《中国工艺美术史（第二版）》课件 第1、2章 原始社会、夏商周

1Chapter1Theartsandcraftsinprimitivesociety第一章原始社会工艺美术

HunanUniversityOfScienceandEngineeringDepartmentofArtandDesign.PreparedbyTanWei2015.2注：浏览本课件需安装“微软雅黑”字体，以获最佳显示效果。3提醒1、手机调成静音2、不能吃零食3、不要喧哗4

一、概说51、工艺美术的起源关于艺术的起源，一直以来都是理论界争议的话题。模仿说、娱乐说、巫术说、图腾说、潜意识说等。观念、方法不同导致联想、推测不同。

6其实，相对于其他艺术门类，工艺美术的起源是明确的。因为，工艺美术是实用造型的艺术，是一些看得见，摸得着的物质实体，并具有合目的性的特点，所以，工艺美术是伴随着人类劳动而产生的。石器工具是人类智慧和创造力的凝结，它的出现标志着工艺美术的诞生。7原始社会旧石器时代

（公元前300万年至公元前1万年，使用打制石器）新石器时代（公元前1万年使用磨制石器)

母系氏族

父系氏族

早期——蓝田人、北京人中期——丁村人

晚期——河套人、山顶洞人

仰韶、马家窑文化——

彩陶文化（黄河中上游）

河姆渡文化（长江流域）龙山文化——

黑陶文化（黄河中下游）

良渚文化

（苏南浙北）8旧石器时代时间：10000年以前加工方式：打制9新石器时代时间：距今10000年加工方式：磨制10原始的先民们，靠渔猎采集为生，生活艰难，环境恶劣，居无定所，虽然后期出现了一些农业、畜牧业，但总体来说，生产力非常低下。所以，工艺美术的生产有着直接的功利性和目的性，受自然崇拜和图腾信仰的影响非常大。

2、时代与工艺美术11

“图腾”：在原始社会中，每个氏族往往会采用一种动物或植物作为本氏族的标志，并认为他们的祖先是有这种图腾演变而来，因而会保护他们，使得他们的生活平安，子孙繁衍。把自然物神圣化，并赋予一种超自然的力量，这是一种原始的宗教崇拜。12

二、陶器工艺13陶器如何产生一说由于在编织的篮子上涂上粘土，经过火烧之后而形成的。另说，在人类刚学会用火不久就学会了制作陶器。火被利用以前，人类还不知道吃熟食，火被利用后，人们往往把捕获的鱼、兽之类用泥巴糊起来放在火里烧，待“烧好”后，泥巴质硬难损，可以盛水及其他物品。此后便有意用这种掺水粘土做成各种形态的器物，经火烧之后供用于生活，于是，陶器便随着这种生活的需要产生了。14

彩陶是新石器时代母系氏族时期的一种绘有黑色、红色装饰花纹的陶器。因其胚土中含有铁元素，故烧成后呈红色、棕黄色或褐色。制作时选用淘洗过的黏土成型，风干后用含铁或锰的矿物颜料绘制纹样，有些还加一层白色陶衣，然后烧制而成。关于彩陶15彩陶文化分布地域很广，在黄河中上游的河南，河北，山西，陕西，甘肃，青海等地的有仰韶文化，在长江中下游有河姆渡文化和屈家岭文化。这些不同文化的彩陶工艺，各有其不同的艺术特色。近年来考古发掘表明，原始彩陶以黄河中上游的仰韶文化和马家窑文化最为发达，此外龙山文化的黑陶也颇具特色。161、仰韶文化彩陶彩陶最早在河南渑池仰韶村被发现，所以也称为“仰韶文化”。仰韶文化的彩陶，因其器物造型与装饰纹样，以及时间和地域的不同，可以分为半坡、庙底沟、西王村、大河村等类型，其中尤以半坡型和庙底沟类型的彩陶最为为突出。17半坡型发现于西安半坡村而得名，遗址时代为公元前4800-前4300年。器物造型：圆底折腹直壁、细颈、直口尖底等形式。装饰纹样：以几何纹样为主，常见的有线纹、宽带纹、三角纹、斜线纹、波折纹、网纹等。动物类纹有人面纹、人面鱼纹、鱼纹、蛙纹等。彩绘特点：颜色多用黑彩纹样构成为二方连续式，也有单独纹样做散装布置。18小结

