傩戏演员古老面具驱邪纳吉-年终总结

傩戏演员，古老面具，驱邪纳吉——年终总结一、傩戏表演：在传统赓续中完成年度传承使命作为一名从业十二年的傩戏演员，2026年的行程始终围着“台口”转：从正月初三贵州德江的“冲傩还愿”民俗场开锣，到腊月二十江西南丰的“搜傩圆傩”仪式收尾，全年累计完成117场演出，足迹覆盖7省23个区县，其中非遗进校园、进社区公益场占比42%，文旅驻场演出38场，民俗仪式类演出20场。每场演出前的“开脸”环节是我雷打不动的仪式：用松烟膏混合蜂蜜在额头画出“三山”纹路，两颊晕染朱砂，鬓角贴上彩纸剪的“傩须”，当指尖触到那层微凉的颜料时，我总想起师父当年说的“脸画好了，你就不是你了，是老祖宗传下来的‘戏中人’”。今年印象最深的是四月在安徽池州的宗族傩事演出。那是一个藏在大山里的古村，族里的老人提前半个月就托人联系，说村里重修了祠堂，要请我们去演《孟姜女寻夫》和《关公斩妖》两台正戏。演出当天飘着毛毛细雨，祠堂的戏台上铺着晒过的稻草防滑，台下坐满了撑着油纸伞的村民，最前面一排是穿青布衫的族老，手里还捧着传了三代的傩戏谱。演到《关公斩妖》的高潮段，我戴着半人高的关公面具，手里的青龙偃月刀（道具是梨木削的，刷了三层红漆）劈向“妖邪”扮演者时，台下突然爆发出整齐的喝彩声，几个孩子举着攒了很久的糖跑上台，塞到我手里说“关公爷爷辛苦了”。那一刻面具下的我鼻子发酸：这些生于互联网时代的孩子，依然能从千年不变的舞步和面具里，读懂祖辈对平安的期盼，这就是我们这些演员守着这门老手艺的意义。全年演出里最具挑战性的是七月在国家非遗馆的展演。那次要求我们在传统傩戏基础上做15分钟的浓缩改编，既要保留“踩九州”“步罡踏斗”的核心步法，又要让不了解傩文化的观众看得懂。我和团里的老艺人磨了半个月，把原来30分钟的《开山莽将》精简调整：保留了开山神“开山劈路、驱邪除秽”的核心剧情，把原来晦涩的方言唱词改成了带字幕的普通话念白，还在面具的眼眶处加了弱光LED灯，让舞台上的开山神眼神更有穿透力。演出结束后，一个学戏剧的大学生跑到后台找我，说她之前写论文总觉得傩戏是“过时的民俗”，看完演出才发现面具里藏着的情绪比很多现代戏剧都有力量。那场演出的录像后来被非遗馆做成了数字展品，上线第一个月就有120万次播放量，这是我今年收到的最意外的礼物。二、面具守护：在一雕一绘里接住千年文化分量傩戏的魂在面具。我团里现存的127具面具，最早的是清代道光年间传下来的“开山莽将”，最“新”的是今年刚雕好的“送子娘娘”，这些面具的日常养护、修复和新刻，是我今年除了演出之外最重要的工作。开春的时候梅雨季来得早，仓库里的湿度一度升到75%，好几具老面具的裂缝里长了白霉，我和负责雕刻的李师傅整整守了半个月：每天用软毛刷蘸着高度白酒轻轻扫掉霉斑，再用纱布包着生石灰放在面具内部吸潮，晚上就在仓库里开着除湿机，每隔两个小时起来查一次温湿度。那具道光年间的开山面具嘴角裂了一道两厘米的缝，我们找了同年份的樟木削成细条，用鱼鳔胶一点点嵌进去，再用矿物颜料慢慢补色，前后花了十二天才修好，补完的缝隙不凑近看几乎看不出痕迹。今年一共新刻了17具面具，其中8具是给贵州分会团准备的演出用面具，9具是文旅周边的定制款。刻面具的樟木必须是存放三年以上的老樟木，每一块木头开料之前都要放在太阳底下晒三天，再阴干半个月，不然刻出来的面具容易裂。雕刻“判官”面具的时候，我跟着李师傅学了半个月的开脸：判官的眉毛要刻成“剑眉倒竖”，但眼尾要带一点弧度，不能太凶，不然老百姓觉得“不近人情”；嘴角要微微向下，显出公正威严，但是脸颊要刻出一点饱满的弧度，寓意“断案公正也存仁心”。