2026初中语文名著阅读：古典重点情节解读中考复习全景解读

古典名著《水浒传》重点情节解读

智取生辰纲

整体感知

❶故事情节

故事发生：杨志改时送生辰纲（开头至“今日天下怎地不太平”）。

故事发展：七雄贩枣蒙杨志（“杨志却待要回言”至“自去一边树下坐了歇凉”）。

深入发展：白胜设计诱官军（“没半碗饭时”至“也这般罗唣”）。

故事高潮：杨志无奈买白酒（“那对过众军汉见了”至“自下冈子去了”）。

故事尾声：吴用智取生辰纲(“只见那七个贩枣子的客人”到“挣不动，说不的”）。

②生辰纲是什么？

为太师蔡京祝寿而进献的大批财物，都是搜刮百姓血汗钱的不义之财。

生辰纲是谁智取的？又是用怎样的方式从谁的手中取走的?

晁盖、吴用等八条好汉；智取；杨志。

③小说以“生辰纲”的争夺为中心事件，采用了双线结构，明线是什么？暗线是什么？

精读细研

杨志智谋

文中哪些地方可看出杨志的智谋?

（1）他不多带些兵，伪装成客商，就是为了掩人耳目，智藏行踪。

（2）离京五七日后杨志对时间作了调整：五更→日中，辰牌→申时。说明他小心谨慎，智变行辰。怕在晨

光中或暮色中遭偷袭，而正午天气炎热，恐怕歹人也不愿出来活动。

（3）杨志一行人放着宽平的官道不走，而净找偏僻崎岖的小径：说明他智选路径。这样艰难的路径，连强

盗也不愿走。从智藏行踪，智变行辰，智选路径，可以看出杨志是用心良苦的，为保生辰纲的安全是煞费

苦心的。

杨志失败的原因是多重性的，既有外因，也有内因。

外因：对手精心用计，环境、天气影响

内因：能力方面（管理方法不当）；性格方面（暴戾、专制）；思维方面（思维定势)

导致内部失和，作为一名领导者，杨志败在没有赢得民心——失去了民心，便失去了胜算。

智借天时

①为什么吴用要安排这样的时间和地点来劫取生辰纲呢?

时间：六月初四正午，十分炎热，热不可当。为在松林休息和白胜卖酒作好准备。从中可以看出，逸个时

间是吴用精心挑选的，可说是智用天时。——天热

智借地利

地点：黄泥冈的松树林。

山冈可用来掩护，松林既可以诱敌休息，又可以模糊敌人的视线，使他们看不清松林内的真实情况。为

下文吴用取药、下药作准备。从中可以看出，这个地点也是精心挑选的，可说是智用地利。

智借人和

②为什么挑酒的汉子反复与杨志一行人说“我不卖”？

通过仔细的观察和分析，晁盖等人发现了杨志一行人内部的矛盾，并且利用了这一矛盾。激化矛盾，使

其内部分裂，给了晁盖等人可乘之机。此智更说明晁盖等人运用前两智的高明得当。

智借计谋

③在“天时”“地利”起作用后，晁盖等又是如何发挥“人和”优势，通力合作，使用计谋来智取生辰纲

的呢？

思考：①晁盖他们是以什么身份出现在杨志面前的?这样又有何用意？

扮客商，稳住对方，初步消除杨志的疑心。

一稳——扮客商，稳住对方（初消疑心）

二诱——佯争酒，引诱对方（消尽疑心）

三麻——巧下药，麻翻对方（全部放倒)

吴用之智

1.智借天时——天热，敌人口渴，正好卖酒黄泥冈，松树林，敌人欲歇，又可麻痹对方。

2.智借地利-—模糊对方的视线

3.智借人和—一佯装不卖，激化矛盾

4.智用计策——兄弟七人，相互配合，蒙骗对方（乔装——稳住对手；诱饵——伴争酒，佯不卖；下药

——巧下药，麻翻对）

讨论：梁山好汉在“智取生辰纲”的过程中，使用了哪些计策?

假扮客商，装怕歹人；麻痹军汉，稳住杨志。（瞒天过海计）

白胜挑酒，故意不卖；激化矛盾，增强诱惑。（欲擒故纵计）

故意抢酒，消除疑虑；假戏真做，巧下麻药。（偷梁换柱计）

白胜装气，枣客调解；送酒送枣，杨志上钩。（反客为主计）

合作探究

自然环境：

①是指天气酷热，照应下文的众人行动困难和军士买酒解渴；

②是指黄泥冈上松树林内，交代劫生辰纲的地方。

写天气热的作用

渲染酷热气氛：描绘了人物活动的典型环境，给人以强烈的真切感。

烘托人物心情：杨志明知天气热，偏要趁热行。足见其精明、谨慎。好汉料知热则渴，施计于解暑，足见

其料事如神。(烘托人物烦躁不安的心情）

推动情节发展：由于天热难走，因此激化了押送队的内部矛盾，使八条好汉有了可乘之机，课文就有了歇

凉、卖酒、买酒、喝酒、饶酒、夺酒等情节。

社会环境：

一方面是指当时尖锐的阶级矛盾，如白胜歌中所唱“农夫心内如汤煮，楼上王孙把扇摇”；

另一方面是指都管等人对杨志的歧视、轻视，如“量你是个遭死的军人”“草芥子大小的官职，直得恁地

逞能”，揭示了内部的矛盾，交代了冲突的内因，也暗示了杨志不得志于统治者的悲剧命运。

鲁提辖拳打镇关西

一、故事概括

1、起因：史进结识了渭州经略府提辖鲁达，二人来到酒楼饮酒。饮酒正酣，忽然隔壁传来啼哭声。鲁达顿

生性鲁莽而又素好行侠仗义，叫酒保将啼哭之人带来。金氏父女被带到，女儿哭着说：因到渭州投亲无着，

状元桥肉铺的郑屠乘人之危，要强娶小女为妾，今被赶出，那郑屠反要我父女给他银钱。鲁达听后大怒，

决心惩治郑屠。

2、经过：次日早上，鲁达送走金氏父女，来到状元桥肉铺，先叫郑屠亲自操刀切肉，戏弄这恶棍一番之后，

三拳结果了性命。没想到三拳把他打死了，鲁达立刻想到要为此吃官司坐牢，自己单身一人无人送饭，于

是假装气忿，“指着郑屠尸道：‘你诈死，酒家和你慢慢理会。’一头骂，一头大踏步去了。”这样便脱

身而去了。

3、结果：鲁达随即离了渭州。半月后由赵员外出面，把鲁达送往五台山当了和尚，法名智深。

二、情节结构

1、按照时间先后和空间变化的顺序展开情节。

（1）潘家酒楼：酒楼会友、父女诉苦、义赠白银；（起因）

（2）鲁家客店：送父女离开、教训店小二；（发展）

（3）郑屠肉铺：消遣郑屠、误杀郑屠；（高潮）

（4）渭州南门：收拾东西，远走他乡。（结局）

2、三次“消遣”

第一次：“要十斤猪肉，切做臊子，不要见半点肥的在上面”，并要郑屠“你自与我切”。

第二次：“再要十斤都是肥的，不要见些精的在上面，也要切做臊子。”

第三次：“再要十斤寸金软骨，也要细细地剁做臊子，不要见些肉在上面。”

(1)鲁提辖为什么要三次消遣郑屠?表现了鲁达什么的性格?