人面鱼纹盆19小结

网船形彩陶壶20小结

鱼纹彩陶盆21小结

鱼纹彩陶盆22小结

彩陶兽面纹壶23小结

各种鱼纹半坡型彩陶的鱼形花纹最具代表性。24小结

鱼纹演变（写实到抽象）25小结

半坡型彩陶的装饰花纹一般为直线，多呈直边三角形，很少用曲线。26庙底沟型最早发现于河南陕县庙底沟村，遗址时代为公元前3900年。器物造型：曲腹小平底、卷底、葫芦形平底小口等形式。装饰纹样：几何纹样居多，有花瓣纹、勾叶纹、带状纹、垂弧纹、平行纹、圆点纹、回旋纹、网格纹等组成的连续状纹。有少量鸟纹、蛙纹。彩绘特点：黑彩，红彩很少见。施白衣的彩陶为这一类型彩绘装饰的明显特点。27小结

花瓣纹盆（庙底沟类型）28小结

蜥蜴纹陶瓶（庙底沟类型）29小结

叶纹钵（庙底沟类型）30小结

庙底沟彩陶鸟纹31小结

鸟纹简化过程

32小结

几何纹示意简图33小结

34352、马家窑文化彩陶

马家窑文化是黄河上游新石器时代晚期文化，它上承仰韶文化庙底沟类型，下接齐家文化。按时间先后，马家窑文化经历了马家窑、半山和马厂三处延续发展的文化类型，时间从距今5000年开始至距今4000年结束，持续时间达1000年。36马家窑型最早发现于甘肃临洮马家窑村，遗址时代为公元前3000年-前1900年。器物造型：新颖优美。装饰纹样：多用同心圆为中心组成图案，运用曲线和直线的组合，产生对比效果。彩绘特点：仍为黑色,内彩比其他类型发达。37内彩人面纹盆（马家窑类型）38彩陶钵（马家窑类型）3940舞蹈纹彩陶盆

1973年青海大通县出土，盆高14cm、口径29cm，是当时彩陶中罕见的描绘人物形态的作品。

41漩涡纹尖底瓶旋纹双耳彩瓶束腰彩陶罐42半山型最早发现于甘肃定县半山地区。从造型和装饰上看，半山型是彩陶工艺中最为精美的。整体风格饱满，富丽、精巧。器物造型：比较饱满。装饰纹样：（1）用螺旋纹，彼此勾连。（2）用葫芦纹作面的分割。以曲线为主，流行锯齿纹作解边，纹样构成复杂。彩绘特点：以黑色为主，兼用红色。43斜方格纹彩陶罐44葫芦纹彩陶双耳壶45圆圈纹彩陶双耳壶46涡状纹罐47棋盘纹彩陶双耳罐48马厂型最早发现于青海民和的马厂塬。从造型和装饰上看，基本沿袭半山型。器物造型：比较饱满。装饰纹样：略显粗犷简率，最为流行的纹饰是神人纹，也有称为蛙纹或谷神纹。

彩绘特点：仍以黑色为主。49早期蛙纹彩陶壶50晚期神人纹彩陶壶51问题1：下列彩陶分别属于哪种类型？马家窑型马厂型半山型52庙底沟型

庙底沟型半坡型53问题2：为什么原始彩陶中的壶、罐，其装饰纹样常常集中在器物中部以上，盆的装饰常常在内壁及口唇？54彩陶的装饰艺术：（1）彩陶的装饰位置与器皿的使用条件相适应；（2）根据器皿的不同位置，运用不同的装饰花纹；（3）在布局上，注意从不同视角来体现装饰的完整效果；（4）在整体上，图案上以几何纹样为主体。55

黑陶最早发现于山东历城龙山镇，所以也称“龙山文化”。龙山黑陶在烧制时已成功的利用了窑变技术，就是在陶器烧制结束时，从窑顶慢慢加水，木炭熄火后产生大量浓烟，使陶器渗碳，而成为器表漆黑光亮，质地细腻坚硬的黑陶，具有典雅庄重的材质美感。

