2026年蜡染工职业技能等级认定（二级）操作技能模拟试题

2026年蜡染工职业技能等级认定（二级）操作技能模拟试题一、单项选择题(本大题共100题,每题0.5分,共50分)1.在蜡染工中，通常情况下，下列选项中，属于“打磨”基本要求的是（）。A.打磨可跳级用最粗砂纸完成B.使后续上漆更均匀牢固C.打磨后无须除尘即可上漆D.打磨越用力表面越细腻2.蜡染工方面，在实际工作中，“熟宣”的主要特点不包括（）。A.在生宣上刷胶矾水制成B.熟宣吸墨迅速极易洇散C.不易洇墨宜工笔与小楷D.存放过久可能脱矾漏矾3.在蜡染工中，根据相关规定，“珐琅”的主要特点不包括（）。A.涂于金属胎表面的玻璃质B.珐琅涂于宣纸上作书画C.经烧成熔附形成装饰层D.色彩鲜艳且耐蚀而耐磨4.关于蜡染工，从专业角度看，“雕漆”的主要特点不包括（）。A.包含剔红剔黑剔彩剔犀B.雕漆不使用刀具只用笔C.再用刀雕刻出各种纹样D.在胎体上层层髹漆至厚5.就蜡染工而言，下列关于“柴窑”的说法，不正确的是（）。A.釉色常现独特的特殊效果B.柴窑烧成气氛稳定无变化C.以木柴为燃料的传统窑炉D.升温与气氛变化较丰富6.在蜡染工中，按照技术要求，下列选项中，属于“抽样检验”基本要求的是（）。A.抽样可随意抽取无规则B.据样本结果推断整批质量C.抽样结果与实际质量无关D.抽样检验对全部产品逐一检测7.针对蜡染工，根据相关规定，下列关于“糖画”的表述中，正确的是（）。A.以熔化的糖液在石板上浇绘成纹样，冷却后取下粘于竹签的民间技艺，可食可观，讲究运勺流畅。B.中国拉弦乐器，由琴筒、琴杆、两根弦与弓组成，琴筒蒙蟒皮，音色柔美，近人声，多用于独奏合奏。C.用漆刷或刮刀将大漆逐层涂布于器物表面的工序，讲究薄涂多遍、每遍干后再涂，是漆器制作的基础环节。D.雕刻的第一道粗工序，用大凿削去材料多余部分，确定作品大形与体面关系，为后续精雕打基础。8.在蜡染工相关工作中，在标准作业条件下，在“掐丝珐琅”的执行过程中，应当（）。A.用细金属丝掐纹焊于胎体B.掐丝珐琅不须入炉烧制C.掐丝珐琅以木胎为底髹漆D.掐丝珐琅不用金属丝只用彩笔9.针对蜡染工，参照行业规范，“面塑”的主要特点不包括（）。A.经捏搓剪贴塑出立体形象B.以面粉糯米粉调成面团C.可长期存放供观赏把玩D.面塑以金属为原料锻打成型10.一般来说，下列关于“紫砂”的表述中，正确的是（）。A.漆器品种之一，以稠漆堆起高低不平的纹路再层层髹涂异色漆，打磨后呈现如行云流水的斑纹。B.产于江苏宜兴的陶土及其制品，泥质细腻而含砂，透气性好，尤宜制作茶器，以素面素心见长。C.浙江龙泉一带所产的青瓷，以粉青、梅子青釉著名，釉层丰厚滋润如玉，是传统青瓷的代表。D.用磨料或抛光轮使工件表面达到光洁明亮的工序，可去除细微划痕并提升质感，常用于玉器与漆器。11.蜡染工方面，参照行业规范，下列关于“线刻”的认识，正确的是（）。A.以天然大漆为主要材料，经髹涂、描绘、镶嵌、雕刻等技法制作器物与画作的工艺，是中国古老的传统工艺门类。B.中国击弦乐器，木制梯形音箱上张多根金属弦，以琴竹击弦发声，音色清脆，常用于合奏伴奏。C.广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。D.以线条形式在材料表面刻划纹样的技法，线条有深浅粗细变化，常见于石雕、木雕与铜器铭文。12.在蜡染工中，按照技术要求，下列对“石雕”的描述，正确的是（）。A.河南汝窑所产青瓷，釉色天青温润，开细密蟹爪纹片，素有雨过天青之说，为宋代名窑之一。B.以石材为原料，运用凿、錾、磨等手法雕琢形象的工艺，按技法分为圆雕、浮雕、透雕等，广泛用于建筑与造像。C.以通草茎髓为材料制作的人造花卉工艺，通草质地轻软易于着色，花瓣可塑柔润细腻，江苏扬州著名。D.工艺美术创作的设计入门知识，涵盖造型、色彩、材料与工艺以及功能与审美统一等基本规律。13.就蜡染工而言，根据相关规定，“气窑”是指（）。A.以竹的地下根茎为材料的雕刻工艺，竹根形态奇特、质地坚韧，多随形雕成人物走兽与文房摆件。B.以液化气或天然气为燃料的现代陶瓷窑炉，可精确控制温度与气氛，烧成稳定，适合批量生产。C.在鼻烟壶等透明容器内壁，用特制弯笔反向绘制图像的特殊工艺，画法精细，以冀派京派等著名。D.中国击弦乐器，木制梯形音箱上张多根金属弦，以琴竹击弦发声，音色清脆，常用于合奏伴奏。14.针对蜡染工，依据操作规程，“杨柳青年画”是指（）。A.以禽蛋壳为材料，经抽空清洗后在薄脆的蛋壳上雕刻或镂空的工艺，讲究力度适中防止破裂。B.以紫砂泥制成的茶壶，泥料透气保温，泡茶不走味，讲究造型、泥料、做工与实用性统一。C.天津杨柳青镇出产的传统木版年画，采用半印半绘工艺，先印墨线而后手工填色，画风细腻雅致。D.以木柴为燃料的传统陶瓷窑炉，升温与气氛变化丰富，釉色常现特殊效果，烧成难度高、成本较大。15.在蜡染工相关工作中，依据操作规程，下列各項中，不属于“非物质文化遗产”内容的是（）。A.强调活态传承与保护并重B.非遗技艺无须传承人传习C.含传统手工技艺与民俗D.经群体世代相传的文化技艺16.关于蜡染工，下列选项中，属于“阳刻”基本要求的是（）。A.阳刻只能用于陶瓷装饰B.阳刻与阴刻无任何区别C.与阴刻相对常见于碑刻D.阳刻纹样凹入材料表面17.关于蜡染工，按照技术要求，下列各項中，不属于“开片”内容的是（）。A.瓷器釉面出现的自然裂纹B.开片是瓷器烧成后的裂纹缺陷C.可分为冰裂纹与蟹爪纹D.因胎釉膨胀系数不同形成18.就蜡染工而言，一般来说，关于“木雕打坯”，下列说法正确的是（）。A.木雕制作首道雕刻工序，用较大凿具依稿样削去多余木料，确定作品大体轮廓与体面关系，为修光打下基础。B.以浙江青田出产的石料为材，善用多层次镂雕与因材施艺，作品层次透空、景物纵深，是著名石雕流派。C.按设计要求制作样品以检验造型、尺寸与工艺可行性的环节，是工艺美术品批量生产前的必要步骤。D.