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摄影基础复习笔记

第一章照相机

一、照相机基本原理及结构

1•针孔成像原理：针孔人小肓接彩响通光最，针孔人时影像会变虚，针孔小无法获得充足的光

线。镜头利用光的折射原理，通过凸透镜效果聚光获得摄影所需的光。2.FM2和机的基本结

构：镜头、快门、取景器、测距器、卷片装置、机箱和机身。

3.镜头：让景物在焦点平而位置产生清晰影像，多组凸透镜和凹透镜组合而成，复式透镜组整

个镜头是一个凸透镜。无论如何分组，中轴线一定要齐。

4•镀膜工艺：减少光线反射•，削弱光线反射造成的光晕现彖，提高影像质量。分单层镀膜（只

对某一种波长的光线有作用）与多层加膜。不加膜易产生漫反射，导致光斑和幻影。

5.镜头的分类:标准镜头（50mm）、广角镜头（v50mml、长焦镜头（＞50mm）＞变焦镜

头。135相机的标准焦距为43mm,12（）相机的标准焦距为80mm。焦距越短，视觉范1罚越

人。

6.物距远则像距近，物距近则像距远“在相同距离上拍摄，焦距大成像大，焦距短成像小。固

定镜头在不同距离上拍摄时，物距大，像距小，影像小；物距小，像距大，影像大。

7.镜头的口径与光圈系数

光圈：相机镜头上能够根据外界光线变化来调节通光孔人小的装置。

光圈系数f：表示焦距与镜头相对口径的比值，f越大，通光越少，越便宜。每相邻两级光圈系

数Z间通光量相差一倍。

光圈的作用：调节进光照度、调节景深效果、影像成像质量。

&镜头的视角：焦距越短，视角越大。

9.广角镜头

A.视角人，近距拍人场而。

B.焦距短，相对杲深比较氏，在使用大光圈时也能获得较大的清晰范围。

C.夸张表现空间纵深感。

D.使用广角镜头拍摄时，近大远小会有所夸张变形也比较严重。

E.广角镜头拍摄前景大，有利于突出前景。

F.镜头视角范围越广，变形现象越严重。

10.中焦、长焦、望远镜头

长焦镜头用于远距高拍摄，适合“偷拍”少抓拍，少被摄对象保持较远的距离。

中焦镜头：75mm,90mm,100mm,135mm

长焦镜头：200mm,300mm

望远镜头：500mm,1000mm

中焦镜头比较适合才’1摄人像，85mm—.135mm人像镜头

变焦镜头：在镜头中装有一组可以前后移动的镜片，用变焦环来控制。变焦形式：推拉和转化

式。使用变焦镜头，先调焦，后变焦。调焦时焦距放在长焦处，影像大主体突出，景淡浅。

11.微距镜头：应近距离拍摄小物体的需要设计的镜头，可以拍摄出与原物人小相等或比原物

大些的影像。可以翻拍一♦些小物体或小影像，拍摄大景物时微距镜头拍具局部细节。

12.TS镜头，乂称离轴镜头、移轴镜头。沿着与镜头轴线垂直方向左右或上下移动，还可以做

360度的旋转，作用消除水平线和垂在线的畸变。

13.电子对焦镜头，配合点此光圈马达使用。

14.快门

控制光线在感光片上停留的时间长短，快门的速度单位是秒。

标法:B门，1,2,4,8,15,30……2000（写的只是分母，分子都是1）

B门允许无限曝光（一直按）

T门按一下开始曝光，再按一下结束曝光。

相邻两级快门速度的曝光量相差1倍，有特殊颜色标识的快门刻度是闪光同步时间。快门的分

类：镜间快门和焦平快门；机械式快门、电了式快门和程序式快门。

镜间快门：不快于1/lOOOs,任何一快门速度能使胶片画面同时曝光，不受闪光同步限制。焦平

快门：位于焦点平血位置，紧挨感光片前，可以达到较高的快门速度，快于1/lOOOs以上，可

以用来抓拍极高速的运动体，闪光连动的快门速度有一定限制。

15.对焦系统

对焦，被拍摄的景物离远离近，为了使拍摄景物能在感光片上形成清晰的像，根据被摄景物远

近调整镜头少胶片Z间的距离。镜头上有调焦环，改变镜头中心至感光片Z间的距离。M为单

位，8为无限远。

16.对焦装置

连动测距式：重影式、截影式

反光式

后部磨砂测距式

自动测距式

17.取呆器作用：观察被摄景物、界定景物范围、构图，旁轴取呆器易造成视差。

18.卷片装置、暗箱和机身

19.相机其他装置包括：闪光连动装置.、热血、自才装置、闪光灯、三脚架、云台、快门

线、摄影包、遮光罩、增距镜、近摄接圈……

二、现代照相机的基本类型

1.135相机：使用135底片，新闻机构常用

A.体积小，便于携带

B.胶卷为画幅36mmX24nlm

C.随意更换镜头

D.镜头有效口径大（光圈最大值大），感光力强

E.使用焦平快门，拍速高

缺点：

A.焦平快门，受闪光同步限制

B.拍高速物体，快门速度过快，容易造成影像变形

2.120相机

A.底片画幅人，底片放人到较人尺寸

B.画报、广告摄彩用12（）相机

C.现代单镜120相机没有视差

D.镜头丰富

E.可置换后背，在不同后背装不同胶卷

缺点：

A.机身镜头大、重

B.快门振动大

C.只能在专门的地点冲印，冲印成本高

三、数码相机及摄影

I.数码相机改变了储存方式，使用数字式存储卡。用CCD作为图像传感器。CCD分为专用型

（综合型、多功能、成像质量高、操作简便）和民用型。

2.数码摄影与传统摄影不同之处

A.存储彩像介质不同。传统相机使川感光片，数码相机以数字方式存储到存储卡上。

B.图像的呈现方式不同。传统相机用冲洗方式，数码相机肓接输入到计算机。

