漫画基础及其技法 9

漫画彩绘技法第三章

彩铅、马克笔的漫画表现技法

第二节彩铅基本技法与绘制案例一、彩铅笔基本运笔方法（一）彩铅运笔姿势1.写字式握笔的运笔方式如平时写字样的握笔，手腕放松，向同一方向以排线方式上色。运笔要持续保持着均等的力量，顺序要先轻后重再轻，这样的运笔可以在需要接线时容易衔接。一、彩铅笔基本运笔方法（一）彩铅运笔姿势2.素描式执笔的运笔方式如画素描时的执笔方式一样，手握在距离笔头较远处，这种执笔方式更加放松，用笔芯的侧面画，上色面积大，用力较轻，无论是同一方向的还是来回运笔，都非常适合大面积均匀铺色，不适合画细节。（1）向同一个方向排线（2）放松地来回铺色一、彩铅笔基本运笔方法（一）彩铅运笔姿势2.素描式执笔的运笔方式（3）画圈排线笔尖不离开纸面，放松地来回画圈，可以做出自然的不光滑的或蓬松的肌理效果。一、彩铅笔基本运笔方法（一）彩铅运笔姿势3.立式执笔将笔直立，利用笔尖锐度作画，手腕放松运笔要轻，不是直接勾画，而是使用线条一层层铺出清晰但不死板的形状来表现边缘轮廓线、细线、细节或局部。一、彩铅笔基本运笔方法（一）彩铅运笔的力量控制同一支笔，在用不同力度下笔的前提下，会呈现不同的深浅，利用这点可以画出颜色不同深浅的色彩状态。但切记，下笔的力度是由轻到重。二、彩铅笔上色技法（一）平涂以放松的拿笔力度，进行均匀的排线，层层叠加之下形成自然的平涂色块，也可以在排线后用纸擦笔或棉签等将笔触消除，可以几次重复，直到达到预期的颜色深度（图3-2-11）。但切记，平涂状态的色块非必要不留下明显的轮廓边线，要以整体颜色面积的形式进行。二、彩铅笔上色技法（二）渐变利用彩铅笔叠加次数不同造成下笔轻重不同深浅不同的特性，可以呈现出自然的单色渐变效果，在最后阶段可以逐渐加重笔触，加深颜色。也可以利用纸擦笔糅合过渡的笔触，造成更过渡更柔和的效果。二、彩铅笔上色技法（三）叠加彩铅笔无法如水彩颜料一样进行混色过渡，因此要用叠加的方式来做出想要的颜色。色相比较近的颜色用相同程度的浓淡依次上色，最后就成为叠加出来的中间色。二、彩铅笔上色技法（三）叠加1.轻笔触叠加一深一浅两只不同色相彩铅，用轻笔触涂第一块颜色，再用轻笔触叠加第二块颜色：这种形式的叠加顺序的不同，带来的叠加中间色是有微妙不同的，先涂浅色再涂深色，叠加的颜色更多透出底层色。反之，先深后浅则提亮了深颜色，在笔触轻的前提下，先后两种形式的叠加都能带来各有特色的较为通透中间色效果。二、彩铅笔上色技法（三）叠加1.重笔触叠加当一块浅色笔触较重时，第二遍叠加的深颜色时，底层色因彩铅下重笔画会有一种腻的特点，导致上层重色叠加时有颜色深入不下去的感觉。而先涂深色再叠加浅色时，会一定程度中和底层色，起到提亮颜色，增加色彩饱和度的效果，就更容易控制叠加产生的中间的叠加色。两种叠加方式可以根据作画实际需求进行使用，呈现出原本彩铅中不存在的颜色。二、彩铅笔上色技法（四）渐变彩铅笔不同颜色渐变时要在彩铅笔单色渐变排线的基础上，进行衔接不同颜色渐变排线，以同样的手法将前一块颜色减淡叠加第二块颜色的淡入，而第二块颜色在淡出的部分衔接第三块颜色的淡入部分，达到自然的不同颜色渐变过渡与叠加的效果。因为彩铅本身的局限，在运用色彩渐变时，要用色相接近的颜色进行绘制渐变。如果用更多颜色跨度小的彩铅色号，在渐变的衔接中过渡会更加柔和自然。二、彩铅笔上色技法（五）留白彩铅画留白有几种方式：一种是画到最后用高光笔留白，这种边缘清晰，造成高亮效果；一种是用橡皮擦除，效果会因使用美术橡皮、可塑橡皮与电动橡皮等而不同；还有一种是在绘制中直接留白，或在排线中渐变留白，会给人质感不够光滑或明亮的亚光感。