语文讲义第13课 望海潮

教案首页授课时间年月日课次时数课型课题（章节、标号和本课的题目）《望海潮》（东南形胜）教学目标（从传授知识、训练技能两方面说明）：一、了解这首词的创作目的与干谒诗（词）。二、理解柳永慢词的创作及其在宋词发展中的地位。三、理解这首词所描绘的杭州风光之美与繁荣安乐的承平景象。四、掌握这首词的豪放的词风。五、掌握这首词所用的铺叙手法，熟读成诵，并能将之运用于口语表达与文章写作。重点、难点：重点：1.柳永慢词的创作及其在宋词发展中的地位。2.这首词所描绘的杭州美丽的自然环境与繁荣安乐的承平景象。难点：1.铺叙手法的运用，即通过意象的组合展现杭州的风光之美与繁荣安乐。2.教学方法（讲授法、练习法、讲练综合法、讨论法、实验观察法、模拟法）及教具应用：教学方法：讲授法、讨论法教具：幻灯片板书设计（主板书标题、层次、图形位置、分栏区个数、副板书位置等）：形胜烟柳画桥风帘翠幕云树怒涛天堑重湖叠巘桂子荷花壮观秀丽望海潮繁华十万人家市列珠玑户盈罗绮羌管弄晴千骑拥高牙吟赏烟霞富庶祥和作业：1.完成课后“思考与练习”2.朗读并背诵这首词。后记（经验、不足）：教案内容教学过程（讲授内容、专业案例、职业案例、育人案例、提问内容与方法、导入方法、辅助教学手段的使用、时间把握、作业布置、演示部分的策划、结束方式）：重点环节提示导入新课有一座城市，深得中国古代文人的喜爱，她在白居易的笔下“日出江花红胜火，春来江水绿如蓝”，她在苏轼的笔下“明月如霜，照见人如画。”她在郑谷的笔下是“沙鸟晴飞远，渔人夜唱闲，”多么美丽婉约的江南城市啊，但是在宋代著名词人的笔下她展现出了另一番风貌。。相传金主完颜亮读了柳永的《望海潮》，被词中的“三秋桂子，十里荷花”等描绘的钱塘繁华所陶醉，遂起“投鞭渡江、立马吴山之志”，隔年以六十万大军南下攻宋。现在就让我们来感受一下柳永《望海潮》的魅力。板书课题望海潮柳永讲授新课1.作者介绍（1）生平经历柳永，（约987年—约1053年）北宋著名词人，婉约派代表人物。宋代崇安（今福建武夷山）人，原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又称柳七。早年屡试不第，流连坊曲，为乐工歌女撰写歌词，为达官贵人所不齿。约宋仁宗景佑元年（1034）考取进士，官至屯田员外郎，世称柳屯田。一生坎坷失意，但对于词的发展有着巨大推动，以词闻于世。柳永少时跟随父亲的至交王禹偁学习。宋真宗咸平五年（1002）第一次参加科考，落榜了。宋人吴曾《能改斋漫录》记载：“仁宗留意儒雅，务本向道，深斥浮艳虚薄之文。初，进士柳三变好为淫冶讴歌之曲，传播四方。尝有《鹤冲天》词云：‘忍把浮名，换了浅斟低唱。’及临轩放榜，特落之，曰：‘且去浅斟低唱，何要浮名！’”柳永在汴期间惯于京出入风月场所事。落榜后父亲病逝，柳永踏上了游历之路。宋真宗景德二年（1005），22岁的柳三变游历了湖北、湖南、浙江、江苏等地后来到了帝都汴京，再次回到汴京后结识了一位叫虫虫的歌妓，一时间，柳三变写词曲，虫虫演唱，经过虫虫的演唱传播，柳永也有了名气。宋真宗大中祥符二年（1009），26岁的柳三变第三次参加科考。这次科考通过努力，柳三变终于榜上有名。但皇帝抹去了柳三变的名字，在旁批道：“此人风前月下，好去浅斟低唱，何要浮名？且填词去。”柳三变被黜后，在汴京做他“奉旨填词”的浪子词人，他尊重歌妓，为她们度曲填词，她们亲切地唤他为柳七郎。