利用玉料天然色彩的分布，将不同颜色巧妙安排于合适部位，使色彩与造型浑然一体的玉雕技法，又称巧色。19.蜡染工方面，结合岗位实际，下列关于“微雕”的认识，正确的是（）。A.以面粉、糯米粉调成面团，经揉捏、搓压、剪贴塑成人物花鸟形象的民间工艺，可长期保存观赏。B.在极小的材料表面上雕刻文字或图像的技艺，需借助放大镜操作，讲究意在笔先、以微小见精妙。C.对破损古旧书籍进行拆解、清洗、补纸、托裱与装订使其延寿的技艺，讲究整旧如旧与最低干预。D.中国传统弹拨乐器，以木制梨形音箱且设四弦与品相，手指戴义甲弹奏，音域宽而表现力丰富。20.按标准要求，关于“锤揲”，下列说法正确的是（）。A.以浙江青田出产的石料为材，善用多层次镂雕与因材施艺，作品层次透空、景物纵深，是著名石雕流派。B.金属成形工艺之一，以锤反复敲打金属板材使其延展并贴合模具，从而塑出立体的器形与纹饰。C.以黏土为原料，经捏塑、晾干、烧制或彩绘制成形象的雕塑工艺，是中国民间最古老的艺术形式之一。D.漆器装饰技法之一，用金泥或金粉在漆面上描绘纹样，再罩透明漆固金，使图案金光灿灿。21.蜡染工方面，一般来说，“青田石雕”是指（）。A.在木器、玉器等成品表面涂覆蜡质以增加光泽与防护的工序，可润泽表面并防潮，须薄擦均匀。B.以竹材劈成篾丝或篾片，经编织制成器物的传统工艺，讲究篾片均匀、编织紧密、造型美观。C.金属胎工艺，用细金属丝掐成纹样焊于胎体，填各色珐琅釉料后入炉烧成，再磨光镀金，即景泰蓝。D.以浙江青田出产的石料为材，善用多层次镂雕与因材施艺，作品层次透空、景物纵深，是著名石雕流派。22.根据相关规定，在“水墨画”的执行过程中，应当（）。A.水墨画不讲留白与虚实B.以水和墨浓淡表现物象C.水墨画墨色越浓层次越多D.水墨画须用五彩颜料绘制23.按标准要求，下列对“点翠”的描述，正确的是（）。A.漆器技法，在器胎上以两种以上色漆逐层堆积至相当厚度，再用刀雕出回旋纹样，刀口断面显露色层。B.将蜡加热熔化后渗入木材表面并趁热擦拭的木质处理工艺，可使木纹清晰、表面温润，多用于硬木家具。C.传统首饰工艺，将翠鸟羽毛粘贴于金银底托上形成蓝色装饰，色泽艳丽，因需保护鸟类今多改用它料。D.木雕制作首道雕刻工序，用较大凿具依稿样削去多余木料，确定作品大体轮廓与体面关系，为修光打下基础。24.在蜡染工中，下列关于“漆画”的表述中，正确的是（）。A.以天然大漆为主要材料的绘画形式，可运用髹涂、镶嵌、描绘、研磨等技法，兼具绘画性与工艺性。B.用磨料或抛光轮使工件表面达到光洁明亮的工序，可去除细微划痕并提升质感，常用于玉器与漆器。C.以浙江青田出产的石料为材，善用多层次镂雕与因材施艺，作品层次透空、景物纵深，是著名石雕流派。D.以紫砂泥制成的茶壶，泥料透气保温，泡茶不走味，讲究造型、泥料、做工与实用性统一。25.关于蜡染工，从专业角度看，下列各項中，不属于“寿山石雕”内容的是（）。A.讲究相石取色因材施艺B.寿山石颜色单一不利俏雕C.薄意雕随石形浅刻山水D.石质柔润便于精雕细刻26.在蜡染工中，根据相关规定，关于“气窑”，下列说法正确的是（）。A.以液化气或天然气为燃料的现代陶瓷窑炉，可精确控制温度与气氛，烧成稳定，适合批量生产。B.漆器技法，在器胎上以两种以上色漆逐层堆积至相当厚度，再用刀雕出回旋纹样，刀口断面显露色层。C.按照一定比例将真实的景物或器物缩小制作成模型的技艺，讲究比例准确与细节缩略得当。D.由篆书演变而来的书体，字形扁平、横画有蚕头燕尾的特征，讲究一波三折，盛行于汉代，又称汉隶。27.针对蜡染工，在标准作业条件下，下列选项中，属于“湖笔”基本要求的是（）。A.湖笔只用塑料纤维制笔B.以羊毫狼毫与兼毫著称C.湖笔产自安徽宣城泾县D.湖笔以笔头僵硬不散为上28.关于蜡染工，结合岗位实际，“色彩构成”在实践中应遵循的做法是（）。A.包含对比与调和等原理B.色彩构成与色相毫无关系C.色彩构成等同素描造型训练D.色彩构成只讲黑白灰不讲彩度29.关于蜡染工，在具体作业环节，下列关于“小提琴制作”的表述中，正确的是（）。A.未经加工或仅粗滤的天然漆液，含水分与杂质，干燥后漆膜坚硬，是髹漆的基础原料，需精制后使用。B.西洋提琴类乐器的制造工艺，面板云杉背板枫木，经选料、定形、装配与上漆，讲究音色与共振。C.中国山水画表现山石纹理质感的笔法，有披麻皴、斧劈皴、折带皴等多种，用以体现山石结构与阴阳向背。D.金属加工技法之一，用錾子锤击金属表面，通过推、敲、镂等手法形成纹样或凹凸浮雕效果。30.针对蜡染工，依据操作规程，对“松烟墨”的准确理解是（）。A.浮雕之一，纹样凸起较高、起伏明显、层次丰富，具较强立体感，但仍有背景相连，区别于圆雕。B.研究色彩搭配基本规律的造型基础课程，涉及色相、明度与纯度三个要素以及对比调和等原理。C.以彩色丝线提花织出图案的丝织工艺，织物厚实纹样丰富，著名者有云锦、蜀锦、宋锦等。D.以松木燃烧所积烟灰为主要原料制成的墨，色乌黑沉着少光泽，宜作书法与工笔渲染，古称松烟。31.关于蜡染工，按标准要求，下列关于“陶艺”的认识，正确的是（）。A.以低熔点玻璃料经加热软化后手工捏塑成形的工艺，又称料石，多作花鸟人物与首饰陈设，色艳而莹润。B.瓷器釉面出现的自然裂纹现象，因胎釉膨胀系数不同在冷却中形成，可作装饰，分冰裂与蟹爪等。C.以黏土为原料，经成形、干燥、施釉与高温烧成制成陶质器物的工艺，是陶瓷艺术的重要组成部分。D.陶瓷制作中将坯体入窑经高温焙烧，使坯体致密、釉层熔融的工序，是决定陶瓷品质的关键环节。32.在蜡染工中，“国画”的主要特点不包括（）。A.国画不使用宣纸与绢帛B.题材分人物山水与花鸟C.常与诗文及印章相配合D.讲究笔墨与意境相统一33.在实际工作中，下列选项中，属于“陶艺施釉”基本要求的是（）。A.施釉只需涂内壁不涂外B.施釉越厚釉面效果越好C.施釉后无需干燥即可入窑D.方法有浸釉荡釉与喷釉34.针对蜡染工，结合岗位实际，下列关于“刺绣”的认识，正确的是（）。