为了激怒郑屠，使其主动动手，为打找正当借口；乱对方方寸，更容易打倒；反映了鲁达粗中有细、有勇

有谋的性格。

3.分析店小二的三次反应

第一次：看到鲁提辖坐在肉案门边，店小二不敢拢来…望

第二次：看到鲁提辖戏弄郑屠，店小二哪里敢过来

第三次：看到鲁提辖激怒郑屠，店小二惊得呆了

（2)写店小二的三次反应有什么作用？这叫什么写法？

反衬鲁达气豪胆壮，显示其力量的强大；侧面烘托的写法。

4、精彩“三拳”：

（1）第一拳：打前先骂，一骂他郑屠不配叫“镇关西”，二斥他强骗金翠莲。这是先造舆论，为打张本，

足见其智勇俱全，绝非贸然行事。打的动作极为简洁：“扑的只一拳，正打在鼻子上”，显示了武艺的高

超。打的结果是“鲜血迸流，鼻子歪在半边”，这是何等的力量！作者在这里用了一个精彩的比喻：“却

便似开了个油酱铺，咸的、酸的、辣的一发都滚出来。”这个比喻是很有讲究的，首先是油酱有味，所以

有咸、酸、辣的不同；其次，油酱是液体，与后面的“滚”相呼应。

（2）第二拳：打的动作也只一下，“提起拳头来就眼眶际眉梢只一拳”，结果是“眼棱缝裂，乌珠迸出”，

其威力与第一拳比毫不逊色。这里也有一个精妙的比喻：“也似开了个彩帛铺，红的、黑的、紫的都绽将

出来”。

(3）第三拳：“又只一拳，太阳上正着。”何谓“正着”？不偏不斜，正好打在位置上，准确度似乎超过

了前两拳。之后还有一个妙喻“却似做了一个全堂水陆的道场，磬儿、钹儿、铙儿一齐响”。三种法器齐

响，郑屠哪里受得了！

这三拳,显示了他的精明、智慧和坚定不移伸张正义的立场。三拳干净利落，拳拳落到实处，打到要害，

足显其勇武和力量。三个比喻，分别从味、色、声响加以渲染，以表现打的效果。鲁达的性格，在这三拳

中得到充分的表现。所以，重要情节中人物的语言、行动描写，是表现人物性格的重要手段。

分析：

第一拳，打在鼻子上，从味觉的角度来写，采用了比喻的修辞手法。

“打得鲜血迸流，鼻子歪在半边，却似开了个油酱铺，咸的、酸的、辣的一发都滚将出来”

（本体）（喻体）

第二拳，打在眼角上，从视觉的角度来写，采用了比喻的修辞手法。

“打得眼棱缝裂，乌珠迸出，也似开了个彩锦铺，红的、黑的、紫的都绽将出来”

（本体）（喻体）

第三拳，打在太阳穴上，从听觉的角度来写，采用了比喻的修辞手法。

只一拳，太阳上正着，却似做了一个全堂水陆的道场，磬儿、钵尔、铙尔一齐响。

(喻体）

喻体：想象中郑屠头晕目眩，两耳乱鸣魂飞天外的那种感受。

比喻和细节描写的作用：不仅使人物有血有肉，形象饱满、具体，鲜明体现了人物性格，而且使情

节有声有色，引人入胜。

三．人物分析：

鲁达的性格特点

（1）酒楼会友倾听控诉

动作：丢在地上(粗鲁摸出银子（爽利慷慨）语言：骂郑屠（不畏强暴伸张正义嫉恶如仇）说李忠不爽

利（侠义豪爽慷慨)

(2)客店送行动作：打店小二勇武嫉恶如仇

（3）拳打郑屠语言：三次消遣郑屠(有勇有谋)打前骂郑屠(有正义感直爽）

动作：三拳打死镇关西（勇武嫉恶如仇)

（4）智走他乡这厮诈死，洒家和你慢慢理会。”“一头骂，一头大踏步走了”。心理活动和语言：

（粗中有细，有勇有谋）

总结：从全文看，鲁达的性格特点是：

鲁达下列做法，反映了他怎样的性格?

1.鲁达只把这十五银子与了金老，分付道：“你父女两个将去做盘缠，一面收拾行李。俺明日清早来发付

你两个起身，看那个店主人敢留你！”

慷慨豪爽，见义勇为

2.鲁达寻思，恐怕店小二赶去拦截他，且向店里掇条凳子，坐了两个时辰。约莫金公去得远了，方才起身，

迳到状元桥来。

粗中有细，有勇有谋

3.鲁达踏住胸脯，看着这郑屠道：“你如何强骗了金翠莲？”扑的只一拳，正打在鼻子上，打得鲜血迸流，

鼻子歪在半边。嫉恶如仇，不畏强暴

4.鲁达拔步便走，回头指着郑屠户道：“你诈死，洒家和你慢慢理会！”一头骂，一头大踏步走了。粗中

有细，有勇有谋

林教头风雪山神庙

林教头：即林冲，原是北京城八十万禁军枪棒教头。

风雪：指故事发生的天气环境。

山神庙：指人物活动场所。三个名词连用，构成了一幅有人有物、有景有情的画面，创造了一种凄凉、悲

壮的诗的意境。这一回是林冲被逼上梁山的有决定意义的一回，在林冲的性格刻画上具有重要意义。

情节复述

揣摩人物

序幕：沧州遇旧

林冲性格：

表现手法：语言描写（恶了高太尉；自称罪囚，恐玷辱小二夫妻）

性格特点：有正义感和侠义精神，忍受屈辱、软弱动摇、不思反抗

开端：酒店密谋

大惊：没想到，自己一忍再忍，委曲求全，只是要服完刑期后与家人团聚，

而高俅等人仍要“置之死地而后快”。大怒：一忍再忍后换来如此结果，

只有全力抗争，可能还有一丝活路。

性格特点：刚强正直，强烈的反抗意识得过且过，委曲求全

发展一：买刀寻仇

林冲性格：

表现手法：语言描写(那泼贱贼叫他骨肉为泥。今日又无事。）动作描写(买刀，寻，团团寻）

性格特点：激起怒火、得过且过、委曲求全

发展二：看守草料场

林冲性格

表现手法：心理描写（这屋如何过一冬.…修理。神明庇佑）

语言描写（与我好差使……

性格特点：随遇而安、苟活偷生

发展三：夜宿山神庙

林冲性格：

表现手法：

动作描写(拽上门，锁了。入庙，掩门，掇将来大石头。）

心理描写（且去那里宿一夜…

性格特点：细心谨慎、随遇而安

结局：雪夜复仇

林冲性格

动作描写(掇、挺、拽、喝、搠、提、丢、踏、骂、扯、剜）

语言描写(三喝一骂)

性格特点：英勇果敢、愤而抗争

林冲性格：

武艺高强，扶危济困

正直善良，侠肝义胆

忍辱负重，随遇而安

忍无可忍，反抗杀敌

分析环境

风雪

1、几处直接描写风雪?

2、那些地方未写风雪而见风雪?

3、关于风雪的描写有何作用?