二、彩铅笔上色技法（六）压痕用比较尖锐的物体在纸面划出凹槽，涂色后，凹槽会呈现非常清晰的痕迹。1.压痕留白在纸上直接压出需要的痕迹，再用彩铅整体涂色，可以清晰显出压痕二、彩铅笔上色技法（六）压痕用比较尖锐的物体在纸面划出凹槽，涂色后，凹槽会呈现非常清晰的痕迹。2.单色压痕先画有颜色的线，再用压痕笔沿着线描一遍，再加涂其他颜色，就可以制造清晰的有颜色纹理。二、彩铅笔上色技法（六）压痕用比较尖锐的物体在纸面划出凹槽，涂色后，凹槽会呈现非常清晰的痕迹。3.渐变色压痕先用相近色相的彩铅用衔接法画一条颜色渐变的线，再用压痕笔沿着线描一遍，再加涂其他颜色，就会形成有渐变颜色的纹理。二、彩铅笔上色技法（七）水溶效果水溶彩铅蘸水涂抹，会营造出水彩效果。水彩的渐变与混色。三、彩铅笔绘制案例（一）《红花酢浆草》花卉的形状容易掌握，且色彩容易观察，非常适合初学者的入门练习。先拍摄一张花卉照片，作为绘制参照。在草稿纸上起草定型后，再用铅笔轻轻拷贝到画纸上，再用可塑橡皮轻轻将铅笔稿上粘一遍，进一步减淡铅笔痕迹，减淡到自己看得见就行.接下来观察花的颜色，选取自己已有彩铅中最接近的颜色，考虑到不同品牌彩铅色号不同，本书不列举具体色号。把选出的笔单独放，做渐变形式的试色卡，凭色彩感觉选色三、彩铅笔绘制案例（一）《红花酢浆草》花卉的形状容易掌握，且色彩容易观察，非常适合初学者的入门练习。先拍摄一张花卉照片，作为绘制参照。先用花朵的基本颜色极轻极淡的铺一遍底色，定下画面的色彩基调。这阶段尤其要注意花瓣的边缘部分不能用线条去勾勒，而要用颜色铺出形来。铺色时线条的走向要顺应花瓣的结构。在色调浓淡上要根据原照片图的实际颜色在用笔力度上进行一定控制。在铺第一遍色之后，选同色系略深的颜色将底色进一步叠加，明确深浅色区域的渐变过渡与花瓣的脉络。进一步加重画面颜色及明暗对比，要根据画面色彩随时换笔，不要只靠一支笔画完。在画花瓣的最后阶段，因层层加重，画面颜色会有些陈黯，这时需要用最浅的颜色整体再着重叠加一层，提亮整个颜色与饱和度，完成花的部分。观察花萼花茎部分的颜色，选取自己已有彩铅中最接近的颜色（图3-2-32）。先进行对花萼花茎的第一遍铺底色，再一层层叠加选中颜色，在花萼与花瓣的边界处，再次加重强调，使界限更加清晰最后从整体画面平衡性上对色彩进行完善，用浅色提亮，用深色加深，对边缘进行更清晰的刻画，完成整个画面三、彩铅笔绘制案例（二）《Q版知更鸟》彩铅因其运笔细腻的特点，对表现画毫毛毕现的毛茸茸动物有着得天独厚的优势。铺色后，绘制羽毛时，以立式执笔，轻轻用一排排略有参差的小短线层层叠加，与真实羽毛走向情况要相契合，在练习这种排线方式后，再进行正式绘制。定下小鸟的基本颜色后，先用对小鸟整体的浅浅铺色，定下色彩基调，运笔方向按羽毛生长的方向，在进行到轮廓线时，要用小碎排线轻轻地将羽毛稍稍的画出轮廓，造成一种毛茸茸的效果。可以用纸巾轻轻揉匀底色，尽快消除排线的笔痕，并让揉开颜色填充掉画纸的白色噪点，为后续绘制打下基础。第一遍铺色定下整体的色彩基调，之后选同色系略深的颜色将颜色进一步叠加，明确深浅色的区域。将笔削尖，以立式执笔，轻轻用一排排略有参差的小短线层层叠加，与真实羽毛走向情况要相契合，在练习这种排线方式后，再进行正式绘制。将同色系深色的笔再叠加一层，在鸟羽毛颜色重的及光源与结构关系产生的颜色深的地方需要重复叠加，造成初步的形象颜色明暗关系。同时给眼珠、嘴部与脚部铺一层底色，对高光部分手动留白。