A.竹刻技法之一，保留竹青部分作纹样，铲去其余竹青露出竹肌，随时间推移青黄对比越发分明。B.以加热的烙铁在木、竹、纸等材料表面烫出焦痕构成图像的工艺，又称烫画、火笔画，讲究火候控制。C.指被各群体世代相传、视为文化遗产组成部分的各种实践、技艺与表现形式，传统工艺美术多属其范畴。D.以绣针引彩线在织物上穿刺，按纹样构成图案的传统工艺，分苏湘蜀粤等名绣，针法丰富。35.在蜡染工中，参照行业规范，“留青竹刻”的含义是（）。A.中国击弦乐器，木制梯形音箱上张多根金属弦，以琴竹击弦发声，音色清脆，常用于合奏伴奏。B.中国画技法之一，以简练概括的笔墨表现对象神韵，讲究以形写神、笔不到意到，分小写意与大写意。C.竹刻技法之一，保留竹青部分作纹样，铲去其余竹青露出竹肌，随时间推移青黄对比越发分明。D.瓷器釉面出现的自然裂纹现象，因胎釉膨胀系数不同在冷却中形成，可作装饰，分冰裂与蟹爪等。36.在具体作业环节，下列选项中，属于“圆雕”基本要求的是（）。A.圆雕是平面浅浮的雕刻B.圆雕只能从正面来观赏C.圆雕完全无立体感可言D.常见于人物与走兽造像37.关于蜡染工，在标准作业条件下，下列对“雕填”的描述，正确的是（）。A.金属工艺，在银或铜胎上填蓝色透明釉料后入炉烧制，使釉料熔融附着，形成蓝彩装饰，又称银烧蓝。B.清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。C.以线条形式在材料表面刻划纹样的技法，线条有深浅粗细变化，常见于石雕、木雕与铜器铭文。D.漆器装饰技法，在漆面刻出纹样轮廓后填入彩漆，干后打磨平整，使填漆与漆面齐平形成图案。38.针对蜡染工，在具体作业环节，对“盆景”的准确理解是（）。A.在盆中栽植树木山石，经整形修剪与布局，缩自然景观于咫尺的造型艺术，讲究意境与比例。B.中国传统弹拨乐器，木制长形共鸣箱上张多根弦，以义甲拨弦发声，音色清亮，有五声音阶定弦。C.安徽徽州地区传统建筑装饰砖雕，刀法细腻层次繁复，多用于门罩、门楼与祠堂构件，是徽派建筑重要特征。D.陶瓷制作中将坯体入窑经高温焙烧，使坯体致密、釉层熔融的工序，是决定陶瓷品质的关键环节。39.在蜡染工相关工作中，对“匣钵”的准确理解是（）。A.陶瓷烧成时用于盛装坯体的耐火容器，可防止火焰与灰渣直接接触坯体，保证釉面洁净并均匀受热。B.盖印时蘸取使印文清晰显现的红色颜料制品，多以朱砂、艾绒与蓖麻油调制，讲究色泽沉着不渗油。C.以木材为原料，运用凿刻削等手法塑造立体或半立体形象的雕塑工艺，属中国传统工艺美术重要门类。D.河北蔚县以阴刻点彩为特色的剪纸流派，以刻刀刻制并施以点染着色，色彩鲜艳，多作窗花。40.参照行业规范，下列关于“德化白瓷”的表述中，正确的是（）。A.在平面上雕刻出凸起形象的技法，依凸起程度分浅浮雕与高浮雕，广泛用于建筑与器物装饰。B.中国山水画表现山石纹理质感的笔法，有披麻皴、斧劈皴、折带皴等多种，用以体现山石结构与阴阳向背。C.福建德化所产的白瓷，胎釉洁白细腻，色泽温润，明代何朝宗等塑瓷名家辈出，有中国白之誉。D.唐代低温铅釉陶器，以黄绿白三色为主，多作人物马匹与器皿，属釉陶而非瓷器，多为陪葬明器。41.按标准要求，下列选项中，属于“天然大漆”基本要求的是（）。A.大漆干燥需强光高温环境B.大漆从桐树果实榨取而成C.大漆涂膜柔软易溶于水D.取自漆树汁液过滤而成42.关于蜡染工，下列关于“风筝”的说法，不正确的是（）。A.以竹条扎骨架再糊纸绢B.施彩绘后借风力而放飞C.讲究扎糊绘放四种技艺D.风筝以整块钢铁焊接而成43.蜡染工方面，依据操作规程，下列关于“织锦”的说法，不正确的是（）。A.以彩色丝线提花织成图案B.著名者有云锦蜀锦宋锦C.织物厚实纹样丰富精美D.织锦以素色棉纱平纹织成44.针对蜡染工，通常情况下，“熟宣”是指（）。A.以绣针引彩线在织物上穿刺，按纹样构成图案的传统工艺，分苏湘蜀粤等名绣，针法丰富。B.在生宣上刷过胶矾水后失去渗墨性的宣纸，不易洇墨，适合工笔、小楷与精细设色，久存易漏矾。C.将蜡加热熔化后渗入木材表面并趁热擦拭的木质处理工艺，可使木纹清晰、表面温润，多用于硬木家具。D.雕漆品种之一，在器物胎体上层层髹涂红漆至一定厚度，再雕刻花纹，刀法圆熟、漆色红润为其特色。45.针对蜡染工，结合岗位实际，“根雕”是指（）。A.浙江龙泉一带所产的青瓷，以粉青、梅子青釉著名，釉层丰厚滋润如玉，是传统青瓷的代表。B.金属工艺中反复加热并锤击金属料，使其成形并细化晶粒、提高致密性与强度的一种加工方法。C.以树根自然形态为创作基础，经去污、去皮、打磨、配座等工序，因势象形赋予其艺术形象的传统雕刻门类。D.雕刻技法之一，将纹样刻成凹入材料的线条或块面，形成低于表面的阴纹，常见于印章石刻与木雕。46.在蜡染工中，通常情况下，下列关于“草书”的认识，正确的是（）。A.汉字书体之一，笔画连带简省、行笔迅疾，重气势与节奏，分章草、今草、狂草，辨识度低但艺术性强。B.用剪刀或刻刀在纸上镂空剪刻出纹样的民间艺术，讲究线条相连、构图饱满，题材多取吉祥寓意。C.对破损古旧书籍进行拆解、清洗、补纸、托裱与装订使其延寿的技艺，讲究整旧如旧与最低干预。D.造型艺术的基本训练，包含形体结构、比例透视与空间关系等内容，是工艺美术设计的重要根基。47.在蜡染工相关工作中，结合岗位实际，下列各項中，不属于“熟宣”内容的是（）。A.存放过久可能脱矾漏矾B.不易洇墨宜工笔与小楷C.在生宣上刷胶矾水制成D.熟宣不经任何加工即得48.在蜡染工相关工作中，参照行业规范，下列选项中，属于“砖雕”基本要求的是（）。A.砖雕材质酥松无须选料B.宜选用质地细密的青砖C.砖雕必须用红砖才能雕刻D.砖雕并不只用平面线刻49.蜡染工方面，参照行业规范，下列关于“釉上彩”的表述中，正确的是（）。A.在已烧成的白瓷釉面上彩绘纹样，再入窑低温烤烧固定的装饰工艺，色彩丰富，常见粉彩、五彩等。