此后从宋真宗大中祥符五年（1012），至宋仁宗天圣六年（1028），多次参加科考，均失利。四处干谒，最终也只能感叹“干名得禄终无益”！宋仁宗景祐元年（1034），51岁的柳三变进士及第，出任睦州任推官。宋仁宗皇佑元年至皇佑五年（1049-1053），担任柳永任京官，为工部屯田员外郎。后因词忤怒仁宗，再未擢用提拔。“永为屯田员外郎，会太史奏：老人星现。时秋霁，宴禁中，仁宗命左右词臣为乐章；内侍属柳应制。柳方冀进用，作此词进（指《醉蓬莱》词）。上见首有‘渐’字，色若不惮。读至‘宸游凤辇何处？’乃与御制真宗挽词暗合，上惨然。又读至‘太液波翻’，曰：‘何不言波澄？’投之于地。自此不复擢用。”约于宋仁宗皇佑五年（1053），病逝。晚年生活困顿，陈师师众多歌妓接济。柳永逝世后，众多歌妓自发举办吊念柳永的活动。每逢清明节，都有歌妓舞女纷纷涌到柳永坟前，进行祭奠，并渐成了风俗，大约持续了一百年左右，直到宋高宗南渡才中断。他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自诩。其词多描绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情，创作慢词独多。铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具代表性的人物之一，对宋词的发展有重大影响，代表作《雨霖铃》《八声甘州》《望海潮》。（2）柳永对于宋词发展的贡献A发展了慢词，概念了唐五代以来小令独统词坛的局面，使慢词与小令平分秋色，自创词调一百多个，为词体的完备提供了条件。B.变雅为俗，改变了词的审美内涵审美趣味。运用通俗化的语言来表现世俗化的市民生活。一是表现世俗女性大胆泼辣的爱情意识。《定风波》（自春来）；二是表现被抛弃或失恋的平民女子想痛苦心声。《满江红》（万恨千愁）；三是变现下层妓女的不幸和他们的从良远望。《少年游》（一生赢得是凄凉）C.改革词的语言与表现手法。充分运用日常口语和俚语，如“恁”、“怎”、“争”、“伊”、“你”、“我”、“都来”等，并且创造性地开始运用铺叙和白描手法。《雨霖铃》《望海潮》2.干谒诗（词）干谒诗（词）是古代文人请求地位高者给予援引、举荐、擢拔而写的推销自己一种诗词。干谒诗（词）忌直言多运用比兴，委婉曲折地表达心迹。著名的干谒诗有唐代朱庆馀的七绝 《闺意上张水部》“洞房昨夜停红烛, 待晓堂前拜舅姑。妆罢低声问夫婿, 画眉深浅入时无? ”自比新娘,将张籍比作新郎,将主考比作公婆,写下了这首诗,委婉询问张籍的意见。另唐代孟浩然《临洞庭湖赠张丞相》写给丞相张九龄，托兴观湖，表达积极用事之心及求援引之请。3.写作背景据杨湜《古今诗话》云:“孙知杭州，门禁甚严，耆卿欲见之不得，作《望海潮》之词，往谒名妓楚楚日:‘欲见孙相，恨无门路，若因府会，愿借朱唇，歌于孙相公之前。若问谁为此词，但说柳七。’中秋府会，楚楚婉转歌之，孙即日延省卿预坐。”。在汴京的时候柳永与孙何同在朝翰林学士王禹偁门下游学,布衣之交，两人年龄相差近二十岁。柳永二十岁时，孙何任出任两浙转运使，驻节钱塘（今浙江杭州市）。柳永想前去拜谒，但是孙府门禁森严，根本进不去。己在杭州的生活过的柳永凭着和对杭州的了解与理解，填词作曲，写下《望海潮》，并找到杭州著名歌妓楚楚，拜托楚楚有机会到孙府时演唱一下这首词。后来，中秋节孙府宴会，楚楚演唱《望海潮》。孙何感到惊讶，问询作者。