2026年翡翠鉴定师职业技能等级认定（二级）理论知识高频考点试题

2026年翡翠鉴定师职业技能等级认定（二级）理论知识高频考点试题一、单项选择题(本大题共120题,每题0.5分,共60分)1.在翡翠鉴定师中，根据相关规定，“质量检验”的含义是（）。A.用铆钉穿过被连接件的孔并铆合钉头，使两件固定相连的机械连接方法，常用于金属构件与器物。B.对产品按标准检测其尺寸、外观、性能等指标以判定合格与否的活动，工艺美术品检验含工艺与缺陷检查。C.以松木燃烧所积烟灰为主要原料制成的墨，色乌黑沉着少光泽，宜作书法与工笔渲染，古称松烟。D.雕刻技法之一，保留纹样部分剔除其周围材料，使图案凸出表面的刻法，与阴刻相对，常见于版画碑刻。2.从专业角度看，下列各項中，不属于“柴窑”内容的是（）。A.釉色常现独特的特殊效果B.升温与气氛变化较丰富C.柴窑以电力为直接热源D.以木柴为燃料的传统窑炉3.按照技术要求，对“面人”的准确理解是（）。A.瓷器装饰品种，以青花勾出纹样轮廓，烧成后再填彩并二次低温烧成，形成青花与彩绘相斗的效果。B.以面粉糯米粉调制的面团，经捏搓剪贴塑成人物形象的民间工艺，即面塑人物，可长期保存观赏。C.篆刻所用印章材料，常见青田石、寿山石、昌化石与巴林石，以质地细腻、软硬适中为宜。D.浙江龙泉一带所产的青瓷，以粉青、梅子青釉著名，釉层丰厚滋润如玉，是传统青瓷的代表。4.在翡翠鉴定师相关工作中，结合岗位实际，下列各項中，不属于“釉里红”内容的是（）。A.罩透明釉后高温一次烧成B.纹饰呈红色烧成难度大C.釉里红以钴料发色呈蓝色D.以铜红料在瓷坯上绘纹5.在翡翠鉴定师相关工作中，参照行业规范，“剔犀”是指（）。A.传统手工艺中徒弟跟随师傅学习技艺的培养方式，强调口传身授与长期实践，是技艺传承的重要途径。B.漆器技法，在器胎上以两种以上色漆逐层堆积至相当厚度，再用刀雕出回旋纹样，刀口断面显露色层。C.以天然大漆为主要材料，经髹涂、描绘、镶嵌、雕刻等技法制作器物与画作的工艺，是中国古老的传统工艺门类。D.针对木雕成品的日常维护方法，包括控制温湿度、防尘防蛀与避免暴晒，以保持木质稳定与作品完整。6.在翡翠鉴定师相关工作中，下列关于“蛋雕”的说法，不正确的是（）。A.讲究力度适中防壳破裂B.先抽空清洗后再行雕镂C.蛋雕以金属浇铸来成型D.以禽类蛋壳为材料雕刻7.针对翡翠鉴定师，一般来说，下列对“范本”的描述，正确的是（）。A.工艺美术制作中供临摹或参照的样本，可为实物、图稿或拓本，是传承技艺与规范形制的重要依据。B.涂于金属等胎体表面、经烧成形成玻璃质装饰层的材料及其工艺，色彩鲜艳、耐蚀耐磨，又称佛郎。C.唐代低温铅釉陶器，以黄绿白三色为主，多作人物马匹与器皿，属釉陶而非瓷器，多为陪葬明器。D.依靠手工工具与技能完成产品制作的技艺，工艺美术多属此类，讲究经验积累与手感控制。8.就翡翠鉴定师而言，按标准要求，关于“丝网版画”，下列说法正确的是（）。A.木雕打坯后的精雕工序，用较细刀具修整表面与细节，使线条流畅、体面光洁，呈现作品的最终造型神韵。B.传统弹拨乐器古筝的制造工艺，需选桐木面板与硬木框架，经刨削、胶合、装弦与调音而成。C.将蜡加热熔化后渗入木材表面并趁热擦拭的木质处理工艺，可使木纹清晰、表面温润，多用于硬木家具。D.以丝网为版、用感光胶制版后刮印颜料而成的版画，色彩鲜艳可叠印，能表现平涂色块与丰富层次。9.关于翡翠鉴定师，依据操作规程，关于“高浮雕”，下列说法正确的是（）。A.漆器装饰技法之一，用金泥或金粉在漆面上描绘纹样，再罩透明漆固金，使图案金光灿灿。B.浮雕之一，纹样凸起较高、起伏明显、层次丰富，具较强立体感，但仍有背景相连，区别于圆雕。C.以竹的地下根茎为材料的雕刻工艺，竹根形态奇特、质地坚韧，多随形雕成人物走兽与文房摆件。D.漆器装饰技法，在漆面上刻去纹样部分并对填彩漆或油色，使纹样呈色而底色为深漆，又称刻灰。10.从专业角度看，“糖画”的含义是（）。A.在生宣上刷过胶矾水后失去渗墨性的宣纸，不易洇墨，适合工笔、小楷与精细设色，久存易漏矾。B.以熔化的糖液在石板上浇绘成纹样，冷却后取下粘于竹签的民间技艺，可食可观，讲究运勺流畅。C.甘肃敦煌莫高窟内的佛教壁画群，以矿物颜料绘制，题材含经变、飞天、供养人等，是丝路艺术瑰宝。D.产于江苏宜兴的陶土及其制品，泥质细腻而含砂，透气性好，尤宜制作茶器，以素面素心见长。11.就翡翠鉴定师而言，一般来说，关于“款彩”，下列描述错误的是（）。A.在漆面上刻去纹样部分B.对填彩漆或油色于刻痕C.款彩在织物上印花完成D.使纹样呈色而底色深漆12.在翡翠鉴定师相关工作中，依据操作规程，下列对“阳刻”的描述，正确的是（）。A.雕刻技法之一，保留纹样部分剔除其周围材料，使图案凸出表面的刻法，与阴刻相对，常见于版画碑刻。B.对中国书画及碑帖进行托裱装帧的技艺，使作品平整牢固便于悬挂收藏，分挂轴、册页、手卷等形式。C.依靠手工工具与技能完成产品制作的技艺，工艺美术多属此类，讲究经验积累与手感控制。D.以篆书为基础、用刻刀在印石上镌刻印章的艺术，讲究字法、章法与刀法三者统一，是书画款识的重要组成。13.关于翡翠鉴定师，在具体作业环节，对“打坯”的准确理解是（）。A.甘肃敦煌莫高窟内的佛教壁画群，以矿物颜料绘制，题材含经变、飞天、供养人等，是丝路艺术瑰宝。B.以禽蛋壳为材料，经抽空清洗后在薄脆的蛋壳上雕刻或镂空的工艺，讲究力度适中防止破裂。C.雕刻的第一道粗工序，用大凿削去材料多余部分，确定作品大形与体面关系，为后续精雕打基础。D.浮雕之一，纹样凸起较低、起伏平缓，紧贴底面，层次不多而显得典雅，常见于古玉与建筑装饰。14.一般来说，“建盏”是指（）。A.福建建阳一带所产的黑釉茶盏，釉面有兔毫、油滴、鹧鸪斑等窑变纹，盛于宋代，为斗茶名器。B.汉字书体之一，笔画平正规整、结构严谨、法度完备，是学习书法的基础书体，代表人物有欧阳询、颜真卿等。C.以加热的烙铁在葫芦表面烫出深浅焦痕形成图像的工艺，又称烫画，讲究火候与色调层次控制。D.以黏土为原料，经成形、干燥、施釉与高温烧成制成陶质器物的工艺，是陶瓷艺术的重要组成部分。15.依据操作规程，下列对“釉里红”的描述，正确的是（）。A.以铜红料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后高温一次烧成，纹饰呈红色的瓷器品种，烧成难度大。B.以水和墨的浓淡变化表现物象的中国画形式，通过墨分五色营造层次，讲究用笔用墨与留白。C.汉字书体之一，笔画连带简省、行笔迅疾，重气势与节奏，分章草、今草、狂草，辨识度低但艺术性强。D.雕刻中在打坯之后进行的精加工序，用小刀修整线条与体面，使表面光洁、轮廓清晰、形体饱满。16.关于翡翠鉴定师，在实际工作中，关于“夏布”，下列描述错误的是（）。A.夏布只用于制作现代服装B.质地坚牢而且透气性好C.以苎麻纤维手工织成的布D.可用于裱糊与古籍装订17.从专业角度看，关于“五彩”，下列描述错误的是（）。A.五彩只用黑色单一颜料B.色彩鲜明而且对比强烈C.盛行于明清又被称为硬彩D.以红绿黄蓝紫多色描绘18.就翡翠鉴定师而言，根据相关规定，“羽毛画”是指（）。A.金属加工技法之一，用錾子锤击金属表面，通过推、敲、镂等手法形成纹样或凹凸浮雕效果。B.以禽鸟羽毛为材料，经清洗、染色、剪贴拼制画面的工艺，色泽柔和、层次丰富，具浮雕感。C.以藤茎为材料，经剖藤、蒸煮防蛀之后再编织成家具与器物的工艺，质地坚韧且透气性佳。D.以加热的烙铁在木、竹、纸等材料表面烫出焦痕构成图像的工艺，又称烫画、火笔画，讲究火候控制。19.结合岗位实际，下列选项中，属于“敦煌壁画”基本要求的是（）。A.以矿物颜料绘制于洞窟B.敦煌壁画与佛教题材无关C.敦煌壁画全为油画技法D.敦煌壁画使用现代丙烯颜料20.针对翡翠鉴定师，参照行业规范，“罩染”在实践中应遵循的做法是（）。