头部与翅膀部分的羽毛比较顺滑，下笔按羽毛生长方向一小排一小排的按明暗深浅去铺色，腹部为短毛的，为了表现毛绒的效果，稍加重一点力度，一小簇一小簇地再加重绘制一番。眼珠、嘴部与脚部的明暗区分，注意高光留白，眼白部分加点浅浅的蓝在上下眼睑部分，初步营造眼球的立体感，嘴部与脚部也是利用排线自然留出高光部分眼睛、嘴、脚部用黑色重笔画，留出高光部分，高光部分因之前铺过灰蓝的底色，高光与黑色边缘要留有一条灰蓝的区域做过渡。其他部分在细节补色，深入刻画，突出立体感，腹部的边缘处浅色已经形成的毛绒感，再用深色细线在叠加排线的同时向轮廓外轻轻地画出，加重毛绒立体感。在最后的调整中，进一步加重颜色深浅对比，并继续注意线条的顺滑、方向、笔法及力度都要保持，在最后对颜色最深的边线部分可以下重笔画，掐出清晰的边界最后整体的将画面色彩再进行一下明暗与细节的深入与平衡的整体，最后完成画面最后整体的将画面色彩再进行一下明暗与细节的深入与平衡的整体，最后完成画面。这种毛发绘制的方法同样适用于各种具有绒毛的动物与物品。三、彩铅笔绘制案例（三）《彩铅人物局部》1.眼睛绘制眼睛铅笔线稿，再用可塑橡皮将线稿减淡。然后选择皮肤色，在这个阶段定下皮肤整体调子。选择眉毛、眼睫、眼珠颜色的同色系与邻近色。三、彩铅笔绘制案例（一）《彩铅人物局部》选择最浅的皮肤色在眼周围铺底色，在有阴影的部分稍稍加深，这阶段的底色要连眼睑眉毛的位置都一起轻轻地覆盖上这样在以后加深颜色时可以隐约透出底色，显示通透感。在双眼皮、眉头、眼角等处用深肉色及粉色叠加。选择眉毛、眼睫、眼珠颜色的同色系与邻近色，用选定的眼珠颜色再勾一遍线，然后用临近的稍深的颜色在重的地方再进一步加深漫画眼睛绘制样式有很多，这里仅进行最普通样式的表现。用选定的眼珠基础色由重到轻将眼珠铺一层颜色，可以提前留好高光，如果没有留，也可以事后用高光笔画。眼球颜色进一步加深，并在下半部分添加虹膜的纹理，同时加长眼球的边缘颜色。最后用深色再加深一遍颜色，用眼珠的基本色再叠加一下深色部分，做到提亮颜色，用高光笔在处理一下预留高光位置的边缘线，在瞳孔上再点高光，完成画面。三、彩铅笔绘制案例（三）《彩铅人物局部》2.嘴唇首先绘制嘴唇铅笔线稿，选择嘴唇及露出的牙齿的应用颜色。用可塑橡皮将线稿减淡，用粉色重新轻轻勾勒一遍线稿。开始上色，用朱红色淡淡铺一层底色，注意嘴唇的结构及其产生的颜色明暗关系。用粉色从唇缝开始向外轻轻叠加，做出自然渐变，造成嘴唇在转折处开始变淡的渐变效果，为嘴唇的立体饱满感打下初步基础。用粉色再次叠加，加重唇色，用红色轻轻勾画一下唇缝，注意不要太突兀，但要加强唇角唇珠等局部，使唇缝做出自然的渐变并与唇自然结合。用大红从里到外继续叠加，同时加深唇缝，但注意大红色越往外越淡，色彩表现形式与嘴唇结构相结合，颜色渐变到与粉色区域自然结合，表现出嘴唇的立体感。用深红从唇缝处向外渐变叠加，面积不要太大，要表现嘴唇转折处的颜色较深的效果，同时自然的加深一下唇缝同时，追求写实效果可按嘴唇的纹理走向，在上下唇添加几根唇纹。用深红色画口腔部分，用褐色叠加降低颜色明度，绘制时可以把上排牙的缝隙顺便刻画出来。用灰蓝色画上唇在牙上的投影，如果要使牙色白的不是太突兀，可以用深红极浅的在牙齿边缘部分轻轻的叠加一点，阴影要考虑牙齿的整体弧度，至此嘴唇基本完成。最后对画面进一步平衡整体颜色，用朱红与粉色极轻地将上下唇的外边沿进行清晰绘制，最后在嘴唇转折部分加几点高光。最终呈现得就像是涂了唇釉一样的效果。如果不想太过突出嘴唇的光亮程度，可以在最开始就预留高光部分，让高光更自然。三、彩铅笔绘制案例（三）《彩铅人物局部》3.