2026年书画装裱工职业技能理论知识考试题库含答案

2026年书画装裱工职业技能理论知识考试题库含答案一、单项选择题（共40题，每题1分）1.中国书画装裱有着悠久的历史，相传装裱技艺起源于（）。A.唐朝B.汉朝C.南北朝D.宋朝2.在书画装裱中，术语“命纸”指的是（）。A.画心的托纸B.包首的用纸C.镶在画心周围的纸D.备用的宣纸3.制作浆糊时，通常选用面粉中最细腻的部分，去除面筋，其主要目的是（）。A.降低成本B.增加粘性C.防止浆糊发霉和变黄D.提高浆糊的干燥速度4.传统的书画装裱样式中，主要用于悬挂在厅堂正中间的款式是（）。A.立轴B.横披C.镜片D.手卷5.在托画心时，排笔刷浆水的走向通常要求（）。A.随意涂刷B.横向来回刷C.纵向排刷，不能来回D.由中心向四周旋刷6.下列哪种工具主要用于裁切宣纸或绫绢的边缘？（）A.排笔B.棕刷C.马蹄刀D.锥子7.“惊燕”是立轴装裱中的一个重要部件，它通常位于（）。A.天头B.地头C.隔水D.画心两侧8.在托绫绢时，为了防止绫绢缩水或变形，通常采用的技法是（）。A.湿托法B.飞托法C.复托法D.平托法9.书画装裱中，镶活工序的主要作用是（）。A.加固画心B.美化画心并确定画幅尺寸C.保护画心颜色D.修复画心破损10.关于“覆背”工序，下列说法正确的是（）。A.覆背纸只能用一层B.覆背时不需要上浆糊C.覆背是将托好的画心与背纸粘合D.覆背后可以直接装轴11.修复古旧书画时，揭画心是最关键也是最危险的步骤，揭画心通常在（）状态下进行。A.绝对干燥B.半干半湿C.潮润D.高温12.在装裱手卷时，用于连接画心与尾纸的部分，通常称为（）。A.引首B.拖尾C.隔水D.包首13.宣纸按照加工方法分类，主要分为生宣、熟宣和（）。A.棉连B.单宣C.半熟宣D.重宣14.“砑光”是装裱后期的一道重要工序，其使用的工具主要是（）。A.蜡石B.棕刷C.排笔D.剪刀15.为了防止书画在悬挂和卷起时受损，地杆两端通常安装（）。A.轴头B.绳带C.扎带D.饰扣16.在装裱过程中，如果画心出现“跑墨”现象，主要原因是（）。A.浆糊太稠B.墨汁质量太差C.托画时水份过多且未及时处理D.宣纸太厚17.宋代书画装裱中，典型的“宣和装”又被称为（）。A.蝴蝶装B.纽扣装C.翻掀装D.散装18.在配色原则中，为了突出画心，镶料的颜色通常应比画心（）。A.鲜艳B.深沉C.略浅或协调D.完全一致19.“册页”装裱形式中，向右翻阅的称为（）。A.推蓬装B.蝴蝶装C.经折装D.散装20.传统的装裱工作室中，用于挣平画心或裱件的墙面，称为（）。A.画案B.挣墙（大墙）C.晾架D.裁板21.在裁切画心时，为了确保裁口光滑整齐，裁刀与裁板的角度应保持在（）。A.90度B.45度C.30度左右D.10度左右22.“湿托法”适用于（）。A.破损严重的画心B.颜色容易脱落（脱色）的画心C.纸张结实、墨色稳定的画心D.绢本画心23.装裱用浆糊在夏季为了防止变质，通常需要加入（）。A.白糖B.明矾C.甘油D.防腐剂（如苯酚或二氯粉）24.“锦绫”与“花绫”相比，其主要特点是（）。A.质地更薄B.图案为织锦，更显厚贵C.价格便宜D.容易裁切25.在立轴装裱中，紧贴画心上边的绫料称为（）。A.隔水B.惊燕C.天头D.引首26.装裱中的“隐杆”形式主要用于（）。A.立轴B.横披C.镜片D.手卷27.修复古画时，用于清洗画心污渍的传统溶剂是（）。A.酒精B.开水C.漂白水D.冷水或特制清洗液28.“镶活”时，裁切镶料的宽度要根据画心大小来定，一般遵循（）。A.随意裁切B.镶料宽度等于画心宽度C.黄金分割比例或传统定式D.镶料越宽越好29.装裱完成后，为了防止卷起时粘连，通常在背面打蜡，使用的蜡是（）。A.蜂蜡B.石蜡C.地板蜡D.汽车蜡30.“全色”是古旧书画修复中的一道工序，其目的是（）。A.给画心上色B.补全画心残缺处的底色，使其与周围一致C.