2026年盆景修剪工职业技能等级认定（三级）理论知识考前冲刺试题

2026年盆景修剪工职业技能等级认定（三级）理论知识考前冲刺试题一、单项选择题(本大题共110题,每题0.5分,共55分)1.盆景修剪工方面，通常情况下，下列对“墨锭”的描述，正确的是（）。A.在泥塑素胎上施以彩绘的雕塑形式，讲究塑容绘质、塑绘结合，常见于寺观佛像与民间玩具。B.以油烟或松烟配以胶与香料等经反复捶捣、压模阴干而成的传统书画用墨，使用时须在砚上研磨。C.以黄杨木为材料的雕刻工艺，因木质细腻坚韧、色泽温润而适合小型精细人物雕刻，属传统工艺美术门类。D.对中国书画及碑帖进行托裱装帧的技艺，使作品平整牢固便于悬挂收藏，分挂轴、册页、手卷等形式。2.针对盆景修剪工，结合岗位实际，“注浆成型”的含义是（）。A.工艺美术制作中供临摹或参照的样本，可为实物、图稿或拓本，是传承技艺与规范形制的重要依据。B.浮雕与镂空结合的雕刻技法，将纹样背后或之间的材料镂空穿透，使形象呈两面可观或通透效果。C.陶瓷成形方法，将泥浆注入石膏模具中，利用石膏吸水使泥浆在模壁凝结成坯，适合批量异形器物。D.河北蔚县以阴刻点彩为特色的剪纸流派，以刻刀刻制并施以点染着色，色彩鲜艳，多作窗花。3.就盆景修剪工而言，从专业角度看，“陶艺”是指（）。A.以禽鸟羽毛为材料，经清洗、染色、剪贴拼制画面的工艺，色泽柔和、层次丰富，具浮雕感。B.立体雕刻形式，作品可从各个方向观赏，要求造型完整、各面兼顾，常见于人物走兽与佛造像。C.以黏土为原料，经成形、干燥、施釉与高温烧成制成陶质器物的工艺，是陶瓷艺术的重要组成部分。D.瓷器釉上彩品种，以红绿黄蓝紫等多色描绘纹样，色彩鲜明对比强烈，盛于明清，又称硬彩。4.就盆景修剪工而言，依据操作规程，下列关于“木刻版画”的认识，正确的是（）。A.陶瓷烧成时用于盛装坯体的耐火容器，可防止火焰与灰渣直接接触坯体，保证釉面洁净并均匀受热。B.以木板为版材、用刻刀雕镂再去墨印刷的版画形式，分阳刻与阴刻，讲究刀味与木味，是中国新兴版画主体。C.以禽蛋壳为材料，经抽空清洗后在薄脆的蛋壳上雕刻或镂空的工艺，讲究力度适中防止破裂。D.中国传统弹拨乐器，以木制梨形音箱且设四弦与品相，手指戴义甲弹奏，音域宽而表现力丰富。5.针对盆景修剪工，一般来说，下列关于“青花瓷”的表述中，正确的是（）。A.将金箔用漆或胶粘贴于器物表面的装饰工艺，多用于佛像、建筑与漆器，讲究金箔贴合平整不重叠。B.按照一定比例将真实的景物或器物缩小制作成模型的技艺，讲究比例准确与细节缩略得当。C.瓷器装烧的方法之一，用带尖齿的支钉托住器物入窑，使器物底部少受遮挡，多用于满釉器物。D.以钴料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后经高温一次烧成的瓷器，白地蓝花清雅明净，成熟于元代景德镇。6.在盆景修剪工相关工作中，依据操作规程，“水墨画”的主要特点不包括（）。A.以水和墨浓淡表现物象B.注重用笔与留白的虚实C.讲究墨分五色的丰富层次D.水墨画不讲留白与虚实7.针对盆景修剪工，从专业角度看，在“国画”的执行过程中，应当（）。A.国画必须如实描绘光影明暗B.题材分人物山水与花鸟C.国画只重形似不讲笔墨D.国画不使用宣纸与绢帛8.从专业角度看，下列关于“脱胎漆器”的说法，不正确的是（）。A.脱胎漆器笨重且易碎裂B.脱去内胎后成中空器体C.器体轻巧且坚牢而耐用D.以泥胎为原型逐层裱褙9.在标准作业条件下，下列关于“装裱”的表述中，正确的是（）。A.对中国书画及碑帖进行托裱装帧的技艺，使作品平整牢固便于悬挂收藏，分挂轴、册页、手卷等形式。B.陶瓷烧成时用于盛装坯体的耐火容器，可防止火焰与灰渣直接接触坯体，保证釉面洁净并均匀受热。C.以木板为版材、用刻刀雕镂再去墨印刷的版画形式，分阳刻与阴刻，讲究刀味与木味，是中国新兴版画主体。D.立体雕刻形式，作品可从各个方向观赏，要求造型完整、各面兼顾，常见于人物走兽与佛造像。10.在盆景修剪工相关工作中，在具体作业环节，关于“打样”，下列说法正确的是（）。A.以竹材劈成篾丝或篾片，经编织制成器物的传统工艺，讲究篾片均匀、编织紧密、造型美观。B.以钴料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后经高温一次烧成的瓷器，白地蓝花清雅明净，成熟于元代景德镇。C.按设计要求制作样品以检验造型、尺寸与工艺可行性的环节，是工艺美术品批量生产前的必要步骤。D.传统弹拨乐器古筝的制造工艺，需选桐木面板与硬木框架，经刨削、胶合、装弦与调音而成。11.在盆景修剪工中，在标准作业条件下，在“彩塑”的执行过程中，应当（）。A.彩塑只塑不绘无需施彩B.彩塑施彩须在泥胎湿软时C.讲究塑容绘质塑绘结合D.彩塑以金属锤锻而成形12.在标准作业条件下，关于“墨锭”，下列描述错误的是（）。A.使用时在砚台上研磨成汁B.经捶捣压模后阴干成形C.墨锭愈新胶性愈轻好用D.以油烟或松烟加胶制成13.就盆景修剪工而言，结合岗位实际，“毛笔”的含义是（）。A.以细金丝经掐、填、攒、焊等手法制成纹饰骨架，再镶宝石的金属工艺，又称细金工艺，工艺精细繁复。B.对中国书画及碑帖进行托裱装帧的技艺，使作品平整牢固便于悬挂收藏，分挂轴、册页、手卷等形式。C.中国传统书写与绘画的工具，由笔杆和笔毫两部分组成，分硬毫软毫与兼毫，讲究尖齐圆健四德。D.以竹条扎成骨架、糊上纸绢并施彩绘，借风力放飞的民间工艺品，讲究扎糊绘放四种技艺。14.在盆景修剪工中，参照行业规范，下列选项中，属于“篆刻”基本要求的是（）。A.篆刻只重刀法不讲章法B.印章刻得越满越显工整C.讲究字法章法与刀法之妙D.篆刻仅用楷书入印即可15.在盆景修剪工中，通常情况下，下列对“草编”的描述，正确的是（）。A.以福建寿山出产的叶蜡石类石料为材的雕刻工艺，石质柔润色彩丰富，以圆雕、薄意、钮雕等技法见长。B.原产于安徽泾县一带的手工纸，以青檀树皮与沙田稻草为原料，质地绵韧润墨性好，宜书画与装裱。C.以麦秸、玉米皮、蒲草等草本植物为原料编织器具的民间工艺，取材广、价廉而质朴，兼具实用与装饰。D.在鼻烟壶等透明容器内壁，用特制弯笔反向绘制图像的特殊工艺，画法精细，以冀派京派等著名。16.在盆景修剪工中，参照行业规范，“非物质文化遗产”是指（）。A.清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。B.指被各群体世代相传、视为文化遗产组成部分的各种实践、技艺与表现形式，传统工艺美术多属其范畴。C.陶瓷烧成时用于盛装坯体的耐火容器，可防止火焰与灰渣直接接触坯体，保证釉面洁净并均匀受热。D.以禽鸟羽毛为材料，经清洗、染色、剪贴拼制画面的工艺，色泽柔和、层次丰富，具浮雕感。17.在盆景修剪工相关工作中，按标准要求，关于“支钉烧”，下列说法正确的是（）。A.在生宣上刷过胶矾水后失去渗墨性的宣纸，不易洇墨，适合工笔、小楷与精细设色，久存易漏矾。B.对残破书画进行去污、揭裱、补配、全色接笔等处理使其恢复原貌的技艺，讲究修旧如旧与可逆原则。C.瓷器装烧的方法之一，用带尖齿的支钉托住器物入窑，使器物底部少受遮挡，多用于满釉器物。D.以禽蛋壳为材料，经抽空清洗后在薄脆的蛋壳上雕刻或镂空的工艺，讲究力度适中防止破裂。