A.罩染与直接画法完全相同B.待下层颜色干后再薄涂C.罩染使用不透明厚色遮盖D.罩染须在湿颜料上厚堆完成21.翡翠鉴定师方面，一般来说，“陶艺施釉”的主要特点不包括（）。A.施釉只需涂内壁不涂外B.胎体不同部位分别处理C.方法有浸釉荡釉与喷釉D.讲究釉层厚薄均匀一致22.关于翡翠鉴定师，在具体作业环节，下列关于“敦煌壁画”的表述中，正确的是（）。A.以线条形式在材料表面刻划纹样的技法，线条有深浅粗细变化，常见于石雕、木雕与铜器铭文。B.甘肃敦煌莫高窟内的佛教壁画群，以矿物颜料绘制，题材含经变、飞天、供养人等，是丝路艺术瑰宝。C.以绢、绸等织物仿制花卉的手工艺，经染色、浆裱、剪瓣、烫形与组合而成，色泽鲜艳可久置。D.清代创烧的釉上彩瓷器品种，在彩料中掺入玻璃白使色调柔和，纹样有浓淡层次，又称软彩。23.关于翡翠鉴定师，从专业角度看，“水墨画”是指（）。A.以铁为材料，经锻打、弯折、焊接与防锈处理制成装饰构件或器物的工艺，多用于门窗栏杆与园林装饰。B.以蜡在布上绘纹，蜡凝后浸染，染后去蜡显出蓝白花纹的传统防染印花工艺，纹样常有冰纹。C.以水和墨的浓淡变化表现物象的中国画形式，通过墨分五色营造层次，讲究用笔用墨与留白。D.唐代低温铅釉陶器，以黄绿白三色为主，多作人物马匹与器皿，属釉陶而非瓷器，多为陪葬明器。24.在翡翠鉴定师相关工作中，按标准要求，关于“玉雕”，下列说法正确的是（）。A.用剪刀或刻刀在纸上镂空剪刻出纹样的民间艺术，讲究线条相连、构图饱满，题材多取吉祥寓意。B.以玉石为材料的雕刻工艺，需借助砣具与解玉砂经相玉、设计、粗雕、细雕、抛光等工序，讲究因材施艺。C.瓷器釉面出现的自然裂纹现象，因胎釉膨胀系数不同在冷却中形成，可作装饰，分冰裂与蟹爪等。D.中国传统花灯扎制工艺，以竹木为骨架，糊纸绢并施彩绘，内点灯烛，多用于节令与庙会庆典。25.关于翡翠鉴定师，关于“面人”，下列说法正确的是（）。A.以面粉糯米粉调制的面团，经捏搓剪贴塑成人物形象的民间工艺，即面塑人物，可长期保存观赏。B.以棕榈树叶为原料，经撕丝、搓绳后编织成鞋帽与器物的工艺，防水耐磨，多见于南方民间。C.经认定掌握某项非物质文化遗产代表性技艺、能开展传承活动的个人，承担授徒传艺与技艺保护责任。D.以传统木版印刷方式，将水墨与色彩分层套印以复制书画作品的技艺，可达近似原作的效果。26.在翡翠鉴定师相关工作中，依据操作规程，“湖笔”的含义是（）。A.产于浙江湖州善琏一带的传统毛笔，以羊毫、狼毫与兼毫著称，工艺精良，被誉为文房四宝之一。B.中国传统弹拨乐器，以木制梨形音箱且设四弦与品相，手指戴义甲弹奏，音域宽而表现力丰富。C.以熔化的糖液在石板上浇绘成纹样，冷却后取下粘于竹签的民间技艺，可食可观，讲究运勺流畅。D.以树根自然形态为创作基础，经去污、去皮、打磨、配座等工序，因势象形赋予其艺术形象的传统雕刻门类。27.翡翠鉴定师方面，在具体作业环节，对“焊接”的准确理解是（）。A.通过加热、加压或者二者并用的方式，使两工件接合处熔融或塑性变形而连接成一体的工艺方法。B.工艺美术制作中供临摹或参照的样本，可为实物、图稿或拓本，是传承技艺与规范形制的重要依据。C.中国山水画表现山石纹理质感的笔法，有披麻皴、斧劈皴、折带皴等多种，用以体现山石结构与阴阳向背。D.产于江苏宜兴的陶土及其制品，泥质细腻而含砂，透气性好，尤宜制作茶器，以素面素心见长。28.关于翡翠鉴定师，依据操作规程，关于“开片”，下列描述错误的是（）。A.瓷器釉面出现的自然裂纹B.可分为冰裂纹与蟹爪纹C.因胎釉膨胀系数不同形成D.开片是瓷器烧成后的裂纹缺陷29.在实际工作中，“琵琶”的主要特点不包括（）。A.琵琶属于吹奏类管乐器B.戴义甲并用手指来弹奏C.木制梨形音箱且设四弦D.设有品相以便按音取音30.针对翡翠鉴定师，在“珐琅彩”的执行过程中，应当（）。A.色彩浓郁而富有立体感B.珐琅彩属民间日用瓷器C.珐琅彩为青花钴料所绘D.珐琅彩以高温釉下一次烧成31.针对翡翠鉴定师，按标准要求，下列关于“青绿山水”的认识，正确的是（）。A.雕刻的第一道粗工序，用大凿削去材料多余部分，确定作品大形与体面关系，为后续精雕打基础。B.将金箔用漆或胶粘贴于器物表面的装饰工艺，多用于佛像、建筑与漆器，讲究金箔贴合平整不重叠。C.以石青、石绿等矿物颜料为主色的中国山水画，色彩浓丽庄重，分大青绿与小青绿，讲究勾勒与设色两者并重。D.以福建寿山出产的叶蜡石类石料为材的雕刻工艺，石质柔润色彩丰富，以圆雕、薄意、钮雕等技法见长。32.翡翠鉴定师方面，从专业角度看，“泥塑”的含义是（）。A.中国民间过年时张贴的绘画，多取吉祥喜庆题材，讲究构图饱满色彩明快，著名者有杨柳青、桃花坞等。B.产于江苏宜兴的陶土及其制品，泥质细腻而含砂，透气性好，尤宜制作茶器，以素面素心见长。C.以藤茎为材料，经剖藤、蒸煮防蛀之后再编织成家具与器物的工艺，质地坚韧且透气性佳。D.以黏土为原料，经捏塑、晾干、烧制或彩绘制成形象的雕塑工艺，是中国民间最古老的艺术形式之一。33.关于翡翠鉴定师，从专业角度看，下列对“骨雕”的描述，正确的是（）。A.以面粉糯米粉调制的面团，经捏搓剪贴塑成人物形象的民间工艺，即面塑人物，可长期保存观赏。B.以牛骨、驼骨等动物骨骼为材料的雕刻工艺，骨质坚韧细腻，常作饰件与器物，工艺类似牙雕。C.中国传统弹拨乐器，以木制梨形音箱且设四弦与品相，手指戴义甲弹奏，音域宽而表现力丰富。D.甘肃敦煌莫高窟内的佛教壁画群，以矿物颜料绘制，题材含经变、飞天、供养人等，是丝路艺术瑰宝。34.结合岗位实际，下列选项中，属于“窑变”基本要求的是（）。A.窑变釉色固定可完全复制B.釉色发生难以预期的变化C.窑变是人为精确控制而成D.窑变与烧成气氛毫无关系35.针对翡翠鉴定师，参照行业规范，“敦煌壁画”是指（）。A.金属工艺，在银或铜胎上填蓝色透明釉料后入炉烧制，使釉料熔融附着，形成蓝彩装饰，又称银烧蓝。B.以石青、石绿等矿物颜料为主色的中国山水画，色彩浓丽庄重，分大青绿与小青绿，讲究勾勒与设色两者并重。C.施于陶瓷坯体表面、经高温烧成后形成玻璃质薄层的材料，可起保护与装饰作用，分颜色釉与透明釉等。D.甘肃敦煌莫高窟内的佛教壁画群，以矿物颜料绘制，题材含经变、飞天、供养人等，是丝路艺术瑰宝。36.在翡翠鉴定师中，按照技术要求，“草编”的主要特点不包括（）。A.编成日用器具与装饰品B.以麦秸蒲草等草本植物为料C.草编遇水反而更加坚固D.取材广泛且质朴而实用37.根据相关规定，下列关于“灯彩”的说法，不正确的是（）。A.多用于节令与庙会庆典B.施彩绘并置灯烛于其内C.以竹木扎骨架并糊纸绢D.灯彩只在白昼陈列观赏38.针对翡翠鉴定师，按照技术要求，“朱文白文”的含义是（）。A.从油桐种子中榨取的干性植物油，熬炼之后可作涂料或与漆调和，能增加漆膜的光泽与柔韧性。B.在已烧成的白瓷釉面上彩绘纹样，再入窑低温烤烧固定的装饰工艺，色彩丰富，常见粉彩、五彩等。C.按照一定比例将真实的景物或器物缩小制作成模型的技艺，讲究比例准确与细节缩略得当。D.篆刻印面的两种基本形式，朱文指印面文字凸起、钤印呈红字白地，白文指文字凹下、钤印呈白字红地。39.翡翠鉴定师方面，在标准作业条件下，“书法”是指（）。A.在已烧成的白瓷釉面上彩绘纹样，再入窑低温烤烧固定的装饰工艺，色彩丰富，常见粉彩、五彩等。B.以汉字为载体、用毛笔书写并讲究笔法、结体与章法的传统艺术，兼具实用与审美价值，是中国艺术重要门类。C.以象牙为材料的雕刻工艺，因大象保护，现多以猛犸象牙等替代，讲究牙质细腻、雕工精密。D.以面粉、糯米粉调成面团，经揉捏、搓压、剪贴塑成人物花鸟形象的民间工艺，可长期保存观赏。40.针对翡翠鉴定师，按照技术要求，下列关于“羽毛画”的认识，正确的是（）。A.清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。