2026年自考00634中国美术史试题及答案

2026年自考00634中国美术史试题及答案一、单项选择题（每小题1分，共20分。每题只有一个正确答案，请将正确选项的字母填在括号内）1.下列哪件作品最能体现“吴带当风”的线条美学？（）A.《历代帝王图》B.《送子天王图》C.《簪花仕女图》D.《虢国夫人游春图》2.提出“外师造化，中得心源”这一创作纲领的画家是（）A.张璪B.荆浩C.郭熙D.董其昌3.敦煌莫高窟北朝壁画中，以“本生故事”为主题的典型洞窟是（）A.第45窟B.第57窟C.第254窟D.第320窟4.北宋“米氏云山”的创造者是（）A.米芾B.米友仁C.米万钟D.米元晖5.下列哪位画家被明人誉为“南宗”之祖？（）A.李思训B.王维C.赵伯驹D.马远6.元代永乐宫壁画《朝元图》的主尊是（）A.玉皇大帝B.元始天尊C.太上老君D.紫微大帝7.“浙派”开创者戴进最擅长的题材是（）A.青绿山水B.水墨花鸟C.道释人物D.墨竹松石8.明代“吴门四家”中，以“粗沈”风格著称的是（）A.沈周B.文徵明C.唐寅D.仇英9.清代“四王”中，主张“熟不甜，生不涩”的是（）A.王时敏B.王鉴C.王翚D.王原祁10.下列哪件作品最能体现“扬州八怪”以书入画的特征？（）A.《竹石图》郑燮B.《墨梅图》金农C.《兰竹图》李鱓D.《秋葵图》黄慎11.云冈石窟第20窟露天大佛属于（）A.昙曜五窟B.双窟C.塔庙窟D.毗诃罗窟12.“曹衣出水”一词最初用来形容哪位画家的风格？（）A.曹仲达B.曹不兴C.曹霸D.曹全13.南宋院体山水“马一角”构图的创造者是（）A.马和之B.马远C.马麟D.马逵14.唐代张彦远《历代名画记》将绘画分为六门，其中“山水”被列为（）A.第一门B.第二门C.第三门D.第四门15.下列哪件作品最能体现“没骨法”花鸟的成熟形态？（）A.徐熙《雪竹图》B.赵昌《写生蛱蝶图》C.崔白《双喜图》D.恽寿平《锦石秋花图》16.金代壁画《应县木塔壁画》的题材属于（）A.佛传故事B.经变画C.七佛图D.供养人像17.“新安画派”领袖弘仁的山水主要取法（）A.黄公望B.倪瓒C.吴镇D.王蒙18.下列哪件作品最能体现“海派”金石趣味？（）A.任颐《紫藤鹦鹉》B.赵之谦《牡丹图》C.虚谷《松鼠葡萄》D.蒲华《墨竹》19.四川成都杨子山汉墓出土的《盐井图》属于（）A.画像石B.画像砖C.帛画D.漆绘20.20世纪初，提出“以美育代宗教”口号的思想家是（）A.康有为B.蔡元培C.梁启超D.陈独秀二、多项选择题（每小题2分，共10分。每题有两个或两个以上正确答案，多选、少选、错选均不得分）21.下列哪些画家属于“元四家”？（）A.黄公望B.吴镇C.倪瓒D.王蒙E.赵孟頫22.下列哪些石窟群位于甘肃省境内？（）A.麦积山石窟B.炳灵寺石窟C.龙门石窟D.北石窟寺E.榆林窟23.下列哪些作品为顾恺之所作？（）A.《女史箴图》B.《洛神赋图》C.《列女仁智图》D.《斫琴图》E.《北齐校书图》24.下列哪些画家曾供职于清代内务府“如意馆”？（）A.焦秉贞B.冷枚C.唐岱D.郎世宁E.金廷标25.下列哪些属于“海派”前期代表？（）A.任熊B.任薰C.任颐D.吴昌硕E.虚谷三、判断改错题（每小题2分，共10分。先判断对错，若错则划线并改正）26.唐代“大小李将军”指李思训与李昭道父子，均以水墨山水著称。（）27.郭熙在《林泉高致》中提出“三远法”即高远、深远、平远。