使平面布局复杂化。

b.垂直方向的组织：

即把不同的流线组织在不同的层上，以垂直方向把不同流线分开。

如同前述，在车站建筑中将进站流线和出站流线分别布置于底层和二层；医院建筑

中将门诊人流布置在底层，各病区人流按层组织在其上部；展览建筑中将展品流线

组织在底层，把参观人流组织在二层以上，等等。

这种垂直方向的流线组织，分工明确，可以简化平面，对较大型的建筑更为适合。

但是它增加了垂直交通，同时分层布置要考虑荷载及人流量的大小。一般讲，总

是将荷载大，人流多的部分布置在下，而将荷载小，人流量少的置于上部。

c.水平和垂直相结合的流线方式：

即既在平面上划分不同的区域，又按层组织交通流线，常用于规模较大，流线较复

杂的建筑物中。

建筑的分类：分名用建筑（居住建筑、公用建筑）工业建筑