B.以汉字为载体、用毛笔书写并讲究笔法、结体与章法的传统艺术，兼具实用与审美价值，是中国艺术重要门类。C.根雕创作遵循三份人工七分天然的理念，重在发现根材天然之美，再以适度雕琢点睛，忌过度雕饰破坏自然。D.以禽鸟羽毛为材料，经清洗、染色、剪贴拼制画面的工艺，色泽柔和、层次丰富，具浮雕感。41.在翡翠鉴定师相关工作中，在具体作业环节，下列对“陶瓷拉坯”的描述，正确的是（）。A.以黏土为原料，经成形、干燥、施釉与高温烧成制成陶质器物的工艺，是陶瓷艺术的重要组成部分。B.陶艺成形方法之一，将泥团置于旋转的轮盘上，以双手提拉塑成圆形器物的胎体，讲究手法稳而匀。C.用剪刀或刻刀在纸上镂空剪刻出纹样的民间艺术，讲究线条相连、构图饱满，题材多取吉祥寓意。D.金属成形工艺之一，以锤反复敲打金属板材使其延展并贴合模具，从而塑出立体的器形与纹饰。42.针对翡翠鉴定师，在标准作业条件下，下列关于“打磨”的认识，正确的是（）。A.以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。B.用砂纸、磨石或磨料使工件表面平整光滑的工序，需由粗到细逐级进行，使后续处理更均匀。C.介于楷书与草书之间的书体，笔画连贯流畅、书写便捷又不失辨识度，以王羲之《兰亭序》最为著名。D.陶瓷烧成时用于盛装坯体的耐火容器，可防止火焰与灰渣直接接触坯体，保证釉面洁净并均匀受热。43.就翡翠鉴定师而言，在标准作业条件下，关于“款彩”，下列说法正确的是（）。A.将布料按图案要求用线捆扎后浸染，因被扎处不易着色而形成晕染花纹的防染工艺，纹样变化自然。B.对破损古旧书籍进行拆解、清洗、补纸、托裱与装订使其延寿的技艺，讲究整旧如旧与最低干预。C.以木材为原料，运用凿刻削等手法塑造立体或半立体形象的雕塑工艺，属中国传统工艺美术重要门类。D.漆器装饰技法，在漆面上刻去纹样部分并对填彩漆或油色，使纹样呈色而底色为深漆，又称刻灰。44.在翡翠鉴定师中，按标准要求，“钧瓷”的含义是（）。A.拉坯或注浆成形的坯体干燥后，用工具修整底部与器壁，使其厚薄均匀、线条流畅的工序。B.篆刻所用印章材料，常见青田石、寿山石、昌化石与巴林石，以质地细腻、软硬适中为宜。C.河南禹州钧窑所产瓷器，以窑变釉著称，釉色青中带红、绚丽多变，有入窑一色出窑万彩之说。D.以竹、藤、草、柳等线状材料，按一定规律交叉穿插制成器物或织物的手工艺，讲究纹样与结构牢固。45.翡翠鉴定师方面，参照行业规范，“根雕创作原则”在实践中应遵循的做法是（）。A.根雕应完全按图样硬凿B.人工越多作品价值越高C.根雕追求对称规则造型D.重在发现而非强行改造46.关于翡翠鉴定师，参照行业规范，关于“支钉烧”，下列描述错误的是（）。A.多用于烧造满釉的器物B.入窑烧成使底部少受遮挡C.用带尖齿支钉托住器物D.支钉烧只用于大型陶器47.在翡翠鉴定师中，参照行业规范，下列关于“荫房”的认识，正确的是（）。A.浮雕与镂空结合的雕刻技法，将纹样背后或之间的材料镂空穿透，使形象呈两面可观或通透效果。B.浙江龙泉一带所产的青瓷，以粉青、梅子青釉著名，釉层丰厚滋润如玉，是传统青瓷的代表。C.漆器髹涂后用于控制温度与湿度、促使大漆固化的专用空间，需保持阴湿通风且洁净无尘。D.以液化气或天然气为燃料的现代陶瓷窑炉，可精确控制温度与气氛，烧成稳定，适合批量生产。48.在翡翠鉴定师中，按标准要求，下列选项中，属于“中国结”基本要求的是（）。A.中国结只用绳线随意堆砌B.中国结不用讲究对称造型C.多用盘长与如意等结型D.中国结以金属丝焊接成形49.针对翡翠鉴定师，在实际工作中，下列各項中，不属于“二胡”内容的是（）。A.琴筒蒙蟒皮振动而发声B.音色柔美而近似于人声C.由琴筒琴杆两弦与弓组成D.二胡以拨片弹拨来发声50.针对翡翠鉴定师，从专业角度看，“面塑”的主要特点不包括（）。A.经捏搓剪贴塑出立体形象B.以面粉糯米粉调成面团C.面塑不能上色只能素面D.可长期存放供观赏把玩51.在标准作业条件下，对“阳刻”的准确理解是（）。A.对中国书画及碑帖进行托裱装帧的技艺，使作品平整牢固便于悬挂收藏，分挂轴、册页、手卷等形式。B.工艺美术创作的设计入门知识，涵盖造型、色彩、材料与工艺以及功能与审美统一等基本规律。C.中国传统花灯扎制工艺，以竹木为骨架，糊纸绢并施彩绘，内点灯烛，多用于节令与庙会庆典。D.雕刻技法之一，保留纹样部分剔除其周围材料，使图案凸出表面的刻法，与阴刻相对，常见于版画碑刻。52.关于翡翠鉴定师，在具体作业环节，“犀皮漆”的主要特点不包括（）。A.犀皮漆以贝壳镶嵌打磨而成B.然后再层层髹涂异色漆C.以稠漆堆起高低不平之状D.打磨后现云水般的斑纹53.针对翡翠鉴定师，在标准作业条件下，“贴金”是指（）。A.以泥胎或石膏胎为原型，用漆与夏布逐层裱糊成形，脱去内胎后成轻巧坚牢的漆器，以福州脱胎著称。B.将材料内部雕出通透孔洞、使纹样悬空相连的雕刻技法，讲究留撑得当，以免结构松散断裂。C.原产于安徽泾县一带的手工纸，以青檀树皮与沙田稻草为原料，质地绵韧润墨性好，宜书画与装裱。D.将金箔用漆或胶粘贴于器物表面的装饰工艺，多用于佛像、建筑与漆器，讲究金箔贴合平整不重叠。54.在翡翠鉴定师相关工作中，“紫砂”在实践中应遵循的做法是（）。A.紫砂以高岭瓷土注浆制成B.紫砂必须施厚釉才成型C.紫砂不透气而不利养茶D.宜制茶器以素面素心见长55.在翡翠鉴定师相关工作中，结合岗位实际，下列关于“建盏”的说法，不正确的是（）。A.福建建阳所产的黑釉茶盏B.盛于宋代为斗茶之名器C.建盏以青白釉为主要品种D.釉面呈兔毫油滴鹧鸪斑56.在翡翠鉴定师中，结合岗位实际，下列对“粉彩”的描述，正确的是（）。A.清代创烧的釉上彩瓷器品种，在彩料中掺入玻璃白使色调柔和，纹样有浓淡层次，又称软彩。B.篆刻治印的运刀方法，主要分冲刀与切刀两类，冲刀爽利流畅，切刀涩拙古朴，二者可结合使用。C.篆刻所用印章材料，常见青田石、寿山石、昌化石与巴林石，以质地细腻、软硬适中为宜。D.传统弹拨乐器古筝的制造工艺，需选桐木面板与硬木框架，经刨削、胶合、装弦与调音而成。57.在翡翠鉴定师中，在具体作业环节，下列选项中，属于“麦秆画”基本要求的是（）。A.麦秆画以金属丝焊接成画B.麦秆画以羊毛毡压制成形C.光泽自然而质朴而典雅D.麦秆画以瓷土捏塑后烧成58.翡翠鉴定师方面，在实际工作中，关于“质量检验”，下列说法正确的是（）。A.瓷器装饰品种，以青花勾出纹样轮廓，烧成后再填彩并二次低温烧成，形成青花与彩绘相斗的效果。B.对产品按标准检测其尺寸、外观、性能等指标以判定合格与否的活动，工艺美术品检验含工艺与缺陷检查。C.将金箔用漆或胶粘贴于器物表面的装饰工艺，多用于佛像、建筑与漆器，讲究金箔贴合平整不重叠。D.云南传统金属工艺，以铜合金制胎，在器表刻纹后嵌入熔银，再经氧化处理使铜地变黑银纹显现。59.针对翡翠鉴定师，在具体作业环节，关于“范本”，下列说法正确的是（）。A.工艺美术制作中供临摹或参照的样本，可为实物、图稿或拓本，是传承技艺与规范形制的重要依据。B.西洋提琴类乐器的制造工艺，面板云杉背板枫木，经选料、定形、装配与上漆，讲究音色与共振。C.漆器装饰技法，用稠厚的漆或漆灰在器表堆起纹样，可高于漆面形成浮雕般效果，再施色或贴金。D.以黏土为原料，经成形、干燥、施釉与高温烧成制成陶质器物的工艺，是陶瓷艺术的重要组成部分。60.在实际工作中，下列关于“锻打”的表述中，正确的是（）。A.漆器漆面经打磨后用细粉与油推擦，使其呈现细腻温润光泽的工序，是决定漆器表面质感的关键。B.以铜红料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后高温一次烧成，纹饰呈红色的瓷器品种，烧成难度大。C.以木板为版材、用刻刀雕镂再去墨印刷的版画形式，分阳刻与阴刻，讲究刀味与木味，是中国新兴版画主体。