楚楚告诉孙何词的来历，柳永终于见到了孙何。《望海潮》这一词牌名为柳永自度，大概是取意于杭州观潮胜地。4.播放音频并指导朗诵望海潮东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华，烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯。市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。重湖叠巘清嘉。有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。千骑拥高牙。乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。异日图将好景，归去凤池夸。5.翻译字句钱塘地理位置非常重要，有加上湖山优美，是吴兴、吴郡、会稽的都会啊，这里自古以来就十分繁华。柳树如烟、桥梁装饰如画，挡风的帘子、翠绿的帐幕，房屋高高低低，约有十万人家。高耸入云的大树环绕着沙堤，澎湃的潮水卷起霜雪一样白的浪花，钱塘江绵延无边。市场上陈列着琳琅满目的珠玉珍宝，家家户户储存了满满绫罗绸缎，争相比奢华。里湖、外湖与重重叠叠的山岭清秀佳丽，秋天桂花满城飘香，夏日荷花映满眼帘。人们晴天欢快地奏乐，夜晚划船采菱唱歌，钓鱼的老翁、采莲的姑娘都嬉笑颜开。千名骑兵簇拥着巡查归来的长官，微醺中听吹箫击鼓，观赏、歌咏美丽的湖光山色。他日把这画上美好景致描绘出来，回京升官时向朝中的人夸耀一番。6.分析欣赏《望海潮》词调始见于《乐章集》，为柳永所创的新声。这首词写的是杭州的美丽与富庶。作为一首干谒词，柳永极尽笔触对杭州自然风光和繁荣承平景象进行了艺术的描绘上，展现了少见的豪放词风。开篇三句“三吴都会，钱塘自古繁华”，气势博大，开篇点题。“东南形胜，三吴都会”，“三吴”旧指吴兴、吴郡、会稽，“钱塘”，指杭州，此句总提杭州位置的重要及风光的优美，为实写。“钱塘自古繁华”，是对前两句的总结，轻点杭州历史的悠久。此三句虚实结合，相映成辉。孟元老《东京梦华录》记载北宋景象：“太平日久，人物繁阜。垂髫之童，但习鼓舞；斑白之老，不识干戈。……举目则青楼画阁，绣户珠帘。雕车竞驻于天街，宝马争驰于御路。金翠耀目，罗绮飘香。新声巧笑于柳陌花衢，按管调弦于茶坊酒肆。……集四海之珍奇，皆归市易；会寰区之异味，悉在庖厨。花光满路，何限春游？箫鼓喧天，几家夜宴。伎巧则惊人耳目，侈奢则长人精神。”宋处国世安定，经济繁荣，作为东南形胜，三五吴都会的杭州自然展现了承平盛世富庶繁华的的一面。宋仁宗有诗赞钱塘为“池有湖山美，东南第一州”。作为有“异日图将好景，归去凤池夸”特殊用意的一首词，柳永在总写杭州杭州全貌后，扣住“形胜”、“都会”和“繁华”，开始从各个方面铺叙杭州的形胜与繁华。“烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家”，是承接“三吴都会”而写，远近结合写杭州城的繁华。“烟柳画桥”、“参差十万人家”为远景写意描绘。“烟柳画桥”，写树桥之美，远远望去，密柳垂条如含烟，装饰华美的桥如虹似画；“参差”，写楼阁房舍远远近近、高高低低、错落有致的景象；“十万”，为约略之词，言人口之多。杭州人烟阜盛，而各式建筑，又各抱地势，鳞次栉比，檐牙错落，更增富庶之感。“风帘翠幕”，则将视线拉近，写居民住宅的雅致。