头发绘制头发铅笔线稿，然后选择适用颜色。漫画中什么颜色的头发都有，所以选择应用颜色时要先围绕一个基础色，按浅、中、深进行同色系及近似色的选择，如果最后头发颜色比较深，可以再配一只黑色。用可塑橡皮擦淡铅笔稿，预定头发最终为红褐色。先用黄褐色在铅笔稿的痕迹上重新轻轻描一遍。如果有露出头皮的发际线部分，先浅浅地铺一层肉色，将肉色铺进发根里。用压痕工具沿头发的每组边缘及每组头发的结构转折与每组的交叠处进行刻画压痕。压痕越多，未来头发越容易画出细节。在这一步的压痕在铺色后会被留下白色的痕迹，无法再涂色，如果觉得留白色太突兀，也可以改为在铺第一遍底色后进行压痕，这样出来的压痕就带着头发底色。此次头发部分的作画用的是有些微黄的普白细纹水彩纸，所以压痕会自带微黄感。为表现头发的飘逸感，可以用压痕笔加几丝散落的发丝用比较深的橙黄涂头发的底色，在画的时候每一笔都要顺着头发的方向画，在高光处用排线的方式自然的留白，如果没有自信直接留白，可以提前在别的纸上进行高光形象设计，归纳出大概的高光位置与上形状，再在画纸上进行绘制用黄褐色顺着第一遍铺色的方向轻轻叠涂头发颜色，继续在第一遍留高光处留白，大致方向一致就可以，到高光附近的地方，用笔要更轻，透出底色。在这个阶段要对整体头发的深浅明暗要开始体现。在这个阶段可以看到，之前压痕的位置无法上色，会形成自然的发丝。选一只颜色深一些的彩铅继续叠加头发颜色（根据自己现有的颜色或对发色的定义，可以选择如南瓜橙、赭石或深红均可），自然留出高光部分，下笔依然是不要太重，也不用和之前的范围刻意重叠，但这步要在每组头发的明暗关系及与头发间相互叠压的暗部稍加着重表现，进一步体现头发明暗关系。用土色系的印度红继续叠加，并进一步强化明暗关系，对深色部分刻意加重一下笔触。这时整体颜色还是有些亮，重色深入不进去，这时的同色系和近似色已经没有更深的颜色了，可以用黑色稍加些力度刻画每组头发叠加的深色部分。用黑色压深颜色，但整体会显得有些跳，用头发基本色将黑色部分再叠一遍来提亮，使暗色部分能够与头发的基本色系保持一致，减弱了压黑的突兀感，最后再用比头发基本色更浅一点的颜色对画面进行最后修饰，以浅色叠加深色用以提亮画面，一幅头发就完成了。三、彩铅笔绘制案例（四）《秋天的小女孩》以儿童画风格创作，完成具有毛毡质感的Q版人物。中粗棉浆水彩纸/铅笔/彩铅笔/可塑橡皮将草稿誉清为铅笔线稿，然后用可塑橡皮将铅笔痕迹减淡到尚能可见的程度。然后用赭石色在此线稿上再浅浅的，不留划痕的复描一遍。用浅的肉色铅笔将人物的整体肤色底色轻轻地铺出来，铺色时可以对脸部的基本明暗多叠加一下，用纸巾揉开颜色，在第一遍铺色时消除纸面的噪点，为后续铺色做准备。然后用肉红色铅笔，将女孩脸部的暗部、眼周围的颜色及脸颊红晕进行叠加，效果要自然柔和的渐变。在比红晕更小一些的范围内叠加更深的红晕。因为是儿童风的造型，红晕可以使用更红一些的颜色。继续用纸巾轻轻将红晕轻轻揉开，造成红晕柔和扩散的画面效果，使颜色更加自然。依次用赭石轻铺出眉毛和眼睛的底色，切记铺色时要有通透感，不要太实，不要刻画边线。依次用赭石轻铺出眉毛和眼睛的底色，切记铺色时要有通透感，不要太实，不要刻画边线。头发预定为橙色为主基调，但不能一开始就直接用橙色，要先用浅黄铺出头发底色，用纸巾轻轻将底色揉开，消除纸的噪点。接下来再用深一些的黄叠加出头发大的明暗结构，再次用纸巾轻揉，使颜色柔和，进一步消除画面的噪点，至此头发底色建立完成用深色的黄稍加力度，画出头发一绺一绺的质感。用橙色在暗处进一步叠加。