D.金属工艺中反复加热并锤击金属料，使其成形并细化晶粒、提高致密性与强度的一种加工方法。61.在翡翠鉴定师相关工作中，按照技术要求，“皴法”是指（）。A.中国山水画表现山石纹理质感的笔法，有披麻皴、斧劈皴、折带皴等多种，用以体现山石结构与阴阳向背。B.在陶瓷坯体表面涂布釉浆的工序，方法有浸釉、荡釉、浇釉与喷釉等，讲究厚薄均匀与部位得当。C.清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。D.以银箔研磨成细粉加胶制成的银白色颜料，常用于书画与漆器装饰，易氧化变暗需注意防护。62.针对翡翠鉴定师，通常情况下，下列关于“髹漆”的表述中，正确的是（）。A.福建建阳一带所产的黑釉茶盏，釉面有兔毫、油滴、鹧鸪斑等窑变纹，盛于宋代，为斗茶名器。B.木雕制作首道雕刻工序，用较大凿具依稿样削去多余木料，确定作品大体轮廓与体面关系，为修光打下基础。C.中国传统弹拨乐器，木制长形共鸣箱上张多根弦，以义甲拨弦发声，音色清亮，有五声音阶定弦。D.用漆刷或刮刀将大漆逐层涂布于器物表面的工序，讲究薄涂多遍、每遍干后再涂，是漆器制作的基础环节。63.关于翡翠鉴定师，依据操作规程，“泥条盘筑”是指（）。A.陶艺成形方法，将泥料搓成泥条后由下而上逐圈盘筑并粘接，可塑出较大器形，多见于原始陶器。B.以贝壳为材料，经选料、打磨、雕刻与拼粘制成装饰画的工艺，利用贝壳天然色泽与纹理。C.以低熔点玻璃料经加热软化后手工捏塑成形的工艺，又称料石，多作花鸟人物与首饰陈设，色艳而莹润。D.以细金丝经掐、填、攒、焊等手法制成纹饰骨架，再镶宝石的金属工艺，又称细金工艺，工艺精细繁复。64.在翡翠鉴定师相关工作中，在具体作业环节，关于“皴法”，下列说法正确的是（）。A.以竹篾扎成骨架、糊纸并施彩绘制成器物形象的民间工艺，多用于节庆灯彩与祭祀仪式用品。B.在漆器胎体上层层髹漆堆积到一定厚度，再以刀雕刻纹样的漆艺门类，含剔红、剔黑、剔彩、剔犀等品种。C.中国山水画表现山石纹理质感的笔法，有披麻皴、斧劈皴、折带皴等多种，用以体现山石结构与阴阳向背。D.以蚕丝绒为主要材料，经染色、劈绒、打尖、组合制成的仿真花卉与头饰，谐音荣华寓意吉祥。65.针对翡翠鉴定师，一般来说，下列关于“漆艺”的表述中，正确的是（）。A.以天然大漆为主要材料，经髹涂、描绘、镶嵌、雕刻等技法制作器物与画作的工艺，是中国古老的传统工艺门类。B.以丝线与纸片为材料，经剪样、缠线制成花卉与饰品的传统工艺，线色柔和、造型细腻，流行于多地民间。C.河南禹州钧窑所产瓷器，以窑变釉著称，釉色青中带红、绚丽多变，有入窑一色出窑万彩之说。D.将金箔用漆或胶粘贴于器物表面的装饰工艺，多用于佛像、建筑与漆器，讲究金箔贴合平整不重叠。66.翡翠鉴定师方面，按照技术要求，在“面人”的执行过程中，应当（）。A.可长期保存并供人观赏B.面人以泥土烧制而成人物C.面人须经釉烧方能定型D.面人以金属浇铸而成形67.就翡翠鉴定师而言，在具体作业环节，“浅浮雕”的主要特点不包括（）。A.纹样凸起较低起伏平缓B.浅浮雕只用于现代油画中C.风格典雅常见于古玉装饰D.紧贴底面且层次并不多68.关于翡翠鉴定师，根据相关规定，下列关于“骨雕”的表述中，正确的是（）。A.以棕榈树叶为原料，经撕丝、搓绳后编织成鞋帽与器物的工艺，防水耐磨，多见于南方民间。B.瓷器装烧的方法之一，用带尖齿的支钉托住器物入窑，使器物底部少受遮挡，多用于满釉器物。C.以牛骨、驼骨等动物骨骼为材料的雕刻工艺，骨质坚韧细腻，常作饰件与器物，工艺类似牙雕。D.在竹材上雕刻文字或图案的传统工艺，分竹青雕刻与竹根雕刻，常见留青、深刻等技法，盛于明清。69.针对翡翠鉴定师，通常情况下，“二胡”的主要特点不包括（）。A.由琴筒琴杆两弦与弓组成B.二胡琴筒蒙塑料膜振动C.琴筒蒙蟒皮振动而发声D.音色柔美而近似于人声70.就翡翠鉴定师而言，在具体作业环节，“扎染”在实践中应遵循的做法是（）。A.扎染花纹笔直规整无晕B.扎染不需捆扎直接浸染C.纹样晕染自然不可复制D.扎染以蜡封布面形成花纹71.就翡翠鉴定师而言，在具体作业环节，关于“蔚县剪纸”，下列描述错误的是（）。A.色彩鲜艳多用于作窗花B.是北方剪纸的代表流派C.蔚县剪纸以粗剪不求精细D.以刻刀刻制后点染着色72.关于翡翠鉴定师，依据操作规程，在“贝雕”的执行过程中，应当（）。A.以贝壳为材料打磨雕刻B.贝雕以金属板材冲压而成C.贝雕以木材雕刻后涂漆D.贝雕不使用贝壳为原料73.在翡翠鉴定师相关工作中，在标准作业条件下，在“楷书”的执行过程中，应当（）。A.楷书追求狂放不拘法度B.楷书无须讲究结构重心C.楷书笔画可以随意潦草D.为书法入门的基础书体74.就翡翠鉴定师而言，参照行业规范，下列对“水墨画”的描述，正确的是（）。A.以水和墨的浓淡变化表现物象的中国画形式，通过墨分五色营造层次，讲究用笔用墨与留白。B.在生宣上刷过胶矾水后失去渗墨性的宣纸，不易洇墨，适合工笔、小楷与精细设色，久存易漏矾。C.经认定掌握某项非物质文化遗产代表性技艺、能开展传承活动的个人，承担授徒传艺与技艺保护责任。D.对破损古旧书籍进行拆解、清洗、补纸、托裱与装订使其延寿的技艺，讲究整旧如旧与最低干预。75.在翡翠鉴定师相关工作中，从专业角度看，“青绿山水”在实践中应遵循的做法是（）。A.青绿山水属于西方油画技法B.青绿山水不勾轮廓直接涂抹C.分大青绿与小青绿两类D.青绿山水只用墨色不加矿彩76.在实际工作中，“修光”的含义是（）。A.以加热的烙铁在木、竹、纸等材料表面烫出焦痕构成图像的工艺，又称烫画、火笔画，讲究火候控制。B.金属热处理工艺，将工件加热保温后缓慢冷却，以降低硬度、消除内应力、便于后续加工。C.中国击弦乐器，木制梯形音箱上张多根金属弦，以琴竹击弦发声，音色清脆，常用于合奏伴奏。D.雕刻中在打坯之后进行的精加工序，用小刀修整线条与体面，使表面光洁、轮廓清晰、形体饱满。77.就翡翠鉴定师而言，按照技术要求，下列各項中，不属于“泥金”内容的是（）。A.将金箔研磨成极细金粉B.加胶调和后使用作颜料C.多用于书画与经卷装饰D.泥金遇水即溶无法配色78.在翡翠鉴定师中，根据相关规定，“五彩”是指（）。A.以竹条扎成骨架、糊上纸绢并施彩绘，借风力放飞的民间工艺品，讲究扎糊绘放四种技艺。B.以禽蛋壳为材料，经抽空清洗后在薄脆的蛋壳上雕刻或镂空的工艺，讲究力度适中防止破裂。C.瓷器釉上彩品种，以红绿黄蓝紫等多色描绘纹样，色彩鲜明对比强烈，盛于明清，又称硬彩。D.以传统木版印刷方式，将水墨与色彩分层套印以复制书画作品的技艺，可达近似原作的效果。79.在翡翠鉴定师相关工作中，按标准要求，下列选项中，属于“纸扎”基本要求的是（）。A.纸扎只用于现代建筑装饰B.纸扎以石料雕凿而制成C.纸扎不用骨架直接糊纸D.再施彩绘使形象更逼真80.就翡翠鉴定师而言，在实际工作中，下列各項中，不属于“古筝制作”内容的是（）。A.面板厚薄影响音色共鸣B.经刨削胶合装弦与调音C.古筝面板宜用钢铁材料制作D.面板多用桐木框架用硬木81.在翡翠鉴定师中，在标准作业条件下，下列选项中，属于“玉雕”基本要求的是（）。A.玉雕无须考虑绺裂走向B.玉雕用普通钢刀即可直接刻C.以俏色巧雕来提升价值D.玉料越软就越适合雕刻82.就翡翠鉴定师而言，在具体作业环节，下列对“青花瓷”的描述，正确的是（）。A.雕刻技法之一，将纹样之间或背后的材料凿透镂空，形成通透的空间层次，常见于木雕、玉雕与牙角雕刻。B.以紫砂泥制成的茶壶，泥料透气保温，泡茶不走味，讲究造型、泥料、做工与实用性统一。C.以细金丝经掐、填、攒、焊等手法制成纹饰骨架，再镶宝石的金属工艺，又称细金工艺，工艺精细繁复。D.以钴料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后经高温一次烧成的瓷器，白地蓝花清雅明净，成熟于元代景德镇。