细笔勾勒“人家，家家悬挂风帘，户户张设翠幕，展现出安宁与祥和之景。而高高低低的的楼阁、张帘挂幕的人家，远远近近地错落“烟柳画桥”之中，不仅使我们看到了户户人家的具体景象，也看到了整个城市的风貌。好一幅杭州风貌图啊。“云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯”，是对“东南形胜”一句做铺展，视线从城内转到钱塘江边。选择了钱塘江岸和江潮两个颇具代表性的景象来写。钱塘江岸，行行树木，郁郁葱葱，这些高耸入云的古树围绕着江堤，远望如云如雾。“绕”字，摹写长的堤迤逦曲折。钱塘江水是“怒涛卷霜雪，天堑无涯”。钱塘江位于杭州城外，每年中秋前后钱塘江江潮的壮观恢弘，吸引无数人前去观看，因此钱塘江八月观潮，历来称为盛举。宋初潘阆《酒泉子·长忆观潮》写道：长忆观潮，满郭人争江上望。来疑沧海尽成空。万面鼓声中。弄潮儿向涛头立，手把红旗旗不湿。别来几向梦中看。梦觉尚心寒”。宋陈师道也有《十七日观潮》一诗，写钱塘江潮“漫漫平沙走白虹，瑶台失手玉杯空。晴天摇动清江底，晚日浮沉急浪中。”柳永此处用“怒”字，写江潮来势之猛，“卷”字状写钱塘江水的澎湃。“霜雪”，不仅写出了怒涛卷起并摔碎的浪花，也写出了江潮带来的森森欲逼人的寒气。“天堑”，原意为天然的深沟，此处形容钱塘江。“天堑无涯”，则写了江面的宽阔，也暗示出江潮的浩荡气势。“市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢”，是就“繁华”进一步铺展，写杭州的繁华。再次移步换景，将视线转到城内。城内的街市上走走看看。珠玉宝石遍陈于市，家家户户绫罗盈柜，人们的衣饰更是鲜丽豪华，竞相斗艳。抓住“珠玑”和“罗绮”两个事物，用了“列”、“盈”两个词便把市场的繁荣、市民的殷富反映了出来。“竞”则以钱塘富民比豪华、斗阔气的气势再次强调杭州的繁华，三个小句就把“钱塘自古繁华”落到了实处。词的上片描写钱塘的形胜和都市的繁华，下片写杭州人民祥和欢乐的生活景象。“重湖叠巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花”，进一步描写“东南形胜”，写杭州西湖的湖、山之美，同时这幅美景又是后面几句里杭州人游乐的背景。“重湖叠巘清嘉”，“重湖”，写西湖，西湖有里湖外湖之分；叠巘，是指西湖周边的南山山群和北山山群等重重叠叠的山岭。山外青山湖外湖西湖的锦山秀水实在是清丽可嘉。后有苏轼说：“水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。”（《饮湖上初晴后雨》）也从山和水两个方面写出了西湖的另一番味道。“三秋桂子，十里荷花”杭州桂花久负盛名，《南部新书》记载：“杭州灵隐寺多桂，寺僧曰：‘此月中种也。’宋之问《灵隐寺》诗云：“桂子月中落，天香云外飘。”白居易《忆江南》词云：“江南忆，最忆是杭州，山寺月中寻桂子，郡亭枕上看潮头，何日更重游？”“三秋”言桂花花期长，馥郁芬芳，长久不散，满城桂香弥漫，吸引着远远近近的人前来西湖游赏。“十里荷花”，暗接“重湖”，意为湖中荷花广植。逢到花期让人顿有“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红”之感。夏日荷花盛开，秋日桂花飘香，柳永选取了代表不同季节的两样典型事物，概括展现了杭州四时不同的风物之美。