直接写风雪

（1）“正是严冬天气，彤云密布，朔风渐起，却早纷纷扬扬卷下一天大雪来。”

（2）“雪地里踏着碎琼乱玉，迤逦背着北风而行。那雪正下得紧。”

（3）“看那雪，到晚越下得紧了。”

紧：富有神韵，这两个紧字，不仅突出了风大雪猛的环境特点，而且暗示出林冲的处境越来越危险，形势

越来越严峻，而林冲又全然不知，这就使得读者不能不随着雪下得紧而感到紧张，替人物捏着两把汗。

侧面写风雪

①通过环境描写衬托风雪。

林冲看住处草屋时，只见：“四下里崩坏了，又被朔风吹撼，摇振得动。”林冲沽酒回到草料场，“那两

问草厅已被雪压倒了。”写的是草屋，给人的印象却是风很猛，雪很大。

②通过人的动作、感觉衬托风雪。

如写林冲在草屋内“向了一回火，觉得身上寒冷”，是用人物感觉暗写风雪。写林冲到神庙里，“先取下

毡签子，把身上的雪抖了”，上盖白布衫也“早有五分湿了”。因为风雪大，天气冷，所以吃酒时，林冲

“把被扯来盖了半截身”。总之，作者在描写人物的动作、感觉时，时时不忘风雪二字。

直接描写和侧面描写交替出现，景物描写和人物描写交织，使读者感到：林冲时时处处处于风雪交加的环

境中

关于风雪的描写有什么作用？

一是为人物活动渲染气氛

第一点，烘托了林冲杀敌报仇，走上反抗道路的悲壮气氛。北风呼啸，大雪纷飞，草料场烈焰腾空。山

神庙前，雪地上溅满鲜血。这时，林冲毅然决然地顺大路投东而去，奔上梁山，这是多么悲壮的情景啊！

二是推动情节发展。

(1)林冲到草料场时正是风雪交加，想喝酒驱寒才会“投东”而去，到市井沽酒，也因此得遇山神庙。

（2)因为下雪，致使林冲住的草屋塌了，这使林冲想起离这半里路上有个古庙，可以安身。

（3）正由于风大雪紧，为了挡风雪，林冲才用大石头靠住门，致使陆虞候三人没能直闯进山神庙来。

(4)正因为风大雪紧，陆虞候一伙人放完火，就直奔山神庙来避风雪。等等，描写风雪的笔墨虽不多，却是

故事发展的重要因素。

细节描写

1.描写陆虞候等人鬼鬼祟祟的言谈举止，暗示他们密谋害人的事，而且和林冲有关系。

这些细节推动了故事情节的发展，引出了李小二和林冲报信、林冲寻敌复仇的情节。

2.林冲要去沽酒来吃，离开草料场时，“将火炭盖了，取毡粒子戴上，拿了钥匙，出来，把草厅们拽上；出

到大门首，

把两扇草场门反拽上锁了”草料被压倒后，第9段林冲“恐怕火盆内有火炭延烧起来”，便“探半身去摸

时，火盆内火种都被雪水浸灭了”这才“把门拽上锁了”，到山神庙里去安身。这些细：

①表现了林冲安分守纪，办事谨慎。

②告诉读者，草料起火的原因不是因为林冲疏忽，使情节发展合情合理。

3.林冲进了山神庙“入得庙门，再把门掩上。旁边只有一块大石头，掇将过来靠了门”。这个细节为下文1

“用手推门，却被石头靠住了”埋下伏笔，陆虞候等人只好站在庙外\边看火边说话，林冲躲在庙内听得一

清二楚，知道了真相，完成了性格上的重大转变，这是一个重要的细节。

4.关于花枪不离身的细节描写，才有“挺着花枪”冲出门去杀死仇人的情节。

这个细节描写仅符合林冲禁军教头的身份，表现他细心、谨慎，又使情节天衣无缝。

动作描写

1、轻轻把石头掇开，挺着花枪，左手拽开庙门，大喝一声.…

2、翻转身来……林冲喝声道：“……”劈胸只一提，丢翻在雪地上，把枪搠在地里，用脚踏住胸脯，身边

取出那口刀来，便去陆谦脸上搁着……把陆谦上身衣服扯开，把尖刀向心窝里只一剜，七窍迸出血来，将

心肝提在手里……

3、回头看时，差拨正爬将起来要走，林冲按住喝道：……又早把头割下来，挑在枪上。

作者用洗练的文字生动地再现了林冲杀敌时的干脆利落，是他多年心中怒火的总爆发，体现出一向隐忍的

林冲奋起的反抗，与“官逼民反”的主题相映合。

理清线索

主线：线索是主人公由忍辱负重到奋起反抗的性格转变过程。

副线：侧面略写的内容是由反动统治者陷害林冲的诡计为线索贯穿起来的。

林冲形象的社会意义

林冲性格的发展变化，所走的道路，对于我们认识当时的社会有什么意义？

提示：有两方面的意义：

一是了解当时社会的黑暗、腐败。

二是认识封建社会人民群众奋起反抗统治者的必然性。

象林冲这样的人尚无法维持安定的生活，不能保障生命安全，可见当时社会的黑暗，朝政的腐败。林冲这

样性格软弱的人也被逼上梁山，可见封建统治阶级残害人民凶恶残酷。

(林冲上梁山，关键是“逼”，官逼民反)

总论林冲

林冲是一个最令人同情的悲剧人物，他十分冤枉。作为东京八十万禁军教头，本应活得很好，天有不

测风云，人有旦夕祸福，厄运来到他的头上。高衙内采上他的女人，紧接着便是拦路调戏，哄骗诱奸，栽

赃，发配充军、暗杀。一连串的打击，都倾泻到他头上。一开始林冲没有反抗，他不愿跟上司闹翻，更不

想背叛朝廷，一味地退让、委曲求全，总想寻找一个避难所，继续过他教头平静的生活。林冲的退让是自

然的，是由他自身的地位所决定的。他继承祖职，有一套祖传的处世哲学，屈人之下，忍辱负重。但是，

林冲还有性格的另一面，他结交天下英雄豪杰，比如像柴进、鲁智深等，都是有正义感的人物，加上他对

统治者有一定的认识，吐露出“男子汉空有一身本事，不遇明主，屈沉于小人之下，受这般腌臢气”的不

满情绪。林冲是一个自身充满矛盾的人，正义感和忍让在他身上同时表现得很强烈。高俅不杀人害命，置

他死地，他是不会上梁山的。他的性格是在残酷的斗争中一步步发展起来的。火烧草料场，林冲的性格得

到全面升华，发生质的飞跃。他看透了，绝望了，摆在他面前的只有一条生路，就是上梁山。林冲上梁山

经历了一个由忍让到绝望的过程，对统治者有清醒的认识。我们从以后章节里可以看到，在梁山这支队伍

中，林冲有强烈的反抗精神，他不相信宋朝天子会真心招安，对招安提出反对意见。他认为招安不过是蔡

京、高俅等奸臣设下的陷阱，招安凶多吉少。但林冲的意见没为宋江所采纳，在痛苦、无奈中默默地死去。

林冲性格特征有深远的现实意义和历史意义，他使我们认识到了宋代“乱自上作，乱自下生”的历史

事实。林冲这个人物形象是典型环境中形成的典型性格。封建统治阶级残酷剥削和压迫，遭到人民的反抗。

从郑屠户一类的地痞流氓到陆谦一类的恶吏，以及梁中书一类的贪官，还有蔡京、高俅这些朝中奸臣和昏

庸无能的宋徽宗，形成一个庞大的压迫阶级。官逼民反，各个阶层的受压迫者都揭竿而起，走向造反的道

路。林冲是受压迫者中的一员，像他这样有一定身份和地位的人都如此下场，何况一般平民？所以出现方

腊、宋江、王庆等农民起义军也是自然的，乱自下生的源是乱自上作。

武松醉打蒋门神

题目解释

醉”为题眼，“酒”为文心。酒是作为线索贯穿全文的，醉直接的原因是酒与醉出现的频率相当高，

由酒到醉可见一斑之所以醉为题眼，是因为故事的精粹就在于醉打蒋门神，而醉又导致不同的后果，而后

果往往是出人意料的。施恩恐其醉，妇人怒其醉，蒋门神欺其醉，只有武松自愿醉。可谓当局者清旁观者

迷

文章概括

武松因镣了西门庆而被发配孟州.孟州的小管营施恩对武松礼遇有加.施恩在此地开了个"快活林"酒家，

不想却被蒋门神夺走,武松答应帮施恩抢回快活林.武松先到快活林去闹事,蒋门神大怒,跳出来与武松打斗.武

松几拳就将蒋门神打倒，蒋门神只好答应归还了快活林.

