诗词鉴赏知识：点染与烘托

诗词鉴赏知识：点染与烘托在古典诗词鉴赏中，点染与烘托是较常用、较易混淆的两种写景抒情笔法。二者都借助景物营造氛围，但写作逻辑、结构形式、表达效果完全不同。一、点染（虚实相生、有景有情）点染源自中国画技法，后来引入诗词创作。点，是指直接点明全诗情感、主旨、立意、心事，是全诗的“骨架”，属于直抒胸臆、显性主旨。染，是指铺陈景物、描摹环境、渲染氛围，层层铺垫意境，是全诗的“血肉”，属于含蓄写景、隐性铺垫。一篇诗词中，如果有景、有情，有染必有点，两点缺一不可。

1.先染后点（诗词主流）具体结构是前面大面积写景渲染氛围，末尾一句点睛破题、亮出情感主旨。特点是层层铺垫、蓄势结尾，意境由含蓄转为明朗。例1：马致远《天净沙·秋思》枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。（染：连用九种萧瑟秋景，渲染天涯漂泊的凄凉荒寒氛围）夕阳西下，断肠人在天涯。（点：直接点明游子思乡断肠、漂泊孤寂的核心主旨）例2：杜牧《泊秦淮》烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。（染：渲染秦淮夜色迷离、浮华幽暗、凄清朦胧的氛围）商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。（点：直接点出怀古伤今、忧国讽世的深沉感慨）例3：王湾《次北固山下》客路青山外，行舟绿水前。潮平两岸阔，风正一帆悬。海日生残夜，江春入旧年。（染：铺展江上开阔清丽的早春行船之景）乡书何处达？归雁洛阳边。（点：一语点出羁旅在外的思乡之情）2.先点后染（较少见，宋词居多）结构是开篇直接点明情感主旨，后文用大量景物层层渲染、加厚情绪。例句：柳永《雨霖铃》多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！（点：开篇直接点明离别伤感的主旨）今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。（染：用杨柳、晓风、残月三类凄清景物，渲染离别的孤寂凄苦，强化悲情）总之，染是铺垫造境，点是收束立意。无染则情空，无点则景散。二、烘托（烘云托月、借景衬情）烘托又称“衬托”，核心逻辑是只烘不点、侧面衬主。作者不直接描写人物、不直白抒发情绪、不点明主旨，只描写周边景物、环境氛围、旁侧物象，借助环境气氛，间接衬托出主体的心境与处境。其核心特征是全篇只有景物铺垫，无直白抒情、无显性主旨句，以境藏情、含蓄蕴藉。1.正烘托（哀景衬哀情、乐景衬乐情）景物氛围与人物心境情绪同向，放大、加深原有情感。例1：张继《枫桥夜泊》月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。全诗纯写景：落月、啼乌、寒霜、江枫、渔火，一片清冷萧瑟夜景。作者没有一个字写“愁”，却用凄清夜景，烘托诗人羁旅漂泊、夜宿孤舟的孤寂愁苦。例2：温庭筠《商山早行》名句鸡声茅店月，人迹板桥霜。纯名词列景，清冷荒寒、孤寂萧索，无一句言情，借早行凄景，烘托旅人奔波辛劳、孤苦无依的心境。例3：杜甫《登高》无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。以苍凉辽阔、萧瑟苍茫的秋景，烘托诗人晚年漂泊、身世坎坷、沉郁悲凉的心境。2.反烘托（乐景衬哀情，诗词最高级笔法）景物明媚热闹、生机盎然，内心孤寂悲苦、愁绪深重。景越美、境越盛，情越悲，形成强烈反差，倍增其哀。例1：杜甫《绝句》江碧鸟逾白，山青花欲燃。（极明艳、极绚烂的春日盛景，乐景烘托）今春看又过，何日是归年。（明媚春色反衬诗人长年漂泊、归期无望的羁旅之悲）例2：李煜《虞美人》春花秋月何时了，往事知多少。春花秋月是世间最美的景致，却反衬亡国囚徒无尽的悔恨、悲凉与绝望。三、点染与烘托的区别1.

结构不同点染：有染有点，景情兼备，必有一句直白点题的主旨句。烘托：只烘不点，只有景没有显性情，全程借境藏情。2.

写法不同点染：明暗结合，写景含