18.盆景修剪工方面，按照技术要求，在“色彩构成”的执行过程中，应当（）。A.色彩构成与色相毫无关系B.色彩构成等同素描造型训练C.研究色彩搭配的基本规律D.色彩构成只讲黑白灰不讲彩度19.关于盆景修剪工，通常情况下，“螺钿”是指（）。A.木雕制作首道雕刻工序，用较大凿具依稿样削去多余木料，确定作品大体轮廓与体面关系，为修光打下基础。B.以贝壳为材料，经选料、打磨、雕刻与拼粘制成装饰画的工艺，利用贝壳天然色泽与纹理。C.拉坯或注浆成形的坯体干燥后，用工具修整底部与器壁，使其厚薄均匀、线条流畅的工序。D.将贝壳磨制成薄片镶嵌于漆器表面的装饰技法，因螺贝彩光可随角度变色而具独特效果，分厚螺钿与薄螺钿。20.盆景修剪工方面，按标准要求，下列各項中，不属于“苏绣”内容的是（）。A.江苏苏州一带的传统刺绣B.苏绣以粗犷豪放为主要风格C.以双面绣技艺而著称于世D.针法精细而且色彩雅致21.盆景修剪工方面，通常情况下，下列各項中，不属于“雕漆”内容的是（）。A.再用刀雕刻出各种纹样B.在胎体上层层髹漆至厚C.雕漆以单层漆绘制花纹D.包含剔红剔黑剔彩剔犀22.就盆景修剪工而言，根据相关规定，关于“烧蓝”，下列描述错误的是（）。A.烧蓝在陶瓷釉面上低温烤花B.在银铜胎上填蓝色釉料C.釉层附着形成蓝彩装饰D.入炉烧制使釉料熔融附着23.针对盆景修剪工，在实际工作中，对“扎染”的准确理解是（）。A.将布料按图案要求用线捆扎后浸染，因被扎处不易着色而形成晕染花纹的防染工艺，纹样变化自然。B.以篆书为基础、用刻刀在印石上镌刻印章的艺术，讲究字法、章法与刀法三者统一，是书画款识的重要组成。C.陶瓷烧成时用于盛装坯体的耐火容器，可防止火焰与灰渣直接接触坯体，保证釉面洁净并均匀受热。D.工艺美术创作的设计入门知识，涵盖造型、色彩、材料与工艺以及功能与审美统一等基本规律。24.针对盆景修剪工，一般来说，对“葫芦烙画”的准确理解是（）。A.产于江苏宜兴的陶土及其制品，泥质细腻而含砂，透气性好，尤宜制作茶器，以素面素心见长。B.陶艺成形方法，将泥料擀压或拍打成泥板后，按设计切割拼粘成器物，适合方形与有棱角的造型。C.在生宣上刷过胶矾水后失去渗墨性的宣纸，不易洇墨，适合工笔、小楷与精细设色，久存易漏矾。D.以加热的烙铁在葫芦表面烫出深浅焦痕形成图像的工艺，又称烫画，讲究火候与色调层次控制。25.在盆景修剪工中，一般来说，下列关于“贴金”的说法，不正确的是（）。A.用漆或胶将金箔贴于器表B.贴金用金粉加水刷涂而成C.多用于佛像建筑与漆器D.讲究贴合平整而不重叠26.按照技术要求，“龙泉青瓷”在实践中应遵循的做法是（）。A.龙泉青瓷属于白瓷系统B.龙泉青瓷釉薄干涩无光泽C.釉层丰厚而且滋润似玉D.龙泉青瓷以青花钴料装饰27.盆景修剪工方面，下列选项中，属于“德化白瓷”基本要求的是（）。A.德化白瓷以黑釉为主要特色B.福建德化所产的白瓷器C.德化白瓷胎质粗松含砂D.德化白瓷以青花装饰为主28.针对盆景修剪工，按照技术要求，在“麦秆画”的执行过程中，应当（）。A.麦秆画以瓷土捏塑后烧成B.麦秆画以羊毛毡压制成形C.麦秆画以金属丝焊接成画D.光泽自然而质朴而典雅29.针对盆景修剪工，在实际工作中，“骨雕”是指（）。A.以牛骨、驼骨等动物骨骼为材料的雕刻工艺，骨质坚韧细腻，常作饰件与器物，工艺类似牙雕。B.将金箔研磨成为极细的金粉后再加胶调制使用，多用于书画作品、漆器与经卷等的装饰着色。C.经认定掌握某项非物质文化遗产代表性技艺、能开展传承活动的个人，承担授徒传艺与技艺保护责任。D.中国传统书写与绘画的工具，由笔杆和笔毫两部分组成，分硬毫软毫与兼毫，讲究尖齐圆健四德。30.盆景修剪工方面，根据相关规定，关于“衍纸”，下列描述错误的是（）。A.衍纸以整张厚纸直接裁剪成画B.可用作卡片与作装饰画C.讲究线条疏密与配色调和D.以细长纸条卷捏拼贴成形31.针对盆景修剪工，结合岗位实际，下列各項中，不属于“铁画”内容的是（）。A.铁画以彩色塑料拼贴而成B.以铁片铁线锻打焊接成画C.画面黑白分明立体感强D.为安徽芜湖的特色工艺32.关于盆景修剪工，通常情况下，关于“上蜡”，下列描述错误的是（）。A.上蜡后不必抛光即可以B.增加光泽并起防护作用C.在成品表面涂覆一层蜡D.须薄擦均匀而不宜太厚33.关于盆景修剪工，结合岗位实际，在“书画修复”的执行过程中，应当（）。A.书画修复应彻底更换原裱B.书画修复追求焕然一新C.所用材料应具备可逆性D.修复用胶须牢固且不可逆34.就盆景修剪工而言，依据操作规程，“瓷板画”的主要特点不包括（）。A.经高温烧成使画面坚固B.平整不易褪色宜陈设装饰C.瓷板画以宣纸托裱而成D.在平板瓷板上绘制纹样35.在盆景修剪工相关工作中，依据操作规程，下列各項中，不属于“微雕”内容的是（）。A.需借助放大镜精心操作B.以微小空间见宏大景象C.运刀须稳准且心平气和D.微雕可用肉眼粗略完成36.就盆景修剪工而言，通常情况下，“糖画”是指（）。A.以紫砂泥制成的茶壶，泥料透气保温，泡茶不走味，讲究造型、泥料、做工与实用性统一。B.中国传统书写与绘画的工具，由笔杆和笔毫两部分组成，分硬毫软毫与兼毫，讲究尖齐圆健四德。C.以熔化的糖液在石板上浇绘成纹样，冷却后取下粘于竹签的民间技艺，可食可观，讲究运勺流畅。D.安徽徽州地区传统建筑装饰砖雕，刀法细腻层次繁复，多用于门罩、门楼与祠堂构件，是徽派建筑重要特征。37.在盆景修剪工中，按标准要求，在“乌铜走银”的执行过程中，应当（）。A.嵌熔银后再打磨至平整B.乌铜走银以铁胎嵌入金丝C.乌铜走银在陶瓷上施釉彩D.乌铜走银不用氧化直接成形38.关于盆景修剪工，在具体作业环节，“书法”在实践中应遵循的做法是（）。A.书法只讲结体不讲笔法B.强调气韵贯通与书写节奏C.书法必须写得越快越好D.书法不必讲究章法布局39.在盆景修剪工相关工作中，从专业角度看，下列关于“古籍修复”的认识，正确的是（）。A.对破损古旧书籍进行拆解、清洗、补纸、托裱与装订使其延寿的技艺，讲究整旧如旧与最低干预。B.浙江东阳地区传统木雕流派，以平面浮雕见长，多层叠雕层次分明，多用于建筑与家具装饰，被誉为白木雕。C.在陶瓷坯体表面涂布釉浆的工序，方法有浸釉、荡釉、浇釉与喷釉等，讲究厚薄均匀与部位得当。D.陶艺主要成形法，将泥团置于旋转轮盘中央，双手由内向外提拉塑出器壁，使器物浑圆对称。40.关于盆景修剪工，一般来说，下列关于“瓷板画”的认识，正确的是（）。A.以油烟或松烟配以胶与香料等经反复捶捣、压模阴干而成的传统书画用墨，使用时须在砚上研磨。B.以银箔研磨成细粉加胶制成的银白色颜料，常用于书画与漆器装饰，易氧化变暗需注意防护。C.以木板为版材、用刻刀雕镂再去墨印刷的版画形式，分阳刻与阴刻，讲究刀味与木味，是中国新兴版画主体。D.在平板瓷板上绘制纹样后经高温烧成的绘画形式，画面平整不易褪色，多用于陈设与建筑装饰。41.盆景修剪工方面，通常情况下，下列关于“织锦”的表述中，正确的是（）。A.中国传统绘画，以毛笔、墨与国画颜料在宣纸绢帛上作画，分人物山水花鸟，讲究笔墨意境与诗书画印结合。B.盖印时蘸取使印文清晰显现的红色颜料制品，多以朱砂、艾绒与蓖麻油调制，讲究色泽沉着不渗油。C.以彩色丝线提花织出图案的丝织工艺，织物厚实纹样丰富，著名者有云锦、蜀锦、宋锦等。D.