武松要求蒋门神做三件事的意义和作用的分析：

第一件，叫蒋忠离开孟州快活林，滚回他在外省的老家去，这就铲除了蒋忠在此地为非作歹的“根基”；

第二件，请来镇上十数个为头的豪杰之士(所谓头面人物)来与施恩陪话，并当众说明施恩是受害者，他帮助

施恩并非属“主人之托”，完全是出于路见不平、拔刀相助，专打像蒋门神这样不明道德的人!武松办这一件

既很好地当众恢复了施恩的名誉，又表明了自己所作所为合乎正义，是堂堂正正的。

第三件事，为施恩挽回了全部损失，达到了“扶危济困”的目的。

人物语言描写

①“久闻兄长是个大丈夫，不在蒋门神之下。怎地得兄长与小弟出得这口无穷之怨气，死而瞑目！只恐兄

长远路辛苦气未完，力未足。因此且教将息半年三月，等贵体气完力足，方请商议。

②施恩道：“只是小弟力薄艺疏，便敌他不过。”

③正在那里劝不住，只见屏风背后转出老管营来，叫道：“义士老汉听你多时也！今日幸得相见义士一面，

愚男如拨云见日一般。且请到后堂少叙片时。”老管营道：“义士且请坐。”武松道：

“小人是个囚徒，如何敢对相公坐地？”老管营道：“义士休如此说！愚男万幸，得遇足下，何故谦让？”

赏析：节选的几段是小管营与老管营喜遇武松的场景，其中有不少的以不同形式出现的谦让语，圬妙且丰

富。（艺术手法）谦让称赞语的多样化与人称的转变

小管营哥哥，兄长

老管营义士

妇人该死的贼

酒保-客人

人物外貌描写

①眉横翠岫，眼露秋波。樱桃口浅晕微红，春笋手轻舒嫩玉。冠儿小，明铺鱼鲩，’掩映鸟云。°衫袖窄，

巧染榴花，薄笼瑞雪。金钗插凤，宝剑围龙。

②形容丑恶，相貌粗疏。一身紫肉横生，几道青筋暴起。黄髯斜起，唇边扑地蝉蛾；怪眼圆睁，眉目对悬

星象。坐下狰狞如猛虎，行时仿佛似门神。

③早起，洗漱罢，头上裹了一顶万字头中身上穿了一领土色布衫，腰里紧条红绢胳膊，下面腿絣护藤，八

瘩麻鞋。

赏析：①段的文字松在酒店遇见那的像，作煮用了大量的笔墨来描写，但较为笼统，似乎往荷一位年

轻藐美的妇人郡司以如此形容。而对比于妇人，作者对于蒋门神的外貌描写显得生动形象得多。可以说蒋

门神的出场给人留下了很深的印象。“一身紫肉横生，几道青筋暴起”这句话勾勒出了蒋门神大概的轮廓，

莽然一屠夫模样“黄髯斜起，唇边扑地蝉蛾；怪眼圆睁，眉目对悬星象”这里是着重于雕刻蒋门神的五官

黄鬓斜起就是嘴边的胡须茂密，而唇边扑地蝉蛾就是这呼吸声很粗，写出了蒋门神凶神恶霸的模样，“且

当武松见到蒋门神时他是拿着蝇拂子的，给读者厌恶鄙夷之感，与后文作者提到的“却非立地顶天之人”

的情感达到一致，从而产生共鸣。

动作描写

武松一踅，踅将过来，那只右脚早踢起，直飞在蒋门神额角上，踢着正中，望后便倒。武松追入一步，

踏住胸脯，提起这醋钵儿大小拳头，望蒋门神脸上便打。

赏析：动作描写，通过“踅”“踢”“起”“追入”“踏住”“提起”“打”等一系列动词，生动传神地突出了武松武艺高强、

疾恶如仇的特点。

精彩片段赏析

那个捣子迳奔去报了蒋门神。蒋门神见说，吃了一惊。踢翻了交椅，丢去蝇拂子，便钻将来。武松恰

好迎着。正在大阔路上撞见。蒋门神虽然长大，近因酒色所迷，淘虚了身子，先自吃了那一惊，奔将来，

那步不曾停住，怎地及得武松虎一般似健的人，又有心来算他。蒋门神见了武松，心里先欺他醉，只顾赶

将入来。说时迟，那时快。武松先把两个拳头去蒋门神脸上虚影一影，忽地转身便走。蒋门神大怒，抢将

来。被武松一飞脚踢起，踢中蒋门神小腹上。双手按了，便蹲下去。武松一踅，踅将过来，那只右脚早踢

起，直飞在蒋门神额角上，踢着正中。望后便倒。武松追入一步，踏住胸脯，提起这醋钵儿大小拳头，望

蒋门神脸上便打。原来说过的打蒋门神扑手：先把拳头虚影一影，便转身，却先飞起左脚，踢中了，便转

过身来，再飞起右脚。这一扑，有名唤做“玉环步，鸳鸯脚”。这是武松平生的真才实学，非同小可。打

的蒋门神在地下叫饶。

——《施恩重霸孟州道武松醉打蒋门神》

赏读：

“说时迟，那时快。武松先把两个拳头去蒋门神脸上虚影一影，忽地转身便走。蒋门神大怒，抢将来”