B.浙江龙泉一带所产的青瓷，以粉青、梅子青釉著名，釉层丰厚滋润如玉，是传统青瓷的代表。C.以竹的地下根茎为材料的雕刻工艺，竹根形态奇特、质地坚韧，多随形雕成人物走兽与文房摆件。D.用纸覆盖于刻石或器物表面，以墨或色捶拓出铭文纹样的复制方法，是我国传承古代文献的古老技艺。50.就蜡染工而言，依据操作规程，下列关于“青田石雕”的表述中，正确的是（）。A.用漆刷或刮刀将大漆逐层涂布于器物表面的工序，讲究薄涂多遍、每遍干后再涂，是漆器制作的基础环节。B.以丝线与纸片为材料，经剪样、缠线制成花卉与饰品的传统工艺，线色柔和、造型细腻，流行于多地民间。C.以熔化的糖液在石板上浇绘成纹样，冷却后取下粘于竹签的民间技艺，可食可观，讲究运勺流畅。D.以浙江青田出产的石料为材，善用多层次镂雕与因材施艺，作品层次透空、景物纵深，是著名石雕流派。51.针对蜡染工，按标准要求，在“篆刻”的执行过程中，应当（）。A.讲究字法章法与刀法之妙B.印章刻得越满越显工整C.篆刻仅用楷书入印即可D.篆刻只重刀法不讲章法52.关于蜡染工，参照行业规范，关于“棕编”，下列描述错误的是（）。A.以棕榈树叶撕丝后编织B.防水耐磨且多见于南方C.棕编制品遇水即会腐烂D.可搓成棕绳后再编器物53.就蜡染工而言，通常情况下，下列各項中，不属于“荫房”内容的是（）。A.需洁净无尘且通风良好B.荫房须高温干燥以促干C.促使大漆在阴湿中固化D.髹涂后用以控制温湿度54.按照技术要求，下列关于“金银平脱”的认识，正确的是（）。A.在漆器胎体上层层髹漆堆积到一定厚度，再以刀雕刻纹样的漆艺门类，含剔红、剔黑、剔彩、剔犀等品种。B.在盆中栽植树木山石，经整形修剪与布局，缩自然景观于咫尺的造型艺术，讲究意境与比例。C.唐代漆器装饰技法，将金银薄片镂刻成纹样贴于漆面，再髹漆数层，研磨后金银纹样与漆面齐平。D.漆器品种之一，以稠漆堆起高低不平的纹路再层层髹涂异色漆，打磨后呈现如行云流水的斑纹。55.蜡染工方面，一般来说，下列对“铆接”的描述，正确的是（）。A.刻在印章侧面的文字，多记作者、时间、缘由或刻印心得，可阴刻或阳刻，是篆刻作品的重要组成部分。B.用纸覆盖于刻石或器物表面，以墨或色捶拓出铭文纹样的复制方法，是我国传承古代文献的古老技艺。C.传统手工艺中徒弟跟随师傅学习技艺的培养方式，强调口传身授与长期实践，是技艺传承的重要途径。D.用铆钉穿过被连接件的孔并铆合钉头，使两件固定相连的机械连接方法，常用于金属构件与器物。56.在蜡染工中，根据相关规定，关于“花丝镶嵌”，下列描述错误的是（）。A.再镶嵌宝石以制成作品B.将细金丝掐填攒焊成骨架C.又称细金工艺讲究精繁D.花丝镶嵌不镶嵌任何宝石57.在蜡染工相关工作中，按照技术要求，下列对“陶瓷拉坯”的描述，正确的是（）。A.以竹条扎成骨架、糊上纸绢并施彩绘，借风力放飞的民间工艺品，讲究扎糊绘放四种技艺。B.漆器漆面经打磨后用细粉与油推擦，使其呈现细腻温润光泽的工序，是决定漆器表面质感的关键。C.以加热的烙铁在木、竹、纸等材料表面烫出焦痕构成图像的工艺，又称烫画、火笔画，讲究火候控制。D.陶艺成形方法之一，将泥团置于旋转的轮盘上，以双手提拉塑成圆形器物的胎体，讲究手法稳而匀。58.关于蜡染工，通常情况下，“俏色玉雕”在实践中应遵循的做法是（）。A.俏色并不只用于单色玉料B.俏色必须全部剔除杂色C.俏色可随意人工染色伪造D.俏色用得巧可提升价值59.针对蜡染工，按照技术要求，在“缠花”的执行过程中，应当（）。A.线色柔和且造型较细腻B.缠花以陶瓷泥料捏塑成形C.缠花不须缠线直接粘合D.缠花以金属浇铸一次成型60.针对蜡染工，在具体作业环节，“紫砂”是指（）。A.河北蔚县以阴刻点彩为特色的剪纸流派，以刻刀刻制并施以点染着色，色彩鲜艳，多作窗花。B.产于江苏宜兴的陶土及其制品，泥质细腻而含砂，透气性好，尤宜制作茶器，以素面素心见长。C.将植物花叶经压制干燥后，拼贴于纸面或器物上制成装饰画的工艺，讲究保色与构图疏密。D.立体雕刻形式，作品可从各个方向观赏，要求造型完整、各面兼顾，常见于人物走兽与佛造像。61.就蜡染工而言，在实际工作中，下列关于“杨柳青年画”的认识，正确的是（）。A.研墨与贮墨的文房用具，多以端石、歙石等石材制成，讲究石质细腻、发墨快且不损笔毫。B.天津杨柳青镇出产的传统木版年画，采用半印半绘工艺，先印墨线而后手工填色，画风细腻雅致。C.传统手工艺中徒弟跟随师傅学习技艺的培养方式，强调口传身授与长期实践，是技艺传承的重要途径。D.以水和墨的浓淡变化表现物象的中国画形式，通过墨分五色营造层次，讲究用笔用墨与留白。62.就蜡染工而言，在具体作业环节，关于“陶艺素烧”，下列说法正确的是（）。A.以油烟或松烟配以胶与香料等经反复捶捣、压模阴干而成的传统书画用墨，使用时须在砚上研磨。B.造型艺术的基本训练，包含形体结构、比例透视与空间关系等内容，是工艺美术设计的重要根基。C.陶瓷制作中在施釉前将坯体先行低温烧制一次的工序，可提高坯体强度便于施釉与搬运，减少破损。D.中国传统弹拨乐器，木制长形共鸣箱上张多根弦，以义甲拨弦发声，音色清亮，有五声音阶定弦。63.针对蜡染工，在具体作业环节，下列各項中，不属于“退火”内容的是（）。A.将工件加热保温后缓冷B.便于后续的切削与塑形C.降低硬度并消除内应力D.退火使材料硬度显著提高64.蜡染工方面，从专业角度看，关于“写意画”，下列描述错误的是（）。A.笔墨简练概括而重神韵B.追求以形写神笔简意足C.可分为小写意与大写意D.写意画不讲笔墨的干湿65.关于蜡染工，根据相关规定，下列关于“陶艺”的说法，不正确的是（）。A.以黏土成形后干燥施釉B.陶艺成形后不需烧制即可用C.须经高温烧成方能定型D.是陶瓷艺术的重要组成66.关于蜡染工，按标准要求，对“熟宣”的准确理解是（）。A.以木材为原料，运用凿刻削等手法塑造立体或半立体形象的雕塑工艺，属中国传统工艺美术重要门类。