C.图像质量上的差异。传统相机好于目前的数码相机。（3700万像素才可媲美传统相机）

D.从传递方式上看，数码快速、保真性好。

3.影响数码摄影质量：CCD辨析率、彩像辨析率、色彩还原率、镜头质量、像质调节

4.像素：构成影像最基本单位，有三种办法表示：总量法、陈列法、单位面枳像素数量表示法

（dpi）。像素质量是衡量相机和影像质量的主要因素，单位而积像素数量越大，影像质量越

好。

四、APS摄影系统，完全独立型，不同于任何一个系统。

1•傻瓜相机：程序式自动曝光相机，使用方便，无需对焦，只需对光圈、快门进行操作，一般

能获得正确曝光的底片。缺点：无自己的独立性。

五、全自动相机：用集成电路来控制曝光和测距，是“智能型-相机”，调节的参数包括：

A.ISO感光度

B.自动卷片

C.多种对焦方式

D.自动曝光：P（程式自动）、A（光圈优先）、S（速度优先）、M（手动功能）

E.内藏式闪光等多种闪光模式

F.自动测光（AE）：矩阵测光、中映重点式测光、点测光

G个性化拍摄（人物、风光、运动、微距、夜景）

六、相机使用与维护

1.使用相机的常识

A.使用产品前，阅读说明书

B.用相机拍摄应遵循人的视觉特点，相机应保持平宜，机位高度尽可能与拍摄对象（尤其是

人像）高度相一致。

C.保持和机稳定，按快门耍先。镜头的长用影响相机的稳定，一般快门速度应快于镜头焦距

的倒数。

D.精确对焦

E.镜头成像有近界线，拍摄距离不宜过近

F.要善于利用各种附件

G使用旁轴相机，注意取下镜头盖

2.相机的维护

A.防震、挤、压、摔、碰

B.不要用手接触镜头表而、快门幕帘、电了触电，正确清理镜头

C.照相机应放在阴凉干燥处，避免高湿度、高温度

D.照相机应防水，入水后及时修理

E.避免在直射阳光下打开相机后背或对着镜头

F.相机停止使用时，不要上快门弦

G保护镜头的调焦功能，相机不使用口寸将镜头焦距放在无限远

H.自动相机的电池、检查电池充足，长期不用相机，要取下相机电池。在低温条件下才摄,

要保证充足的电力

3.照相机的检验：透镜检验、光圈检验、快门检验

透镜：观察是否有杂质和灰尘，是否有损伤和崩边、发每

光圈：光圈叶片是否有锈斑，转动光圈调廿环的手感是否过紧过松，逐级缩小光圈时光孔是否

也在相应减小，光孔是否为正多边形

快门：不同档位，凭听觉是否有长短Z分第二章摄影感光材料

1•传统感光材料：模拟法记录、银盐系统、感光片为材料

数码感光材料：CCD或CMOS（低能耗、高度密集、低生产成木）

2.感光材料包括片基（透明的）和感光乳剂（卤化银及明胶以及一些辅助图层）组成。感光材

料的发展包括感光物质的不断发展和感光物的载体一一片基的发展与改进。

3.黑白感光片的构成：片基、感光乳剂、其他物质（A.结合层：乳剂牢固粘在片基上，防止乳

剂层脱落。B.保护层：乳剂层外、透明有一定韧性的薄膜、防止乳剂层划伤。C.防光晕层：片

基背面、吸收穿透乳剂层的光线，防止底片出现光晕）

4.彩色感光片的构成

彩色负片：感红、蓝、绿层，负片记录的是对应的补色，然后经洗印出来才正常显色。

彩色反转片：基本构造和彩色负片相似。分为外式反转片和内式反转片，经过2次显影，最终

显影的不是补色。色彩饱和度高，多用于风光摄彩和印刷出版。

5.黑口相纸的构成：普通纸基、纤维纸基。一般的黑口相纸是色盲的，可在红灯、橙灯光下工

作。相纸感光性能低于感光片。

6•彩色相纸的构成：纸基、红绿蓝三层感光乳剂，现代大都为涂塑相纸。

7.黑口感光片的种类

A.形态上：硬片和软片

B.感色性能：色盲片（只感蓝紫色光、短光片）、分色片（不感红光，只感蓝紫黄绿）、全色

片（七种光）

C.感光度：慢速片（ISO50J8定）、中速片（ISO64—125J9定一22定）、快速片（1S0160-

32（）,23定一26定）、特快片（IS0400,27定）

D.特殊品种：红外片、紫外片、X光片、一次成像片

&彩色负片的用途：印放彩色照片、制作幻灯片、制作黑白照片、比反转片容易才n摄（宽容

度高）

9.彩色反转片的用途：做幻灯片、印刷制版、制作彩色照片、可以提高片速使用

10•彩色负片和彩色反转片的区别

A.价格差异：彩色负片便宜，彩色反转片贵

B.色彩和宽容度不同：彩色负片色彩还原一般，宽容度人。彩色反转片色彩艳丽，宽容度小。

C.冲洗和应用：彩色负片在所有的冲洗店都能放人。彩色反转片只能在专业冲洗J片才能冲

洗。

D.使用范围：彩色负片最广泛，彩色反转片多用于风光摄影。

II.彩色负片和彩色反转片都有H光型和灯光型之分。FI光型在灯光卜•偏红。灯光型在H光

卜偏蓝。

12.色温与光源色温

色温是表示光源光谱成分的一种概念。

光源温度越高，产生的光越蓝；光源温度越低，产生的光越趋于黄色、枯红和红色。色温以

“开尔文度”“K”作单位。日光的色温为5500K,闪光灯色温接近55OOK两种胶卷：H光型胶卷

（适用于色温55OOK的光源，对蓝光的感光能力弱）、灯光型（对红光的感光能力弱）

专业型胶卷（需冷藏）和业余型胶卷（胶片在胶卷乳剂尚未达到最佳彩色平衡时出厂，为您卷

保留一个成熟的过程）

C-4I工艺：冲彩色负片

E-6工艺：冲彩色反转片

K-14工艺：只有在柯达公司提供条件的少数代理机构冲洗

13.黑白感光片的照相性能：感光度、反差、宽容度、颗粒性和分析力、灰雾度