改变画心色调D.加深画心颜色31.在装裱中，“距”是指（）。A.画心与镶料的接缝处B.天头与地头的距离C.两条惊燕带之间的距离D.轴头的直径32.“转边”工艺主要用于（）。A.镶绫边的画幅B.镶纸边的（纸镶绫边）的画幅C.纯纸装的画幅D.破损严重的画幅33.下列哪种情况不适合使用“飞托法”？（）A.画心纸质较薄B.画心墨色浓重但不化开C.画心有轻微破损D.画心容易跑墨34.装裱好的书画在存放时，最好（）。A.卷紧后竖直放置B.卷紧后水平堆叠C.平铺折叠D.随意悬挂35.“包首”的主要作用是（）。A.增加美观B.保护画心首部不受磨损C.增加重量D.标记作者36.在装裱巨幅画作时，为了解决纸张拼接问题，常采用（）。A.撞边法B.接纸法C.粘贴法D.缝合法37.“界尺”和“槽尺”的主要用途是（）。A.裁切直线B.测量长度C.涂抹浆糊D.砑光38.熟宣纸之所以不洇墨，是因为在制作过程中加入了（）。A.胶矾水B.洗衣粉C.淀粉D.明胶39.在手卷装裱中，尾纸的主要作用是（）。A.保护画心B.供题跋使用C.增加手卷长度以便卷收D.平衡手卷重量40.装裱质量的好坏，很大程度上取决于（）。A.浆糊的制作与使用B.工具的昂贵程度C.工作室的大小D.装裱师的名气二、多项选择题（共20题，每题2分）1.书画装裱的基本功能包括（）。A.美观装饰B.保护书画C.便于悬挂和收藏D.增加书画经济价值E.修改书画内容2.制作装裱用浆糊时，对水质的要求通常是（）。A.自来水即可B.纯净水C.无杂质水D.软水E.矿泉水3.下列哪些属于书画装裱的常用样式？（）A.立轴B.横披C.镜片D.册页E.手卷4.在托画心过程中，需要注意的问题有（）。A.排笔不能用力过猛B.浆水要均匀C.赶气泡要彻底D.纸张不能有褶皱E.必须使用生宣5.关于“绫”这种材料，描述正确的有（）。A.是一种斜纹组织的丝织品B.花纹精美C.质地较软D.不适合做镶料E.需要先托绫才能使用6.书画装裱中常用的工具包括（）。A.排笔B.棕刷C.裁刀D.锥子E.启子7.导致画心出现“崩裂”的原因可能有（）。A.挣墙时拉力过大B.空气湿度变化剧烈C.浆糊粘性太强D.画心纸质太脆E.裁切不齐8.古旧书画修复的主要工序包括（）。A.拍照记录B.清洗C.揭画心D.托画心E.全色9.下列关于“砑光”的说法，正确的有（）。A.使画幅背面光滑B.使画幅厚度一致C.有利于卷收D.必须在画幅完全干透后进行E.使用蜡石在背面摩擦10.在装裱立轴时，天头的长度通常设计得比地头长，其原因是（）。A.视觉平衡B.传统习惯C.保护画心上部D.便于书写签条E.节省材料11.“镶活”工序中，常用的镶料组合有（）。A.纸镶纸B.绫镶绫C.纸镶绫（宋式/集锦装）D.锦镶纸E.绢镶纸12.影响浆糊稀稠度的因素包括（）。A.面粉与水的比例B.熬制火候C.冷却时间D.搅拌速度E.气压高低13.画心“跑墨”后的补救措施包括（）。A.立即停止刷水B.撒上干明矾粉C.用电吹风吹干D.用吸水纸按压E.继续托裱14.手卷装裱的主要组成部分包括（）。A.天头B.引首C.画心D.拖尾E.包首15.装裱中使用的“锦”通常具有的特点是（）。A.质地厚实B.图案华丽C.色彩鲜艳D.价格较高E.透明度高16.下列哪些情况需要对书画进行重新揭裱？（）A.原裱脱落、空壳B.画面严重污损C.画面霉变D.需要改变装裱样式E.画品增值17.“上墙”（挣平）时，需要注意的事项有（）。A.贴条要贴牢B.不能有褶皱C.纸边要喷水湿润D.避免阳光直射E.可以多层重叠18.装裱用的“背纸”通常选择（）。A.较厚的宣纸B.纯棉纸C.皮纸D.有韧性的纸E.报纸19.关于“轴头”的材料，常见的有（）。A.木材B.瓷器C.象牙D.玉石E.塑料20.装裱工艺中，“齐栏”指的是（）。A.册页装裱时取齐B.立轴取齐C.确保画心与镶料边缘整齐D.确保裁切线垂直E.浆糊涂抹整齐三、判断题（共20题，每题1分）1.