可以看出，武松在打之前先激怒蒋门神，“提起这醋钵儿大小拳头”，“醋钵”运用比喻，生动形象写出了武松

拳头的大而有力，突出了武松的嫉恶如仇。“装醉”来表现武松的机智，写武松交代仆人“躲得远着。等我打

倒了，你们却来”体现了他周密、大胆的特点。通过“踅”“踢”“起”“追入”“踏住”“提起”“打”等一系列动词，生

动传神地突出了武松武艺高强、疾恶如仇的特点。

武松和鲁达的形象对比：

（1）打恶势力的动机目的。

相同点：都是出于侠义的思想性格：路见不平，拔刀相助，专打不明道德的人、欺凌弱小的恶势力。

不同点：武松醉打的动机、目的带有感恩图报和尽义兄义弟情缘的成分；鲁达则完全为了救助被压迫、被

凌辱的弱者，金老父女和他素不相识，所以鲁达的救人不带任何个人的目的，在这点上，鲁达境界高一等。

（2）在处理事情的结局上

武松见蒋门神在地下求饶并答应办“三件事”，觉得已达到目的，便罢手。鲁达则出于强烈义愤，不管郑屠求

饶竟把郑屠打死；知道自己打死了人，却机智地说郑屠诈死，趁机逃离现场，这表现了鲁达对当时的封建

法律的蔑视。而武松饶了蒋门神，虽出于要妥善处理事件的考虑，但也见出他不敢再吃人命官司。在他的

头脑中有着很强的遵守宋朝官府法纪的观念。在故事开头，武松以自己是戴罪之人，不敢与老管营主客同

坐，也是一个证明。这是与鲁达思想性格很不同的一点。

三打祝家庄

【引言】

三打祝家庄的故事情节，则是主副线并行，经纬结织，错综复杂，它所要讲的不只是一二个人物，而

是梁山义军的英雄集体。它是《水浒传》中最优秀的篇章之一，是以梁山义军与祝家庄地主武装的矛盾为

主线而展开的。三打”祝家庄实为“智打”祝家庄。三打祝家庄，利用新来投寨入伙的孙立与祝家庄教师栾廷

玉是师兄弟的关系，骗得祝家相信；在与梁山的交战中，石秀故意让孙立捉去，增加了祝家庄对孙立的信

任；孙立等人打入祝家庄作内应，熟悉了祝家庄内部的交通、布防，与梁山人马里应外合，最后攻破祝家

庄，得胜回山。三打祝家庄”对梁山来说是个重要的里程碑，是梁山组织大规模对外暴力行动的起点，也是

晁盖时代向宋江时代过渡的转折点。

【故事概括】

1、起因:前来投奔梁山泊的杨雄、石秀、时迁被祝家庄酒店伙计欺侮，双方打了起来，时迁被捉。为

救时迁，晁盖、宋江发兵攻打祝家庄。

2、经过:

宋江带兵一打祝家庄，命石秀、杨林去探庄。杨林被擒，石秀遇钟离老人，得知盘陀路走法。祝家庄

伏兵齐出，梁山人马迷路，幸亏石秀赶到说出暗记，花荣射落号灯，人马才得安全退出。

宋江二打祝家庄，仍然失利，但活捉了祝家庄的同盟军扈家庄的女将扈三娘，剪去了祝家一翼。

宋江三打祝家庄，利用新来投寨入伙的孙立与祝家庄教师栾廷玉是师兄弟的关系，骗得祝家相信，孙

立和家人亲戚打入祝家庄作内应。

3、结果:梁山人马与他们里应外合，最后攻破祝家庄，得胜回山。

【人物形象】

1、主要人物：

（1）宋江：原为山东郓城县一刀笔小吏，字公明，绰号呼保义。面目黝黑，身材矮小，

平素为人仗义，挥金如土，好结交朋友，以及时雨而天下闻名。因晁盖等黄泥冈劫生辰纲事发，

宋江把官军追捕的消息告知晁盖。及晁盖等上梁山后，遣刘唐送来书信（招文袋）及五十两黄

金酬谢。不料，此信落入阎婆惜之手。无奈，宋江怒杀阎婆惜，发配江州，与李逵等相识。却

又因在浔阳楼题反诗而被判成死罪。幸得梁山好汉搭救，在刑场把宋江救上梁山，坐了副头领。

后在攻打曾头市时，晁盖眼中毒箭而亡，遂坐上头把交椅。日后，宋江率众为朝廷招安。在历

次讨伐其他起义军的过程中，梁山好汉死伤甚众，宋江本人也被所赐御酒毒死。

（2）石秀：祖籍金陵建康府，江南人氏，外号“拼命三郎”。石秀自幼父母双亡，流落

蓟州卖柴度日，具备出色的武艺，同时他机智聪明，热衷于为正义而战。在蓟州街头，石秀因

为打抱不平与杨雄结拜为兄弟。他曾参与三打祝家庄的行动，故意让孙立捉住自己，以便混入

庄内充当内应。当卢俊义被困大名府即将被处决时，石秀独自一人跳楼劫法场，成功救下了卢

俊义。然而，由于不熟悉城中道路，他被梁中书抓住，与卢俊义一同被投入死牢。在梁山人马

攻打大名府后，石秀和卢俊义得以获救。他成为梁山第八名步军头领，与杨雄一起驻守西山一

带。在征讨方腊的战斗中，石秀与史进、杨春等人在昱岭关被方腊帐下大将庞万春射杀，死后

被追封为“忠武郎”。

（3）扈三娘：独龙冈扈家庄扈太公的女儿，与祝家庄的祝彪订亲，宋江攻打祝家庄时，

扈家庄派兵救援祝家庄，扈三娘于阵前俘获了梁山的王英，又被林冲所擒。宋江派人连夜将她

送上梁山，交给其父宋太公看管。三打祝家庄后，她成了宋江的义妹，又被指婚给王英，成为

梁山一员女将。梁山大聚义时，成为一百零八将之一，排名59，星号地慧星（或地彗星）。

与丈夫王英共同担任“专掌三军内探事马军头领”。后来梁山受招安后，南征北战，征讨方腊

时，丈夫王英战死，扈三娘前往接应时，也被方腊部下郑彪所杀。追封花阳郡夫人。

（4）李应：绰号“扑天雕”，原为李家庄庄主，郓州人氏。他曾向祝家庄索要时迁，但被拒绝，与祝

彪交战时又被暗箭所伤，因此与祝家庄结下仇恨。梁山攻灭祝家庄后，李应全家被骗上梁山，成为梁山大

聚义的一员，排名第十一位，上应天富星，掌管钱粮。他能够使用一条浑铁点钢枪，背后藏有五口飞刀，

百步以内能够伤人。征方腊后，他被授予中山府郓城都统制，但后来辞官回乡，成为一位富豪。

（5）孙立：原是登州兵马提辖，绰号“尉迟”。后在在弟弟孙新、弟妇顾大嫂的劝告下，为救解珍、

解宝兄弟，众人联手劫了牢狱，救出了解家兄弟。又与梁山里应外合，打破祝家庄。梁山大聚义后，孙立

排在梁山第三十九位。后来跟随梁山南征北战。征方腊后，孙立与孙新、顾大嫂皆幸存，仍归登州。

（6）顾大嫂：绰号母大虫，是梁山108将之一，排名第101位，也是梁山仅有的三位女好汉之一。她

与丈夫孙新在登州城外开酒店为生。由于她是解氏兄弟的表姊，故解珍、解宝被陷害入狱后，她求助邹渊、

邹润叔侄和丈夫孙新、大伯孙立等劫狱救人。之后又以孙立女眷的身份打入祝家庄内，和梁山好汉里应外

合攻破祝家庄。顾大嫂上梁山后与丈夫孙新负责梁山东山酒店。征方腊后封东源县君，返回登州。她擅长

使用雌雄虎头刀，武艺高强，担任东山酒店掌店头领。

2、人物分析：

（1）宋江形象分析：

①战略上高瞻远瞩。

祝家庄之战是宋江上梁山后亲自指挥的第一场战斗，也是梁山第一次有组织有编制的正式外出作战。

对于没有大型作战经验的梁山来说，三打祝家庄的意义不可小觑。

梁山要打祝家庄并不是一时心血来潮。“我也每每听得有人说，祝家庄那厮，要和俺山寨敌对。即目

山寨人马数多，钱粮缺少，非是我等要去寻他，那厮倒来吹毛求疵，因而正好乘势去拿那厮。”宋江早就

知道祝家庄要和梁山作对，这次祝家庄的挑衅正好让梁山师出有名。就算时迁不偷鸡，为了山寨的钱粮储

备，梁山与祝家庄迟早也会有一战。

至于攻打祝家庄的具体动机，宋江说得很清楚。“一是与山寨报仇，不折了锐气；二乃免此小辈被他

耻辱；三则得许多粮食，以供山寨之用；四者就请李应上山入伙。”这四个动机也是宋江的真实想法，既

要为了山寨的生存、为了山寨的尊严，也体现了宋江的求才之心。不得不说，宋江的眼光很广，很长远。

②战术上缺乏经验，急躁易怒，不够冷静。

第一次攻打时，宋江见杨林石秀迟迟不出来，又听欧鹏说祝家庄捉了一个细作，便要立即进兵打庄。

梁山人马被困在了盘陀路中，草率收场后，杨林和黄信被活捉。

第二次攻打时，宋江亲自作先锋，正好撞上扈三娘的人马，祝家庄随之对宋江里外夹击。结果王英被

扈三娘生擒，秦明被栾廷玉设计活捉，顺带着栾廷玉又擒了邓飞，之前打伤了欧鹏。梁山完败，马麟只能

独自保护宋江望南逃走。撤兵的过程中，宋江又做了一件很作死的事情。他怕众兄弟迷路，就独自拍马四

处去探路，结果遇到了扈三娘。还好两位剩下的接应头领李逵林冲及时出现，最终林冲生擒扈三娘。

③能容人，会用人，有一定统率能力：

宋江善于用人，能使四方豪杰归向他，如用石秀探路，靠林冲活捉扈三娘，用孙立等好汉内外夹击，

采纳吴用的连环计；宋江具有领导才能，先后拆散了李家庄与祝家庄的联合、扈家庄与祝家庄的联合，又

里应外合打破了祝家庄；宋江有气度，能容人，晁盖两次要杀杨雄、石秀，都被宋江劝住。打庄之前先派

人探路、预先分配林冲秦明等第二拨头领在后方作为接应等，都为挽回之后的劣势起到了决定性的作用。

难得可贵的是，梁山人马被困在盘陀路中时，石秀还能从左军的穆弘队伍过来找到宋江，说明梁山部队的

阵形并没有乱，还能保持一个大致规整的作战队形，说明宋江还是有一定统率军队的基本能力的。

（2）吴用形象分析：足智多谋：

一开始就制定策略，利用李家庄与祝家庄的矛盾，分化对方联盟；然后借林冲捉住扈三娘的机会，离

间扈家庄与祝家庄的关系，最后祝家犄角之势变成孤掌难鸣，吴用的战略布局考虑周全。

第三次打祝家庄更体现了计策的重要性，安排孙立假擒石秀，将石秀送入祝家庄，可以在里应外合之

时强化从祝家庄内部突破的力量。

军师在军队之中的作用和地位得到肯定，宋江吴用二人的固定搭配也将贯穿于之后梁山的多数作战过

程之中。

【评价感悟】

三打祝家庄的胜利对宋江来说意义重大，基本确立了他的领导地位，使他成为了梁山实质上的统帅。

【思维导图】

【艺术特色】

在展开梁山义军攻打祝家庄这条情节主线的同时，作者还展开了两条情节副线：

第一条副线，是李家庄与祝家庄的矛盾。李应上梁山并非完全出于自愿，但他和祝家庄有矛盾，在宋江

打祝家庄时，便未对祝家庄加以援助，在听到宋江打破祝家庄的消息时，他也“惊喜参半”，因此他参加梁山

义军，实际上是由宋江彻底打破祝家庄这条主线决定的。

第二条副线，是扈家庄与祝家庄的矛盾。

三打祝家庄采用主副线并行，经纬线交织的艺术手法，在思想上和艺术上究竟好在哪里呢？

首先，增加了故事情节的曲折性和复杂性。不仅给读者以强大的艺术吸引力，而且使读者深切地感受到，

宋江取得三打祝家庄的胜利，绝非轻而易举，而是既采用了分化瓦解三庄联盟，集中力量打击祝家庄的正

确战略战术，又经过了几次英勇而强的战斗，克服了重重的困难和艰险，才取得了最后的胜利。

其次，它不是靠人为的编撰，来使故事情节曲折、复杂，而是正确地抓住人的主观和客观的矛盾；主要

矛盾决定次要矛盾，次要矛盾的解決又促进了主要矛盾的解决，阶级矛盾触发统治阶级内部矛盾，正确利

用统治阶级内部矛盾，又促使矛盾得以解决。因此，这种曲折、复杂的故事情节本身，不仅使读者感到很

有趣味，而旦它有看极大的教育作用，足以使人从中获得智慧的启迪。如毛泽东在他的《矛盾论》中即指

出：“《水浒传》上宋江三打祝家庄，两次都因情况不明，方法不对，打了败仗。后来改变方法，从调查情

形入手，于是款悉了盘陀路，拆散了李家庄、扈家庄和祝家庄的联盟，并旦布置了藏在敌人营盘里的伏兵，

第三次就打了胜仗。

故事情节是人物性格的载体，是为塑造人物形象服务的。它这种主副线并行，不再是夸大和歌颂某个英

雄好汉个人的力量，而是塑造和讴歌了梁山义军的英雄集体。

【语言特色】

1.简洁明快：《三打祝家庄》的语言简洁明快，不拖泥带水，叙事紧凑，情节跌宕起伏，让读者读

起来非常流畅。

2.形象生动：作者运用了大量的比喻、拟人、夸张等修辞手法，使故事中的人物形象更加鲜明，场

景更加生动。

3.口语化：小说中的语言较为口语化，通俗易懂，符合大众的阅读习惯。

4.地方色彩：《三打祝家庄》的故事发生在山东梁山泊地区，因此小说中使用了许多山东方言和民

间俗语，使故事更具有地方特色。

5.幽默风趣：小说中有许多幽默风趣的描写，如宋江与扈三娘的对话、李逵的粗言秽语等，让读者

在紧张的情节中感受到轻松和愉悦。

【经典练习】阅读下列名著选段，完成小题。

石秀又挑了柴，只顾望大路先走。见前面一村人家，数处酒店肉店，石秀挑着柴，便望酒

店门前歇了。只见店内把朴刀、枪又插在门前，每人身上穿一领黄背心，写个大“祝”字。往

来的人，亦各如此。石秀见了，便看着一个年老的人，唱个喏，拜揖道：“丈人，请问此间是

何风俗，为甚都把刀枪插在当门？”那老人道：“你是那里来的客人？原来不知，只可快走。”