湖美，花美，人更美。在写尽美景之后，柳永将笔触转换至西湖游玩之人。“羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃”，“泛夜”、“弄情”，应做互文理解，意为笛声歌声昼夜不停，不论白天夜晚，西湖上都荡漾着优美的乐曲和采菱的歌声。“弄”增欢快之情；“泛”显悠闲之象，形象传达出人们是在湖中采菱奏乐笛演唱的欢快，似乎乐声与歌声也随着湖水欢快地荡漾开来。“嬉嬉钓叟莲娃”，是说吹羌笛的渔翁，唱菱歌的采莲姑娘都很快乐。“嬉嬉”二字，则钓鱼的老翁渔翁，唱菱歌的采莲姑娘的欢乐神态，作了栩栩如生的描绘。此三句一出，杭州人民祥和欢乐的生活景象如在眼前。“千骑拥高牙，乘醉听箫鼓，吟赏烟霞”，写达官贵人游乐的场景。“千骑拥高牙”，点出了人物的身份，随从的众多，出行气派。成群的马队簇拥着高高的牙旗，缓缓而来，一派暄赫声势。“乘醉听箫鼓”，写宴饮之乐。开怀畅饮，酩酊大醉，醉后还要听音乐，把饮宴之乐推向了极点。“吟赏烟霞”，写欣赏山水之乐。读这三句仿佛可以看到一位儒雅风流的地方长官，饮酒赏乐，吟咏啸傲于山水之间。此处以人衬景，更衬托出了山水的美丽。“异日图将好景，归去凤池夸。”“好景”，即上文所描绘之景；凤池，即凤凰池，本是皇帝禁苑中的池沼。此处代指朝廷。这一句作为这首词的结束语，也是对官员的祝愿，意谓他日把杭州美好的景色描画下来，等到当达官贵人们被召还去朝廷任职的时候，就可以向同僚们夸耀一番了。此句是其作为干谒诗（词）的最明显的依据。7.总结全词这首词描绘了北宋时期杭州的山川、人世风貌，展现了杭州的富庶与美丽。虽为干谒献赠之作，但是艺术构思巧妙，上片写杭州地理之优越，景色之壮观，百姓生活之富足，下片下西湖的湖光山色及百姓达官贵人的西湖游乐盛况。采用铺叙手法，层层展开，一反婉约风格，大开大合，浓墨重彩地展现了杭州的富庶繁荣，反映了北宋初期的承平社会状况。陈振孙《直斋书录解题》评其为“音律和谐，语意妥帖，承平气象，形容曲尽”《望海潮》词调始见于《乐章集》，为柳永所创的新声。这首词写的是杭州的富庶与美丽。艺术构思上匠心独远，上片写杭州，下片写西湖，以点带面，明暗交叉，铺叙晓畅，形容得体。其写景之壮伟、声调之激越，与东坡亦相去不远。特别是，由数字组成的词组，如“三吴都会”、“十万人家”、“三秋桂子”、“十里荷花”、“千骑拥高牙”等词中的运用，或为实写，或为虚指，均带有夸张的语气，有助于形成柳永式的豪放词风。▲这首词歌颂了杭州山水的美丽景色，赞美了杭州人民和平安定的欢乐生活，反映了北宋结束五代分裂割据局面以后，经过真宗、仁宗两朝的休养生息，所呈现的繁荣太平景象。当然，这种景象还只是生活的表面现象，没有能像他做杭州附近的定海晓峰盐场监督官时那样，揭示出“官租未了私租逼”所造成的广大盐民“虽作人形俱菜色”（《煮海歌》）的苦况。这首词是写给当时任两浙转运使的孙何的（见宋人罗大经《鹤林玉露》卷一），虽为赠献之作，有一定的奉承成分，却不能说就是粉饰升平的歌功颂德的作品，它反映了当时一定的社会现实。8.写作特点（1）风格豪放。这首词难得得展现了柳永的豪放词风。写景壮伟、笔调清致。开篇三句如同空中俯瞰杭州城一样。接下来铺叙杭州的繁华富庶，既有远观又有近描，错落有致。词中又多用数字，“十万人家”、“三秋桂子”、“十里荷花”、“千骑拥高牙”等词组的运用，借用数字，以实带虚，虚中有实。词中有用“云树”、“怒涛”、“卷霜雪、“