B.以藤茎为材料，经剖藤、蒸煮防蛀之后再编织成家具与器物的工艺，质地坚韧且透气性佳。C.在生宣上刷过胶矾水后失去渗墨性的宣纸，不易洇墨，适合工笔、小楷与精细设色，久存易漏矾。D.金属工艺，在银或铜胎上填蓝色透明釉料后入炉烧制，使釉料熔融附着，形成蓝彩装饰，又称银烧蓝。67.蜡染工方面，在实际工作中，对“花丝镶嵌”的准确理解是（）。A.以细金丝经掐、填、攒、焊等手法制成纹饰骨架，再镶宝石的金属工艺，又称细金工艺，工艺精细繁复。B.油画技法之一，在已干的色层上薄涂透明色层，使下层颜色透过上层呈现，从而调整色调、统一画面。C.将蜡加热熔化后渗入木材表面并趁热擦拭的木质处理工艺，可使木纹清晰、表面温润，多用于硬木家具。D.拉弦乐器二胡的制造工艺，琴筒木料与蒙皮松紧直接影响音色，琴杆、琴轴与琴弓需配合得当。68.蜡染工方面，从专业角度看，下列各項中，不属于“工笔画”内容的是（）。A.造型严谨注重细节刻画B.常经三矾九染反复完成C.用笔工整细致层层渲染D.工笔画讲究逸笔草草不求形69.结合岗位实际，下列关于“玉雕”的表述中，正确的是（）。A.按设计要求制作样品以检验造型、尺寸与工艺可行性的环节，是工艺美术品批量生产前的必要步骤。B.以玉石为材料的雕刻工艺，需借助砣具与解玉砂经相玉、设计、粗雕、细雕、抛光等工序，讲究因材施艺。C.传统手工艺中徒弟跟随师傅学习技艺的培养方式，强调口传身授与长期实践，是技艺传承的重要途径。D.中国画技法之一，以简练概括的笔墨表现对象神韵，讲究以形写神、笔不到意到，分小写意与大写意。70.在蜡染工相关工作中，按标准要求，“拓印”是指（）。A.用纸覆盖于刻石或器物表面，以墨或色捶拓出铭文纹样的复制方法，是我国传承古代文献的古老技艺。B.以泥胎或石膏胎为原型，用漆与夏布逐层裱糊成形，脱去内胎后成轻巧坚牢的漆器，以福州脱胎著称。C.盖印时蘸取使印文清晰显现的红色颜料制品，多以朱砂、艾绒与蓖麻油调制，讲究色泽沉着不渗油。D.以面粉、糯米粉调成面团，经揉捏、搓压、剪贴塑成人物花鸟形象的民间工艺，可长期保存观赏。71.在蜡染工相关工作中，从专业角度看，对“单色釉”的准确理解是（）。A.瓷器釉色品种，器面只施一种颜色釉而不加彩绘，以釉色纯正、胎釉结合良好为佳，又称一色釉。B.以油烟或松烟配以胶与香料等经反复捶捣、压模阴干而成的传统书画用墨，使用时须在砚上研磨。C.以通经断纬方法织造的丝织工艺，纬线不贯通全幅，可自由变换色彩，图案正反如一，有织中圣品之称。D.漆器装饰技法，用稠厚的漆或漆灰在器表堆起纹样，可高于漆面形成浮雕般效果，再施色或贴金。72.在蜡染工相关工作中，按标准要求，在“乌铜走银”的执行过程中，应当（）。A.乌铜走银不用氧化直接成形B.乌铜走银在陶瓷上施釉彩C.嵌熔银后再打磨至平整D.乌铜走银以铁胎嵌入金丝73.在蜡染工相关工作中，在标准作业条件下，下列对“衍纸”的描述，正确的是（）。A.以桃核、橄榄核等果核为材料的微型雕刻，多作舟船、人物、罗汉等题材，可作手串与挂件，讲究小中见大。B.在极小的材料表面上雕刻文字或图像的技艺，需借助放大镜操作，讲究意在笔先、以微小见精妙。C.从漆树割取的汁液经滤杂质而成的天然涂料，主要成分为漆酚，需在阴湿环境固化，髹涂后坚固耐用。D.以细长纸条经卷、捏、拼贴组成图案的纸艺，又称卷纸，可作卡片与装饰画，讲究线条疏密。74.蜡染工方面，根据相关规定，下列关于“施釉”的说法，不正确的是（）。A.在陶瓷坯体表面施加釉浆B.釉层厚薄影响外观质感C.施釉只能在坯体烧成后进行D.可用浸荡浇喷等多种方法75.关于蜡染工，从专业角度看，下列选项中，属于“彩塑”基本要求的是（）。A.彩塑施彩须在泥胎湿软时B.彩塑以金属锤锻而成形C.彩塑只塑不绘无需施彩D.常见于寺观与民间玩具76.蜡染工方面，参照行业规范，下列选项中，属于“缠花”基本要求的是（）。A.线色柔和且造型较细腻B.缠花以金属浇铸一次成型C.缠花以陶瓷泥料捏塑成形D.缠花不须缠线直接粘合77.在“松烟墨”的执行过程中，应当（）。A.宜于书法与工笔渲染用B.松烟墨只用于油画绘制C.松烟墨以桐油燃烧烟灰为料D.松烟墨色泽油亮富光泽78.在蜡染工中，在标准作业条件下，“气窑”在实践中应遵循的做法是（）。A.气窑无法控制温度与气氛B.可精确控制温度与气氛C.气窑只用于烧制土陶器D.气窑以木柴为主要燃料79.在蜡染工中，依据操作规程，“烧成”是指（）。A.原产于安徽泾县一带的手工纸，以青檀树皮与沙田稻草为原料，质地绵韧润墨性好，宜书画与装裱。B.陶瓷制作中将坯体入窑经高温焙烧，使坯体致密、釉层熔融的工序，是决定陶瓷品质的关键环节。C.以苎麻纤维手工织成的平纹布，质地坚牢透气，除做衣料外也用于脱胎漆器裱糊与古籍装订。D.施于陶瓷坯体表面、经高温烧成后形成玻璃质薄层的材料，可起保护与装饰作用，分颜色釉与透明釉等。80.蜡染工方面，在实际工作中，下列关于“衍纸”的说法，不正确的是（）。A.讲究线条疏密与配色调和B.以细长纸条卷捏拼贴成形C.衍纸以整张厚纸直接裁剪成画D.可用作卡片与作装饰画81.针对蜡染工，在标准作业条件下，“蛋雕”是指（）。A.以禽蛋壳为材料，经抽空清洗后在薄脆的蛋壳上雕刻或镂空的工艺，讲究力度适中防止破裂。B.在鼻烟壶等透明容器内壁，用特制弯笔反向绘制图像的特殊工艺，画法精细，以冀派京派等著名。C.浮雕与镂空结合的雕刻技法，将纹样背后或之间的材料镂空穿透，使形象呈两面可观或通透效果。D.以竹篾扎成骨架、糊纸并施彩绘制成器物形象的民间工艺，多用于节庆灯彩与祭祀仪式用品。82.就蜡染工而言，在具体作业环节，“单色釉”是指（）。A.瓷器釉色品种，器面只施一种颜色釉而不加彩绘，以釉色纯正、胎釉结合良好为佳，又称一色釉。B.盖印时蘸取使印文清晰显现的红色颜料制品，多以朱砂、艾绒与蓖麻油调制，讲究色泽沉着不渗油。C.以加热的烙铁在葫芦表面烫出深浅焦痕形成图像的工艺，又称烫画，讲究火候与色调层次控制。D.