书画装裱中，浆糊越稠越好，粘性越强。（）2.“飞托法”是指将浆糊刷在托纸上，然后将画心覆盖上去的方法。（）3.所有的生宣纸在托画心时都需要使用湿托法。（）4.装裱用的绫绢，在使用前必须进行“刮浆”或“托绫”处理，使其挺括。（）5.“惊燕”带在宋式装裱中是固定的，不能随意去掉。（）6.修复古画时，揭画心必须从正面开始。（）7.装裱好的书画，可以长时间暴露在强烈的阳光下。（）8.“砑光”工序的主要目的是让纸张变得更薄。（）9.在裁切宣纸时，裁刀可以左右摇摆，以便裁得更快。（）10.“册页”只能采用蝴蝶装，不能采用推蓬装。（）11.浆糊发酵后产生的酸味是正常的，不影响使用。（）12.“隔水”是位于天头和画心之间的一条窄绫或纸。（）13.手卷的“拖尾”部分是为了题跋和鉴赏而留出的空白纸。（）14.“覆背”时，背纸的接缝应与画心的接缝重叠，以增加强度。（）15.装裱中使用的“蜡石”通常是用蜂蜡和石蜡混合制成的。（）16.立轴的“地杆”必须比画幅宽，以便安装轴头。（）17.“全色”是修复中难度最高的工序之一，需要极高的配色和笔触技巧。（）18.“锦”和“绫”在装裱中可以互换使用，效果完全一样。（）19.装裱工作室的温度和湿度控制对质量影响很大，一般要求恒温恒湿。（）20.“转边”是指将画幅的边缘向后折叠并粘合，以增加边缘强度并隐藏毛边。（）四、填空题（共20题，每题1分）1.中国书画装裱根据时代的不同，形成了不同的风格，其中宋代以________装最为著名。2.装裱浆糊中，________的加入可以起到防腐和防虫的作用。3.在立轴装裱中，位于最上方的绫料部分称为________，位于最下方的部分称为________。4.托画心的三种基本方法是________、________和________。5.“________”是指将托好的画心或裱件贴在挣墙上，使其自然干燥平整的过程。6.手卷装裱中，为了保护画心并在展开时保持平整，常使用________作为连接材料。7.古旧书画修复中，揭去画心背后的旧纸，称为________。8.装裱中，________是指用裁刀将镶料或画心多余的部分切掉。9.“________”是指装裱完成后，为了使画幅柔软、背面光滑，在背面打蜡并砑光的工序。10.立轴两端的装饰物，上端通常称为________，下端称为________。11.在配色原则中，________色（如米黄、淡青）是常用的镶料颜色。12.“________”是装裱中用于挑起、分离纸张或揭取画心的专用工具。13.册页装裱中，像书籍一样向右翻阅的形式称为________装。14.为了防止绫绢在裁切时脱丝，通常在裁切前在背面刷一道________。15.“________”是指画心经过托裱、镶活、覆背后形成的完整整体。16.在装裱中，计算镶料尺寸时，除了考虑美观，还要预留出________的尺寸。17.“________”是指将两幅或多幅小幅书画拼接装裱在一幅立轴或横披上的形式。18.装裱用的“棕刷”在使用前，通常需要用水浸泡，使其变得________。19.“________”是指画心颜色由于年代久远或保存不当而变深、变黑的现象。20.在现代装裱中，除了传统浆糊，有时也会使用________胶作为粘合剂。五、简答题（共10题，每题5分）1.简述书画装裱中“托画心”工序的基本步骤及注意事项。2.什么是“飞托法”？它在什么情况下使用？3.简述立轴装裱中各部分（天头、地头、隔水、惊燕、旗杆边）的作用。4.书画装裱中，为什么要进行“砑光”工序？如何操作？5.古旧书画修复中的“全色”原则是什么？6.简述制作装裱用浆糊的基本流程，以及为什么要去除面筋？7.在装裱过程中，如何处理容易“跑墨”的画心？8.解释“覆背”（覆活）的含义及其在装裱中的重要性。9.手卷装裱与立轴装裱在结构上有哪些主要区别？10.简述装裱工作室中对环境（温湿度、光照）的要求及其原因。