2023年7月国家开放大学中文、汉语言文学专科《基础写作》期末纸质考试试题及答案

PAGEPAGE12023年7月国家开放大学中文、汉语言文学专科《基础写作》期末纸质考试试题及答案一、名词解释(每小题5分，共20分)1.层次：层次，也称结构段、意义段，用以区别段落(自然段)。它是指文本内容各主要部分的划分和表达次序的安排。层次安排合理、清晰，文本内容就会表现得脉络分明、气势贯通。可以说，层次安排是结构安排中最重要的工作，它的意义在于从整体上确定全文的逻辑关系。写作前先拟一个提纲，主要就是解决层次安排问题，使写作者对全文的整体布局成竹在胸，这样再去进行各个局部的精雕细刻，就不会出现未经整体布局就“造成一架”又“再筹一架”的混乱局面。2.对比法：描写技法的一种，指将同类或不同类的事物放在一起比较，从而使事物之间的共同点或不同点凸显出来，产生强烈的表现效果。3.小说：小说是以叙述、描写为主要表达方式，通过讲述完整的故事情节，描绘具体的环境，塑造人物形象来反映作者对社会生活的认识、体验和感受的一种文学体裁。按照作品内容容量和篇幅的大小，小说可分为长篇小说、中篇小说、短篇小说、微型小说等。4.析理性文体：析理性文体是写作者直接运用概念、判断、推理的逻辑形式，对客观事物或事理进行分析、评论或理论探讨的一种基本文体类型。它大体上可以归纳为两大类：一类是针对社会生活中某些现象及时发表议论的，通称为“评论”;一类是针对科学领域中某个问题深入地进行探讨和研究，阐述和交流学术见解，统称为“论文”。二、简答题(每小题10分，共20分)5.简述结构的艺术手法。答：(1)分合与曲直，是使文势发展具有曲折变幻之美的基本结构艺术手法。分是指放开笔墨具体铺写，要有无拘无束之态；合是指收束笔墨，概括思想，贵能自然从容。曲是指文势发展曲折迂回，富于变化；直是指文势发展简明平直，不事渲染。(2)疏密与虚实，疏密与虚实，都是使文本内容的表现具有错综变化效果的基本结构艺术手法。疏，指行文简略；密，指行文周详。因此，疏密与通常所说的“详略”含义相同。虚，是指不直接、不正面地叙述、描写或议论写作对象，实是指正面、直接地叙述、描写或议论写作对象。(3)抑扬与张弛，都是使行文节奏具有错综变化效果的基本结构艺术手法。抑，就是抑制、降低；扬，就是扬起、升高。这里所说的文本节奏，不同于语言声韵的节奏问题，而主要是指一种内在节奏，也就是写作者情感的起伏变化。张，指行文节奏紧张、急促；弛，指行文节奏舒缓、轻松。6.简述说明的表现形式和类型。答：(1)定义说明，通过给说明对象下定义的方法来说明对象的本质特征，从而使读者形成有关对象的基本概念，对说明对象的本质有一个最简明而又最精确的认识。(2)诠释说明，对说明对象的本质特征进行全面或若干侧面的解说。(3)分类说明，以一定标准将对象分门别类之后逐一解说。三、分析论述题(共20分)7.分析并阐述言之有物中的文体差异。答题要点：言之有物之“物”，即通常所说的文本内容，包括文本材料和思想两方面。文体差异也体现在这两方面。(1)文本材料中的文体差异，即写作中对材料的选用要注意不同文体的具体要求。(2)文本思想中的文体差异。不同文体的写作中，文本思想具有鲜明的文体差异，呈现不同的存在形态。(每个要点6分，文字阐述8分。)答：言之有物的“物”指文本内容，包含文本材料与文本思想两方面，二者均存在文体差异。(1)文本材料中的文体差异不同文体对材料选用要求不同。记叙抒情文体，选用鲜活、富有感染力的感性素材；议论文，选用典型客观的事实与理论论据来证明观点；说明文，选用准确可靠的科学资料、数据。