A.感光度：光片对光线的敏感程度。国际标准：ISO：德国：DINU,每3D1N差1倍数字越

大，胶片感光能力越高，相邻两级之间感光能力差1倍。高ISO在光线较差条件下拍摄，可以

得到更快的快门速度。ISO提高1倍，光圈不变，快门可提高1倍。

B.反差：回面中影像小同部分的明暗程度的差别。

明亮部分与阴陪部分的亮度差别大，就叫反差大，反之反差小。

底片周幻象的反差，是由密度不同造成的，密度大，反差小。

影像密度的因素：景物木身反差、胶片木身反差性能、显影控制

胶卷反差性：拍摄后的影像的明暗程度与原杲物的明暗程度的比值，用反差系数表示。反差系

数＞1,反差大，效果恐怖、失真。

C.密度：•定面积上沉积的金属银盐的数量（传统相机），有效血积内有效像素值的多少（数

码相机）

密度人，光线不易通过，密度浓密、示；密度小，光线容易通过，密度薄

底片上低密度的透明处是照片上的黑处

密度和深浅程度是和反的，胶片密度小，出片偏黑

D.宽容度：感光片正确记录景物反差的能力

高ISO胶片比低ISO胶片宽容度大

从摄影拍摄的角度来看，宽容度越人越好，层次越细腻。

宽容度是胶片允许曝光过度和不足的密度。

宽容度大，曝光错谋的话，也能拍出合格照片。

宽容度高，感光度高，宽容度低，感光度低

黑口胶卷的宽容度最大（7）,彩色负片的宽容度次之（4）

片速越低，宽容度越小；片速越高，宽容度越高

E.颗粒性和分析力

分析力，也叫解像力，是指胶片对景物细部的分析能力。分析力肓接彩响景物影像的清晰度。

（锐度）

影像分析力的因素：感光片乳剂的颗粒、曝光和显影、相机镜头的分辨能力

解析力越高，越经得起放人观察

新闻摄影常用高ISO,拍出照片足以满足报刊，广告摄影应选用低ISO,制作人幅广告还应选择大

尺寸底片，低ISO,分析力越强。

F.灰雾度

胶卷未经曝光的感光剂经显影后产牛的密度。

灰雾度过人会使画而的暗部层次减少，影像细部表现，导致反差下降，影像清晰度下降。

G保存性

黑白胶卷的保存性高于彩色胶卷。低ISO的高于高ISO。

过期胶卷灰雾度大，感光力低。

H.胶卷相机的内在规律

感光度高＞＞反差性小＞＞宽容度人＞＞颗粒性人＞＞解像力小＞＞灰雾度人＞＞保存

性差

I.DX—胶卷资料暗码

暗盒上的黑与H色方格图形，用于拍摄白动化

14.黑白相纸根据反差，可分为软性、中性、硬性纸。反差依次增大。

15.彩色相纸对荣褐色的光不感光，黑口暗房町点红灯，彩色暗房可点荣褐色灯

16.感光材料的选择及注意事项

考虑：拍什么、为谁拍、为什么拍

对感光片的选用：

A.用高ISO还是低ISO,主要由拍摄目的的光线决定。高ISO主要用于光线弱的坏境或者运动

的物体，不利于表现画而细腻感。不要拍摄妇女、儿童、银器

B.要大反差，还是层次丰富

C.颗粒性，要粗糙还是细腻，ISO高，颗粒越粗，表现质地越粗，沙漠、山石……ISO低，适

合拍女人、儿童、化妆体，有层次，有立体感

17.相纸的选用

胶卷的使用常识：防热、潮；黑白2（）摄氏度，彩色1（）摄氏度。避免在强光下装片，注意

收片轴是否勾牢胶卷头，缓慢倒片，注意留片头。彩色胶卷应在到期前〜8个刀前使用。注

意机场X光检查胶卷的影响：IS0400一下无碍，IS01000以上致命，会留下条纹状或线状痕迹

及金属物影子。

第三章曝光控制

曝光的总体原则：技术上准确、艺术上正确

一、感光原理与方法

1.曝光最：光线多少与光线在感光片上停留时间的乘积。

正确曝光：密度适中，记录一系列层次，层次丰富曝光不足：不能反映暗部同乡纹，密度薄，透

明性强

曝光过度密度人，透明性差，反差弱，层次感差，阴昭部分才有蹈纹

2•曝光对影像质量的影响

曝光过度，感光银盐颗粒多，密度太厚，影像清晰度（分析力）、色彩

曝光过度：轮廓不清晰，分析力差，细节清晰度卜•降。曝光不足：不能体现清晰度

3.正确曝光的方法

曝光量二照度X时间，光圈控制照度，快门控制时间

倒易率：在ISO恒定的前提下，光的照度和时间的量值可以互相置换，只要曝光量相同，感光片

上的曝光效果应当是一致的。

倒易率的失效：光线极强或者快门极短的情况下，通常当时间＞1S或vi/iooosn寸，相同的曝光

量，不同的光圈快门组合并不能产生相同的曝光效果

互易率：当光照度和时间反比互易

二、影像感光的因素

1・感光度对感光的影响

2.自然界光线的变化，包括光源照射方向变化、一天中时间的变化、天气变化、季节变化、地域

变化。

A.光线照射方向的变化对感光的影响。根据照射方向不同及景物受光悄况，可将晴天光照分为顺

光、侧光、逆光、顶光以及晴天阴影下。

顺光：光线来口景物正而，相矶机位的后侧。景物全部受光，受光而积大，照射均匀，整个景物

亮度人，是景物最亮的受光情况。感光片的曝光参考依据，多为晴天顺光条件。

侧光：来白景物的测光，分为前测光（2/3受光，1/3阴影）和正侧光（1/2受光），前测光比顺

光增加1/2级曝光。

逆光：光线来自被摄景物的背面。侧逆光：1/3受光，曝光比顺光大1级半光圈。逆光曝光应比

顺光开大2级光圈。

光线顺光前测光正侧光侧逆光逆光

+1/2（相比较+1（相比较顺+3/2（相比较+2（相比较顺

曝光1

顺光）光）顺光）光）

在入射角度上每差45。，差1/2曝光量

顶光：光线照射在景物顶端，凸出部受光，凹处阴影

晴天阴影下：光线散射，受光均匀，可以拍人像，曝光应比顺光加大2级以上

