傩戏传承人古老面具后的神灵-年终总结

傩戏传承人，古老面具后的神灵——年终总结一、年度传承工作核心进展今年是我作为傩戏县级传承人的第十七个年头，全年累计完成傩戏公益演出42场、进校园进社区传承课程68课时、面具雕刻技艺传习班12期，覆盖受众超过2.3万人次，较去年增长37%。开春第一场演出是在正月十五的镇远县涌溪乡，那天飘着冻雨，我背着37斤重的面具箱子走了三公里山路，到场地时棉鞋已经湿透。那天演的是《开山猛将》，当我戴上面具踩着锣鼓点出场时，看见台下的老人跟着哼调门，小孩举着冻红的手拍巴掌，那瞬间觉得所有的冷都值了。这一年的演出足迹覆盖了黔东南州8个县27个村寨，最远走到了黎平县的地坪乡，单程车程6个小时。演出剧目除了传统的《土地公》《三娘教子》，今年还新增了改编的《抗疫先锋》傩戏片段，把乡村防疫、护林防火的内容编进传统唱段里，老乡们听得懂也记得住。有次在台江县施洞镇演出结束，一个70多岁的老婆婆拉着我的手说，“你戴的土地公面具，和我小时候看我爷爷演的一模一样”，这句话我记了整整半年，这就是我们做传承的意义啊。传承课程方面，今年和州里3所小学、2个社区文化站签了长期合作协议，每周三下午去小学上兴趣课，每周六在社区传习所开课。最小的学员只有7岁，是凯里四小的二年级学生，第一次来上课的时候拿不稳刻刀，刻出来的面具眼睛歪歪扭扭，现在已经能独立完成完整的小土地公面具了。年底统计的时候，全年课程里有12个学员完成了面具雕刻入门考核，8个学员能完整演唱3个以上传统傩戏剧目，这个数字比去年翻了一倍。传习班的事情最让我欣慰，今年招了18个徒弟，其中有3个是95后大学生，之前都是在网上看了傩戏的视频特意找来学的。有个叫杨帆的小伙子，之前在贵阳做设计，今年辞职回来跟着我学面具雕刻，现在已经能独立完成祭祀类面具的制作，今年省非遗展上他刻的《开山》面具还拿了铜奖。之前总担心傩戏要失传，现在看着这些年轻人愿意学，觉得这门老手艺真的能接着传下去。二、面具制作技艺的传承与创新今年全年共制作傩戏面具127个，其中传统祭祀类面具46个、演出用面具38个、文创类小面具43个，修复老面具19个。开春的时候收到石阡县一个老傩戏班的委托，修复他们传了三代的12个面具，最老的一个土地公面具是清朝光绪年间做的，木质已经糟了，嘴角缺了一块，我整整修了27天，每天对着老面具琢磨以前的工匠是怎么下的刀，怎么调的漆。修完送回去的时候，老班主捧着面具掉眼泪，说“老伙计又回来了”。传统面具的制作今年特意恢复了失传很久的“天然矿物颜料上色”技艺，之前因为矿物颜料难寻、工序复杂，近三十年大家都用化学颜料。今年我跑了三个省找原料，在湖南怀化找到了能开采朱砂的矿点，在重庆酉阳找到了做石黄的原料，前前后后试了四十多次，终于调出了和老面具一模一样的正红、明黄、赭石色。用矿物颜料做的面具，颜色能保几十年不褪，阳光下还会有天然的光泽，今年做的20个矿物颜料面具，在非遗展上一亮相就被订走了17个。创新方面今年做了不少尝试，和州里的文创公司合作开发的小面具挂饰，把传统面具缩小到掌心大小，保留核心纹样的同时简化雕刻工序，价格降到几十块钱，今年在景区和文创店卖了3000多个。还有和本地的咖啡店合作，把傩戏面具的纹样印在咖啡杯上，很多年轻人因为好看的杯子特意来拍照，顺便问傩戏的相关知识。有人说我们改得不像传统傩戏了，我倒觉得，只要能让更多年轻人愿意停下来看一眼、多问一句，这些尝试就不亏。今年还整理了《傩戏面具制作技艺手册》，把我师父传下来的口诀、我这几十年的经验都写了进去，从选料、下料、粗雕、细雕、打磨、上色到开光，每一步都配了图，一共127页，印了500本，免费发给传习班的学员和各地的傩戏班。