（）28.“永乐宫”原位于山西永济县，20世纪50年代因三门峡水库迁建至芮城。（）29.明代“白阳”指陈淳，其花鸟以工笔重彩见长。（）30.敦煌藏经洞文书于1900年被道士王圆箓发现，其中包含《金刚经》最早刻本。（）四、名词解释（每小题5分，共20分）31.吴带当风32.没骨法33.浙派34.海派五、简答题（每小题10分，共30分）35.结合《历代名画记》，简述张彦远对绘画功能的认识。36.比较“元四家”山水的笔墨异同。37.概述云冈石窟第16—20窟的造像风格及其历史背景。六、论述题（共30分）38.试论“南北宗论”在明末清初的提出背景、核心观点及其对清代画坛的影响，要求结合董其昌、王时敏、石涛等人的理论与实践，不少于800字。七、图像分析题（共30分）39.阅读附图（图略，文字描述）：绢本设色，纵43.8厘米，横569厘米，卷后有“宣和”玺印，拖尾有董其昌题跋。画面以长卷形式描绘士人泛舟、远山层叠、云雾缭绕，笔墨清润，山头以“矾头”叠积，水面以空勾夹叶树点缀。要求：（1）判断作品时代与作者（5分）；（2）指出其构图与笔墨特征（10分）；（3）结合画史，阐述此卷对后世文人画的影响（15分）。———答案与解析———一、单项选择题1.B2.A3.C4.B5.B6.B7.C8.A9.D10.A11.A12.A13.B14.C15.D16.C17.B18.B19.B20.B解析（摘选）：1.《送子天王图》传为吴道子，线条圆转流动，最能体现“吴带当风”。15.恽寿平创“没骨花”，《锦石秋花图》纯以色彩渍染，不勾墨骨，为没骨法成熟标志。二、多项选择题21.ABCD22.ABDE23.ABC24.ABCE25.ABCE解析：21.元四家为黄公望、吴镇、倪瓒、王蒙，赵孟頫为过渡人物，不列入。25.吴昌硕属“海派”后期，故不选。三、判断改错题26.×划线“水墨山水”改为“青绿山水”。27.√28.√29.×划线“工笔重彩”改为“水墨写意”。30.√四、名词解释（答案要点）31.吴带当风：指吴道子宗教壁画中衣纹用线飘逸飞扬，如带当风，体现“疏体”线条美。32.没骨法：不用墨线勾勒，直接以色彩或水墨渍染成形，五代徐熙嗣发，恽寿平大成。33.浙派：明初以戴进为首，承南宋马夏遗风，用笔劲健，多作道释山水，后期流于粗简。34.海派：19世纪中叶崛起于上海，融金石书法于绘画，色彩浓丽，题材市民化，代表任颐、吴昌硕等。五、简答题（答案要点）35.张彦远提出“成教化、助人伦、穷神变、测幽微”，强调绘画“鉴戒”与“怡悦”双重功能，将绘画提升至“与六籍同功”。36.黄公望用墨苍润、长披麻皴；吴镇湿笔重墨、带“墨猪”之趣；倪瓒干笔淡墨、折带皴；王蒙繁密解索皴，四家皆重笔墨自娱，然繁简干湿各异。37.昙曜五窟为北魏皇室功德，主像高13—17米，面庞丰圆、深目高鼻，衣纹厚重，体现凉州模式与犍陀罗因素，标志云冈第一期皇家工程。六、论述题（参考要点）38.背景：明末社会动荡，文人寻求身份认同；董其昌借禅学分宗，构建“南宗”正统。核心：以王维为祖，重笔墨、尚士气；贬“北宗”为行家画。实践：王时敏、王鉴等“四王”以仿古为能，强化笔墨程式；石涛反拨，高呼“搜尽奇峰打草稿”，以“一画”论破南北壁垒。影响：清初正统派因“南北宗”而壁垒森严，导致因袭；而个性派如石涛、八大、龚贤等借其框架反框架，推动文人画向现代转型。七、图像分析题（参考要点）39.（1）五代董源《潇湘图》卷。（2）构图平