B.天气变化对感光的影响

正午时•，光线最强，景物最亮

FHHFI落前后两小时左右，光线的亮度约为ZE午1/2左右

FI出H落时，要随时测光才能有正确曝光

C.天气变化对感光的影响，天气变化大致分为4类，每类曝光依次增加1级

晴天朗Lh物体有明显投影

多云天气：物体投影不明显

阴云密布：物体没投彩

乌云翻滚：一片晦暗，没有阴影

D.季节变化对感光的影响

夏季亮度最大，冬季亮度最小。夏季、春秋季、冬季曝光量各差1级。

E.地域变化对感光的影响

•般地理纬度每增加15。，应增加1/2—1级曝光量；海拔每提升1000m,曝光应减少1/4级

3.景物本身的反光对感光的影响

景物色调不同，明昭不同，组织结构不同，所处环境不同，均影响其对光线的吸收和反射性

能。

色调浅暗,表面光洁的景物反光能力强，如雪地、水面、沙滩、广场，减少曝光

一些物体本身的反光能力强，如玻璃器、瓷器、不锈钢，减少曝光拍摄

当既有明亮部分，乂有阴ri苦•的部分时，则应以主体为曝光依据

4•滤光镜对曝光的影响

三、曝光量估计

1.室外曝光量估计

薄云情况下，顺光：F11,测光F8,逆光F4—F5.6，快门速度尽可能和ISO成倒数

2.室内曝光量的估计

A.室内自然光,晴天，面对窗户F4,l/30s；背对窗户,F2,l/30s

B.室内灯光状态：光源强度、照射距离、被摄体的受光角度

曝光参考：被摄体正面受光，距离光源2m左右，使用ISO100。照射距离发生变化时，光照强

度与距离平方成反比，以此调整曝光量。

C.宁多勿少原则：黑色、彩色负片宁多勿少（对曝光过度宽容度较大）

宁少勿多原则：彩色反转片，宁少勿多

D.梯级曝光法，等同于数码和机上的包围曝光，对同一拍摄对象采用若T不同的曝光量拍摄

四、测光的方法与曝光控制

测光表分为独立式测光表和内置测光系统

一、独立式测光农

包括反射式测光表、入射式测光表、入射反射两用测光表

反射式测光表给出的是平均亮度值

入射式测光表得出的结果比较准确

二、相机内置测光系统少自动曝光模式

1.测光方式：平均测光、重点测光、中央重点测光、矩阵测光、多点测光

2.相机的测光多为反射式测光，在3种情况卜-曝光往往不正确

A.逆光拍摄

B.大面积明克背景

c.人血积深暗背景的if］摄

三、反射式测光表的测光原理

1•物休的反射率：物体上的反肘光照度与入射光照度Z比。

绝对黑体：完全吸收入射光，反射率（）

绝对口体:全部反射入射光，反射率100%

大多数物体亮度是中等的，平均反射率为18%,所以把18%中度灰影调作为制造和校订测光表的

依据

2.测光原理：反射式测光就是测量被测物体反射光的光照度，以18%的中度灰色调再现测光亮

度。

A.平均测光：取景范围内的景物亮度进行平均，不分主次，景物亮度平均或明喑相差不人时，曝

光正确。如主体与背景亮度差异大，可走进主体进行测光，或用与主体亮度接近的物体测光。

B.（重）点测光模式：将I仅景器中央小圈文寸准主体主要部分进行测光，半按快门，锁定曝光值（测

光锁定、曝光锁定）。能保证在任何光线下，无论主体与背景亮度差异如何，主体均能获得正确

曝光。但如果把测光区域对准景物中的高光部或深暗部，就会导致明显曝光不足或过度。

C.中央重点测光模式：测光面积占画面10%左右，部分测光占3%左右，拍摄时将主体放在画面

中央

D.矩阵测光（分区测光方式）：由测光感应器把取景器中的画面分为若干个区域，分别测得每个

区域的光线惜况，综合各个区域的光线悄况，选择曝光值。这种测光能够提供主体在任何光线条

件下的正确曝光，保证主体正确感光，是一种任何条件下和各种光比情况下比较可靠的自动测光

方式，尤其适合拍摄高速运动物体。

E.多点测光：又称“分区综合测光”，是一种高端的测光系统

四、外测光、TTL测光、TTLQTF测光、TTF测光

1•外测光：测光不通过镜头，在相机外表而上能看到测光系统的受光窗，外测光的测光性能都属

于平均测光。注意：测光范围和成像范围不一致。

2.TTL测光：通过镜头测光，全开光圈测光，测光性能多倾向于中央重点测光

3.TTL-OTF测光：收缩光圈测光，测光元件在反光镜后、胶片平面下方

4.TTF测光：通过取景器测光

五、自动曝光模式

1♦光圈优先（A,Av）：拍摄者输入所需的光圈值，相机白动根据ISO以及白动测光系统测得的

景物亮度值，口动调节快门使景物获得正确曝光。选择光圈的依据：拍摄景物景深大小的需要，

平常尽量选择中档光圈，如F&F11

2.速度优先模式（S,Tv）：拍摄运动物体，输入所要的快门速度值，加上已预先输入的值，门动

搭配光圈，获得正确曝光。选择快门速度值的依据是：拍摄者手持相机，保持相机稳定和被摄对

象运动的速度与状态。

3♦程序口动式（P）：只需输入ISO和测得景物亮度值，口动选择光圈和快门，实现正确曝光，操

作简化，失去对光圈以及快门的主动权。

六、曝光补偿装置

用于加强主体感光或削弱主体曝光从而保证主体曝光的正确性

主体不在画面中央、拍摄雪景、逆光或主体与背景反差巨大的画面时，都可以用曝光补偿装登来

确保主体的正确曝光。有时，为对呆物进行特殊表现的需要，强化或削弱画面中某些部分，也可

使用曝光补偿装置。

新型相机的曝光补偿装置AE,在采用自动测光或中央重点测光方式时，欲以画面中某一部分为

准进行曝光

使用曝光补偿，一定耍记得回“0”