六、综合应用题（共5题，每题10分）1.某客户送来一幅纸质较薄、墨色较重的写意山水画心进行装裱，要求装裱成一色立轴。作为装裱师，请分析在“托画心”环节应选择哪种方法？在“镶活”环节配色应遵循什么原则？并简述从托画心到上墙挣平的完整工艺流程。2.在古旧书画修复中，揭画心是风险最高的环节。假设你接手一幅受潮霉变、画心与命纸粘连紧密的清代绢本山水画，请详细阐述揭画心前的准备工作、揭画心的具体操作方法以及应急措施。3.现有一幅画心尺寸为：纵68厘米，横45厘米。客户要求装裱成二色绫镶立轴。已知天头比例为1.5倍画心长度，地头比例为0.6倍画心长度，隔水宽度为6厘米，惊燕带宽度为4厘米，小边宽度为1.5厘米。请计算该立轴装裱完成后的总长度和总宽度（假设左右通天边宽度各为5厘米，且惊燕带不计算在总宽度内，只做装饰）。请列出计算公式及结果。4.某博物馆送展一幅珍贵的手卷，画心长度为300厘米，宽度为30厘米。为了展览和长久保存，需要对其进行重新装裱。请设计一套装裱方案，包括引首、画心、拖尾的长度比例建议，以及镶料颜色的选择建议。并说明手卷装裱中“撞边”或“转边”工艺的选择依据。5.在夏季高温高湿环境下进行书画装裱，浆糊极易发霉变质，且裱件容易生虫。请从浆糊制作与保存、裱件后期处理、工作室环境控制三个方面，制定一套详细的防霉防虫方案。参考答案一、单项选择题1.B2.A3.C4.A5.C6.C7.A8.A9.B10.C11.C12.B13.C14.A15.A16.C17.A18.C19.B20.B21.D22.C23.D24.B25.A26.B27.D28.C29.A30.B31.A32.B33.D34.A35.B36.B37.A38.A39.C40.A二、多项选择题1.ABC2.BC3.ABCDE4.ABCD5.ABE6.ABCDE7.ABCD8.ABCDE9.ABCDE10.AB11.ABC12.AB13.ABD14.ABCDE15.ABCD16.ABCD17.ABCD18.ABDE19.ABCDE20.AC三、判断题1.×2.√3.×4.√5.√6.×7.×8.×9.×10.×11.×12.√13.√14.×15.√16.√17.√18.×19.√20.√四、填空题1.宣和2.明矾（或防腐剂）3.天头、地头4.湿托、飞托、复托5.上墙（或挣平）6.隔水（或副纸）7.揭背8.裁切9.砑光10.天杆、地杆11.柔和（或雅致）12.启子13.蝴蝶14.浆水15.裱件16.裁切（或缝压）17.集锦18.柔软19.熏黄20.化学（或PVA）五、简答题1.答：托画心是将画心背面刷上浆糊，覆盖上一层托纸，使其加固增厚的工序。步骤：(1)闷润：将画心正面朝下铺在画案上，用喷壶喷水使其湿润。(2)刷浆：用排笔调制稀浆糊，均匀刷在画心背面。(3)上纸：迅速将托纸（宣纸）覆盖在刷好浆的画心上。(4)排实：用棕刷或排笔将托纸与画心之间的气泡和多余浆水排出，使其紧密结合。(5)上墙：将托好的画心翻转，贴在挣墙上晾干。注意事项：排笔用力要均匀，避免刷破画心；赶气泡要彻底，防止空壳；注意墨色变化，防止跑墨。2.答：飞托法是将浆糊刷在托纸上，然后将托纸覆盖在画心背面的托裱方法。使用情况：主要用于画心纸质较薄、容易洇墨（跑墨）或者画心表面有容易脱落的颜色、颗粒等情况。通过将浆刷在托纸上，可以减少画心直接接触水份的时间，降低跑墨和损伤画面的风险。3.答：(1)天头：位于画心上方的绫料，起到装饰和平衡视觉重心的作用，寓意“天”。(2)地头：位于画心下方的绫料，起到压住阵脚、增加稳重感的作用，寓意“地”。(3)隔水：位于天头和画心之间（或画心与地头之间）的一条较窄的异色绫或纸，起到分隔、衬托画心，增加色彩层次的作用。(4)惊燕：位于天头两条带状绫（或纸），最初是为了防止燕子筑巢损坏画作，后演变为装饰线条，增加立体感和仪式感。