面具上的颜色全是矿物颜料，朱砂调桐油画红袍，石青加牛皮胶画官帽，最后在面具背面刷一层蜂蜡防水，做好的面具拿在手里有淡淡的樟木和松烟香气，往脸上一戴，仿佛能感觉到几百年前雕刻这张脸的工匠的温度。今年印象最深的一次面具修复是九月在湖南邵阳的一个老村子里。村里的老傩戏艺人去世了，后人在他的旧箱子里翻出了6具民国时期的面具，其中“土地公”的面具缺了半只耳朵，“麻姑”的脸上有大面积的掉漆。他们找到我们的时候，说这是村里传了几代的宝贝，差点当成旧东西烧了。我们把面具带回团里，花了一个多月修复：找了同样的樟木补做了土地公的耳朵，用老艺人传下来的颜料配方一点点把麻姑脸上的颜色补好，最后还帮他们做了专门的樟木箱子存放。面具送回去的时候，村里专门办了一场祭祀仪式，把修复好的面具摆在祠堂的供桌上，全村的人都来磕头，说“老祖宗的东西终于回来了”。那天我摸着修好的面具，觉得我们这些傩戏演员，其实也是“文化的接棒人”：老祖宗把面具交到我们手里，我们就得好好守着，再完整地交到下一代手里。三、驱邪纳吉：在仪式与生活里传递质朴美好期盼傩戏的核心从来不是“演戏”，是“传递祝愿”。今年跟着我们走南闯北的，除了面具和戏服，还有一箱子专门给观众准备的“福贴”：是用桃木刻的小牌子，正面印着傩戏里的福神图案，背面写着“驱邪纳吉、平安顺遂”。每次演出结束，我们都会把这些福贴送给台下的观众，今年一共送出去8000多份，有在外打工的年轻人说把福贴挂在出租屋门口，加班晚了回家都觉得踏实；有宝妈说把福贴放在孩子的书包里，孩子发烧的时候摸着福贴，心里就安定很多。这些细碎的反馈，比任何奖状都让我觉得温暖。今年四月在四川凉山的公益演出，我们去了一个海拔3000多米的彝族村子。村里的年轻人大多出去打工了，留下的都是老人和孩子。我们演的是《傩公傩婆送福》，演到傩婆给孩子送“福蛋”的环节，我戴着傩婆的面具，把煮好的红鸡蛋递给一个穿破毛衣的小女孩，她接过鸡蛋，突然凑到我面具旁边，亲了一下面具的脸颊，说“奶奶，你戴这个面具好慈祥，像我外婆”。那天演出结束后，我们留在村里给孩子们上了三天的傩戏体验课，教他们画简单的面具，跳基本的傩舞步法。临走的时候，一个小男孩把自己画的歪歪扭扭的面具送给我，说“老师，我以后也要当傩戏演员，给大家送福气”。我把那个面具挂在我家的书房里，每次看到都觉得充满力量。今年我们还和本地的中医院合作，做了“傩戏养生”的系列活动。把傩戏里的“步罡踏斗”步法改编成了适合中老年人的健身操，把面具里的“五福”图案做成了中药香囊的纹样。上半年在社区推广的时候，一开始大家都觉得“傩戏是封建迷信”，我们就戴着简化的面具，给大家跳健身操，讲解每个动作对应的养生原理，还免费送五福香囊。现在已经有12个社区的老年健身队在学这套操，很多阿姨说跳了三个月，腰不疼了，睡眠也好了。之前反对的人现在见到我们都主动打招呼，说“原来你们这老东西里，藏着这么多好用的宝贝”。全年的工作里也有不少遗憾：有几个偏僻村子的演出因为疫情和路况原因没能去成，下半年计划出版的傩戏面具图谱因为审稿原因推迟到了明年，还有几个想学傩戏的年轻人因为收入问题最终还是离开了剧团。但更多的是希望：今年团里招了3个00后的新演员，他们会拍短视频，会做直播，把我们的演出日常发到网上，已经有一百多万粉丝；我们和旅游景区合作的傩戏主题民宿已经开工了，明年就能营业，到时候游客不仅能看傩戏，还能自己动手刻面具，学跳傩舞；教育部的非遗进校园项目已经批下来了，明年我们要去20所大学开傩戏公选课，让更多年轻人了解这门古老的艺术。戴上面具，我们是沟通人神的“傩神使者”，摘下面具，我们是普通的文化传承人。这一年的奔波里，我见过祠堂里