西洋提琴类乐器的制造工艺，面板云杉背板枫木，经选料、定形、装配与上漆，讲究音色与共振。42.在盆景修剪工相关工作中，通常情况下，关于“墨锭”，下列描述错误的是（）。A.经捶捣压模后阴干成形B.以油烟或松烟加胶制成C.墨锭可直接蘸水书写不研D.使用时在砚台上研磨成汁43.在盆景修剪工相关工作中，从专业角度看，“东阳木雕”是指（）。A.浙江东阳地区传统木雕流派，以平面浮雕见长，多层叠雕层次分明，多用于建筑与家具装饰，被誉为白木雕。B.漆器品种之一，以稠漆堆起高低不平的纹路再层层髹涂异色漆，打磨后呈现如行云流水的斑纹。C.瓷器釉色品种，器面只施一种颜色釉而不加彩绘，以釉色纯正、胎釉结合良好为佳，又称一色釉。D.以玉石为材料的雕刻工艺，需借助砣具与解玉砂经相玉、设计、粗雕、细雕、抛光等工序，讲究因材施艺。44.在具体作业环节，在“蓝印花布”的执行过程中，应当（）。A.蓝印花布以蜡刀绘蜡防染B.蓝印花布不使用靛蓝染料C.蓝印花布花纹为五彩套色D.去浆后显出蓝白之花纹45.关于盆景修剪工，从专业角度看，“内画”的含义是（）。A.在鼻烟壶等透明容器内壁，用特制弯笔反向绘制图像的特殊工艺，画法精细，以冀派京派等著名。B.针对木雕成品的日常维护方法，包括控制温湿度、防尘防蛀与避免暴晒，以保持木质稳定与作品完整。C.以松木燃烧所积烟灰为主要原料制成的墨，色乌黑沉着少光泽，宜作书法与工笔渲染，古称松烟。D.将金箔研磨成为极细的金粉后再加胶调制使用，多用于书画作品、漆器与经卷等的装饰着色。46.一般来说，“宣纸”在实践中应遵循的做法是（）。A.宣纸以木材机械浆为主要原料B.宣纸吸墨性差不宜书画C.宣纸愈薄愈牢不可撕破D.以青檀皮与沙田稻草为原料47.关于盆景修剪工，参照行业规范，下列关于“掐丝珐琅”的表述中，正确的是（）。A.以加热的烙铁在葫芦表面烫出深浅焦痕形成图像的工艺，又称烫画，讲究火候与色调层次控制。B.造型艺术的基本训练，包含形体结构、比例透视与空间关系等内容，是工艺美术设计的重要根基。C.天津杨柳青镇出产的传统木版年画，采用半印半绘工艺，先印墨线而后手工填色，画风细腻雅致。D.金属胎工艺，用细金属丝掐成纹样焊于胎体，填各色珐琅釉料后入炉烧成，再磨光镀金，即景泰蓝。48.在盆景修剪工相关工作中，依据操作规程，关于“油画”，下列说法正确的是（）。A.浮雕之一，纹样凸起较高、起伏明显、层次丰富，具较强立体感，但仍有背景相连，区别于圆雕。B.对残破书画进行去污、揭裱、补配、全色接笔等处理使其恢复原貌的技艺，讲究修旧如旧与可逆原则。C.以亚麻仁油等调和颜料、在画布或木板上绘制的西方画种，色彩层次丰富，可反复覆盖修改，讲究造型与光影。D.以熔化的糖液在石板上浇绘成纹样，冷却后取下粘于竹签的民间技艺，可食可观，讲究运勺流畅。49.在盆景修剪工相关工作中，参照行业规范，“剔犀”的含义是（）。A.依照文物原件，采用传统或科技手段制作形制、材质、纹饰相同副本的工作，多用于展陈与保护研究。B.漆器技法，在器胎上以两种以上色漆逐层堆积至相当厚度，再用刀雕出回旋纹样，刀口断面显露色层。C.唐代低温铅釉陶器，以黄绿白三色为主，多作人物马匹与器皿，属釉陶而非瓷器，多为陪葬明器。D.以蚕丝绒为主要材料，经染色、劈绒、打尖、组合制成的仿真花卉与头饰，谐音荣华寓意吉祥。50.盆景修剪工方面，依据操作规程，下列对“德化白瓷”的描述，正确的是（）。A.浮雕之一，纹样凸起较高、起伏明显、层次丰富，具较强立体感，但仍有背景相连，区别于圆雕。B.福建德化所产的白瓷，胎釉洁白细腻，色泽温润，明代何朝宗等塑瓷名家辈出，有中国白之誉。C.以低熔点玻璃料经加热软化后手工捏塑成形的工艺，又称料石，多作花鸟人物与首饰陈设，色艳而莹润。D.以线条形式在材料表面刻划纹样的技法，线条有深浅粗细变化，常见于石雕、木雕与铜器铭文。51.在盆景修剪工相关工作中，结合岗位实际，对“微雕”的准确理解是（）。A.产于江苏宜兴的陶土及其制品，泥质细腻而含砂，透气性好，尤宜制作茶器，以素面素心见长。B.陶艺成形方法之一，将泥团置于旋转的轮盘上，以双手提拉塑成圆形器物的胎体，讲究手法稳而匀。C.以线条形式在材料表面刻划纹样的技法，线条有深浅粗细变化，常见于石雕、木雕与铜器铭文。D.在极小的材料表面上雕刻文字或图像的技艺，需借助放大镜操作，讲究意在笔先、以微小见精妙。52.在盆景修剪工相关工作中，在具体作业环节，下列关于“陶艺”的说法，不正确的是（）。A.陶艺施釉须在烧成之后B.以黏土成形后干燥施釉C.须经高温烧成方能定型D.是陶瓷艺术的重要组成53.针对盆景修剪工，按标准要求，下列关于“粉彩”的说法，不正确的是（）。A.粉彩在釉下青花一次烧成B.为清代创烧又称作软彩C.使色调柔和有浓淡层次D.在彩料中掺入玻璃白料54.在盆景修剪工中，按照技术要求，下列关于“风筝”的认识，正确的是（）。A.研墨与贮墨的文房用具，多以端石、歙石等石材制成，讲究石质细腻、发墨快且不损笔毫。B.中国击弦乐器，木制梯形音箱上张多根金属弦，以琴竹击弦发声，音色清脆，常用于合奏伴奏。C.篆刻治印的运刀方法，主要分冲刀与切刀两类，冲刀爽利流畅，切刀涩拙古朴，二者可结合使用。D.以竹条扎成骨架、糊上纸绢并施彩绘，借风力放飞的民间工艺品，讲究扎糊绘放四种技艺。55.就盆景修剪工而言，参照行业规范，关于“手工技艺”，下列说法正确的是（）。A.以镂空花版刮上防染浆于布上，再入靛蓝染液浸染，去浆后显出蓝白花纹的民间印花布工艺。B.依靠手工工具与技能完成产品制作的技艺，工艺美术多属此类，讲究经验积累与手感控制。C.陶艺主要成形法，将泥团置于旋转轮盘中央，双手由内向外提拉塑出器壁，使器物浑圆对称。D.以通草茎髓为材料制作的人造花卉工艺，通草质地轻软易于着色，花瓣可塑柔润细腻，江苏扬州著名。56.针对盆景修剪工，根据相关规定，下列关于“苏绣”的说法，不正确的是（）。A.苏绣针法单一不讲光洁B.以双面绣技艺而著称于世C.针法精细而且色彩雅致D.江苏苏州一带的传统刺绣57.就盆景修剪工而言，按标准要求，关于“蔚县剪纸”，下列描述错误的是（）。A.以刻刀刻制后点染着色B.蔚县剪纸以粗剪不求精细C.色彩鲜艳多用于作窗花D.是北方剪纸的代表流派58.在盆景修剪工相关工作中，按标准要求，下列各項中，不属于“壁画”内容的是（）。A.壁画无须处理墙体基底B.绘制于墙面需结合建筑C.题材广含宗教历史装饰D.需考虑日照湿度等环境59.盆景修剪工方面，按标准要求，关于“通草花”，下列说法正确的是（）。A.用磨料或抛光轮使工件表面达到光洁明亮的工序，可去除细微划痕并提升质感，常用于玉器与漆器。B.云南传统金属工艺，以铜合金制胎，在器表刻纹后嵌入熔银，再经氧化处理使铜地变黑银纹显现。C.以丝线与纸片为材料，经剪样、缠线制成花卉与饰品的传统工艺，线色柔和、造型细腻，流行于多地民间。D.以通草茎髓为材料制作的人造花卉工艺，通草质地轻软易于着色，花瓣可塑柔润细腻，江苏扬州著名。60.在盆景修剪工相关工作中，按照技术要求，下列关于“骨雕”的认识，正确的是（）。A.以牛骨、驼骨等动物骨骼为材料的雕刻工艺，骨质坚韧细腻，常作饰件与器物，工艺类似牙雕。B.以彩色丝线提花织出图案的丝织工艺，织物厚实纹样丰富，著名者有云锦、蜀锦、宋锦等。C.唐代漆器装饰技法，将金银薄片镂刻成纹样贴于漆面，再髹漆数层，研磨后金银纹样与漆面齐平。