(5)旗杆边：位于立轴左右两侧的边，起到保护画心边缘、界定画幅宽度的作用。4.答：砑光是为了使装裱完成后的画幅背面光滑、厚度均匀、手感柔软，便于卷收和悬挂，同时也能去除背面可能存在的毛刺。操作方法：(1)在画幅完全干透下墙后，将其背面朝上铺在平整的案台上。(2)用石蜡（蜡石）在画幅背面均匀涂抹。(3)用砑石（光滑的鹅卵石或特制石块）在蜡面上用力均匀地摩擦、碾压。(4)砑光至背面光亮、手感滑爽为止。5.答：全色原则是“修旧如旧”。具体包括：(1)使用与原画心底色色调、深浅一致的国画颜料或矿物颜料。(2)笔触要顺应原画的笔法或纸张的纹理，不能有明显的补丁感。(3)全色范围仅限于残缺、断裂处，不能覆盖原有墨迹或色彩。(4)宁可浅淡不可深重，保持画面的古旧气息和整体和谐。6.答：流程：面粉加水揉成面团->面团洗出面筋（洗面筋）->沉淀去水->发酵（可选）->兑水加热熬制->冷却去筋->调成稀浆。去除面筋原因：面筋具有较强的粘性和弹性，容易收缩，导致裱件变形、起瓦；且面筋容易发霉、生虫，影响书画的保存寿命。去除面筋后得到的淀粉浆糊性质稳定，粘性适中，透明度高。7.答：(1)检测：在托画心前，先在画心角落滴一滴水，观察墨色是否晕开。(2)固色：如遇跑墨，可先在画心正面喷一层稀胶矾水（淡胶水）以固定墨色。(3)采用飞托法：改用飞托法，减少画心背面直接接触水的时间。(4)控制水量：尽量使用较干的排笔，动作要快。(5)应急处理：一旦发现跑墨，立即撒干明矾粉或干面粉吸湿，并迅速停止操作，用吹风机吹干固定。8.答：覆背是指在托好的画心（已镶好镶料）的背面，再粘合一层或多层背纸（覆背纸）的工序。重要性：(1)加固：使整个裱件更加厚实、牢固，耐磨损。(2)平整：背纸的收缩拉力可以使画幅在挣墙上更加平整。(3)保护：背纸是画心的直接保护层，隔绝外界灰尘和有害物质。(4)遮挡：遮挡镶料背后的接缝和毛边，使背面美观。9.答：(1)形式：立轴是悬挂式，长大于宽；手卷是横长式，长远远大于宽，用于案头展阅。(2)结构：手卷包含天头、引首、隔水、画心、隔水、拖尾等特殊结构，且没有轴杆（除尾轴外）；立轴包含天头、隔水、画心、地头、天地杆。(3)装裱重点：手卷要求连接处极其平整，卷起后同心度好，展开时不起波浪；立轴要求挺括，悬挂平整。(4)镶料：手卷常用撞边或转边，忌讳厚重镶料；立轴常用绫绢镶，讲究配色。10.答：要求：工作室应保持恒温恒湿，温度一般在18-25℃，湿度在50%-65%之间。避免阳光直射，保持通风但无穿堂风。原因：(1)湿度影响浆糊干燥速度，湿度大易霉变，湿度小易干燥过快导致崩裂。(2)温度剧烈变化会导致纸张和绫绢的热胀冷缩，引起裱件变形。(3)阳光中的紫外线会损伤书画颜料和纸张纤维，导致褪色、发脆。(4)恒定的环境有利于浆糊的稳定和操作的精准。六、综合应用题1.答：托画心方法选择：由于画心纸质较薄，但墨色较重，存在跑墨风险。因此应选择“飞托法”。将浆糊刷在托纸上，然后覆盖在画心背面，减少画心直接受水时间。配色原则：一色立轴要求整体色调统一和谐。对于写意山水，通常选用淡雅、沉稳的颜色，如米黄、浅灰青、淡湖色等，以衬托画心的墨色，避免喧宾夺主。工艺流程：(1)闷润画心，检查跑墨情况，如有必要喷淡胶矾水固定。(2)准备托纸，刷稀浆糊。(3)将托纸覆盖在画心背面，排实。(4)上墙挣平，待干。(5)下墙，方裁画心（裁切整齐）。(6)根据尺寸裁切绫料（一色绫）。(7)镶活：将绫料镶在画心四周。(8)折边（或转边）。(9)覆背：在背面刷浆，上覆背纸。(10)上墙挣平（覆背）。(11)干透后下墙，砑光，装天地杆，系扎带。2.答：准备工作：(1)拍照记录，绘制病害图。(2)去除表面浮尘和污渍。(3)测试颜料和墨色稳定性。(4)准备好温水、毛巾、镊子、竹启子等工具。操作方法：(1)翻面：将画心正面朝下，背面朝上。(2)润湿：用毛巾蘸温水在背面轻轻润湿，使旧命纸软化。(3)揭取：使用竹启子或手