石秀道：“小人是山东贩枣子的客人，消折了本钱，回乡不得，因此担柴来这里卖，不知此间

乡俗地理。”老人道：“客人，只可快走，别处躲避，这里早晚要大厮杀也。”石秀道：“此

间这等好村坊去处，怎地了大厮杀？”老人道：“客人，你敢真个不知！我说与你：俺这里唤

做祝家庄，村冈上便是祝朝奉衙里。如今恶了梁山泊好汉，见今引领军马在村口，要来厮杀。

却怕我这村里路杂，未敢入来，见今驻扎在外面。如今祝家庄上行号令下来，每户人家，要我

们精壮后生准备着，但有令传来，便要去策应。”石秀道：“丈人，村中总有多少人家？”老

人道：“只我这祝家村，也有一二万人家。东西还有两村人接应：东村唤做扑天雕李应李大官

人；西村唤扈太公庄，有个女儿，唤做扈三娘，绰号一丈青，十分了得。”石秀道：“似此如

何却怕梁山泊做甚么！”那老人道：“若是我们初来时，不知路的，也要吃捉了。”石秀道：

“丈人，怎地初来要吃捉了？”老人道：“我这村里的路，有首诗说道：好个祝家庄，尽是盘

陀路。容易入得来，只是出不去。”石秀听罢，便哭起来，扑翻身便拜，向那老人道：“小人

是个江湖上折了本钱归乡不得的人，倘或卖了柴出去，撞见厮杀走不脱，却不是苦！爷爷，怎

地可怜见小人！情愿把这担柴相送爷爷，只指与小人出去的路罢。”那老人道：“我如何白要

你的柴？我就买你的。你且入来，请你吃些酒饭。”石秀拜谢了，挑着柴，跟那老人入到屋里。

那老人筛下两碗白酒，盛一碗糕糜，叫石秀吃了。石秀再拜谢道：“爷爷，指教出去的路径。”

那老人道：“你便从村里走去，只看有白杨树便可转弯。不问路道阔狭，但有白杨树的转弯便

是活路，没那树时都是死路。如有别的树木转弯，也不是活路。若还走差了，左来右去，只走

不出去。更兼死路里，地下埋藏着竹签、铁蒺藜，若是走差，踏着飞签，准定吃捉了，待走那

里去？”石秀拜谢了。

12．选文节选自名著《》，作者是。

13．宋江攻打祝家庄，前两次失利，请你就石秀探听的情况，用简洁的话概括祝家庄难于攻打的原因。

14．宋江三打祝家庄，第三次攻打成功的原因是什么？请谈谈你的看法。

【答案】12．水浒传施耐庵13．强大的武装，地理环境复杂，易守难攻，

机关重重。14．离间扈家庄和祝家庄的关系，暗中招降李家庄庄主扑天雕李应。

【解析】12．考查名著内容理解和文学常识。

结合“石秀又挑了柴，只顾望大路先走。见前面一村人家，数处酒店肉店，石秀挑着柴”

的内容可知，选文出自《水浒传》。石秀，中国古典小说《水浒传》中的男配角。江南人氏，

自幼父母双亡，流落蓟州卖柴度日，有一身好武艺，又爱打抱不平，外号“拼命三郎”。在蓟

州街头因打抱不平与杨雄结拜为兄弟。

《水浒传》是元末明初施耐庵（现存刊本署名大多有施耐庵、罗贯中两人中的一人，或两

人皆有）编著的章回体长篇小说。全书通过描写梁山好汉反抗欺压、水泊梁山壮大和受宋朝招

安，以及受招安后为宋朝征战，最终消亡的宏大故事，艺术地反映了中国历史上宋江起义从发

生、发展直至失败的全过程，深刻揭示了起义的社会根源，满腔热情地歌颂了起义英雄的反抗

斗争和他们的社会理想，也具体揭示了起义失败的内在历史原因。

13．考查内容理解和概括。

结合“丈人，请问此间是何风俗，为甚都把刀枪插在当门？”“客人，你敢真个不知！我

说与你：俺这里唤做祝家庄，村冈上便是祝朝奉衙里。如今恶了梁山泊好汉，见今引领军马在

村口，要来厮杀。却怕我这村里路杂，未敢入来，见今驻扎在外面。如今祝家庄上行号令下来，

每户人家，要我们精壮后生准备着，但有令传来，便要去策应”的内容可知，具有强大的武装

力量，地理环境复杂；

结合“你便从村里走去，只看有白杨树便可转弯。不问路道阔狭，但有白杨树的转弯便是

活路，没那树时都是死路。如有别的树木转弯，也不是活路。若还走差了，左来右去，只走不

出去。更兼死路里，地下埋藏着竹签、铁蒺藜，若是走差，踏着飞签，准定吃捉了，待走那里

去？”的内容可知，机关重重，易守难攻。

14．考查名著内容理解和情节识记。

宋江三打祝家庄，两次都因情况不明，方法不对，打了败仗。后来改变方法，从调查情形

入手，于是熟悉了盘陀路，拆散了李家庄、扈家庄和祝家庄的联盟，并且布置了藏在敌人营盘

里的伏兵，用了和外国故事中所说木马计相象的方法，第三次就打了胜仗。

示例：第三次攻打祝家庄之所以能够完胜，一是梁山的军师吴用带兵下山助战，二是祝家

庄已经面临孤军作战，三是发生了解珍解宝兄弟因狩猎猛虎被人诬陷入狱，顾大嫂、孙新夫妇

策划劫牢反狱，株连了孙新的胞兄一登州府军官、祝家庄教师爷栾廷玉的同门师兄弟孙立。他

们劫牢后希望投奔梁山，于是就利用和栾廷玉的同门师兄弟关系在祝家庄充当内应。四是经过

前两次失败的教训，梁山泊已经将祝家庄的地形全部勘测完毕了。天时、地利、人和均朝着有

利梁山的一面倾斜，所以这一次的战斗宋江终于胜利了。

杨志卖刀

【问题探究】

1.杨志为什么要卖宝刀？

杨志因失陷了花石纲，不敢及时回京赴任，误了回京的时间，被高俅赶出殿帅府。后住客店没有了盘缠，

于是决定卖刀。

2.文章开篇有一段心理描写：杨志闷闷不已，回到客店中，思量：“王伦劝俺，也见得是。只为洒家清白姓

字，不肯将父母遗体来点污了。指望把一身本事，边庭上一枪一刀，博个封妻荫子，也与祖宗争口气。不

想又吃这一闪！

这段心理描写对塑造杨志的形象有什么作用？

这一心理描写交代杨志出身名门，意在表现杨志想凭本事建功立业、光宗耀祖、封妻荫子的思想。

【写作详略】

验证杨志宝刀的三件事叙述得有详有略，其作用是什么?