D.西洋提琴类乐器的制造工艺，面板云杉背板枫木，经选料、定形、装配与上漆，讲究音色与共振。61.按标准要求，下列关于“宣纸”的表述中，正确的是（）。A.原产于安徽泾县一带的手工纸，以青檀树皮与沙田稻草为原料，质地绵韧润墨性好，宜书画与装裱。B.传统手工艺中徒弟跟随师傅学习技艺的培养方式，强调口传身授与长期实践，是技艺传承的重要途径。C.雕刻技法之一，将纹样之间或背后的材料凿透镂空，形成通透的空间层次，常见于木雕、玉雕与牙角雕刻。D.中国传统绘画，以毛笔、墨与国画颜料在宣纸绢帛上作画，分人物山水花鸟，讲究笔墨意境与诗书画印结合。62.盆景修剪工方面，依据操作规程，下列关于“匣钵”的表述中，正确的是（）。A.金属工艺中反复加热并锤击金属料，使其成形并细化晶粒、提高致密性与强度的一种加工方法。B.利用玉料天然色彩的分布，将不同颜色巧妙安排于合适部位，使色彩与造型浑然一体的玉雕技法，又称巧色。C.陶瓷烧成时用于盛装坯体的耐火容器，可防止火焰与灰渣直接接触坯体，保证釉面洁净并均匀受热。D.木雕打坯后的精雕工序，用较细刀具修整表面与细节，使线条流畅、体面光洁，呈现作品的最终造型神韵。63.盆景修剪工方面，在实际工作中，下列关于“小提琴制作”的表述中，正确的是（）。A.陶瓷烧成时用于盛装坯体的耐火容器，可防止火焰与灰渣直接接触坯体，保证釉面洁净并均匀受热。B.漆器装饰技法之一，用金泥或金粉在漆面上描绘纹样，再罩透明漆固金，使图案金光灿灿。C.以牛骨、驼骨等动物骨骼为材料的雕刻工艺，骨质坚韧细腻，常作饰件与器物，工艺类似牙雕。D.西洋提琴类乐器的制造工艺，面板云杉背板枫木，经选料、定形、装配与上漆，讲究音色与共振。64.针对盆景修剪工，在标准作业条件下，“陶瓷拉坯”在实践中应遵循的做法是（）。A.拉坯塑形须用模具灌注B.将泥团置于旋转轮盘上C.拉坯在静止轮盘上直接捏塑D.拉坯时泥料越干越易成形65.针对盆景修剪工，按标准要求，“刺绣”的主要特点不包括（）。A.有苏湘蜀粤等著名绣种B.刺绣以颜料在布面平涂而成C.按设计纹样绣制成图案D.以针引线在织物上穿刺66.在盆景修剪工中，结合岗位实际，“蓝印花布”的主要特点不包括（）。A.入靛蓝染液后浸染成色B.去浆后显出蓝白之花纹C.蓝印花布以蜡刀绘蜡防染D.以镂空花版刮上防染浆67.按照技术要求，在“錾刻”的执行过程中，应当（）。A.錾刻以高温浇铸一次成型B.錾刻只用刀具切削金属C.可作出纹样与凹凸浮雕D.錾刻仅用于木材的雕刻68.关于盆景修剪工，在标准作业条件下，“花丝镶嵌”在实践中应遵循的做法是（）。A.将细金丝掐填攒焊成骨架B.花丝镶嵌属木雕工艺范畴C.花丝镶嵌不镶嵌任何宝石D.花丝镶嵌以粗铁条焊接为主69.在盆景修剪工相关工作中，根据相关规定，下列关于“釉里红”的认识，正确的是（）。A.将金箔用漆或胶粘贴于器物表面的装饰工艺，多用于佛像、建筑与漆器，讲究金箔贴合平整不重叠。B.利用玉料天然色彩的分布，将不同颜色巧妙安排于合适部位，使色彩与造型浑然一体的玉雕技法，又称巧色。C.原产于安徽泾县一带的手工纸，以青檀树皮与沙田稻草为原料，质地绵韧润墨性好，宜书画与装裱。D.以铜红料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后高温一次烧成，纹饰呈红色的瓷器品种，烧成难度大。70.盆景修剪工方面，依据操作规程，下列关于“戗金”的说法，不正确的是（）。A.使阴刻的线条呈现金色B.于刻痕中填入金粉或金箔C.戗金以金粉直接描画成线D.在漆面刻划出纤细纹样71.盆景修剪工方面，根据相关规定，关于“柴窑”，下列说法正确的是（）。A.瓷器装饰品种，以青花勾出纹样轮廓，烧成后再填彩并二次低温烧成，形成青花与彩绘相斗的效果。B.以木柴为燃料的传统陶瓷窑炉，升温与气氛变化丰富，釉色常现特殊效果，烧成难度高、成本较大。C.用纸覆盖于刻石或器物表面，以墨或色捶拓出铭文纹样的复制方法，是我国传承古代文献的古老技艺。D.以桦树皮等天然树皮为材料，经拼接、雕刻与拼贴制成画面的工艺，具有天然纹理与质朴风格。72.针对盆景修剪工，在具体作业环节，下列关于“唐三彩”的认识，正确的是（）。A.唐代低温铅釉陶器，以黄绿白三色为主，多作人物马匹与器皿，属釉陶而非瓷器，多为陪葬明器。B.陶瓷成形方法，将泥浆注入石膏模具中，利用石膏吸水使泥浆在模壁凝结成坯，适合批量异形器物。C.江苏苏州一带的传统刺绣，以针法精细、色彩雅致、双面绣著称，讲究平齐细密匀顺和光。D.以铁片、铁线锻打焊接成山水花鸟等画面的工艺，黑白分明、立体感强，为安徽芜湖特色工艺。73.针对盆景修剪工，根据相关规定，下列关于“彩塑”的表述中，正确的是（）。A.在泥塑素胎上施以彩绘的雕塑形式，讲究塑容绘质、塑绘结合，常见于寺观佛像与民间玩具。B.依靠手工工具与技能完成产品制作的技艺，工艺美术多属此类，讲究经验积累与手感控制。C.雕漆品种之一，在器物胎体上层层髹涂红漆至一定厚度，再雕刻花纹，刀法圆熟、漆色红润为其特色。D.玉雕最后工序，用由粗到细的磨料反复打磨玉面，去除雕刻痕迹，使玉质呈现出温润光泽与细腻质感。74.盆景修剪工方面，一般来说，关于“壁画”，下列说法正确的是（）。A.将材料内部雕出通透孔洞、使纹样悬空相连的雕刻技法，讲究留撑得当，以免结构松散断裂。B.以浙江青田出产的石料为材，善用多层次镂雕与因材施艺，作品层次透空、景物纵深，是著名石雕流派。C.绘制或镶嵌于建筑墙面上的绘画形式，多见寺观洞窟与公共建筑，题材涵盖宗教、历史与装饰，讲究与环境结合。D.金属工艺，在银或铜胎上填蓝色透明釉料后入炉烧制，使釉料熔融附着，形成蓝彩装饰，又称银烧蓝。75.在盆景修剪工相关工作中，依据操作规程，“二胡制作”是指（）。A.以浙江青田出产的石料为材，善用多层次镂雕与因材施艺，作品层次透空、景物纵深，是著名石雕流派。B.汉字书体之一，笔画连带简省、行笔迅疾，重气势与节奏，分章草、今草、狂草，辨识度低但艺术性强。C.拉弦乐器二胡的制造工艺，琴筒木料与蒙皮松紧直接影响音色，琴杆、琴轴与琴弓需配合得当。D.雕刻技法之一，将纹样刻成凹入材料的线条或块面，形成低于表面的阴纹，常见于印章石刻与木雕。76.在盆景修剪工中，一般来说，下列选项中，属于“水墨画”基本要求的是（）。A.水墨画不讲留白与虚实B.讲究墨分五色的丰富层次C.水墨画墨色越浓层次越多D.水墨画须用五彩颜料绘制77.依据操作规程，“錾刻”的含义是（）。A.金属加工技法之一，用錾子锤击金属表面，通过推、敲、镂等手法形成纹样或凹凸浮雕效果。B.以亚麻仁油等调和颜料、在画布或木板上绘制的西方画种，色彩层次丰富，可反复覆盖修改，讲究造型与光影。C.对破损古旧书籍进行拆解、清洗、补纸、托裱与装订使其延寿的技艺，讲究整旧如旧与最低干预。D.产于广东肇庆端溪的砚台，石质细腻滋润、发墨而不损毫，为四大名砚之首，以有石眼为贵。78.在盆景修剪工相关工作中，按标准要求，“工艺美术设计基础”的含义是（）。A.根雕创作遵循三份人工七分天然的理念，重在发现根材天然之美，再以适度雕琢点睛，忌过度雕饰破坏自然。B.以丝线与纸片为材料，经剪样、缠线制成花卉与饰品的传统工艺，线色柔和、造型细腻，流行于多地民间。C.工艺美术创作的设计入门知识，涵盖造型、色彩、材料与工艺以及功能与审美统一等基本规律。