83.翡翠鉴定师方面，按标准要求，下列关于“锤揲”的认识，正确的是（）。A.金属成形工艺之一，以锤反复敲打金属板材使其延展并贴合模具，从而塑出立体的器形与纹饰。B.陶瓷烧成时用于盛装坯体的耐火容器，可防止火焰与灰渣直接接触坯体，保证釉面洁净并均匀受热。C.以黏土为原料，经捏塑、晾干、烧制或彩绘制成形象的雕塑工艺，是中国民间最古老的艺术形式之一。D.江苏苏州一带的传统刺绣，以针法精细、色彩雅致、双面绣著称，讲究平齐细密匀顺和光。84.在翡翠鉴定师中，按标准要求，“支钉烧”的含义是（）。A.瓷器装烧的方法之一，用带尖齿的支钉托住器物入窑，使器物底部少受遮挡，多用于满釉器物。B.在陶瓷坯体表面涂布釉浆的工序，方法有浸釉、荡釉、浇釉与喷釉等，讲究厚薄均匀与部位得当。C.瓷器装饰品种，以青花勾出纹样轮廓，烧成后再填彩并二次低温烧成，形成青花与彩绘相斗的效果。D.漆器髹涂后用于控制温度与湿度、促使大漆固化的专用空间，需保持阴湿通风且洁净无尘。85.在翡翠鉴定师相关工作中，下列关于“金银错”的认识，正确的是（）。A.以丝线与纸片为材料，经剪样、缠线制成花卉与饰品的传统工艺，线色柔和、造型细腻，流行于多地民间。B.根雕创作遵循三份人工七分天然的理念，重在发现根材天然之美，再以适度雕琢点睛，忌过度雕饰破坏自然。C.把金丝或银丝嵌入器物表面预先刻好的凹槽中再锉平磨光的装饰工艺，常见于青铜器与漆木器，古称错金银。D.雕刻技法之一，将纹样之间或背后的材料凿透镂空，形成通透的空间层次，常见于木雕、玉雕与牙角雕刻。86.在翡翠鉴定师相关工作中，参照行业规范，“色彩构成”的主要特点不包括（）。A.研究色彩搭配的基本规律B.色彩构成与色相毫无关系C.涉及色相明度纯度三要素D.包含对比与调和等原理87.关于翡翠鉴定师，结合岗位实际，下列关于“糖画”的说法，不正确的是（）。A.可食可观讲究运勺流畅B.冷却后取下再粘于竹签C.糖画以金属丝弯折而成D.以熔化糖液在石板上浇绘88.针对翡翠鉴定师，依据操作规程，“牙雕”的含义是（）。A.金属成形工艺之一，以锤反复敲打金属板材使其延展并贴合模具，从而塑出立体的器形与纹饰。B.汉字书体之一，笔画平正规整、结构严谨、法度完备，是学习书法的基础书体，代表人物有欧阳询、颜真卿等。C.以象牙为材料的雕刻工艺，因大象保护，现多以猛犸象牙等替代，讲究牙质细腻、雕工精密。D.以丝绳编结成对称美观、寓意吉祥的装饰结艺，多用盘长结、如意结等结型，是传统绳结艺术代表。89.在翡翠鉴定师中，在实际工作中，在“堆漆”的执行过程中，应当（）。A.堆漆纹样低于漆面凹陷B.用稠漆或漆灰堆起纹样C.堆漆用印刷方式一次印成D.堆漆以稀漆薄涂平涂而成90.就翡翠鉴定师而言，在具体作业环节，“皴法”在实践中应遵循的做法是（）。A.皴法只有一种固定画法B.体现山石结构与阴阳向背C.皴法与山石结构并非无关D.皴法只用于人物衣纹描绘91.在翡翠鉴定师中，结合岗位实际，“扬琴”是指（）。A.陶艺成形方法，将泥料擀压或拍打成泥板后，按设计切割拼粘成器物，适合方形与有棱角的造型。B.中国击弦乐器，木制梯形音箱上张多根金属弦，以琴竹击弦发声，音色清脆，常用于合奏伴奏。C.木雕制作首道雕刻工序，用较大凿具依稿样削去多余木料，确定作品大体轮廓与体面关系，为修光打下基础。D.甘肃敦煌莫高窟内的佛教壁画群，以矿物颜料绘制，题材含经变、飞天、供养人等，是丝路艺术瑰宝。92.在翡翠鉴定师相关工作中，从专业角度看，关于“玉雕抛光”，下列描述错误的是（）。A.由粗到细逐级更换磨料B.抛光可掩盖所有绺裂缺陷C.过度抛光会损伤细部纹饰D.抛光需均匀避免出现亮斑93.翡翠鉴定师方面，通常情况下，在“漆器推光”的执行过程中，应当（）。A.推光越少漆面反而越亮B.推光用粗砂纸用力磨即可C.推光只需一遍即可完成D.使漆面细腻呈现温润光94.在翡翠鉴定师中，按照技术要求，下列对“衍纸”的描述，正确的是（）。A.以细长纸条经卷、捏、拼贴组成图案的纸艺，又称卷纸，可作卡片与装饰画，讲究线条疏密。B.以桦树皮等天然树皮为材料，经拼接、雕刻与拼贴制成画面的工艺，具有天然纹理与质朴风格。C.产于广东肇庆端溪的砚台，石质细腻滋润、发墨而不损毫，为四大名砚之首，以有石眼为贵。D.按设计要求制作样品以检验造型、尺寸与工艺可行性的环节，是工艺美术品批量生产前的必要步骤。95.在翡翠鉴定师相关工作中，在实际工作中，对“东阳木雕”的准确理解是（）。A.研墨与贮墨的文房用具，多以端石、歙石等石材制成，讲究石质细腻、发墨快且不损笔毫。B.浙江东阳地区传统木雕流派，以平面浮雕见长，多层叠雕层次分明，多用于建筑与家具装饰，被誉为白木雕。C.拉坯或注浆成形的坯体干燥后，用工具修整底部与器壁，使其厚薄均匀、线条流畅的工序。D.拉弦乐器二胡的制造工艺，琴筒木料与蒙皮松紧直接影响音色，琴杆、琴轴与琴弓需配合得当。96.针对翡翠鉴定师，在实际工作中，下列关于“珐琅”的表述中，正确的是（）。A.涂于金属等胎体表面、经烧成形成玻璃质装饰层的材料及其工艺，色彩鲜艳、耐蚀耐磨，又称佛郎。B.以油烟或松烟配以胶与香料等经反复捶捣、压模阴干而成的传统书画用墨，使用时须在砚上研磨。C.刻在印章侧面的文字，多记作者、时间、缘由或刻印心得，可阴刻或阳刻，是篆刻作品的重要组成部分。D.以麦秸、玉米皮、蒲草等草本植物为原料编织器具的民间工艺，取材广、价廉而质朴，兼具实用与装饰。97.就翡翠鉴定师而言，下列关于“镂雕”的说法，不正确的是（）。A.将材料内部雕出通透孔洞B.讲究留撑得当以防断裂C.镂雕可将所有连接处全部去除D.使纹样悬空而彼此相连98.在翡翠鉴定师中，下列对“注浆成型”的描述，正确的是（）。A.以竹、藤、草、柳等线状材料，按一定规律交叉穿插制成器物或织物的手工艺，讲究纹样与结构牢固。B.以丝绳编结成对称美观、寓意吉祥的装饰结艺，多用盘长结、如意结等结型，是传统绳结艺术代表。C.陶艺成形方法，将泥料擀压或拍打成泥板后，按设计切割拼粘成器物，适合方形与有棱角的造型。D.陶瓷成形方法，将泥浆注入石膏模具中，利用石膏吸水使泥浆在模壁凝结成坯，适合批量异形器物。99.关于翡翠鉴定师，从专业角度看，“壁画地仗”的含义是（）。A.将材料内部雕出通透孔洞、使纹样悬空相连的雕刻技法，讲究留撑得当，以免结构松散断裂。B.浮雕之一，纹样凸起较高、起伏明显、层次丰富，具较强立体感，但仍有背景相连，区别于圆雕。C.壁画墙面的基层构造，通常由粗泥层、细泥层与白粉层组成，为绘制提供平整牢固且不易开裂的基底。D.通过加热、加压或者二者并用的方式，使两工件接合处熔融或塑性变形而连接成一体的工艺方法。100.下列各項中，不属于“手工技艺”内容的是（）。A.手工技艺不讲究工具使用B.工艺美术多属此类范畴C.依靠手工工具与技能制作D.讲究经验积累与手感控制101.关于翡翠鉴定师，根据相关规定，下列关于“琉璃”的表述中，正确的是（）。A.以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。B.在极小的材料表面上雕刻文字或图像的技艺，需借助放大镜操作，讲究意在笔先、以微小见精妙。C.经认定掌握某项非物质文化遗产代表性技艺、能开展传承活动的个人，承担授徒传艺与技艺保护责任。D.天津杨柳青镇出产的传统木版年画，采用半印半绘工艺，先印墨线而后手工填色，画风细腻雅致。102.针对翡翠鉴定师，根据相关规定，下列各項中，不属于“苏绣”内容的是（）。A.针法精细而且色彩雅致B.江苏苏州一带的传统刺绣C.苏绣以粗犷豪放为主要风格D.以双面绣技艺而著称于世103.翡翠鉴定师方面，通常情况下，下列关于“泥金”的表述中，正确的是（）。A.将金箔研磨成为极细的金粉后再加胶调制使用，多用于书画作品、漆器与经卷等的装饰着色。