背景亮度大，曝光增加1级

背景较暗，拍摄时减1级

使用片速调节装置做曝光补偿：减少一档曝光，ISQ片速X2,增加一档曝光,NOX1/2

七、曝光少影调控制

1.影调控制：表现景物层次感、立体感的重要手段，影调也是摄影的基本语言。

2.曝光与黑白摄影的影调表现：同一景物，以亮部以及暗部为标准，效果不同

A.高调效果：以白为主，明快清朗

B.低调效果（以暗部为测光对象或减少曝光）：以黑灰为主，深沉庄重

3.曝光控制与彩色摄影的色彩再现

A.冷调：蓝紫色

B.中间调：介于冷暖调之间

C.暧调：红橙黄

4.确保基调色彩的正确还原，是曝光控制的第一重要依据。彩色负片和彩色反转片对正确曝光的

要求有所不同，彩色反转片比负片对曝光准确度的要求更高。反转片允许的曝光量谋差不超过半

级，彩色负片的曝光量误差不超过一级。换句话说，彩色负片曝光过度好，彩色反转片，曝光不

足色彩表现好。

5.影响曝光量调节的主观因索

A,表现意图，你希望获得的影调、色调与色彩效果

B.准确曝光：客观概念，严格按照景物中18%反射率的中灰亮度进行曝光

C.正确曝光：主观概念，准确的基础上有意地多曝或少曝，以达口己表现意图。当需耍充分表现

亮部细节时，降低曝光。暗部细节，加大曝光。

6.测定曝光的技术要点

A,被摄景物中最重要的色彩部位的反射光读数曝光，拍人物可按肤色的测光读数曝光

B.对风光，可按平均测光的读数曝光

C.采用在被摄体位置的入射光读数曝光。

D,按18%灰卡的反射光读数曝光，需注意灰卡受:光条件要与被摄体相同

7.黑白片、负片曝光

A,向被摄体重要部位的最暗部测光，按这种反射光读数缩小2档光圈曝光

B.对黑里透红的肤色，按测光读数缩小1档光圈

C.黄种人按测光读数曝光

D.平常风景，平均测光读数

E.按被摄体入射光读数测光

F.按18%灰卡的反射光读数曝光，需注意灰卡受光条件要与被摄体和同

&注意事项

A.当测光读数是针对被摄体重要部位口寸，上述方法适宜

B当测光读数受到大面积较唔环境的影响，应缩小1/2—1光圈

C当测光读数受到人面积较亮坏境的影响，应加大1/2—1光圈

9•灵活运用测光读数

当被摄体的反光率明显大于或小于18%时，如按测光读数曝光，就不能准确地记录被摄体的色调

第四章各种光线条件下的拍摄

一、晴天下的拍摄

1♦顺光：受光均匀、饱和度高、表现质感、最接近原型，缺乏表现力及三维空间感（可以利用空

间位置关系进行弥补）

2.测光：有利丁•表现通体感和空间深度感，有利于表现被摄体的清晰轮廓，有利于表现影调、

反差和层次。缺点：明暗反差人，即调对比强，不利于表现细部质感，色彩还原不如顺光

3.逆光：只有轮廓部分被照亮，勾画出整个景物的轮廓，光线生动，有利于表现景物轮廓；强烈

表现空间深度感和立体感，但不利于景物深层的表现；逆光无法表现细腻的质感，逆光不利于色

彩的还原和表现。

逆光一般按景物阴影部分测光：在光线照射角度低时，以景物背景亮度或画面”」明亮的部分来感

光，制造出剪影效果。

4.顶光：景物凸出的部分会产生投影，明暗反差大，影调对比生唤。如果用顶光拍摄人物，会拍

出“熊猫眼”，可以借助辅助光（反光板）来削弱阴影。

5.晴天阴影下：受光均匀，光线柔和，有利于表现细部和细腻质感。缺点：拍摄照片时偏蓝，色

温偏局O

二、多云天气与摄影表现

太阳光变成散射光，光度不变太多，光线散射柔和均匀，有利于细腻质感和细致影纹的表现，拍

摄人像，尤其是妇女、儿童十分理想，拍彩色片景物色彩柔和，利于色彩的正确呈现。除非云层

太厚的情况，白平衡依然设置为太阳

三、阴天的拍摄

阴天：乌云蔽II,天空及地面黯淡，受光均匀，无明暗普别，失去层次感，平淡缺乏生机。阴天拍

摄自然景物，应选择有前最、中杲和背杲等不同杲别的fflfi面，以造成空间深度感。阴天不适宜拍

摄人像，光线平淡而失去光彩。

阴天拍摄彩色片会出现骗色，立用鲜艳的色彩来点缀画血。

四、雨天的拍摄：光线复杂、多变

1.用水和水汽、雾气弥漫，自然景物层次丰富，色彩浓淡有致，有特殊的氛I韦I和意境。

2.景物影像朦胧。

3.光线柔和,反差小

4.积水能反射光线，增加亮度，造成倒影，增加趣味性

5.夜雨色彩表现更加生动

雨天注意事项：

1.应选择深色背景，快门不宜高，l/3（）s—l/60s

2.拍白然景物宜选择有远、中、近景对比的景物来加强空间深度感的表现

3.拍彩色片时，应用鲜艳的色彩装点画面

4.注意地面雨水反光对曝光的影响，容易过度

5.注意保护好相机，镜头上加遮光罩

五、雪景的拍摄

1.下雪天气拍摄：下雪天，亮度比用天高。光线的特点是散射柔和，能见度差，洁白的雪反光率

高，有雪与无雪的地方反差往往较大。

拍雪中的人：应以而部受光扪摄

拍雪中的景：雪中阴影部分亮度为准

拍雪花漫天飞舞，快门速度一般为l/60s—l/30s,选择深色背景，更能衬托出雪花，利用带雪的前

景，可以增强三维感，捉升雪的画面表现力。

2.雪过天晴：积雪能反射人部分阳光，造成极光的拍摄条件。有雪和无雪地方的明暗反差往往较

人，需用补光措施才能缩小反差，得到适当的影调对比效果。

表现雪的质感，需采用侧光、恻逆光和逆光，增强三维效果

如果亮度太人，可以借助偏振境来降低亮度。

拍摄黑白感光片时，可以用橙黄红滤光镜来吸收来自雪的反光，既强调雪的质感表现，乂可以降

低雪的亮度，调节反差。

六、雾景的拍摄

雾景光线柔和，使画面呈现出丰富的层次，前、中、背景在雾中空问感强烈，在雾景中，画面简

洁丰富，富于表现力。

雾景摄影，前、中景应用深暗色调的景物，克丽的色彩能增强画血活力

用黄色、橙色的滤光镜，可减弱雾的效果。

绿色的滤光镜可以消除城市烟尘造成的褐色雾，增强画而清晰度

雾中水汽太多，应注意保护好境头

七、日出、日落的拍摄

1.日出日落时光线的特点

A.光线变化极大，太阳的亮度变化瞬息万变