D.雕刻技法之一，将纹样刻成凹入材料的线条或块面，形成低于表面的阴纹，常见于印章石刻与木雕。79.就盆景修剪工而言，按照技术要求，对“斗彩”的准确理解是（）。A.瓷器装饰品种，以青花勾出纹样轮廓，烧成后再填彩并二次低温烧成，形成青花与彩绘相斗的效果。B.用磨料或抛光轮使工件表面达到光洁明亮的工序，可去除细微划痕并提升质感，常用于玉器与漆器。C.清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。D.在漆器胎体上层层髹漆堆积到一定厚度，再以刀雕刻纹样的漆艺门类，含剔红、剔黑、剔彩、剔犀等品种。80.就盆景修剪工而言，依据操作规程，下列关于“缂丝”的表述中，正确的是（）。A.从漆树割取的汁液经滤杂质而成的天然涂料，主要成分为漆酚，需在阴湿环境固化，髹涂后坚固耐用。B.以通经断纬方法织造的丝织工艺，纬线不贯通全幅，可自由变换色彩，图案正反如一，有织中圣品之称。C.按设计要求制作样品以检验造型、尺寸与工艺可行性的环节，是工艺美术品批量生产前的必要步骤。D.金属热处理工艺，将工件加热保温后缓慢冷却，以降低硬度、消除内应力、便于后续加工。81.就盆景修剪工而言，在实际工作中，下列关于“釉里红”的认识，正确的是（）。A.以铜红料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后高温一次烧成，纹饰呈红色的瓷器品种，烧成难度大。B.以竹篾扎成骨架、糊纸并施彩绘制成器物形象的民间工艺，多用于节庆灯彩与祭祀仪式用品。C.以紫砂泥制成的茶壶，泥料透气保温，泡茶不走味，讲究造型、泥料、做工与实用性统一。D.以油烟或松烟配以胶与香料等经反复捶捣、压模阴干而成的传统书画用墨，使用时须在砚上研磨。82.盆景修剪工方面，通常情况下，“镂空雕”的主要特点不包括（）。A.需分层挖空并注意强度B.透视效果增强整体装饰性C.纹样之间透空形成层次感D.镂空雕无须考虑结构承重83.依据操作规程，下列对“匣钵”的描述，正确的是（）。A.依照文物原件，采用传统或科技手段制作形制、材质、纹饰相同副本的工作，多用于展陈与保护研究。B.陶瓷烧成时用于盛装坯体的耐火容器，可防止火焰与灰渣直接接触坯体，保证釉面洁净并均匀受热。C.立体雕刻形式，作品可从各个方向观赏，要求造型完整、各面兼顾，常见于人物走兽与佛造像。D.陶瓷制作中将坯体入窑经高温焙烧，使坯体致密、釉层熔融的工序，是决定陶瓷品质的关键环节。84.针对盆景修剪工，通常情况下，关于“黄杨木雕”，下列说法正确的是（）。A.以彩色丝线提花织出图案的丝织工艺，织物厚实纹样丰富，著名者有云锦、蜀锦、宋锦等。B.油画技法之一，在已干的色层上薄涂透明色层，使下层颜色透过上层呈现，从而调整色调、统一画面。C.中国画技法之一，以简练概括的笔墨表现对象神韵，讲究以形写神、笔不到意到，分小写意与大写意。D.以黄杨木为材料的雕刻工艺，因木质细腻坚韧、色泽温润而适合小型精细人物雕刻，属传统工艺美术门类。85.在盆景修剪工中，在实际工作中，下列关于“木版水印”的说法，不正确的是（）。A.可复制水墨与设色作品B.木版水印用单块版一次印成C.以木版分色再分层套印D.成品可近似原作的效果86.在盆景修剪工中，下列关于“堆漆”的认识，正确的是（）。A.以加热的烙铁在木、竹、纸等材料表面烫出焦痕构成图像的工艺，又称烫画、火笔画，讲究火候控制。B.刻在印章侧面的文字，多记作者、时间、缘由或刻印心得，可阴刻或阳刻，是篆刻作品的重要组成部分。C.漆器装饰技法，用稠厚的漆或漆灰在器表堆起纹样，可高于漆面形成浮雕般效果，再施色或贴金。D.以亚麻仁油等调和颜料、在画布或木板上绘制的西方画种，色彩层次丰富，可反复覆盖修改，讲究造型与光影。87.关于盆景修剪工，在标准作业条件下，对“犀皮漆”的准确理解是（）。A.对残破书画进行去污、揭裱、补配、全色接笔等处理使其恢复原貌的技艺，讲究修旧如旧与可逆原则。B.漆器品种之一，以稠漆堆起高低不平的纹路再层层髹涂异色漆，打磨后呈现如行云流水的斑纹。C.在木器、玉器等成品表面涂覆蜡质以增加光泽与防护的工序，可润泽表面并防潮，须薄擦均匀。D.在盆中栽植树木山石，经整形修剪与布局，缩自然景观于咫尺的造型艺术，讲究意境与比例。88.关于盆景修剪工，在标准作业条件下，“焊接”是指（）。A.通过加热、加压或者二者并用的方式，使两工件接合处熔融或塑性变形而连接成一体的工艺方法。B.以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。C.以树根自然形态为创作基础，经去污、去皮、打磨、配座等工序，因势象形赋予其艺术形象的传统雕刻门类。D.陶艺成形方法之一，将泥团置于旋转的轮盘上，以双手提拉塑成圆形器物的胎体，讲究手法稳而匀。89.盆景修剪工方面，在具体作业环节，下列各項中，不属于“点翠”内容的是（）。A.因保护鸟类今多改用它料B.形成艳丽持久的蓝色装饰C.点翠以塑料片冲压成形D.将翠鸟羽毛粘贴于金银托90.就盆景修剪工而言，按照技术要求，“版画”是指（）。A.产于浙江湖州善琏一带的传统毛笔，以羊毫、狼毫与兼毫著称，工艺精良，被誉为文房四宝之一。B.金属胎工艺，用细金属丝掐成纹样焊于胎体，填各色珐琅釉料后入炉烧成，再磨光镀金，即景泰蓝。C.以刀或化学方法在版材上制版再印制的绘画形式，分凸凹平孔四类，具复数性，常见木刻、铜版、丝网等。D.木雕制作首道雕刻工序，用较大凿具依稿样削去多余木料，确定作品大体轮廓与体面关系，为修光打下基础。91.关于盆景修剪工，通常情况下，下列关于“古筝”的表述中，正确的是（）。A.产于浙江湖州善琏一带的传统毛笔，以羊毫、狼毫与兼毫著称，工艺精良，被誉为文房四宝之一。B.中国传统弹拨乐器，木制长形共鸣箱上张多根弦，以义甲拨弦发声，音色清亮，有五声音阶定弦。C.安徽徽州地区传统建筑装饰砖雕，刀法细腻层次繁复，多用于门罩、门楼与祠堂构件，是徽派建筑重要特征。D.盖印时蘸取使印文清晰显现的红色颜料制品，多以朱砂、艾绒与蓖麻油调制，讲究色泽沉着不渗油。92.在盆景修剪工相关工作中，依据操作规程，下列对“木雕保养”的描述，正确的是（）。A.陶瓷成形方法，将泥浆注入石膏模具中，利用石膏吸水使泥浆在模壁凝结成坯，适合批量异形器物。B.针对木雕成品的日常维护方法，包括控制温湿度、防尘防蛀与避免暴晒，以保持木质稳定与作品完整。C.以绳线通过穿、绕、抽、拉等手法结成多种结型的技艺，是中国传统手工艺之一，多寓意吉祥。D.对产品按标准检测其尺寸、外观、性能等指标以判定合格与否的活动，工艺美术品检验含工艺与缺陷检查。93.在盆景修剪工相关工作中，依据操作规程，关于“堆漆”，下列描述错误的是（）。A.干后可施色或贴金装饰B.高于漆面形成浮雕效果C.用稠漆或漆灰堆起纹样D.堆漆以稀漆薄涂平涂而成94.盆景修剪工方面，根据相关规定，下列关于“面人”的表述中，正确的是（）。A.以苎麻纤维手工织成的平纹布，质地坚牢透气，除做衣料外也用于脱胎漆器裱糊与古籍装订。B.传统弹拨乐器古筝的制造工艺，需选桐木面板与硬木框架，经刨削、胶合、装弦与调音而成。C.漆器漆面经打磨后用细粉与油推擦，使其呈现细腻温润光泽的工序，是决定漆器表面质感的关键。D.