3、龙山文化黑陶56此外，龙山黑陶是在制胚时也已采用轮制技术。轮制技术可以使陶体纤薄别致。总体来说龙山黑陶有“黑如漆、亮如镜、薄如纸、硬如瓷”之誉，为其他文化所罕见。57蛋壳黑陶高柄杯58高柄杯59高柄杯6061三、玉器工艺62史前天然的玉石，因其纹理色彩晶莹，人们便对其进行精细加工，并以欣赏作为主要造型目的，而功用则退居其次。作为一种“美石”，玉可以随身携带，亦可以在人死后随葬，因而当石器工具逐渐为金属工具所代替时，玉器工艺便成为独立的工艺种类发展起来。63从考古出土物来看，史前玉器出土最多的是红山文化和良渚文化遗址，这两个文化遗址的玉器代表了史前玉器工艺的最高成就。

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最早发现于内蒙古赤峰市东北郊，后扩大为河北北部、辽宁西部大凌河与西辽河上游流域。

红山文化玉器多为摹仿被神化了的动物形玉器和人物形玉器等，尤以动物形玉器独具特色。其造型最突出的特点就是讲求神似，大都以熟练的线条和碾磨技艺将动物形象表现得活灵活现。1、红山文化65玉龙（红山文化，公元前30世纪）66玉猪龙（红山文化）67

最早发现于杭州西北区。良渚文化玉器的装饰形式更为丰富，纹样表现有更强的艺术性、象征性，适合纹样的运用占主要地位。纹饰多以刻线和浅浮雕相结合。2、良渚文化68

玉琮：宗教礼器,其形内圆外方,寓意天地合一,良渚文化最具代表性的器物。

69玉壁

70“神人兽面纹”:良渚文化装饰艺术的杰出成就.71古玉的发展主要经历的几个阶段

（1）孕育期--新石器时代（公元前5000-2000年）

（2）成长期--夏商周（公元前2100-770年）

（3）嬗变期--春秋战国（公元前770-221年）

（4）发展期--秦汉，魏晋南北朝（公元前221-公元589年）

（5）繁荣期--隋唐五代宁辽金（公元581-1279年）

（6）鼎盛期--元、明、清（公元1279-1911年）72四、结语73（1）实用和装饰的统一（2）技术对艺术的影响（3）形式感的应用（4）表号性的艺术手法原始社会作为人类社会发展的最初阶段，其工艺美术具有明显的天真、稚拙、单纯等特征。这些特征只有在人类社会的童年时期才可能这样充分的表达出来。这些原始工艺不仅体现了当时最高的技术水平，也体现了当时最高的艺术水平，给后代留下了许多启示：74本章学习要点：1、彩陶。2、黄河流域彩陶文化的两种主要代表类型，以及这两种文化类型各自的细分类型。3、黑陶。4、黑陶文化的代表类型，及其四个艺术特点。5、原始陶器成型的三种方法。6、彩陶图案装饰中常见的5种形式法则。7、封窑技术。8、图腾。9、原始社会在工艺美术创作上给我的几个启示。

75作业思考：一、名词解释神人兽面纹、舞蹈纹彩陶盆、红山文化、良渚文化二、论述1、从图腾说出发，分析“舞蹈纹彩陶盆”及“人面鱼纹彩陶盆”的神秘意味。2、论新石器时代陶器的艺术成就。76ThanksThanksWarning:thiscoursewarecopyrightbelongstoTanweiallChapter2TheartsandcraftsinXia-Shang-ZhouPeriod

第二章

夏商周工艺美术

HunanUniversityOfScienceandEngineeringDepartmentofArtandDesign.PreparedbyTanWei2015.77注：浏览本课件需安装“微软雅黑”字体，以获最佳显示效果。78一、概说79夏：公元前2070年—前1600年商：公元前1600年—前1046年（神统）西周：公元前1046年—前771年（君统、分封、等级、嫡长子继承制、宗法礼教制度）商1600