B光谱成分以红为主

C伴有美丽的霞光和多彩的云景

D,光线柔和，不刺日，地面景物亮度低，与太阳木身比，明暗羌人

2.拍摄应注意

A,曝光控制应不断调整，用测光的方式控制曝光，如需表现地方景物、人，应用闪光灯辅助，将

人物照亮。

B在太阳看上去不刺眼时，可将太阳放入画面，太阳刺眼时，则可能在镜头产生反光，破坏画

面效果。

C为造成空间深度感，选择适当的前景造成远近对比，形成纵深感。

D.如欲表现太阳光芒四射的效果，则应用小光圈F16或F11

E.注意霞光和彩云对n落景色的装点作用。季节变化，口出口落的时间不同，位置的不同，光

线效果也不同。

拍摄彩色片，应采用日光型感光片，才能表现出口然的色彩。日出日落时，光线暗，应籽相机固

定在三脚架上，以保存其稳定，并用快门线启动快门，避免手动

八、夜间拍摄

1•夜间光源及光线的特点

夜间光源：月光、星光、灯光、火光。月光的亮度很低，灯光、火光从总体看，光线也较弱，而且不

均匀。

2」反间拍摄的方法：拍摄彳爰景多用长时间曝光的方法，把和机固定在三脚架上，用B门作长时间

曝光。

拍摄夜景对曝光的影响：长时间曝光，因光源运动，会有特殊效果；有意减少一些曝光，使天空

发暗，地面景物发黑，以保持夜晚的特殊气氛。

3.二次曝光法拍月景：利用相机的多次曝光功能,在同一•底片上进行两次曝光。采用这种方法时，

需用三脚架固定和机。笫一次先拍摄地血景物的受光情况来控制曝光量。使月光下的景物能得到

确曝光，同时在画面上超出月亮的地方。第二次曝光时，按照刀亮点测光，按月亮进行正确曝

光。

4.长时间多次感光拍摄街景：把和机固定在三脚架上，利用快门线打开B门，来往的车辆经过时，

车灯会把车的“轨迹”留在底片上，如车辆移动方向混乱，可用镜头盖遮挡，-淀要保证相机的稳

定。

5♦利川辅助光来加强照明效果：现场光线不足，可用辅助光来加强照明。拍摄夜景，应注意保持

现场光的效果。辅助光应保持现场效果，辅助光的位置和方向与现场光一致，尽量用慢门增强现

场光，不能啃宾夺主。

6」反间闪光摄影：无论闪光摄影拍摄枚间景物，还是拍摄新闻事件，都应控制闪光角度和闪光强

度，保持夜间气氛。

7.利用水面、冰面、光滑路反光渲染气氛，选用灯光型彩色片。

&夜间动体摄影

A,采用B门长时间曝光

B,用三脚架固定相配合快门线

C.选择合适的拍摄点，充分考虑前景、背景的关系

D,操作相机要轻、要细心

九、室内自然光摄影

1♦室内光线特点：光线柔和但照明不够，光比反差大，反差极强；亮度变化大

2.注意事项

A,应有效控制景物反差，利用反光板来弥补阴影部分的光，或利川闪光灯来辅助光

B.宗内自然光亮度与外界世界相比，相差悬殊，测光以确定曝光量，无测光设备时，宁多勿

少，使主体充分曝光。

C.静态：固定三脚架，慢门长时间感光，记录室内自然光的强烈气氛

D,避免直射光透过窗口照在被摄物体上，直射光和室内反差大

第五章人造光摄影

人造光源分为持续光源（烛光、电灯、口光灯、摄影灯）和瞬间光源（闪光灯）

一、持续光源与摄影曝光

L白平衡与光源色温的配合：灯光型感光片，多红橙光，少蓝紫光（感蓝层比较敏感）

2.日光型感光片，红绿蓝比例相近，5400K-5600K色温下拍摄

3.日光、灯光通用型：在灯光下用日光，偏红黄，灯光在日光下用，偏蓝。黑白感光片无日光、

灯光区分。

二、灯光特点

1.普通电灯光。

A,钩丝灯泡，有多的红光成分，亮度以瓦数计，瓦数越高，发光越亮。

B.日光灯，蓝色较多，接近日光的颜色。

2.摄影专用灯

A.散光灯，又称强光灯，光线扩散、柔和，发射的光线中所含蓝色成分比普通灯泡再多些。

B.聚光灯，光线经过聚光镜的汇聚成为细的光束，发出的光集中而强烈，照明范围小，主要）

kl作照明主体主要部分的光

C.新闻灯，碘钩灯

三、灯光摄影的光线配置

1♦主光：用于照亮景物主体或景物的重要部分的光线，是曝光的主要依据，是灯光摄影的最主要

光线，照亮被摄体的被摄面。主光不一定是现场最强的光

2.辅助光：照亮画而中的阴影部分，从血使得阴影部也能出现影纹。辅助光的位置与主光相对

应，如主光在前左侧，辅助光在前右侧。辅助光的角度应低于主光。

3.背景光：多设在主体后，供照明背景用，把被摄对象和背景拉开或使主体与背景发生某种联

系，以提高环境气氛。角度应低于主光，但不一定低于辅囱光。

4.装饰光（塑型光）：在人像、静物、广告摄影中，为了重点表现某一部或对某一部分做细节描

绘，常用装饰光来加强细部或点缀画而某一部分，亮度一般不高，照明范围较小。

四、灯光摄影的曝光：灯光的强弱、灯及被摄体距离、灯光的颜色、物体本身反光性能以及环境

颜色。

1.灯光强度：取决于灯泡的瓦数，曝光的主要依据：主光灯的光线强度。

2.灯和被摄体之间的距离：灯光强度和距离之间的关系遵循光照度的平方反比定律。即距离增加

2倍，光亮减到1/4

3•灯光的颜色：黑白片在灯光下拍摄，感光能力减少20%,彩色灯光片感光片感光度不受灯光颜

色影响。

4.被摄体的表面结构、色泽及其对光线的吸引、反射能力。

5.拍摄环境对感光的影响：拍摄环境是口色的或浅色的会增加亮度，相反会降低亮度。

五、电子闪光灯的特点及结构

1.电子闪光灯的特点及结构（色温接近口光）

A.发光时间极短暂，通常＞l/1000s,属于瞬间光源

B.发出的光线强，非一般人造光源町以比拟

C.发出的光线成分接近II光，5400K—5600K

2.电子闪光灯有小型便携式和大型闪光灯两种

A.小型便丁•携带，易于操作，新闻记者多采用小型闪光灯，每张照片拍摄后需有一段时间充

电，等充电完成信号灯亮了，才能拍下一张照片，不适用于连拍

B,人型闪光灯可做到闪光同步

六、闪光同步

1•时间快于1/IOOOs,可同任何一级快门有效配合，新型相矶大都采用焦平快门，快门速度由幕

帘裂口大小决定，只有在较慢时，曝光分时段。在电了闪光灯闪亮的那一瞬间，底片全部感光。