以面粉糯米粉调制的面团，经捏搓剪贴塑成人物形象的民间工艺，即面塑人物，可长期保存观赏。95.参照行业规范，下列对“烙画”的描述，正确的是（）。A.以加热的烙铁在木、竹、纸等材料表面烫出焦痕构成图像的工艺，又称烫画、火笔画，讲究火候控制。B.按照一定比例将真实的景物或器物缩小制作成模型的技艺，讲究比例准确与细节缩略得当。C.用漆刷或刮刀将大漆逐层涂布于器物表面的工序，讲究薄涂多遍、每遍干后再涂，是漆器制作的基础环节。D.浮雕与镂空结合的雕刻技法，将纹样背后或之间的材料镂空穿透，使形象呈两面可观或通透效果。96.针对盆景修剪工，结合岗位实际，下列各項中，不属于“丝网版画”内容的是（）。A.以丝网感光制版后刮印B.丝网版画只能印制单色C.可印制较大尺幅的作品D.色彩鲜艳适于叠色平涂97.就盆景修剪工而言，根据相关规定，下列关于“毛笔”的表述中，正确的是（）。A.在泥塑素胎上施以彩绘的雕塑形式，讲究塑容绘质、塑绘结合，常见于寺观佛像与民间玩具。B.中国传统书写与绘画的工具，由笔杆和笔毫两部分组成，分硬毫软毫与兼毫，讲究尖齐圆健四德。C.造型艺术的基本训练，包含形体结构、比例透视与空间关系等内容，是工艺美术设计的重要根基。D.在平面上雕刻出凸起形象的技法，依凸起程度分浅浮雕与高浮雕，广泛用于建筑与器物装饰。98.盆景修剪工方面，一般来说，对“烧成”的准确理解是（）。A.产于广东肇庆端溪的砚台，石质细腻滋润、发墨而不损毫，为四大名砚之首，以有石眼为贵。B.中国民间过年时张贴的绘画，多取吉祥喜庆题材，讲究构图饱满色彩明快，著名者有杨柳青、桃花坞等。C.陶瓷制作中将坯体入窑经高温焙烧，使坯体致密、釉层熔融的工序，是决定陶瓷品质的关键环节。D.以水和墨的浓淡变化表现物象的中国画形式，通过墨分五色营造层次，讲究用笔用墨与留白。99.在盆景修剪工中，按照技术要求，下列关于“镂雕”的说法，不正确的是（）。A.将材料内部雕出通透孔洞B.讲究留撑得当以防断裂C.使纹样悬空而彼此相连D.镂雕可将所有连接处全部去除100.盆景修剪工方面，依据操作规程，对“行书”的准确理解是（）。A.介于楷书与草书之间的书体，笔画连贯流畅、书写便捷又不失辨识度，以王羲之《兰亭序》最为著名。B.以桃核、橄榄核等果核为材料的微型雕刻，多作舟船、人物、罗汉等题材，可作手串与挂件，讲究小中见大。C.以禽鸟羽毛为材料，经清洗、染色、剪贴拼制画面的工艺，色泽柔和、层次丰富，具浮雕感。D.漆器漆面经打磨后用细粉与油推擦，使其呈现细腻温润光泽的工序，是决定漆器表面质感的关键。101.在盆景修剪工相关工作中，一般来说，关于“圆雕”，下列说法正确的是（）。A.雕刻技法之一，将纹样之间或背后的材料凿透镂空，形成通透的空间层次，常见于木雕、玉雕与牙角雕刻。B.对残破书画进行去污、揭裱、补配、全色接笔等处理使其恢复原貌的技艺，讲究修旧如旧与可逆原则。C.立体雕刻形式，作品可从各个方向观赏，要求造型完整、各面兼顾，常见于人物走兽与佛造像。D.将贝壳磨制成薄片镶嵌于漆器表面的装饰技法，因螺贝彩光可随角度变色而具独特效果，分厚螺钿与薄螺钿。102.针对盆景修剪工，通常情况下，关于“草书”，下列描述错误的是（）。A.笔画连带简省行笔迅疾B.重整体气势与节奏之感C.可细分为章草今草狂草D.草书可以随意乱写无规律103.盆景修剪工方面，按标准要求，下列对“内画”的描述，正确的是（）。A.在鼻烟壶等透明容器内壁，用特制弯笔反向绘制图像的特殊工艺，画法精细，以冀派京派等著名。B.中国传统花灯扎制工艺，以竹木为骨架，糊纸绢并施彩绘，内点灯烛，多用于节令与庙会庆典。C.以玉石为材料的雕刻工艺，需借助砣具与解玉砂经相玉、设计、粗雕、细雕、抛光等工序，讲究因材施艺。D.金属热处理工艺，将工件加热保温后缓慢冷却，以降低硬度、消除内应力、便于后续加工。104.在盆景修剪工相关工作中，下列各項中，不属于“龙泉青瓷”内容的是（）。A.釉层丰厚而且滋润似玉B.龙泉青瓷釉薄干涩无光泽C.浙江龙泉所产的青瓷器D.以粉青与梅子青釉著名105.根据相关规定，“蜡染”的主要特点不包括（）。A.去蜡后显出蓝白之色纹B.以蜡绘纹于布而后浸染C.纹样中常现天然的冰纹D.蜡染以热蜡浸染后不需去蜡106.在盆景修剪工中，一般来说，在“高浮雕”的执行过程中，应当（）。A.层次丰富而立体感较强B.高浮雕纹样几乎平贴底面C.高浮雕背面完全镂空脱离背景D.高浮雕与圆雕完全相同107.在盆景修剪工相关工作中，在标准作业条件下，下列关于“淬火”的表述中，正确的是（）。A.以天然大漆为主要材料，经髹涂、描绘、镶嵌、雕刻等技法制作器物与画作的工艺，是中国古老的传统工艺门类。B.以黏土为原料，经成形、干燥、施釉与高温烧成制成陶质器物的工艺，是陶瓷艺术的重要组成部分。C.金属热处理工艺，将加热到一定温度的工件迅速浸入水或油中急冷，以提高其硬度与耐磨性。D.在漆器胎体上层层髹漆堆积到一定厚度，再以刀雕刻纹样的漆艺门类，含剔红、剔黑、剔彩、剔犀等品种。108.盆景修剪工方面，在具体作业环节，下列各項中，不属于“陶艺施釉”内容的是（）。A.讲究釉层厚薄均匀一致B.施釉只需涂内壁不涂外C.胎体不同部位分别处理D.方法有浸釉荡釉与喷釉109.就盆景修剪工而言，在标准作业条件下，下列关于“版画”的认识，正确的是（）。A.由篆书演变而来的书体，字形扁平、横画有蚕头燕尾的特征，讲究一波三折，盛行于汉代，又称汉隶。B.以刀或化学方法在版材上制版再印制的绘画形式，分凸凹平孔四类，具复数性，常见木刻、铜版、丝网等。C.中国民间过年时张贴的绘画，多取吉祥喜庆题材，讲究构图饱满色彩明快，著名者有杨柳青、桃花坞等。D.用磨料或抛光轮使工件表面达到光洁明亮的工序，可去除细微划痕并提升质感，常用于玉器与漆器。110.在盆景修剪工中，从专业角度看，“雕漆”的含义是（）。A.以竹条扎成骨架、糊上纸绢并施彩绘，借风力放飞的民间工艺品，讲究扎糊绘放四种技艺。B.金属热处理工艺，将工件加热保温后缓慢冷却，以降低硬度、消除内应力、便于后续加工。C.在漆器胎体上层层髹漆堆积到一定厚度，再以刀雕刻纹样的漆艺门类，含剔红、剔黑、剔彩、剔犀等品种。D.以亚麻仁油等调和颜料、在画布或木板上绘制的西方画种，色彩层次丰富，可反复覆盖修改，讲究造型与光影。二、判断题(本大题共50题,每题0.5分,共25分)111.就盆景修剪工而言，一般来说，按照“风筝”的要求，风筝以整块钢铁焊接而成（）。112.针对盆景修剪工，通常情况下，按照“编织”的要求，讲究纹样美与结构牢固（）。113.盆景修剪工方面，从专业角度看，关于“熟宣”，下列说法正确的是：熟宣不经任何加工即得（）。114.针对盆景修剪工，在具体作业环节，关于“贝雕”，下列说法正确的是：贝雕不使用贝壳为原料（）。115.就盆景修剪工而言，依据操作规程，按照“衍纸”的要求，以细长纸条卷捏拼贴成形（）。116.针对盆景修剪工，结合岗位实际，按照“吉他制作”的要求，制作需控制湿度与弦距（）。117.针对盆景修剪工，在实际工作中，“剔犀”的基本要求之一是：以两色以上漆层交替堆积（）。118.关于盆景修剪工，参照行业规范，“二胡”要求：二胡琴筒蒙塑料膜振动（）。119.就盆景修剪工而言，结合岗位实际，“烧蓝”的作业要求是：烧蓝以颜料直接涂抹免烧（）。120.