以天然大漆为主要材料，经髹涂、描绘、镶嵌、雕刻等技法制作器物与画作的工艺，是中国古老的传统工艺门类。83.在蜡染工中，参照行业规范，下列关于“打样”的认识，正确的是（）。A.按设计要求制作样品以检验造型、尺寸与工艺可行性的环节，是工艺美术品批量生产前的必要步骤。B.以丝线与纸片为材料，经剪样、缠线制成花卉与饰品的传统工艺，线色柔和、造型细腻，流行于多地民间。C.西洋弹拨乐器的制造工艺，面板多为云杉或雪松，背侧板用玫瑰木等，需控制湿度并精调弦距。D.瓷器釉面出现的自然裂纹现象，因胎釉膨胀系数不同在冷却中形成，可作装饰，分冰裂与蟹爪等。84.在蜡染工中，在实际工作中，下列选项中，属于“墨锭”基本要求的是（）。A.以油烟或松烟加胶制成B.墨锭可直接蘸水书写不研C.墨锭以水溶性颜料压块而成D.墨锭愈新胶性愈轻好用85.参照行业规范，下列关于“熟宣”的说法，不正确的是（）。A.存放过久可能脱矾漏矾B.不易洇墨宜工笔与小楷C.在生宣上刷胶矾水制成D.熟宣适合大写意泼墨使用86.针对蜡染工，在标准作业条件下，“丝网版画”的主要特点不包括（）。A.以丝网感光制版后刮印B.丝网版画不能叠印套色C.色彩鲜艳适于叠色平涂D.可印制较大尺幅的作品87.在蜡染工中，按标准要求，在“漆器推光”的执行过程中，应当（）。A.推光越少漆面反而越亮B.推光只需一遍即可完成C.是决定表面质感的关键D.推光用粗砂纸用力磨即可88.在蜡染工相关工作中，参照行业规范，“铆接”的主要特点不包括（）。A.铆接无须打孔直接粘合B.铆合钉头使两件相固定C.用铆钉穿入被连接件的孔D.常用于金属构件与器物89.关于蜡染工，结合岗位实际，“寿山石雕”的主要特点不包括（）。A.寿山石雕忌用薄意技法B.薄意雕随石形浅刻山水C.讲究相石取色因材施艺D.石质柔润便于精雕细刻90.蜡染工方面，在实际工作中，下列关于“根雕”的认识，正确的是（）。A.以面粉、糯米粉调成面团，经揉捏、搓压、剪贴塑成人物花鸟形象的民间工艺，可长期保存观赏。B.以石青、石绿等矿物颜料为主色的中国山水画，色彩浓丽庄重，分大青绿与小青绿，讲究勾勒与设色两者并重。C.陶艺主要成形法，将泥团置于旋转轮盘中央，双手由内向外提拉塑出器壁，使器物浑圆对称。D.以树根自然形态为创作基础，经去污、去皮、打磨、配座等工序，因势象形赋予其艺术形象的传统雕刻门类。91.针对蜡染工，在实际工作中，“工笔画”是指（）。A.以丝网为版、用感光胶制版后刮印颜料而成的版画，色彩鲜艳可叠印，能表现平涂色块与丰富层次。B.以黏土为原料，经成形、干燥、施釉与高温烧成制成陶质器物的工艺，是陶瓷艺术的重要组成部分。C.中国画技法之一，以工整细致的笔法层层勾勒渲染，造型严谨、色彩丰富，多用于人物花鸟题材。D.河南汝窑所产青瓷，釉色天青温润，开细密蟹爪纹片，素有雨过天青之说，为宋代名窑之一。92.关于蜡染工，依据操作规程，下列关于“德化白瓷”的认识，正确的是（）。A.对残破书画进行去污、揭裱、补配、全色接笔等处理使其恢复原貌的技艺，讲究修旧如旧与可逆原则。B.将金箔研磨成为极细的金粉后再加胶调制使用，多用于书画作品、漆器与经卷等的装饰着色。C.福建德化所产的白瓷，胎釉洁白细腻，色泽温润，明代何朝宗等塑瓷名家辈出，有中国白之誉。D.中国传统弹拨乐器，木制长形共鸣箱上张多根弦，以义甲拨弦发声，音色清亮，有五声音阶定弦。93.蜡染工方面，通常情况下，下列关于“雕填”的表述中，正确的是（）。A.中国传统书写与绘画的工具，由笔杆和笔毫两部分组成，分硬毫软毫与兼毫，讲究尖齐圆健四德。B.漆器装饰技法，在漆面刻出纹样轮廓后填入彩漆，干后打磨平整，使填漆与漆面齐平形成图案。C.工艺美术制作中供临摹或参照的样本，可为实物、图稿或拓本，是传承技艺与规范形制的重要依据。D.以黏土为原料，经捏塑、晾干、烧制或彩绘制成形象的雕塑工艺，是中国民间最古老的艺术形式之一。94.蜡染工方面，根据相关规定，“师承”的主要特点不包括（）。A.徒弟随师傅学习技艺的方式B.是技艺传承的重要途径C.师承只需阅读书籍即可完成D.强调口传身授与长期实践95.通常情况下，下列对“陶艺素烧”的描述，正确的是（）。A.陶瓷制作中在施釉前将坯体先行低温烧制一次的工序，可提高坯体强度便于施釉与搬运，减少破损。B.从一批产品中按规则抽取部分样本检测，据结果推断整批质量的检验方法，可降低成本并控制风险。C.以熔化的糖液在石板上浇绘成纹样，冷却后取下粘于竹签的民间技艺，可食可观，讲究运勺流畅。D.在已烧成的白瓷釉面上彩绘纹样，再入窑低温烤烧固定的装饰工艺，色彩丰富，常见粉彩、五彩等。96.在蜡染工中，从专业角度看，在“衍纸”的执行过程中，应当（）。A.衍纸以整张厚纸直接裁剪成画B.讲究线条疏密与配色调和C.衍纸以金属丝弯折拼成D.衍纸以木材薄片雕刻而成97.一般来说，下列关于“陶艺施釉”的认识，正确的是（）。A.以细金丝经掐、填、攒、焊等手法制成纹饰骨架，再镶宝石的金属工艺，又称细金工艺，工艺精细繁复。B.以天然大漆为主要材料，经髹涂、描绘、镶嵌、雕刻等技法制作器物与画作的工艺，是中国古老的传统工艺门类。C.将植物花叶经压制干燥后，拼贴于纸面或器物上制成装饰画的工艺，讲究保色与构图疏密。D.在陶瓷坯体表面涂布釉浆的工序，方法有浸釉、荡釉、浇釉与喷釉等，讲究厚薄均匀与部位得当。98.针对蜡染工，在标准作业条件下，“杨柳青年画”的含义是（）。A.以石材为原料，运用凿、錾、磨等手法雕琢形象的工艺，按技法分为圆雕、浮雕、透雕等，广泛用于建筑与造像。B.以禽鸟羽毛为材料，经清洗、染色、剪贴拼制画面的工艺，色泽柔和、层次丰富，具浮雕感。C.指被各群体世代相传、视为文化遗产组成部分的各种实践、技艺与表现形式，传统工艺美术多属其范畴。D.天津杨柳青镇出产的传统木版年画，采用半印半绘工艺，先印墨线而后手工填色，画风细腻雅致。99.蜡染工方面，按照技术要求，“阳刻”在实践中应遵循的做法是（）。A.