B.汉字书体之一，笔画平正规整、结构严谨、法度完备，是学习书法的基础书体，代表人物有欧阳询、颜真卿等。C.中国传统绘画，以毛笔、墨与国画颜料在宣纸绢帛上作画，分人物山水花鸟，讲究笔墨意境与诗书画印结合。D.将植物花叶经压制干燥后，拼贴于纸面或器物上制成装饰画的工艺，讲究保色与构图疏密。104.就翡翠鉴定师而言，下列选项中，属于“木雕”基本要求的是（）。A.题材多取吉祥人物纹样B.木材含水率越高越不易开裂C.木雕成品适合长年暴晒D.任意木材都适合精细雕刻105.在翡翠鉴定师相关工作中，下列对“花丝镶嵌”的描述，正确的是（）。A.漆器装饰技法，在漆面上刻划出纤细纹样并填入金粉或金箔，使阴刻线条呈金色，与描金技法不同。B.漆器装饰技法之一，用金泥或金粉在漆面上描绘纹样，再罩透明漆固金，使图案金光灿灿。C.以细金丝经掐、填、攒、焊等手法制成纹饰骨架，再镶宝石的金属工艺，又称细金工艺，工艺精细繁复。D.以竹的地下根茎为材料的雕刻工艺，竹根形态奇特、质地坚韧，多随形雕成人物走兽与文房摆件。106.就翡翠鉴定师而言，按标准要求，关于“结绳”，下列说法正确的是（）。A.壁画墙面的基层构造，通常由粗泥层、细泥层与白粉层组成，为绘制提供平整牢固且不易开裂的基底。B.以绳线通过穿、绕、抽、拉等手法结成多种结型的技艺，是中国传统手工艺之一，多寓意吉祥。C.唐代漆器装饰技法，将金银薄片镂刻成纹样贴于漆面，再髹漆数层，研磨后金银纹样与漆面齐平。D.漆器技法，在器胎上以两种以上色漆逐层堆积至相当厚度，再用刀雕出回旋纹样，刀口断面显露色层。107.在翡翠鉴定师中，在实际工作中，下列对“黄杨木雕”的描述，正确的是（）。A.对残破书画进行去污、揭裱、补配、全色接笔等处理使其恢复原貌的技艺，讲究修旧如旧与可逆原则。B.以黄杨木为材料的雕刻工艺，因木质细腻坚韧、色泽温润而适合小型精细人物雕刻，属传统工艺美术门类。C.将金箔研磨成为极细的金粉后再加胶调制使用，多用于书画作品、漆器与经卷等的装饰着色。D.对产品按标准检测其尺寸、外观、性能等指标以判定合格与否的活动，工艺美术品检验含工艺与缺陷检查。108.针对翡翠鉴定师，在标准作业条件下，下列关于“铆接”的认识，正确的是（）。A.用铆钉穿过被连接件的孔并铆合钉头，使两件固定相连的机械连接方法，常用于金属构件与器物。B.金属工艺中反复加热并锤击金属料，使其成形并细化晶粒、提高致密性与强度的一种加工方法。C.雕刻的第一道粗工序，用大凿削去材料多余部分，确定作品大形与体面关系，为后续精雕打基础。D.以桦树皮等天然树皮为材料，经拼接、雕刻与拼贴制成画面的工艺，具有天然纹理与质朴风格。109.关于翡翠鉴定师，在标准作业条件下，对“泥银”的准确理解是（）。A.以禽鸟羽毛为材料，经清洗、染色、剪贴拼制画面的工艺，色泽柔和、层次丰富，具浮雕感。B.以银箔研磨成细粉加胶制成的银白色颜料，常用于书画与漆器装饰，易氧化变暗需注意防护。C.以树根自然形态为创作基础，经去污、去皮、打磨、配座等工序，因势象形赋予其艺术形象的传统雕刻门类。D.唐代低温铅釉陶器，以黄绿白三色为主，多作人物马匹与器皿，属釉陶而非瓷器，多为陪葬明器。110.关于翡翠鉴定师，按标准要求，关于“釉上彩”，下列说法正确的是（）。A.漆器装饰技法之一，用金泥或金粉在漆面上描绘纹样，再罩透明漆固金，使图案金光灿灿。B.汉字书体之一，笔画连带简省、行笔迅疾，重气势与节奏，分章草、今草、狂草，辨识度低但艺术性强。C.针对木雕成品的日常维护方法，包括控制温湿度、防尘防蛀与避免暴晒，以保持木质稳定与作品完整。D.在已烧成的白瓷釉面上彩绘纹样，再入窑低温烤烧固定的装饰工艺，色彩丰富，常见粉彩、五彩等。111.翡翠鉴定师方面，参照行业规范，下列关于“灯彩”的说法，不正确的是（）。A.多用于节令与庙会庆典B.以竹木扎骨架并糊纸绢C.灯彩以钢铁实心铸造为主D.施彩绘并置灯烛于其内112.在翡翠鉴定师相关工作中，通常情况下，下列关于“砚台”的认识，正确的是（）。A.在木器、玉器等成品表面涂覆蜡质以增加光泽与防护的工序，可润泽表面并防潮，须薄擦均匀。B.研墨与贮墨的文房用具，多以端石、歙石等石材制成，讲究石质细腻、发墨快且不损笔毫。C.通过加热、加压或者二者并用的方式，使两工件接合处熔融或塑性变形而连接成一体的工艺方法。D.在极小的材料表面上雕刻文字或图像的技艺，需借助放大镜操作，讲究意在笔先、以微小见精妙。113.针对翡翠鉴定师，在实际工作中，“苏绣”是指（）。A.以竹、藤、草、柳等线状材料，按一定规律交叉穿插制成器物或织物的手工艺，讲究纹样与结构牢固。B.油画技法之一，在已干的色层上薄涂透明色层，使下层颜色透过上层呈现，从而调整色调、统一画面。C.以黄杨木为材料的雕刻工艺，因木质细腻坚韧、色泽温润而适合小型精细人物雕刻，属传统工艺美术门类。D.江苏苏州一带的传统刺绣，以针法精细、色彩雅致、双面绣著称，讲究平齐细密匀顺和光。114.在翡翠鉴定师中，根据相关规定，对“点翠”的准确理解是（）。A.传统首饰工艺，将翠鸟羽毛粘贴于金银底托上形成蓝色装饰，色泽艳丽，因需保护鸟类今多改用它料。B.漆器装饰技法，用稠厚的漆或漆灰在器表堆起纹样，可高于漆面形成浮雕般效果，再施色或贴金。C.在平板瓷板上绘制纹样后经高温烧成的绘画形式，画面平整不易褪色，多用于陈设与建筑装饰。D.以桦树皮等天然树皮为材料，经拼接、雕刻与拼贴制成画面的工艺，具有天然纹理与质朴风格。115.就翡翠鉴定师而言，按标准要求，“古籍修复”的含义是（）。A.对破损古旧书籍进行拆解、清洗、补纸、托裱与装订使其延寿的技艺，讲究整旧如旧与最低干预。B.拉弦乐器二胡的制造工艺，琴筒木料与蒙皮松紧直接影响音色，琴杆、琴轴与琴弓需配合得当。C.在平面上雕刻出凸起形象的技法，依凸起程度分浅浮雕与高浮雕，广泛用于建筑与器物装饰。D.以藤茎为材料，经剖藤、蒸煮防蛀之后再编织成家具与器物的工艺，质地坚韧且透气性佳。116.在翡翠鉴定师中，从专业角度看，下列关于“夏布”的表述中，正确的是（）。A.以丝网为版、用感光胶制版后刮印颜料而成的版画，色彩鲜艳可叠印，能表现平涂色块与丰富层次。B.以手工或半手工方式制作、兼具实用与审美价值的造型艺术产品，涵盖雕刻、漆器、织绣、陶瓷等门类。C.以苎麻纤维手工织成的平纹布，质地坚牢透气，除做衣料外也用于脱胎漆器裱糊与古籍装订。D.拉弦乐器二胡的制造工艺，琴筒木料与蒙皮松紧直接影响音色，琴杆、琴轴与琴弓需配合得当。117.在实际工作中，下列各項中，不属于“手工技艺”内容的是（）。A.依靠手工工具与技能制作B.手工技艺不需要经验积累C.讲究经验积累与手感控制D.工艺美术多属此类范畴118.针对翡翠鉴定师，通常情况下，“内画”是指（）。A.在鼻烟壶等透明容器内壁，用特制弯笔反向绘制图像的特殊工艺，画法精细，以冀派京派等著名。B.以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。C.以棕榈树叶为原料，经撕丝、搓绳后编织成鞋帽与器物的工艺，防水耐磨，多见于南方民间。D.根雕创作遵循三份人工七分天然的理念，重在发现根材天然之美，再以适度雕琢点睛，忌过度雕饰破坏自然。119.通常情况下，下列各項中，不属于“二胡”内容的是（）。A.由琴筒琴杆两弦与弓组成B.琴筒蒙蟒皮振动而发声C.二胡以拨片弹拨来发声D.音色柔美而近似于人声120.在翡翠鉴定师中，通常情况下，关于“砖雕”，下列说法正确的是（）。A.以青砖为材料，在砖面雕刻山水人物花鸟等纹样的装饰工艺，多用于传统建筑门楼、影壁与墙面装饰。B.木雕制作首道雕刻工序，用较大凿具依稿样削去多余木料，确定作品大体轮廓与体面关系，为修光打下基础。C.对破损古旧书籍进行拆解、清洗、补纸、托裱与装订使其延寿的技艺，讲究整旧如旧与最低干预。D.传统弹拨乐器古筝的制造工艺，需选桐木面板与硬木框架，经刨削、胶合、装弦与调音而成。