写作选材必须匹配文体特征。(2)文本思想中的文体差异不同文体，文本思想的存在形态不同。记叙、散文类主旨含蓄，借人事景物间接寄托情感立意；议论文思想直接外露，以中心论点显性表达；说明文重在客观介绍知识，一般不表达主观情感与价值倾向。综上，言之有物不是统一标准，要结合文体，恰当选材、选择主旨表达方式，才能写出内容充实的文章。四、写作(40分)8.阅读汪曾祺的《云南茶花》，根据要求作文。云南茶花很多地方在选市花，这是好事。想一想十年大乱时期，公园都成了菜园，现在真是大不相同了。选市花，说明人们有了闲情逸致。人有闲情逸致，说明国运昌隆。有些市的市民对市花有不同意见，一时定不下来。昆明的市花是不会有争议的。如果市民投票，一定会一致通过：茶花。几十年前昆明就选过一次(那时别的市还没有选举市花之风)。现在再选，还会维持原议。云南茶花，——滇茶，久负盛名。张岱《陶庵梦忆·逍遥楼》云：“滇茶故不易得，亦未有老其材八十余年者。朱文懿公道遥楼滇茶，为陈海樵先生手植，扶疏蓊翳，老而愈茂。诸文孙恐其力不胜葩，岁删其萼盈斛，然所遗落枝头，犹自燔山熠谷焉。”鲁迅说张岱的文章每多夸张。这一篇看起来也像有些夸张，但并不，而且写得极好，得滇茶之神理。昆明西山某寺有一棵大茶花。走进山门，越过站着四大金刚的门道，一抬头便看见通红的一大片。是得抬头的，因为茶花非常高大。大雄宝殿前的石坪是很大的，这棵茶花几乎占了石坪的一小半。花皆如汤碗大，一朵一朵，像烧得炽旺的火球。张岱说滇茶“燔山熠谷”，是一点不错的。据说这棵茶花每年能开三百来朵。满树黑绿肥厚的大叶子衬托着，更显得热闹非常。这才真叫作大红大绿。这样的大红大绿显出一种强壮的生命力。华贵之极，却毫不俗气。这是一个夺人眼目的大景致。如果我的同乡人来看了，一定会大叫一声“乖乖咙的咚”。我不知道寺里的和尚是不是也“岁删其萼盈斛”，但是他们是怕这棵茶花负担不起这样多的大花的，便搭了一个杉木的架子，撑着四围的枝条。昆明茶花到处都有，而该寺的这一棵，大概要算最大的。茶花的好处是花大，色浓，花期长，而树本极能耐久。西山某寺的茶花大概已经不止八十年了。江西井冈山一带有一个风俗。人家生了孩子，孩子过周岁时，亲戚朋友送礼，礼物上都要放一枝带叶子的油茶。油茶常绿，越冬不凋，而且开了花就结果；茶果未摘，接着就开花。这是取一个吉兆，祝福这孩子活得像油茶一样强健。一个很美的风俗。我不知道油茶和山茶有没有亲属关系，我在思想上是把它们归为一类的。凡茶之类，都很能活。中国是茶花的故乡。茶花分滇茶、浙茶。浙茶传到日本，又由日本传到美国。现在日本的浙茶比中国的好，美国的比日本的好。只有云南滇茶现在还是世界第一。前几年，江西山里发现黄茶花，这是国宝。如果栽培成功，是可以换外汇的。茶花女喜欢戴的是什么茶花?大概不是滇茶，滇茶太大。我想是浙茶。而且无端地觉得，是白的。请从言之有物、言之有序、言之有文、言之有体等四个角度任选其中两个角度，对《云南茶花》展开评论，写一篇文章。写作要求：(1)自选角度，题目自拟；(2)文体特征突出，表达方式恰切；中心明确，内容充实；结构完整，语言流畅；书写规范，文面整洁；(3)不少于1000字。答：物丰文秀，韵致天成——评汪曾祺《云南茶花》汪曾祺的散文素来以冲淡自然、意蕴悠长著称，《云南茶花》一文更是其散文风格的典型缩影。文章以云南茶花为核心物象，娓娓道来，融风物、典故、人情与时代于一体，平淡笔墨间藏万千气象。本文将从言之有物与言之有文两个维度，剖析这篇散文的独特文学魅力，体悟汪曾祺散文质朴之下的深厚底蕴。