阳刻只能用于陶瓷装饰B.阳刻纹样凹入材料表面C.使图案凸出于器物表面D.阳刻与阴刻无任何区别100.针对蜡染工，在标准作业条件下，下列关于“端砚”的表述中，正确的是（）。A.产于广东肇庆端溪的砚台，石质细腻滋润、发墨而不损毫，为四大名砚之首，以有石眼为贵。B.清代创烧的釉上彩瓷器品种，在彩料中掺入玻璃白使色调柔和，纹样有浓淡层次，又称软彩。C.将金箔研磨成为极细的金粉后再加胶调制使用，多用于书画作品、漆器与经卷等的装饰着色。D.浙江东阳地区传统木雕流派，以平面浮雕见长，多层叠雕层次分明，多用于建筑与家具装饰，被誉为白木雕。二、多项选择题(本大题共15题,每题2分,共30分)101.关于蜡染工，按标准要求，“修光”的主要内容包括（）。A.修光用大斧粗劈即可完成B.使表面光洁而轮廓清晰C.令形体饱满而富有神韵D.用小刀修整线条与体面102.就蜡染工而言，在标准作业条件下，下列属于“琵琶”要求的有（）。A.琵琶以弓摩擦琴弦发声B.设有品相以便按音取音C.木制梨形音箱且设四弦103.关于蜡染工，一般来说，在“抛光”中，应当做到的有（）。A.抛光越粗糙表面越显光泽B.用磨料或抛光轮来加工C.常用于玉器与漆器等件104.在蜡染工中，按照技术要求，下列关于“铆接”的表述中，正确的有（）。A.铆合钉头使两件相固定B.用铆钉穿入被连接件的孔C.铆接以高温焊条熔化连接D.常用于金属构件与器物105.针对蜡染工，根据相关规定，关于“蔚县剪纸”，下列说法正确的有（）。A.以刻刀刻制后点染着色B.蔚县剪纸以粗剪不求精细C.是北方剪纸的代表流派106.就蜡染工而言，结合岗位实际，在“阴刻”中，应当做到的有（）。A.常见于印章与石碑石刻B.将纹样刻成凹入的线条C.形成低于材料表面的阴纹D.阴刻纹样凸出于材料表面107.在蜡染工中，按标准要求，在“描金”中，应当做到的有（）。A.图案金光灿灿而显富丽B.用金泥或金粉在漆面描绘C.描金以银粉替代金粉无需罩漆108.就蜡染工而言，在具体作业环节，“阴刻”的主要内容包括（）。A.常见于印章与石碑石刻B.将纹样刻成凹入的线条C.阴刻纹样凸出于材料表面D.形成低于材料表面的阴纹109.参照行业规范，“纸扎”的主要内容包括（）。A.纸扎以石料雕凿而制成B.以竹篾扎骨架糊纸成形C.再施彩绘使形象更逼真110.在蜡染工中，在实际工作中，下列属于“螺钿”要求的有（）。A.螺钿以金属薄片为材料B.可分为厚螺钿与薄螺钿C.以贝壳磨片镶嵌于漆面111.关于蜡染工，“织锦”的主要内容包括（）。A.以彩色丝线提花织成图案B.织物厚实纹样丰富精美C.织锦以素色棉纱平纹织成112.就蜡染工而言，通常情况下，下列关于“紫砂壶”的表述中，正确的有（）。A.讲究造型泥料做工实用B.紫砂壶以瓷土注浆批量生产C.泥料透气保温泡茶不走味113.在蜡染工相关工作中，从专业角度看，下列对“金银平脱”的理解正确的有（）。A.研磨后纹样与漆面齐平B.金银平脱将金银凸出漆面C.贴于漆面后再髹漆数层114.蜡染工方面，根据相关规定，下列属于“镂空雕”要求的有（）。A.镂空雕可任意加大镂空面积B.需分层挖空并注意强度C.纹样之间透空形成层次感D.透视效果增强整体装饰性115.就蜡染工而言，在具体作业环节，下列属于“匣钵”要求的有（）。A.使釉面洁净且受热均匀B.盛装坯体的耐火质容器C.匣钵以普通薄木板制成三、名词解释(本大题共2题,每题5分,共10分)116.蓝印花布117.微雕四、填空题(本大题共10空,每空1分,共10分)118.在实际工作中，“阴刻”这一概念指的是____。119.在实际工作中，“镂空雕”的主要内容包括____。120.通常情况下，“抽样检验”在岗位作业中的含义是____。121.结合岗位实际，落实“石雕”时，应首先做到____。122.根据相关规定，通俗地说，“青绿山水”是指____。123.一般来说，按照规程要求，“透雕”是指____。124.结合岗位实际，“砖雕”是指____。125.通常情况下，落实“木雕打坯”时，应首先做到____。126.按标准要求，“点翠”这一概念指的是____。127.“罩染”管理中应重视____。答案与解析1.【答案】B【解析】其余选项均不符合“打磨”的正确要求。2.【答案】B【解析】其余三项均属于“熟宣”的正确表述。3.【答案】B【解析】其余三项均属于“珐琅”的正确表述。4.【答案】B【解析】其余三项均属于“雕漆”的正确表述。5.【答案】B【解析】其余三项均属于“柴窑”的正确表述。6.【答案】B【解析】其余选项均不符合“抽样检验”的正确要求。7.【答案】A【解析】以熔化的糖液在石板上浇绘成纹样，冷却后取下粘于竹签的民间技艺，可食可观，讲究运勺流畅。8.【答案】A【解析】其余选项均不符合“掐丝珐琅”的正确要求。9.【答案】D【解析】其余三项均属于“面塑”的正确表述。10.【答案】B【解析】产于江苏宜兴的陶土及其制品，泥质细腻而含砂，透气性好，尤宜制作茶器，以素面素心见长。11.【答案】D【解析】以线条形式在材料表面刻划纹样的技法，线条有深浅粗细变化，常见于石雕、木雕与铜器铭文。12.【答案】B【解析】以石材为原料，运用凿、錾、磨等手法雕琢形象的工艺，按技法分为圆雕、浮雕、透雕等，广泛用于建筑与造像。13.【答案】B【解析】以液化气或天然气为燃料的现代陶瓷窑炉，可精确控制温度与气氛，烧成稳定，适合批量生产。14.【答案】C【解析】天津杨柳青镇出产的传统木版年画，采用半印半绘工艺，先印墨线而后手工填色，画风细腻雅致。15.【答案】B【解析】其余三项均属于“非物质文化遗产”的正确表述。16.【答案】C【解析】其余选项均不符合“阳刻”的正确要求。17.【答案】B【解析】其余三项均属于“开片”的正确表述。18.【答案】A【解析】木雕制作首道雕刻工序，用较大凿具依稿样削去多余木料，确定作品大体轮廓与体面关系，为修光打下基础。19.