二、判断题(本大题共40题,每题0.5分,共20分)121.针对翡翠鉴定师，通常情况下，针对“戗金”，在漆面刻划出纤细纹样（）。122.关于翡翠鉴定师，参照行业规范，关于“盆景”，下列说法正确的是：在盆中栽树布石以造景（）。123.在翡翠鉴定师相关工作中，从专业角度看，“雕漆”要求：在胎体上层层髹漆至厚（）。124.在翡翠鉴定师中，按标准要求，针对“髹漆”，髹漆可在潮湿未干时连涂（）。125.翡翠鉴定师方面，对“砚台”而言，研墨与贮墨的文房用具（）。126.在具体作业环节，“装裱”要求：装裱使书画更易破裂脆化（）。127.“青田石雕”的基本要求之一是：青田石雕只用浅浮雕技法（）。128.在翡翠鉴定师中，一般来说，“衍纸”的基本要求之一是：衍纸以木材薄片雕刻而成（）。129.在实际工作中，“抽样检验”的作业要求是：从整批产品中按规则抽取样本（）。130.依据操作规程，关于“丝网版画”，下列说法正确的是：以丝网感光制版后刮印（）。131.在实际工作中，“水墨画”的基本要求之一是：水墨画不讲留白与虚实（）。132.针对翡翠鉴定师，在具体作业环节，针对“铁画”，铁画以彩色塑料拼贴而成（）。133.在翡翠鉴定师中，参照行业规范，按照“桐油”的要求，从油桐种子榨取的干性油（）。134.关于翡翠鉴定师，在实际工作中，针对“剔犀”，再用刀雕刻出回旋纹样（）。135.就翡翠鉴定师而言，对“铁艺”而言，铁艺是用塑料注塑成形的（）。136.按照技术要求，关于“烧成”，下列说法正确的是：使坯体致密且釉层熔融（）。137.关于翡翠鉴定师，在具体作业环节，“扬琴”的基本要求之一是：扬琴以手指拨动弦演奏（）。138.在翡翠鉴定师相关工作中，通常情况下，“剔犀”的基本要求之一是：以两色以上漆层交替堆积（）。139.在翡翠鉴定师相关工作中，按标准要求，“抽样检验”的作业要求是：抽样可随意抽取无规则（）。140.就翡翠鉴定师而言，在实际工作中，“压花”要求：压花以新鲜花叶直接粘贴（）。141.关于翡翠鉴定师，参照行业规范，“釉料”的作业要求是：釉层烧成后呈粗糙粉末状（）。142.针对翡翠鉴定师，按标准要求，对“珐琅”而言，珐琅涂于宣纸上作书画（）。143.在实际工作中，“描金”的作业要求是：描金以颜料印刷来完成（）。144.按标准要求，“麦秆画”的基本要求之一是：麦秆剖开熨平拼成画面（）。145.在翡翠鉴定师相关工作中，“浮雕”要求：浮雕等同于平面绘画涂绘（）。146.翡翠鉴定师方面，针对“釉上彩”，再入窑低温烤烧以固定（）。147.在翡翠鉴定师中，按照技术要求，“漆艺”要求：以天然大漆为主要材料（）。148.针对翡翠鉴定师，结合岗位实际，针对“珐琅”，珐琅不须烧制即可固化（）。149.就翡翠鉴定师而言，“浅浮雕”的作业要求是：紧贴底面且层次并不多（）。150.在翡翠鉴定师相关工作中，一般来说，“小提琴制作”的作业要求是：小提琴以整块金属板冲压而成（）。151.在翡翠鉴定师相关工作中，按标准要求，“风筝”的作业要求是：讲究扎糊绘放四种技艺（）。152.就翡翠鉴定师而言，在实际工作中，关于“打磨”，下列说法正确的是：打磨后无须除尘即可上漆（）。153.在翡翠鉴定师中，在具体作业环节，“俏色玉雕”的基本要求之一是：俏色用得巧可提升价值（）。154.就翡翠鉴定师而言，在标准作业条件下，关于“根雕”，下列说法正确的是：根雕必须彻底改变根的原形（）。155.就翡翠鉴定师而言，按标准要求，“古籍修复”要求：补纸须与原纸相配相近（）。156.翡翠鉴定师方面，在标准作业条件下，对“修光”而言，修光用大斧粗劈即可完成（）。157.根据相关规定，对“上蜡”而言，上蜡后不必抛光即可以（）。158.针对翡翠鉴定师，一般来说，依据“锻打”的规定，提高材料致密性与强度（）。159.在翡翠鉴定师中，按标准要求，按照“玉雕”的要求，玉雕用普通钢刀即可直接刻（）。160.在翡翠鉴定师中，通常情况下，关于“淬火”，下列说法正确的是：冷却速度影响淬硬效果（）。三、填空题(本大题共20空,每空1分,共20分)161.从专业角度看，“装裱”要求作业人员做到____。162.一般来说，所谓“徽州砖雕”，是指____。163.从专业角度看，“湖笔”通常理解为____。164.在标准作业条件下，“皴法”的基本要求之一是：____。165.按照技术要求，“草书”的核心要点之一是____。166.结合岗位实际，“竹根雕”的含义是____。167.依据操作规程，“泥板成型”的正确含义是____。168.根据相关规定，“面人”的作业过程中应重点做到____。169.结合岗位实际，“面人”是指____。170.结合岗位实际，所谓“书法”，是指____。171.结合岗位实际，“琉璃”应当做到____。172.按照技术要求，所谓“斗彩”，是指____。173.参照行业规范，通俗地说，“边款”是指____。174.在标准作业条件下，“面人”的作业过程中应重点做到____。175.依据操作规程，“松烟墨”这一概念指的是____。176.参照行业规范，“退火”要求作业人员做到____。177.按标准要求，“泥塑”通常指____。178.从专业角度看，“釉料”的核心要点之一是____。179.根据相关规定，通俗地说，“质量检验”是指____。180.从专业角度看，“铁艺”这一概念指的是____。答案与解析1.【答案】B【解析】对产品按标准检测其尺寸、外观、性能等指标以判定合格与否的活动，工艺美术品检验含工艺与缺陷检查。2.【答案】C【解析】其余三项均属于“柴窑”的正确表述。3.【答案】B【解析】以面粉糯米粉调制的面团，经捏搓剪贴塑成人物形象的民间工艺，即面塑人物，可长期保存观赏。4.【答案】C【解析】其余三项均属于“釉里红”的正确表述。5.【答案】B【解析】漆器技法，在器胎上以两种以上色漆逐层堆积至相当厚度，再用刀雕出回旋纹样，刀口断面显露色层。6.【答案】C【解析】其余三项均属于“蛋雕”的正确表述。7.【答案】A【解析】工艺美术制作中供临摹或参照的样本，可为实物、图稿或拓本，是传承技艺与规范形制的重要依据。8.【答案】D【解析】以丝网为版、用感光胶制版后刮印颜料而成的版画，色彩鲜艳可叠印，能表现平涂色块与丰富层次。9.【答案】B【解析】浮雕之一，纹样凸起较高、起伏明显、层次丰富，具较强立体感，但仍有背景相连，区别于圆雕。10.【答案】B【解析】以熔化的糖液在石板上浇绘成纹样，冷却后取下粘于竹签的民间技艺，可食可观，讲究运勺流畅。11.【答案】C【解析】其余三项均属于“款彩”的正确表述。12.【答案】A【解析】雕刻技法之一，保留纹样部分剔除其周围材料，使图案凸出表面的刻法，与阴刻相对，常见于版画碑刻。13.【答案】C【解析】雕刻的第一道粗工序，用大凿削去材料多余部分，确定作品大形与体面关系，为后续精雕打基础。14.【答案】A【解析】福建建阳一带所产的黑釉茶盏，釉面有兔毫、油滴、鹧鸪斑等窑变纹，盛于宋代，为斗茶名器。15.【答案】A【解析】以铜红料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后高温一次烧成，纹饰呈红色的瓷器品种，烧成难度大。16.【答案】A【解析】其余三项均属于“夏布”的正确表述。17.【答案】A【解析】其余三项均属于“五彩”的正确表述。18.【答案】B【解析】以禽鸟羽毛为材料，经清洗、染色、剪贴拼制画面的工艺，色泽柔和、层次丰富，具浮雕感。19.【答案】A【解析】其余选项均不符合“敦煌壁画”的正确要求。20.【答案】B【解析】其余选项均不符合“罩染”的正确要求。21.【答案】A【解析】其余三项均属于“陶艺施釉”的正确表述。22.【答案】B【解析】甘肃敦煌莫高窟内的佛教壁画群，以矿物颜料绘制，题材含经变、飞天、供养人等，是丝路艺术瑰宝。23.