在盆景修剪工中，在实际工作中，针对“德化白瓷”，福建德化所产的白瓷器（）。121.盆景修剪工方面，根据相关规定，针对“篆刻”，篆刻只重刀法不讲章法（）。122.按照技术要求，依据“锤揲”的规定，锤揲以模具浇铸一次成形（）。123.在盆景修剪工相关工作中，在具体作业环节，对“非物质文化遗产”而言，非遗只指古代实物不含技艺（）。124.在盆景修剪工中，从专业角度看，对“木刻版画”而言，木刻版画以毛笔直接绘制（）。125.关于盆景修剪工，在具体作业环节，依据“师承”的规定，师承无须长期实践即可出师（）。126.在盆景修剪工中，通常情况下，对“焊接”而言，焊接只用于木材的拼接（）。127.关于盆景修剪工，在实际工作中，依据“漆艺”的规定，以天然大漆为主要材料（）。128.一般来说，依据“透雕”的规定，形象可两面观赏或通透（）。129.针对盆景修剪工，结合岗位实际，关于“内画”，下列说法正确的是：以冀派与京派等为著名（）。130.在实际工作中，“微雕”的作业要求是：需借助放大镜精心操作（）。131.盆景修剪工方面，在标准作业条件下，关于“古筝制作”，下列说法正确的是：面板多用桐木框架用硬木（）。132.就盆景修剪工而言，按照技术要求，对“五彩”而言，五彩属青花瓷系列品种（）。133.在盆景修剪工中，参照行业规范，“范本”要求：范本与技艺传承毫无关系（）。134.在盆景修剪工中，依据操作规程，按照“楷书”的要求，笔画平正结构严谨法度全（）。135.关于盆景修剪工，在标准作业条件下，对“吉他制作”而言，背侧板常用玫瑰木等材（）。136.针对盆景修剪工，“留青竹刻”的作业要求是：铲去其余竹青露出竹肌（）。137.根据相关规定，对“工笔画”而言，工笔画只使用单色水墨（）。138.在盆景修剪工相关工作中，对“珐琅彩”而言，珐琅彩为青花钴料所绘（）。139.在具体作业环节，对“黄杨木雕”而言，黄杨木雕宜上厚漆遮盖（）。140.关于盆景修剪工，在标准作业条件下，关于“绢花”，下列说法正确的是：绢花不能染色只能素色（）。141.针对盆景修剪工，根据相关规定，关于“结绳”，下列说法正确的是：以绳线经穿绕抽拉成结（）。142.在标准作业条件下，“点翠”的作业要求是：点翠工艺使用活体鸟类加工（）。143.就盆景修剪工而言，在标准作业条件下，“烫蜡”要求：烫蜡使木纹变得模糊不清（）。144.在盆景修剪工中，从专业角度看，“砚台”的基本要求之一是：以端石歙石等石材制成（）。145.针对盆景修剪工，在实际工作中，关于“漆艺”，下列说法正确的是：髹涂须在荫房控湿干固（）。146.关于盆景修剪工，依据操作规程，“桐油”的作业要求是：桐油属于不干性矿物油（）。147.在盆景修剪工中，参照行业规范，“德化白瓷”的基本要求之一是：德化白瓷以青花装饰为主（）。148.一般来说，对“葫芦烙画”而言，葫芦无须去皮即可直接烙（）。149.就盆景修剪工而言，按照技术要求，对“质量检验”而言，检验合格品可含任何缺陷（）。150.在标准作业条件下，关于“蛋壳镶嵌”，下列说法正确的是：将蛋壳压碎后嵌入漆面（）。151.按标准要求，对“行书”而言，行书笔画必须笔笔断开（）。152.关于盆景修剪工，依据“核雕”的规定，讲究方寸之间层次分明（）。153.盆景修剪工方面，在具体作业环节，依据“透雕”的规定，透雕纹样背后必须保留实底（）。154.在盆景修剪工中，通常情况下，对“核雕”而言，核雕体积越大越显功力（）。155.参照行业规范，“行书”要求：行书等同草书难以辨认（）。156.在盆景修剪工中，结合岗位实际，针对“五彩”，色彩鲜明而且对比强烈（）。157.按标准要求，“羽毛画”要求：羽毛画以金属薄片焊接而成（）。158.就盆景修剪工而言，按标准要求，针对“皴法”，有披麻斧劈等多种皴法（）。159.就盆景修剪工而言，在标准作业条件下，“注浆成型”要求：石膏吸水使泥浆凝结成坯（）。160.就盆景修剪工而言，参照行业规范，按照“漆画”的要求，兼具绘画性与工艺特点（）。三、名词解释(本大题共2题,每题5分,共10分)161.圆雕162.黄杨木雕四、解答题(本大题共1题,每题10分,共10分)163.按照技术要求，简述“粉彩”的主要内容或基本要求。答案与解析1.【答案】B【解析】以油烟或松烟配以胶与香料等经反复捶捣、压模阴干而成的传统书画用墨，使用时须在砚上研磨。2.【答案】C【解析】陶瓷成形方法，将泥浆注入石膏模具中，利用石膏吸水使泥浆在模壁凝结成坯，适合批量异形器物。3.【答案】C【解析】以黏土为原料，经成形、干燥、施釉与高温烧成制成陶质器物的工艺，是陶瓷艺术的重要组成部分。4.【答案】B【解析】以木板为版材、用刻刀雕镂再去墨印刷的版画形式，分阳刻与阴刻，讲究刀味与木味，是中国新兴版画主体。5.【答案】D【解析】以钴料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后经高温一次烧成的瓷器，白地蓝花清雅明净，成熟于元代景德镇。6.【答案】D【解析】其余三项均属于“水墨画”的正确表述。7.【答案】B【解析】其余选项均不符合“国画”的正确要求。8.【答案】A【解析】其余三项均属于“脱胎漆器”的正确表述。9.【答案】A【解析】对中国书画及碑帖进行托裱装帧的技艺，使作品平整牢固便于悬挂收藏，分挂轴、册页、手卷等形式。10.【答案】C【解析】按设计要求制作样品以检验造型、尺寸与工艺可行性的环节，是工艺美术品批量生产前的必要步骤。11.【答案】C【解析】其余选项均不符合“彩塑”的正确要求。12.【答案】C【解析】其余三项均属于“墨锭”的正确表述。13.【答案】C【解析】中国传统书写与绘画的工具，由笔杆和笔毫两部分组成，分硬毫软毫与兼毫，讲究尖齐圆健四德。14.【答案】C【解析】其余选项均不符合“篆刻”的正确要求。15.【答案】C【解析】以麦秸、玉米皮、蒲草等草本植物为原料编织器具的民间工艺，取材广、价廉而质朴，兼具实用与装饰。16.【答案】B【解析】指被各群体世代相传、视为文化遗产组成部分的各种实践、技艺与表现形式，传统工艺美术多属其范畴。17.【答案】C【解析】瓷器装烧的方法之一，用带尖齿的支钉托住器物入窑，使器物底部少受遮挡，多用于满釉器物。18.【答案】C【解析】其余选项均不符合“色彩构成”的正确要求。19.【答案】D【解析】将贝壳磨制成薄片镶嵌于漆器表面的装饰技法，因螺贝彩光可随角度变色而具独特效果，分厚螺钿与薄螺钿。20.【答案】B【解析】其余三项均属于“苏绣”的正确表述。21.【答案】C【解析】其余三项均属于“雕漆”的正确表述。22.【答案】A【解析】其余三项均属于“烧蓝”的正确表述。23.【答案】A【解析】将布料按图案要求用线捆扎后浸染，因被扎处不易着色而形成晕染花纹的防染工艺，纹样变化自然。24.【答案】D【解析】以加热的烙铁在葫芦表面烫出深浅焦痕形成图像的工艺，又称烫画，讲究火候与色调层次控制。25.【答案】B【解析】其余三项均属于“贴金”的正确表述。26.【答案】C【解析】其余选项均不符合“龙泉青瓷”的正确要求。27.【答案】B【解析】其余选项均不符合“德化白瓷”的正确要求。28.【答案】D【解析】其余选项均不符合“麦秆画”的正确要求。29.【答案】A【解析】以牛骨、驼骨等动物骨骼为材料的雕刻工艺，骨质坚韧细腻，常作饰件与器物，工艺类似牙雕。30.