前两件好验证，也都应验了，故略写；第三件“杀人刀上没血”不好验证。正好表现了牛二的胡搅蛮缠、

强取硬夺，激怒杨志，最终杀了害人虫牛二，推动了情节的发展，展示了人物的性格，故详写。

【写作手法】

①通过肖像描写展现人物性格，如“黑凛凛——大汉”“形貌生得粗丑”。

②通过对话描写展示人物个性，如“喝甚么鸟采”“你说杀人，不曾说杀狗”“你好男子，剁我一刀”等

语言表现了牛二活脱脱的市井无赖形象，“祖上留下宝刀，要类三千贯”“禁成之中，敏杀人”“你不信

时，取一只狗来，杀与你看”“街坊邻舍都是证见……”等语言表现出杨志落魂卖刀一再退让的心状况。

③动作描写渲染场面，如“躲”“乱撺”。动作描写表现人物性格，如“抢到杨志面前”“把那口宝刀扯

将出来”。就表现了牛二蛮横霸道的性格。

④通过杨志看到“两边的人都跑入河下巷内去躲”，听到有人口里喊道“快躲了，大虫来也”，为牛二出

场作了铺垫，然后又通过杨志的观察刻画了牛二的形貌肖像。用了侧面烘托的手法。

【人物性格】

扬志：为人耿直、做事精细、暴躁、性烈如火。

牛二：蛮横霸道、耍赖、无理滥缠、得寸进尺。

【拓展延伸】

文中写杨志杀死牛二后怕连累别人，主动去官府自首；而链接材料中写杨志丢失了生辰纲想自杀，后写

他畏罪逃走。杨志丢失了生辰纲为何不到官府处自首而要选择外逃呢？你认为小说这样处理情节合理吗？

链接材料

话说杨志当时在黄泥冈上被取了生辰纲去，如何回转见得梁中书，欲要就冈子上自寻死路。却待望黄泥

冈下跃身一跳，猛可醒悟，拽住了脚，寻思道：“爹娘生下洒家，堂堂一表，凛凛一躯,自小学成十八般武

艺在身，终不成只这般休了！比及今日寻个死处，不如日后等他拿得着时，却再理会。”……杨志叹了口

气，一直下冈子去了。

【答案】

文中杨志是在被迫中无意杀人，且杀的是市井的地痞无赖，从某种意义上说可谓是为民除去一害，故可

光明磊落地去自首等候官府从轻发落，没有必要逃亡。链接材料中的杨志丢失了生辰纲则是死罪，无论是

出于什么原因丢失都无法回去交差，故只好自杀；但想到父母的嘱托，不能无端死去，故只能选择隐忍逃

亡。所以小说情节的安排是合理的。

【赏读】

杨志卖刀

施耐庵

杨志闷闷不已，回到客店中，思量：“王伦劝俺，也见得是。只为洒家清白姓字，不肯将父母遗体来

点污了。指望把一身本事，边庭上一枪一刀，博个封妻荫子，也与祖宗争口气。不想又吃这一闪！高太尉，

你忒毒害，恁地克剥！”心中烦恼了一回，在客店里又住几日，盘缠都使尽了。杨志寻思道：“却是怎地

好！只有祖上留下这口宝刀，从来跟着洒家，如今事急无措，只得拿去街上货卖得千百贯钱钞，好做盘缠，

投往他处安身。”当日将了宝刀，插了草标儿，上市去卖。走到马行街内，立了两个时辰，并无一个人问。

将立到晌午时分，转来到天汉州桥热闹处去卖。杨志立未久。只见两边的人都跑入河下巷内去躲。杨志看

时，只见都乱撺，口里说道：“快躲了，大虫来也。”杨志道：“好作怪！这等一片锦城池。却那得大虫

来？”当下立住脚看时，只见远远地黑凛凛一大汉。吃得半醉，一步一撞将来。杨志看那人时，形貌生得

粗丑。

原来这人，是京师有名的破落户泼皮，叫做没毛大虫牛二，专在街上撒泼行凶撞闹。连为几头官司，

开封府也治他不下。以此满城人见那厮来都躲了。却说牛二抢到杨志面前。就手里把那口宝刀扯将出来，

问道：“汉子，你这刀要卖几钱？”杨志道：“祖上留下宝刀，要卖三千贯。”牛二喝道：“甚么乌刀，

要卖许多钱！我三百文买一把，也切得肉，切得豆腐。你的鸟刀有甚好处，叫做宝刀？”杨志道：“洒家

的须不是店上卖的白铁刀，这是宝刀。”牛二道：“怎地唤做宝刀？”杨志道：“第一件砍铜剁铁，刀口

不卷。第二件吹毛得过。第三件杀人刀上没血。”牛二道：“你敢剁铜钱么？”杨志道：“你便将来。剁

与你看。”牛二便去州桥下香椒铺里，讨了二十文当三钱，一垛儿将来，放在州桥阑干上，叫杨志道：“汉

子，你若剁得开时，我还你三千贯。”那时看的人虽然不敢近前，向远远地围住了望。杨志道：“这个直

得甚么。”把衣袖卷起，拿刀在手，看的较胜，只一刀，把铜钱剁做两半。众人都喝采。牛二道：“喝甚

么鸟采！你且说第二件是甚么？”杨志道：“吹毛过得。就把几根头发望刀口上只一吹，齐齐都断。”牛

二道：“我不信。”自把头上拔下一把头发，递与杨志：“你且吹我看。”杨志左手接过头发，照着刀口

上尽气力一吹，那头发都做两段，纷纷飘下地来。众人喝采，看的人越多了。牛二又问：“第三件是甚么？”

杨志道：“杀人刀上没血。”牛二道：“怎地杀人刀上没血？”杨志道：“把人一刀砍了，并无血痕，只

是个快。”牛二道：“我不信！你把刀来剁一个人我看。”杨志道：“禁城之中，如何敢杀人？你不信时，

取一只狗来，杀与你看。”牛二道：“你说杀人，不曾说杀狗。”杨志道：“你不买便罢，只管缠人做甚

么！”牛二道：“你将来我看。”杨志道：“你只顾没了当！洒家又不是你撩拨的。”牛二道：“你敢杀

我？”杨志道：“和你往日无冤，昔日无仇，一物不成，两物见在。没来由杀你做甚么？”牛二紧揪住杨

志说道：“我鳖鸟买你这口刀。”杨志道：“你要买，将钱来。”牛二道：“我没钱。”杨志道：“你没

钱，揪住洒家怎地？”牛二道：“我要你这口刀。”杨志道：“俺不与你。”牛二道：“你好男子，剁我

一刀。”杨志大怒，把牛二推了一跤。牛二爬将起来，钻入杨志怀里。杨志叫道：“街坊邻舍都是证见。

杨志无盘缠，自卖这口刀。这个泼皮强夺洒家的刀，又把俺打。”街坊人都怕这牛二，谁敢向前来劝。牛

二喝道：“你说我打你，便打杀直甚么！”口里说，一面挥起右手，一拳打来。杨志霍地躲过，拿着刀抢

入来，一时性起，望牛二颡根上搠个着。扑地倒了。杨志赶入去，把牛二胸脯上又连搠了两刀，血流满地。

死在地上。

（节选自《水浒传》第十二回，人民文学出版社1990年版）

赏析：

文章通过杨志看到“两边的人跑着躲开”.听到有人口里喊道“快躲了，大虫来了”，为牛二出场做了

铺垫，然后又通过杨志的观察刻画了牛二的形貌肖像。侧面烘托的手法，来写牛二的出场，

牛二逼杨志两试宝刀后再逼杨志杀人试刀，杨志不肯便抢宝刀，杨志不给，便与杨志厮打，并扬言

要“打杀”杨志，对杨志是步步紧逼；杨志两试宝刀后，欲杀狗试刀，牛二不肯，揪住杨志要抢宝刀，并

与杨志动手厮打；杨志央请大家前来劝阻牛二，众人惧怕牛二，不敢相劝，牛二对杨志挥拳便打，杨志忍

无可忍，杀死牛二。杨志的性格——耿直、精细，暴躁、性烈如火。牛二的性格——蛮横霸道、耍赖、无

理滥缠、得寸进尺。

通过肖像描写展现人物性格，如“黑凛凛一大汉”“形貌生得粗丑”。通过对话描写展示人物个

性，如“喝甚么鸟采”“你说杀人，不曾说杀狗”“你好男子，剁我一刀”等语言活脱脱市井无赖的形象。

“祖上留下宝刀，要卖三千贯”“禁城之中，如何敢杀人”“你不信时，取一只狗来，杀与你看”“街坊

邻舍都是证见……”表现出杨志落魄卖刀，一再退让的心态状况。动作描写渲染场面，如“躲”“乱撺”。

动作描写表现人物性格，如“抢到杨志面前”，“把那口宝刀扯将出来”。

作者描写牛二撒泼行凶