在最后阶段用赭石对深色再次叠加，用褐色对细节进行刻画，造出丰富的层次感先用浅黄铺一层底色，再用土绿浅浅叠加一遍降低饱和度，并丰富色彩基底。同时在画时要顺便表现出围巾的结构与明暗关系，再将颜色揉开消除噪点。用土绿在基底色上叠加一层条纹，条纹要结合围巾的结构与走势。再用褐色在条纹上叠浅浅的叠加一遍，进一步降低饱和度。在围巾的最后阶段，先整体罩染一层土绿，用来提亮围巾的颜色，用赭石对暗部再稍叠加一下，突出围巾的明暗结构。最后用褐色勾勒一下围巾的边线，在勾线时要注意一下明暗关系，且用线不要太实，要结合明暗进行叠加。首先用橙黄色浅浅的铺一层底色，铺色时顺手带出点渐变式的结构明暗。再用赭石在底色基础上再轻铺一遍，同样加上明暗关系。用纸巾轻轻揉擦，消除白色的噪点。因为是掐边，可以加重勾勒服装边线，并一定程度用线的轻重粗细体现明暗。接下来用印度红在大面积再次浅浅的叠加，并同样对大衣的明暗部进行渐变式表现。接下来为了不让颜色太过沉闷，用大红轻轻叠加一遍，再用印度红稍加重力度分明暗的叠加，就可以表现出不沉暗的土红。最后整体用打圈的笔法调整一下明暗效果。围巾和大衣虽然都有毛绒效果，但质地不同，粗呢大衣的绒毛感更粗糙一些。所以充分利用粗糙的中粗棉浆水彩纸所形成的自然颗粒表现毛料的粗糙感，为保持这种粗糙感，除在铺底色时要消除噪点，之后就不要过度用揉擦法使画面色彩过于柔和了。裤子设定为粗糙厚实的牛仔裤，靴子为米色系的翻毛高腰靴。运用赭石作为裤子的基底色，并加入明暗效果。普兰叠加并表现基本的明暗关系；用钴蓝加深；最后稍加一点黑色表现暗部。这部分可以轻用或不用揉擦法，表现出粗糙牛仔裤的质感。靴子高腰部分用橙黄叠加赭石，以打圈的方式绘制毛绒感与明暗效果。赭石叠加熟褐和生褐色，配合纸面的粗糙感，表现出鞋面翻毛的质感，最后用褐色勾勒一下靴子的边线。最后绘制银杏叶。先用黄色铺色与草绿从根部叠加并绘出叶脉的形式将银杏叶画出，注意表现叶脉。最后再整体调整一下明暗关系。三、彩铅笔绘制案例（五）《梅花精灵》以漫画风格创作，结合部分写实画风的肌理表现技法。细纹棉浆水彩纸/铅笔/彩铅笔/可塑橡皮/压痕笔将草稿誉清为铅笔线稿，然后用可塑橡皮将铅笔痕迹减淡到尚能可见的程度。然后用赭石色在此线稿上再浅浅的，不留划痕的复描一遍。用浅肉色对皮肤进行整体铺色，同时对面部结构明暗进行初步表现，颜色要铺进包括眉毛的部分，以便之后画眉毛时能够透出皮肤底色。用肉红色将人物脸部的阴影部分、鼻底、嘴唇及眼周围轻轻叠加。用削尖的赭石轻轻一根根画眉毛、稍加重勾勒眼部、鼻子与唇线。依次用削尖的熟褐与黑色绘制眉毛和眼睛，用印度红勾勒面部轮廓、眼睑。用朱红绘制嘴唇基色，注意留出高光。用大红绘制在靠近唇线部分进行叠加，造成嘴唇的层次感画头发不能一开始就用重色。为了体现头发的通透感，在接近皮肤的部分用肉色与朱红轻轻涂一遍，这样会使头发过渡更自然。再用赭石整体轻轻绘制头发的底色，按头发的走向，自然留出高光，整体为头发铺出偏暖的底色。继续用赭石叠加，并开始逐渐加重力度，并从整体色块开始逐渐分绺，此时头发的基本划分情况就可以确定。首先绘制刘海与鬓发的部分。束发的部分因为有鬓边的梅花，就先用浅黄绘制花蕊，浅粉铺底色，在绘制中给头发需要避开的部分定下范围。用压痕笔顺着发丝方向刮出无数凹痕，这样会在后面加重颜色时，让头发出现自然留白。在这一步可以画出所有需要压痕的部分，包括缠绕在枝干上零散的发丝与梅花蕊。正常画花蕊是用削尖的笔尖细致刻画的。此幅画中的梅花的花朵较小，占画面比例较少。原本可以通过细致绘制的花蕊，很难有效表现。这时，可以先在所有的花蕊上用肯定的笔法画出浅黄的颜色，然后用压痕笔对花蕊