【答案】A【解析】其余三项均属于“衍纸”的正确表述。31.【答案】A【解析】其余三项均属于“铁画”的正确表述。32.【答案】A【解析】其余三项均属于“上蜡”的正确表述。33.【答案】C【解析】其余选项均不符合“书画修复”的正确要求。34.【答案】C【解析】其余三项均属于“瓷板画”的正确表述。35.【答案】D【解析】其余三项均属于“微雕”的正确表述。36.【答案】C【解析】以熔化的糖液在石板上浇绘成纹样，冷却后取下粘于竹签的民间技艺，可食可观，讲究运勺流畅。37.【答案】A【解析】其余选项均不符合“乌铜走银”的正确要求。38.【答案】B【解析】其余选项均不符合“书法”的正确要求。39.【答案】A【解析】对破损古旧书籍进行拆解、清洗、补纸、托裱与装订使其延寿的技艺，讲究整旧如旧与最低干预。40.【答案】D【解析】在平板瓷板上绘制纹样后经高温烧成的绘画形式，画面平整不易褪色，多用于陈设与建筑装饰。41.【答案】C【解析】以彩色丝线提花织出图案的丝织工艺，织物厚实纹样丰富，著名者有云锦、蜀锦、宋锦等。42.【答案】C【解析】其余三项均属于“墨锭”的正确表述。43.【答案】A【解析】浙江东阳地区传统木雕流派，以平面浮雕见长，多层叠雕层次分明，多用于建筑与家具装饰，被誉为白木雕。44.【答案】D【解析】其余选项均不符合“蓝印花布”的正确要求。45.【答案】A【解析】在鼻烟壶等透明容器内壁，用特制弯笔反向绘制图像的特殊工艺，画法精细，以冀派京派等著名。46.【答案】D【解析】其余选项均不符合“宣纸”的正确要求。47.【答案】D【解析】金属胎工艺，用细金属丝掐成纹样焊于胎体，填各色珐琅釉料后入炉烧成，再磨光镀金，即景泰蓝。48.【答案】C【解析】以亚麻仁油等调和颜料、在画布或木板上绘制的西方画种，色彩层次丰富，可反复覆盖修改，讲究造型与光影。49.【答案】B【解析】漆器技法，在器胎上以两种以上色漆逐层堆积至相当厚度，再用刀雕出回旋纹样，刀口断面显露色层。50.【答案】B【解析】福建德化所产的白瓷，胎釉洁白细腻，色泽温润，明代何朝宗等塑瓷名家辈出，有中国白之誉。51.【答案】D【解析】在极小的材料表面上雕刻文字或图像的技艺，需借助放大镜操作，讲究意在笔先、以微小见精妙。52.【答案】A【解析】其余三项均属于“陶艺”的正确表述。53.【答案】A【解析】其余三项均属于“粉彩”的正确表述。54.【答案】D【解析】以竹条扎成骨架、糊上纸绢并施彩绘，借风力放飞的民间工艺品，讲究扎糊绘放四种技艺。55.【答案】B【解析】依靠手工工具与技能完成产品制作的技艺，工艺美术多属此类，讲究经验积累与手感控制。56.【答案】A【解析】其余三项均属于“苏绣”的正确表述。57.【答案】B【解析】其余三项均属于“蔚县剪纸”的正确表述。58.【答案】A【解析】其余三项均属于“壁画”的正确表述。59.【答案】D【解析】以通草茎髓为材料制作的人造花卉工艺，通草质地轻软易于着色，花瓣可塑柔润细腻，江苏扬州著名。60.【答案】A【解析】以牛骨、驼骨等动物骨骼为材料的雕刻工艺，骨质坚韧细腻，常作饰件与器物，工艺类似牙雕。61.【答案】A【解析】原产于安徽泾县一带的手工纸，以青檀树皮与沙田稻草为原料，质地绵韧润墨性好，宜书画与装裱。62.【答案】C【解析】陶瓷烧成时用于盛装坯体的耐火容器，可防止火焰与灰渣直接接触坯体，保证釉面洁净并均匀受热。63.【答案】D【解析】西洋提琴类乐器的制造工艺，面板云杉背板枫木，经选料、定形、装配与上漆，讲究音色与共振。64.【答案】B【解析】其余选项均不符合“陶瓷拉坯”的正确要求。65.【答案】B【解析】其余三项均属于“刺绣”的正确表述。66.【答案】C【解析】其余三项均属于“蓝印花布”的正确表述。67.【答案】C【解析】其余选项均不符合“錾刻”的正确要求。68.【答案】A【解析】其余选项均不符合“花丝镶嵌”的正确要求。69.【答案】D【解析】以铜红料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后高温一次烧成，纹饰呈红色的瓷器品种，烧成难度大。70.【答案】C【解析】其余三项均属于“戗金”的正确表述。71.【答案】B【解析】以木柴为燃料的传统陶瓷窑炉，升温与气氛变化丰富，釉色常现特殊效果，烧成难度高、成本较大。72.【答案】A【解析】唐代低温铅釉陶器，以黄绿白三色为主，多作人物马匹与器皿，属釉陶而非瓷器，多为陪葬明器。73.【答案】A【解析】在泥塑素胎上施以彩绘的雕塑形式，讲究塑容绘质、塑绘结合，常见于寺观佛像与民间玩具。74.【答案】C【解析】绘制或镶嵌于建筑墙面上的绘画形式，多见寺观洞窟与公共建筑，题材涵盖宗教、历史与装饰，讲究与环境结合。75.【答案】C【解析】拉弦乐器二胡的制造工艺，琴筒木料与蒙皮松紧直接影响音色，琴杆、琴轴与琴弓需配合得当。76.【答案】B【解析】其余选项均不符合“水墨画”的正确要求。77.【答案】A【解析】金属加工技法之一，用錾子锤击金属表面，通过推、敲、镂等手法形成纹样或凹凸浮雕效果。78.【答案】C【解析】工艺美术创作的设计入门知识，涵盖造型、色彩、材料与工艺以及功能与审美统一等基本规律。79.【答案】A【解析】瓷器装饰品种，以青花勾出纹样轮廓，烧成后再填彩并二次低温烧成，形成青花与彩绘相斗的效果。80.【答案】B【解析】以通经断纬方法织造的丝织工艺，纬线不贯通全幅，可自由变换色彩，图案正反如一，有织中圣品之称。81.【答案】A【解析】以铜红料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后高温一次烧成，纹饰呈红色的瓷器品种，烧成难度大。82.【答案】D【解析】其余三项均属于“镂空雕”的正确表述。83.【答案】B【解析】陶瓷烧成时用于盛装坯体的耐火容器，可防止火焰与灰渣直接接触坯体，保证釉面洁净并均匀受热。84.【答案】D【解析】以黄杨木为材料的雕刻工艺，因木质细腻坚韧、色泽温润而适合小型精细人物雕刻，属传统工艺美术门类。85.【答案】B【解析】其余三项均属于“木版水印”的正确表述。86.【答案】C【解析】漆器装饰技法，用稠厚的漆或漆灰在器表堆起纹样，可高于漆面形成浮雕般效果，再施色或贴金。87.【答案】B【解析】漆器品种之一，以稠漆堆起高低不平的纹路再层层髹涂异色漆，打磨后呈现如行云流水的斑纹。88.【答案】A【解析】通过加热、加压或者二者并用的方式，使两工件接合处熔融或塑性变形而连接成一体的工艺方法。89.【答案】C【解析】其余三项均属于“点翠”的正确表述。90.【答案】C【解析】以刀或化学方法在版材上制版再印制的绘画形式，分凸凹平孔四类，具复数性，常见木刻、铜版、丝网等。91.【答案】B【解析】中国传统弹拨乐器，木制长形共鸣箱上张多根弦，以义甲拨弦发声，音色清亮，有五声音阶定弦。92.【答案】B【解析】针对木雕成品的日常维护方法，包括控制温湿度、防尘防蛀与避免暴晒，以保持木质稳定与作品完整。93.【答案】D【解析】其余三项均属于“堆漆”的正确表述。94.【答案】D【解析】以面粉糯米粉调制的面团，经捏搓剪贴塑成人物形象的民间工艺，即面塑人物，可长期保存观赏。95.【答案】A【解析】以加热的烙铁在木、竹、纸等材料表面烫出焦痕构成图像的工艺，又称烫画、火笔画，讲究火候控制。96.【答案】B【解析