2.镜间快门不需要考虑闪光同步

A,使用闪光同步连线

B.与相机相配的系列闪光灯，通过热靴和相机的闪光灯插朋上的触点连接

七、闪光摄彩的感光：闪光能力、感光度、闪光距离、闪光角度、被摄物体的表面结构、所处环

境的反光压力

1•闪光指数

F二闪光指数/闪光距离（m）

闪光指数二闪光距离XF

单反相机大都为13,卡片为7

2♦感光度ISO：默认为100,当感光片速度提高I倍时，缩小一级光圈

3.闪光距离:距离Im时,闪光亮度1；距离2m时,闪光亮度1/4；距离3m,闪光亮度1/9

4.闪光角度范围：调整的依据是所用镜头的视角大小

闪光灯角度扩人1倍时，闪光灯的指数相应降低，必须开大两级光圈或缩短1/2的闪光距离，才能

获得正确曝光

当镜头的视角人于闪光灯的闪光范用时，画面的边缘将出现感光不足的问题

5.被摄物体的反光能力

6.周围环境

八、电子闪光灯的种类及使用方法

1•手控电子闪光灯.：光线输出量和对闪光灯的调控全靠扪摄者控制

2.电子闪光灯

A,需先输入感光片的感光度，实现白动曝光

B.测光元件的朝向必须对着被摄景物且不能遮挡

C.一般应按宁可开大光圈的原则来选择一定闪光距离相对应的光圈值

3.专川电子闪光灯：自动设定ISO、焦距、闪光连动、光圈优先、程序自动、多次曝光等

九、各种闪光方法的特点

1.单灯的用法，常用于新闻摄影

A.光线平淡，会出现主体的明显的投影，后面易出现影子，立体感差，前明后暗，只能在有限

范围、有限距离内。

B.闪光灯远离照相机闪光法，削弱投膨，丰富画面层次，产生立体感

C.反射闪光法，乂叫间接闪光法。不把光直接照到被摄物上，打在设好的反光屏上或利用被摄

景物所处环境中的物体来反光

反射闪光法二闪光灯至反射物距离+反射物至照射对象距离

D,慢门闪光法：在枚晚全黑中，用一灯进行多角度闪光，造成多灯闪光的效果

2.多灯闪光法

A,多灯闪光摄影的光线配置。采用多灯摄影的目的：拍摄人场面的需要（让人场面平均受光），

为了获得理想的造型效果。

多灯拍摄必须分清主光及辅助光。景物所受主光源的照射方向一致

辅助光的主要类型：副光（与主光亮度差为I：2—1：4Z间）、轮廓光（被摄物体后侧

45o）、背景光（背景光直接打在背景上，亮度弱于主光）、装饰光（强化局部或细节，光线不

宜强，与主光方向一致）

B.多灯闪光的曝光控制：曝光值以主光的强度做依据，同时用多个闪光灯做主光时，闪光指数

为原闪光指数乘上闪光灯只数的平方根

十、闪光摄影的注意事项

1♦闪光灯滤光器的使用：柔和；变强；变颜色

2.“红眼现彖”的克服

A.找角度，尽量避免光线肓射，拍不到瞳孔正而

B.先让被摄对象看一下亮的东西

C.相机“防红眼”装置

3.闪光摄影与显影处理：适当延长显影时间

4.用闪光灯作辅助光的摄影方法：调节阴影、补光、挡阴影（逆光、顶光）

A,以景物中阳光照射的一而作为曝光标准

B.求出闪光灯与被摄景物的“临界距离”，临界距离二闪光指数/光圈

C.用所得的光比重新设定闪光灯的距离

第六章动体摄影

一、动体摄影对器材的要求

1.快门：数码摄影动体应注意快门时滞的问题。

2”仅景器：相机取景器应明烧：而且通过取景器看到的景物应少自然景物相一致。单反镜头没有

视差。

3.镜头：短焦距镜头，景深范围长，对焦范围余地大，适合近距离抓拍，但距离太近容易造成变

形严重。长焦镜头，主体突出，景深浅，对焦难，体积较大，视角小，不易持稳。

二、常用器材和使用方法

1.三脚架或单脚架

2.闪光灯连续拍摄动体，不是普通小闪光灯，必须可高速连续拍摄

3.自动卷片器（马达），提供动力输出

4.高感光度胶片与动体拍摄，在现场光线较弱，又不允许用闪光灯的情况下

三、动体摄影的拍摄

1•快门的设定

设定快门速度的依据：

A,动体本身的运动速度：运动速度越高，就得用越高的快门速度

B.拍摄者和动体的距离；距京动体越远，快门速度慢；相距远一倍，快门可放慢一倍

C.所用镜头的焦距：长焦镜头必须用快速快门

D,运动物体的方向：方向越人，快门速度越快

2.动态记录法：是根据动体的运动情况，选择高速快门，■滞动体的运动瞬间。要点：仔细观察

动体的运动状态，抓取典型的动作和神态，抓典型瞬间。

舞台摄影：了解和研究剧情

体育摄影：熟悉比赛规则

“快门提前量”：考虑到拍摄者对动态的反应速度和相机快门的反应速度，应在动作发牛前就

要按动快门，才能拍到典型动昨

动态记录法拍摄的要点：焦点的选择、瞬间的选择

四、动感表现的方法

常用虚实和动静对比来强化动感，通过快门速度的调整，使得画血一部分清范，一部分模糊。模

糊表现法的特点和依据：

1.依据：动体在运动中，每部分的运动速度不同，使较快的部分变得模糊，而运动慢的保持清

帆

2•快门选择：把慢的拍熨，快的拍虚

3.动静文寸比的方法表现运动：拍摄一些移动速度较慢的事物，也可采用慢门拍摄，使移动的物体

和静止的背景产生对比

五、追随法

拍摄者随着动体的运动方向移动相机，在行进中按下快门，能拍出主体清晰、背景及相反方向的

物体被拉成长长虚线、移动模糊的画面，这样的画面强调了主体。

采用追随法拍摄应注意的问题：

1.相机随上身运动而整体运动,移动方向是沿动体移动的方向。

2.在移动中按下快门，不能因按快门而停止相机的移动

3.所用快门的速度不能太高，以1/60S以下为宜，又不能过低，做成模糊。

4.不宜选用单一的背景，背景的景物最好形态各异，颜色寓于变化

5.用光上，宜用侧光和侧逆光，以使主体与背景拉开距黑，造成三维空间感

6.如果用手动调焦相机，则需耍缩小光圈，扩大景深，采用区域对焦法，因为移动中难以对焦。

7.追随法不能采用高速快门，采用长焦距镜头时，可用三脚架帮助相机保持稳定

追随法的种类：平行追随、纵向追随、弧形追随、圆形追随、斜向追随、变焦、迎而而来，”爆

炸效果”