1046

夏2070

公元前西周东周（春秋）80春秋：公元前770年—前476年

770

公元前（东周）475

221春秋战国811、时代与工艺美术

华夏土地上的诸多文化发展到了夏商周时期开始凝聚、重组，其直接的产物就是国家。在国家的基础上，阶级出现了，奴隶制度形成了，王朝开始建立。

在工艺美术层面，到了夏商周时期，石器逐渐淡出历史舞台，被更为先进的青铜器所替代。从夏朝一直到东周的春秋时期，这将近16个世纪的时间被后人称为“青铜时代”。822、等级制与百工制度为了维护奴隶主阶级的长期统治，除了运用暴力工具外，还需要用某种意识形态来对老百姓进行精神上的控制，于是，中国的诸子们找到“礼治”这个极具欺骗性的口号。”礼治“的实质是维护不平等的阶级秩序，承认不平等的阶级秩序共识下，社会各阶层各守本分，互相谐调关系，上仁下敬的基础。（1）礼乐文化下的等级制83《周礼》规定：“礼祭，天子九鼎，诸侯七鼎，大夫五鼎，士三鼎。”《齐语》有云：“士之子恒为士，农之子恒为农，工之子恒为工，商之子恒为商。《周礼、春官、典命》言：“天子之豆二十有六，诸公十有六，诸侯十有二，上大夫八，下大夫六。”84（2）百工制的形成所谓百工，是指直接服务于王室的，有官长率领的官府手工业者。奴隶制的建立，使得农业和手工业之间的分工也越来越细，在商周时期，逐渐形成了百工制度。《考工记》有详细记载，它说：“凡攻木之工七，攻金之工六，攻皮之工五，设色之工五，刮摩之工五，搏埴之工二。攻木之工：轮、舆、弓、庐、匠、车、梓；攻金之工：筑、冶、凫、粟、段、桃；攻皮之工：函、鲍、韗、韦、裘；设色之工：画、缋、锺、筐、幌；刮摩之工：玉、榔、雕、矢、磬；搏埴之工：陶、瓬。”85百工制的形成，一方面说明其时中国所有的工艺美术门类已基本齐全，分工明确；另一方面，百工制的形成，推动了奴隶社会手工业生产的发展，也为后世的工艺美术的发展提供了契机。86二、青铜工艺造型、装饰87

1、材料与工艺

青铜是红铜与锡、铅的合金，因它的颜色呈现出灰青色，故名青铜。它与纯铜相比，熔点低，硬度高，因而具有较好的铸造性能和实用功能。

88（1）泥范法泥范法又称陶范法，流行于夏商周时期的铸铜工艺，其工艺流程为：1、制模；2、翻外范；3、制内范；4、合范；5、浇铸。8990（2）失蜡法

失蜡浇铸方法，也称“熔模法”、“脱蜡法”，最早出现于春秋时期，其工艺流程是：先以蜡制成器物模型，内外以泥填充加固，干燥后加温使蜡质熔出，形成型腔，再向型腔内注入金属溶液；凝固冷却后，打去填充的泥，便可得到与蜡模相同的金属器。以失蜡法铸造的器物玲珑剔透，有镂空的效果。91

2、风格的演进（1）夏代到商代

夏代青铜器制作还较为粗糙，种类不多，有刀、铃、爵等，器型较小，胎壁单薄，纹饰简单。

夏青铜牌饰92进入商代，青铜器开始变得丰富起来，纹饰夸张而复杂，以动物纹为多。青铜礼器已成系统，以酒器为多，礼器的组合以觚、爵、斝为中心。乳钉纹青铜爵93四羊方尊：1939年湖南宁乡出土，尊高58.3厘米，口长52.4厘米，重34.5公斤。商代酒器异常发达，这与商代的嗜酒之风不无关系。94青铜象尊95兽面纹青铜方鼎鼎在这一时期，不再只是一种实用品，也成为权力的象征，并严格的等级规定。96

著名的是司母戊大方鼎１９３９年安阳武官村出土，是为祭奠商王之母“戊”所铸。到商代晚期，青铜器逐渐臻于极盛，中国的青铜艺术则进入了第一个高峰。97青铜双尾虎98（2）西周青铜器周人一直认为商人亡国的重要原因是酗酒，于是，周王朝下达了严厉的戒酒令。这导致青铜酒器锐减，食器增加。食器中的簋(gui)

和鼎成为周代礼器的中心，制作更精美，样式更丰富。西周食器青铜簋99西周双耳”伯多父”盨（xǔ）100西周青铜器的珍贵价值突出反映在铭文上。其时的礼器上往往铸有长篇铭文，内容是祭祀祖先、歌颂周王。毛公鼎101（3）春秋时期青铜器春秋时期，奴隶制瓦解，出现了所谓的“礼崩乐坏”局面。青铜冶铸业不再为王室垄断，诸侯国铸器增多，地方风格逐渐增强。大约前6世纪，中国青铜艺术迎来了第二个高峰。

错金银青铜有流鼎102春秋的铸造方法上发明了模印法和失蜡法工艺，使得造型更为精巧。这时候开始流行蟠虺纹和蟠螭纹。莲鹤方壶103失蜡法制作的杰作——曾侯乙墓青铜尊104越王勾践剑105