言之有物，是散文的立身之本，《云南茶花》全篇内容扎实、肌理丰盈，无空洞抒情、无虚浮议论，一草一木、一言一论皆有依据、有底蕴、有温度。所谓“物”，既是具象的茶花风物，亦是厚重的文化底蕴、鲜活的生活情致与深沉的时代感悟，多重内涵交织，让短文兼具质感与深度。文章首先立足实景，精准描摹云南茶花的独特风姿，物象刻画具体可感、生动真切。作者不做笼统的赞美，而是聚焦昆明西山古寺的百年茶花，细致描绘其形态、花色与长势：树形高大挺拔，冠幅繁茂舒展，独占寺院大半石坪；花朵硕大如汤碗，色泽赤红似炽热火球，黑绿肥厚的叶片映衬着满树繁花，大红大绿相映成趣，尽显蓬勃旺盛的生命力。同时辅以具体细节佐证茶花特质，提及古树逾八十年树龄、年开三百余朵繁花，还有僧人搭架护枝的暖心细节，让云南茶花“老而愈茂、华贵不俗、生命力强盛”的特点不再抽象，鲜活地呈现在读者眼前。除实景描摹外，文章旁征博引、积淀丰厚，以典籍史料充实文本内核，让茶花兼具自然之美与人文之韵。作者援引张岱《陶庵梦忆》中滇茶“燔山熠谷”的记载，印证滇茶自古盛名，又借鲁迅对张岱文字的评价，辩证佐证文本描写的真实性，破除世人对古籍描写的夸张误解。同时，文章拓宽视野，对比滇茶、浙茶的传承脉络，梳理浙茶外传日韩、辗转欧美却品质渐优，唯有云南滇茶稳居世界首位的独特现状，又提及江西黄茶花的国宝价值、井冈山油茶祈福的民俗寓意。古今典故、地域风物、民俗文化、植物知识融会贯通，让一篇写花的散文跳出单纯写景的局限，内容饱满厚重，真正做到言之有物、物有所载。更难得的是，文章以小见大，借茶花一物寄寓时代情怀，让“物”承载深刻的思想内涵。开篇以选市花这一小事切入，对比十年动乱时期公园沦为菜园的荒芜与当下世人闲情赏玩花木的闲适，一语点破“人有闲情逸致，说明国运昌隆”的深刻主旨。小小的茶花，不再只是一株花木，更是时代变迁的见证者、国泰民安的象征。作者以微观风物观照宏观时代，平淡叙事中藏着温情与格局，让文本有温度、有深度、有厚度。言之有文，是散文的审美之韵，《云南茶花》语言质朴灵动、笔法灵动多变、气韵浑然天成，兼具口语的鲜活自然与文人笔墨的雅致隽永，文辞优美却不雕琢，章法随性却不散乱，尽显大家散文的从容气韵。文章语言独具韵味，冲淡平和、通俗自然，褪去了华丽辞藻的堆砌，却自带温润生动的质感。汪曾祺的文字向来贴近生活，全文以闲谈式的口吻娓娓道来，如老友闲谈，亲切质朴。文中既有“大红大绿”“炽旺的火球”这般直白通俗的描写，精准勾勒茶花的明艳姿态，也有“扶疏蓊翳，老而愈茂”这般凝练雅致的文言短句，承袭古典文字的韵味。雅俗交织、深浅相宜，没有晦涩的表达，也没有浅薄的直白。文末随性联想《茶花女》中的茶花，揣测其为娇小素白的浙茶，笔意轻盈灵动，余味悠长，让平实的文字多了几分浪漫雅致的人文诗意。在笔法与章法上，文章随性舒展、开合自如，形散而神聚，尽显散文的文体之美。全文以“云南茶花”为核心线索，由选市花的时代现象入题，顺势引出昆明茶花的无可争议，继而引古籍、写实景、谈品类、叙民俗、论价值，最后以轻盈的联想收束全篇。行文脉络随性自然，由时代到风物，由古今到中外，由实景到遐想，开合自如、层层延展。看似信笔挥洒、漫无边际，实则始终紧扣茶花的风姿、底蕴与精神内核，所有素材、描写、议论皆为茶花服务，结构松散有度、主旨清晰凝练，尽显“形散神不散”的散文精髓。同时，文章动静相生、情景交融，极大提升了文本的文学美感。作者写静态的树形花叶，刻画其华贵端庄的姿态；写动态的繁花盛放、枝叶舒展，凸显其蓬勃鲜活的生命力；写僧人护树、民俗祈福的人间烟火，赋予花木温情与灵气。自然