之前这些手艺都是口传心授，没有文字记录，好多老艺人走了，手艺就没了。我现在把它写下来，以后不管是谁想学，都能按着手册学，不至于断了根。三、展演与对外交流成果今年一共参加了4次大型非遗展演，分别是贵州省非遗博览会、成都国际非遗节、湘西傩文化艺术节和广州文博会，每次去都带着3箱面具、5套戏服，光托运就要费不少劲。在成都国际非遗节的时候，我们的展位每天都围满了人，好多人第一次见傩戏面具，拿着手机拍个不停。有个法国的策展人看了我们的演出，特意过来邀请我们明年去法国参加文化交流活动，说要让更多外国人看看中国的传统戏剧。印象最深的是在广州文博会，有个年轻人在我们展位站了半个多小时，问了好多关于傩戏的问题，最后说他是做游戏的，想把傩戏面具的元素做到游戏皮肤里。我一开始还担心会不会改得乱七八糟，后来他把设计稿发给我看，保留了开山面具的獠牙、朱砂色的纹饰，又加了年轻人喜欢的设计，我觉得特别好。现在这个皮肤已经上线了，据说有几百万玩家用，好多人因为这个皮肤特意去搜傩戏是什么，这比我们演十场演出的传播效果都好。今年还和贵州大学的民俗学团队合作，做了“傩戏数字化记录”项目，他们团队跟着我们跑了8个村寨，拍了120多个小时的演出素材、3000多张面具细节图，还做了我的口述史记录。现在这些资料都存在省非遗中心的数据库里，以后就算我们这些老艺人不在了，后人还能看到最原汁原味的傩戏是什么样的。之前总觉得数字化是年轻人的东西，现在才知道，这些新技术能帮我们把老手艺存得更久。对外传播方面，今年和短视频平台合作，开了“傩戏阿婆”的账号，平时拍一些面具雕刻的过程、演出的片段，现在已经有12万粉丝了。有好多粉丝在评论里说，之前从来不知道贵州有这么有意思的传统戏剧，还有人特意从外地过来找我学。有个19岁的小姑娘，从浙江坐了20多个小时的火车过来，就为了看一场现场的傩戏演出，走的时候买了三个小面具挂饰，说要回去给同学看。看着这些反馈，就觉得做这些新媒体的尝试真的有用。四、现存的问题与明年的计划今年的工作也遇到了不少困难，首先是传承人的老龄化问题，现在全州登记在册的傩戏传承人有42个，平均年龄已经67岁了，50岁以下的只有7个，好多老艺人身体不好，已经演不动了。有个和我合作了二十年的老锣鼓手，今年春天脑梗去世了，他打的锣鼓点特别有味道，现在年轻人打不出来那个感觉，好多传统剧目因为缺人，现在已经演不了了。然后是经费的问题，我们下乡演出都是公益性质的，基本上只收点车马费，面具制作的成本又高，一块好的柏木要几百块，矿物颜料也贵，一年下来靠卖文创和演出的收入，barely能覆盖成本。今年想给传习班换一批新的刻刀，还有添置一个专业的烤干箱，让做好的面具不容易开裂，算了算要两万多块钱，到现在还没凑够。还有就是传统技艺的流失问题，好多老一辈会的剧目、面具制作的特殊技法，现在已经没人会了。我师父当年会做一种“会动眼睛”的面具，面具里面有机关，演的时候眼睛能转，我小时候见过一次，后来师父走得急，没把这个技法传下来，我试了好多次都做不出来，现在想想特别遗憾。明年的计划已经排得差不多了，首先是要再招20个年轻的学员，重点培养90后、00后的传承人，和职业技术学院合作开傩戏专业，让更多年轻人能系统地学习。然后是要整理10个快要失传的传统剧目，找老艺人口述记录下来，排演出来拍成视频存好。还要做100个传统面具的3D扫描，建立数字面具库，以后就算原面具坏了，也能根据扫描数据复原。还有个计划是明年要办一场“傩