【答案】B【解析】在极小的材料表面上雕刻文字或图像的技艺，需借助放大镜操作，讲究意在笔先、以微小见精妙。20.【答案】B【解析】金属成形工艺之一，以锤反复敲打金属板材使其延展并贴合模具，从而塑出立体的器形与纹饰。21.【答案】D【解析】以浙江青田出产的石料为材，善用多层次镂雕与因材施艺，作品层次透空、景物纵深，是著名石雕流派。22.【答案】B【解析】其余选项均不符合“水墨画”的正确要求。23.【答案】C【解析】传统首饰工艺，将翠鸟羽毛粘贴于金银底托上形成蓝色装饰，色泽艳丽，因需保护鸟类今多改用它料。24.【答案】A【解析】以天然大漆为主要材料的绘画形式，可运用髹涂、镶嵌、描绘、研磨等技法，兼具绘画性与工艺性。25.【答案】B【解析】其余三项均属于“寿山石雕”的正确表述。26.【答案】A【解析】以液化气或天然气为燃料的现代陶瓷窑炉，可精确控制温度与气氛，烧成稳定，适合批量生产。27.【答案】B【解析】其余选项均不符合“湖笔”的正确要求。28.【答案】A【解析】其余选项均不符合“色彩构成”的正确要求。29.【答案】B【解析】西洋提琴类乐器的制造工艺，面板云杉背板枫木，经选料、定形、装配与上漆，讲究音色与共振。30.【答案】D【解析】以松木燃烧所积烟灰为主要原料制成的墨，色乌黑沉着少光泽，宜作书法与工笔渲染，古称松烟。31.【答案】C【解析】以黏土为原料，经成形、干燥、施釉与高温烧成制成陶质器物的工艺，是陶瓷艺术的重要组成部分。32.【答案】A【解析】其余三项均属于“国画”的正确表述。33.【答案】D【解析】其余选项均不符合“陶艺施釉”的正确要求。34.【答案】D【解析】以绣针引彩线在织物上穿刺，按纹样构成图案的传统工艺，分苏湘蜀粤等名绣，针法丰富。35.【答案】C【解析】竹刻技法之一，保留竹青部分作纹样，铲去其余竹青露出竹肌，随时间推移青黄对比越发分明。36.【答案】D【解析】其余选项均不符合“圆雕”的正确要求。37.【答案】D【解析】漆器装饰技法，在漆面刻出纹样轮廓后填入彩漆，干后打磨平整，使填漆与漆面齐平形成图案。38.【答案】A【解析】在盆中栽植树木山石，经整形修剪与布局，缩自然景观于咫尺的造型艺术，讲究意境与比例。39.【答案】A【解析】陶瓷烧成时用于盛装坯体的耐火容器，可防止火焰与灰渣直接接触坯体，保证釉面洁净并均匀受热。40.【答案】C【解析】福建德化所产的白瓷，胎釉洁白细腻，色泽温润，明代何朝宗等塑瓷名家辈出，有中国白之誉。41.【答案】D【解析】其余选项均不符合“天然大漆”的正确要求。42.【答案】D【解析】其余三项均属于“风筝”的正确表述。43.【答案】D【解析】其余三项均属于“织锦”的正确表述。44.【答案】B【解析】在生宣上刷过胶矾水后失去渗墨性的宣纸，不易洇墨，适合工笔、小楷与精细设色，久存易漏矾。45.【答案】C【解析】以树根自然形态为创作基础，经去污、去皮、打磨、配座等工序，因势象形赋予其艺术形象的传统雕刻门类。46.【答案】A【解析】汉字书体之一，笔画连带简省、行笔迅疾，重气势与节奏，分章草、今草、狂草，辨识度低但艺术性强。47.【答案】D【解析】其余三项均属于“熟宣”的正确表述。48.【答案】B【解析】其余选项均不符合“砖雕”的正确要求。49.【答案】A【解析】在已烧成的白瓷釉面上彩绘纹样，再入窑低温烤烧固定的装饰工艺，色彩丰富，常见粉彩、五彩等。50.【答案】D【解析】以浙江青田出产的石料为材，善用多层次镂雕与因材施艺，作品层次透空、景物纵深，是著名石雕流派。51.【答案】A【解析】其余选项均不符合“篆刻”的正确要求。52.【答案】C【解析】其余三项均属于“棕编”的正确表述。53.【答案】B【解析】其余三项均属于“荫房”的正确表述。54.【答案】C【解析】唐代漆器装饰技法，将金银薄片镂刻成纹样贴于漆面，再髹漆数层，研磨后金银纹样与漆面齐平。55.【答案】D【解析】用铆钉穿过被连接件的孔并铆合钉头，使两件固定相连的机械连接方法，常用于金属构件与器物。56.【答案】D【解析】其余三项均属于“花丝镶嵌”的正确表述。57.【答案】D【解析】陶艺成形方法之一，将泥团置于旋转的轮盘上，以双手提拉塑成圆形器物的胎体，讲究手法稳而匀。58.【答案】D【解析】其余选项均不符合“俏色玉雕”的正确要求。59.【答案】A【解析】其余选项均不符合“缠花”的正确要求。60.【答案】B【解析】产于江苏宜兴的陶土及其制品，泥质细腻而含砂，透气性好，尤宜制作茶器，以素面素心见长。61.【答案】B【解析】天津杨柳青镇出产的传统木版年画，采用半印半绘工艺，先印墨线而后手工填色，画风细腻雅致。62.【答案】C【解析】陶瓷制作中在施釉前将坯体先行低温烧制一次的工序，可提高坯体强度便于施釉与搬运，减少破损。63.【答案】D【解析】其余三项均属于“退火”的正确表述。64.【答案】D【解析】其余三项均属于“写意画”的正确表述。65.【答案】B【解析】其余三项均属于“陶艺”的正确表述。66.【答案】C【解析】在生宣上刷过胶矾水后失去渗墨性的宣纸，不易洇墨，适合工笔、小楷与精细设色，久存易漏矾。67.【答案】A【解析】以细金丝经掐、填、攒、焊等手法制成纹饰骨架，再镶宝石的金属工艺，又称细金工艺，工艺精细繁复。68.【答案】D【解析】其余三项均属于“工笔画”的正确表述。69.【答案】B【解析】以玉石为材料的雕刻工艺，需借助砣具与解玉砂经相玉、设计、粗雕、细雕、抛光等工序，讲究因材施艺。70.【答案】A【解析】用纸覆盖于刻石或器物表面，以墨或色捶拓出铭文纹样的复制方法，是我国传承古代文献的古老技艺。71.【答案】A【解析】瓷器釉色品种，器面只施一种颜色釉而不加彩绘，以釉色纯正、胎釉结合良好为佳，又称一色釉。72.【答案】C【解析】其余选项均不符合“乌铜走银”的正确要求。73.【答案】D【解析】以细长纸条经卷、捏、拼贴组成图案的纸艺，又称卷纸，可作卡片与装饰画，讲究线条疏密。74.【答案】C【解析】其余三项均属于“施釉”的正确表述。75.【答案】D【