3、器型及其功能商周的青铜器种类繁多，从功能上大体可以分为：礼器、乐器、兵器、车马器、工具及杂器几类。其中礼器最为重要，按用途礼器又可分为酒器、食器、水器及其他。106（1）酒器商代酒器品种最为繁多。觚gu爵

角

斝jia

尊罍lei瓿bu觯zhi107觥gong卣you壶盉he

方彝鸟兽尊108问题：请告知右侧几件青铜酒器的名称卣you尊？盉he觚gu109（2）食器西周时期，食器地位上升，取代了商代酒器成为礼器中心。鼎、鬲、甗等为烹煮器110簋(gui)、簠(fu)、盨(xv)、豆等为盛食器111问题：请告知右侧几件青铜食器的名称及功能？甗yan鬲li豆簋gui112（3）水器及其他与酒器食器相比，水器的种类数量虽少，但也不乏精美之作。匜yi鉴盂盂缶罍lei113郑义伯铜匜(yi)（西周）114“虢季子”白盘1154、纹饰及其含义夏商周青铜器的装饰走过了一个由简陋入繁缛华美，而后再趋向单纯的历程。青铜器的纹饰主要分布于器物腹、颈、圈足等部位，大致可分为动物纹、几何纹及铭文几种，其中动物纹最多，也最具魅力，几何纹次之。116（1）饕餮纹这是商周时期最流行，也最具传奇色彩的纹样。它多位于器腹的突出部位，纹样特征是以鼻为中心，左右对称，有双眼、双耳、双角，为一种图案化的兽面，故也称兽面纹。117商周兽面纹（饕餮）118（2）夔龙纹夔，神话中形似龙的兽名。一说为龙纹、蜗身兽纹。主要形态近似蛇，多为一角、一足、口张开、尾上卷。119夔纹120夔龙纹121（3）蟠螭纹、蟠虺纹图案表观传说中的一种没有角的龙——螭。张口、卷尾、蟠屈。

122蟠螭纹123（4）凤鸟纹凤，在古代的传说中，为群鸟之长，尊为百鸟之王。

124125（5）云雷纹基本特征是以连续的“回”字形线条所构成。有的作圆形的连续构图，单称为“云纹”；有的作方形的连续构图，单称为“雷纹”。126127（6）窃曲纹一般由两端回钩的或“S”形的线条构成扁长形图案，中间常填以目形纹，但又未完全摆脱直线的雏形，因而形成直中有圆、圆中有方的特点。128129三、玉器工艺1301、礼玉文化的形成夏商周是中国礼玉文化观念的形成时期，当然，礼玉文化成为一种制度性的规定是在西周。西周玉器与伦理道德有着直接联系，所以得到社会的特别重视。玉器在西周主要作为礼器使用，其核心思想便是“六瑞”与“六器”。《周礼》曰：“以玉作六器，以礼天地四方，以苍璧礼天，以黄琮礼地，以青圭礼东方，以赤璋礼南方，以白琥礼西方，以玄璜礼北方”。131谷纹玉璧132妇好墓玉琮133桓圭134玉璋：形状和玉圭相似，呈扁平长方体状，但一端斜刃，另一端有穿孔135玉琥：位于6种瑞玉之末。136西周玉璜137当然，除了以上礼制性的玉之外，其时的装饰性的玉也同样璀璨。妇好墓玉凤138玉人139四、服饰工艺140夏商时期，是中国奴隶制社会的确立发展时期。等级制度在此时形成，这在服饰上有一定表现。奴隶主服饰质地优良，色彩艳丽，品种丰富，有罗、绫、绡、绨、纱等；而平民和奴隶服饰粗糙低劣，色调单一。周代是中国冠服制度逐步完善时期，反映在服饰上，有服有饰。

“垂衣裳而天下治”就是这种礼制的一种反映，它是帝王将其作为“分贵践，别等威”的工具，影响中国服饰制度几千年。141帝王服饰十二章

帝王服饰十二章指的是古代天子之服绘绣的十二种图象。衣绘日﹑月﹑星辰﹑山﹑龙﹑华虫称上六章；裳绣宗彝﹑藻﹑火﹑粉米﹑黼﹑黻称下六章。

冕服制度是奠定中华民族中央集权社会的象征，天子通过等级秩序统治四方，服饰纹样