【答案】C【解析】以水和墨的浓淡变化表现物象的中国画形式，通过墨分五色营造层次，讲究用笔用墨与留白。24.【答案】B【解析】以玉石为材料的雕刻工艺，需借助砣具与解玉砂经相玉、设计、粗雕、细雕、抛光等工序，讲究因材施艺。25.【答案】A【解析】以面粉糯米粉调制的面团，经捏搓剪贴塑成人物形象的民间工艺，即面塑人物，可长期保存观赏。26.【答案】A【解析】产于浙江湖州善琏一带的传统毛笔，以羊毫、狼毫与兼毫著称，工艺精良，被誉为文房四宝之一。27.【答案】A【解析】通过加热、加压或者二者并用的方式，使两工件接合处熔融或塑性变形而连接成一体的工艺方法。28.【答案】D【解析】其余三项均属于“开片”的正确表述。29.【答案】A【解析】其余三项均属于“琵琶”的正确表述。30.【答案】A【解析】其余选项均不符合“珐琅彩”的正确要求。31.【答案】C【解析】以石青、石绿等矿物颜料为主色的中国山水画，色彩浓丽庄重，分大青绿与小青绿，讲究勾勒与设色两者并重。32.【答案】D【解析】以黏土为原料，经捏塑、晾干、烧制或彩绘制成形象的雕塑工艺，是中国民间最古老的艺术形式之一。33.【答案】B【解析】以牛骨、驼骨等动物骨骼为材料的雕刻工艺，骨质坚韧细腻，常作饰件与器物，工艺类似牙雕。34.【答案】B【解析】其余选项均不符合“窑变”的正确要求。35.【答案】D【解析】甘肃敦煌莫高窟内的佛教壁画群，以矿物颜料绘制，题材含经变、飞天、供养人等，是丝路艺术瑰宝。36.【答案】C【解析】其余三项均属于“草编”的正确表述。37.【答案】D【解析】其余三项均属于“灯彩”的正确表述。38.【答案】D【解析】篆刻印面的两种基本形式，朱文指印面文字凸起、钤印呈红字白地，白文指文字凹下、钤印呈白字红地。39.【答案】B【解析】以汉字为载体、用毛笔书写并讲究笔法、结体与章法的传统艺术，兼具实用与审美价值，是中国艺术重要门类。40.【答案】D【解析】以禽鸟羽毛为材料，经清洗、染色、剪贴拼制画面的工艺，色泽柔和、层次丰富，具浮雕感。41.【答案】B【解析】陶艺成形方法之一，将泥团置于旋转的轮盘上，以双手提拉塑成圆形器物的胎体，讲究手法稳而匀。42.【答案】B【解析】用砂纸、磨石或磨料使工件表面平整光滑的工序，需由粗到细逐级进行，使后续处理更均匀。43.【答案】D【解析】漆器装饰技法，在漆面上刻去纹样部分并对填彩漆或油色，使纹样呈色而底色为深漆，又称刻灰。44.【答案】C【解析】河南禹州钧窑所产瓷器，以窑变釉著称，釉色青中带红、绚丽多变，有入窑一色出窑万彩之说。45.【答案】D【解析】其余选项均不符合“根雕创作原则”的正确要求。46.【答案】D【解析】其余三项均属于“支钉烧”的正确表述。47.【答案】C【解析】漆器髹涂后用于控制温度与湿度、促使大漆固化的专用空间，需保持阴湿通风且洁净无尘。48.【答案】C【解析】其余选项均不符合“中国结”的正确要求。49.【答案】D【解析】其余三项均属于“二胡”的正确表述。50.【答案】C【解析】其余三项均属于“面塑”的正确表述。51.【答案】D【解析】雕刻技法之一，保留纹样部分剔除其周围材料，使图案凸出表面的刻法，与阴刻相对，常见于版画碑刻。52.【答案】A【解析】其余三项均属于“犀皮漆”的正确表述。53.【答案】D【解析】将金箔用漆或胶粘贴于器物表面的装饰工艺，多用于佛像、建筑与漆器，讲究金箔贴合平整不重叠。54.【答案】D【解析】其余选项均不符合“紫砂”的正确要求。55.【答案】C【解析】其余三项均属于“建盏”的正确表述。56.【答案】A【解析】清代创烧的釉上彩瓷器品种，在彩料中掺入玻璃白使色调柔和，纹样有浓淡层次，又称软彩。57.【答案】C【解析】其余选项均不符合“麦秆画”的正确要求。58.【答案】B【解析】对产品按标准检测其尺寸、外观、性能等指标以判定合格与否的活动，工艺美术品检验含工艺与缺陷检查。59.【答案】A【解析】工艺美术制作中供临摹或参照的样本，可为实物、图稿或拓本，是传承技艺与规范形制的重要依据。60.【答案】D【解析】金属工艺中反复加热并锤击金属料，使其成形并细化晶粒、提高致密性与强度的一种加工方法。61.【答案】A【解析】中国山水画表现山石纹理质感的笔法，有披麻皴、斧劈皴、折带皴等多种，用以体现山石结构与阴阳向背。62.【答案】D【解析】用漆刷或刮刀将大漆逐层涂布于器物表面的工序，讲究薄涂多遍、每遍干后再涂，是漆器制作的基础环节。63.【答案】A【解析】陶艺成形方法，将泥料搓成泥条后由下而上逐圈盘筑并粘接，可塑出较大器形，多见于原始陶器。64.【答案】C【解析】中国山水画表现山石纹理质感的笔法，有披麻皴、斧劈皴、折带皴等多种，用以体现山石结构与阴阳向背。65.【答案】A【解析】以天然大漆为主要材料，经髹涂、描绘、镶嵌、雕刻等技法制作器物与画作的工艺，是中国古老的传统工艺门类。66.【答案】A【解析】其余选项均不符合“面人”的正确要求。67.【答案】B【解析】其余三项均属于“浅浮雕”的正确表述。68.【答案】C【解析】以牛骨、驼骨等动物骨骼为材料的雕刻工艺，骨质坚韧细腻，常作饰件与器物，工艺类似牙雕。69.【答案】B【解析】其余三项均属于“二胡”的正确表述。70.【答案】C【解析】其余选项均不符合“扎染”的正确要求。71.【答案】C【解析】其余三项均属于“蔚县剪纸”的正确表述。72.【答案】A【解析】其余选项均不符合“贝雕”的正确要求。73.【答案】D【解析】其余选项均不符合“楷书”的正确要求。74.【答案】A【解析】以水和墨的浓淡变化表现物象的中国画形式，通过墨分五色营造层次，讲究用笔用墨与留白。75.【答案】C【解析】其余选项均不符合“青绿山水”的正确要求。76.【答案】D【解析】雕刻中在打坯之后进行的精加工序，用小刀修整线条与体面，使表面光洁、轮廓清晰、形体饱满。77.【答案】D【解析】其余三项均属于“泥金”的正确表述。78.【答案】C【解析】瓷器釉上彩品种，以红绿黄蓝紫等多色描绘纹样，色彩鲜明对比强烈，盛于明清，又称硬彩。79.【答案】D【解析】其余选项均不符合“纸扎”的正确要求。80.【答案】C【解析】其余三项均属于“古筝制作”的正确表述。81.【答案】C【解析】其余选项均不符合“玉雕”的正确要求。82.【答案】D【解析】以钴料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后经高温一次烧成的瓷器，白地蓝花清雅明净，成熟于元代景德镇。83.【答案】A【解析】金属成形工艺之一，以锤反复敲打金属板材使其延展并贴合模具，从而塑出立体的器形与纹饰。84.【答案】A【解析】瓷器装烧的方法之一，用带尖齿的支钉托住器物入窑，使器物底部少受遮挡，多用于满釉器物。85.【答案】C【解析】把金丝或银丝嵌入器物表面预先刻好的凹槽中再锉平磨光的装饰工艺，常见于青铜器与漆木器，古称错金银。86.【答案】B【解析】其余三项均属于“色彩构成”的正确表述。87.【答案】C【解析】其余三项均属于“糖画”的正确表述。88.【答案】C【解析】以象牙为材料的雕刻工艺，因大象保护，现多以猛犸象牙等替代，讲究牙质细腻、雕工精密。89.【答案】B【解析】其余选项均不符合“堆漆”的正确要求。90.【答案】B【解析】其余选项均不符合“皴法”的正确要求。91.【答案】B【解析】中国击弦乐器，木制梯形音箱上张多根金属弦，以琴竹击弦发声，音色清脆，常用于合奏伴奏。92.【答案】B【解析】其余三项均属于“玉雕抛光”的正确表述。93.【答案】D【解析】其余选项均不符合“漆器推光”的正确要求。94.【答案】A【解析】以细长纸条经卷、捏、拼贴组成图案的纸艺，又称卷纸，可作卡片与装饰画，讲究线条疏密。95.【答案】B【解析】浙江东阳地区传统木雕流派，以平面浮雕见长，多层叠雕层次分明，多用于建筑与家具装饰，被誉为白木雕。96.【答案】A【解析】涂于金属等胎体表面、经烧成形成玻璃质装饰