六、闪光灯连闪拍摄法

使用闪光灯的高速频闪功能，可以将运动物体在运动U」不同瞬间的动感记录下来，这也是动

感表现法的i种

第七章景深与超焦距

一、景深与焦距

在拍摄中，对某一物体进行调焦的过程中，特别是使用长焦镜头，采用大光圈拍摄特写时，会发

现在对焦物体的前后形成一个清晰区域，不仅对焦物体清晰可见，区域内其他事物也清晰可见，

这个清晰区域的范围就是景深区域，这种现象就叫景深。

光圈系数大，小光圈，景深范围大。

焦深：拍摄景物影像在胶片上形成焦点的深度

景深；拍摄物体的清晰区域范围

戮深大，表现在拍摄的影像上即为焦深大

二、制定景深的标准

位于焦点位置的景物在感光片上结成的是山一个个清晰的点结合在一起形成的影像，而焦点以外

的景物的景像是由分散圈形成的。当其人小不超过一定程度时，人眼仍会把它当成一个点来看，

也就是一定范I韦I内的分散圈也能形成清晰的影像，但超过一定人小便模糊。

大小：在25cm距离远看照片，当分散圈直径不超过口。（加皿时■,影像仍是清晰的，这就是景深

的制定标准。

三、影响景深的要素：镜头焦距、光圈口径、拍摄距离

景深大=短焦距镜头+小光圈+远距离拍摄

四、景深的运用

景深表的应用：自动式杲深表，是将对应的两组光圈系数刻在调焦环的近旁，在扑1摄调焦时，

随着对焦环的转动，采用各级光圈景深范围便能自动指示出来。

以镜头景物为界，最深可分为两段：位于主体前面靠近相机的范围，成为前景深；位于主体示而

远离相机的范围称为示景深：前景深总是短于示景深，其比例约在1：2左右，前景深加后景深

称为全景深。

在光线暗淡、无法看清拍摄主体的情况下，或在主体位于移动状态，无法进行准确对焦时，或在

复杂的拍摄场合，都可采用景深对焦法。

一知光圈求景深的方法：如需获得长焦，就离拍摄物体远些拍摄

五、超焦距及其应用

超焦距是指当调焦在无限远处时，从相机镜头到最近清晰景物Z间的距离。超焦距与景深是反比

关系，焦距越大，景深越浅。

决定超焦距的因素：

A.镜头焦距：焦距长的镜头，超焦距大B.光圈口径：光圈口径人，超焦距大，每相邻两级光圈

间超焦距相差丁亍倍

六、超焦距的应用

采用控制超焦距来控制景深：测定了某级光圈的超焦距后，不把焦点对无限远，血对在超焦距

上，这样景深范围就加了1/2超焦距的长度

1•先选光圈，杳景深近界限的方法（不够就加光圈）

2.将镜头调焦在2倍景深近界限的距离，从景深表光圈系数覆盖景深范围，再选择寸门摄光圈

第八章摄影滤光器

漉光镜人致分为三类：黑白摄影滤光镜、彩色摄影滤光镜、黑白彩色摄影通用滤光镜

按人类：光学滤光镜、光谱滤光镜

一、滤光镜的原理

1•绿光的特点

A,允许与自身颜色和同的有色光通过

B.同一颜色的滤光镜，颜色越深，滤光作用越强

C.所有滤光镜都能允许其颜色相近的少量色光通过

2.滤光镜的因数：用滤光镜，需增加曝光量，才能获得正确的曝光值

3.川滤光镜后感光量的确定方法：川滤光镜因数乘以使川滤光镜前所采川的曝光值中的快门速度

的值，同时保持原光圈值。如因拍摄需要而不能改变拍摄的快门速度时则应用倒易律的方法改变

光圈，而维持原快门速度，来维持正确的曝光虽。

二、滤光镜•黑白摄影

月的：降低灰雾度，提高反差

1♦压低犬空的影响：黄滤光镜，可将白云拍得更白，红滤光镜，可在口犬模拟夜晚场景

2.改变空气透视：空气透视，是指人在看自然景物时，近处的景物看起来颜色较深，也较清晰；

远处的景物看上去越来越淡，越模糊

4.排除特殊效果：无色或灰色。无色：UV镜、柔光镜、星光镜、多影镜、分影镜、中心焦点镜

等多种

5.在翻拍中的作用：翻拍古旧发黄文件时，加黄色滤光镜，可使文件才n出来有翻新效果

三、滤光镜

滤光镜分4类：胶片转换型、颜色补偿型、光线平衡、特殊效果

1•胶片转换型：琥用色，降色温：淡蓝色，增色温

2.颜色补偿型作用：改变色彩、在印放过程中，用来校色

3.光线平衡滤光器：分为暖调、冷调两种。暖调为琥珀色，降低色温；冷调蓝色，增加色温

4.特殊效果：双色镜、半色镜

四、黑口、彩色摄彩通用型滤光镜

1•用于提高拍摄质量的通用型滤光镜

A,偏光镜（偏振镜）

防止偏振光，也就是非金属物为光滑表面的反光

捉高影片质量，降低自然中蓝光的亮度

当拍摄角度和光线角度成90时，效果最明显

B.UV镜（紫外线涯光镜）

吸收紫外线：在高空、高原、山地拍摄。提高清晰度，澄清雾气。在雾天使影像清晰度高。UV

镜头，对光线没有影响，帘用来保护镜头。

C.减光镜：乂称中性灰滤光镜，减弱来自被摄景物的光线，强光下保证慢速和大光圈

2.特殊滤光镜

A.柔光镜：使景像柔和，降低反羌，使远景雾化。加柔光境后，仍需准确对焦。

B.星光镜

C.多影镜：多棱镜，在一张照片中显示多个影像

D.中心清晰滤光镜：只有位于中间部位的影像结成清晰的影像，又叫晕化镜

第九章彩色摄影的基本理论

一、彩色摄影原理

1•日光叫做白光，因为通过红蓝绿三种颜色组成，所以红蓝绿三种颜色叫做摄影的三原色。

2•通过三原色光不同比例的混合，能形成各种可见的颜色

红+绿二黄

绿+蓝二青

蓝+红二站红

这其中，新形成的颜色与没参加组合的光叫补色。黄与蓝、青与红、品红与绿互为补色。

3.从白色中减玄•某一原色，可得到少其和对应的补色。每种补色都是山两种原色组成，每一

种原色都是山两种补色组成。

二、色彩的特性

1•冷与暖：视觉与触觉的经验，红橙黄讣人温暧，吉蓝紫让人寒冷

2.轻与重：浅、冷、A：轻；深、黑、暖：重

3.快与慢：三原色快，紫黑慢

4.进与退：红橙黄有向前和凸出感；青黑紫有向后凹进的感觉

5.胀与缩：红橙黄有膨胀感，显大；青蓝紫有收缩感，显小；黑白对比中，相同的面积白比黑

显得人

三、色彩三要素

1.色别：即色相，指不同颜色之间的差异，人眼可分辨的有180多种

2.明度：色彩的明暗程度。不同的色别明暗程度不同，同一色相因受光强弱不同，也呈现不同

的明暗变化。

3.饱和度：同一色别的纯净度、鲜明度变化。光线长单一程度越高，饱和度越高。红色纯度可

达最高，绿色最低。

四、色温少色温平衡

一定的温度和色光z间rr对应关系，人们就利川温度的数值来说明光源的色成分，这就是色

温。0℃的铁为273K,光源的颜色质量可以川色温表示。色温越低，红色成分越