2026年中国当代文学答案及试题

2026年中国当代文学答案及试题一、填空题（每空1分，共20分）1.2026年公布的第九届鲁迅文学奖中篇小说奖获奖作品分别是__________（班宇《汽笛长鸣》）、__________（东来《拆楼记》）、《白鸟坠入深海》（林森）、《冰面上的篝火》（董润年）、《小南山来信》（付秀莹）。2.作家__________（余华）2024年推出的中篇小说集《浮冰》以浙北小镇三代人的命运沉浮为核心，是其时隔7年再度推出的小说类新作，其中同名篇目《浮冰》的叙事原型来自其舅舅的真实人生经历。3.2025年，以AI伦理、数字劳工为核心主题的长篇小说《硅屿》出版，该作品是“80后”作家__________（林棹）继《流溪》《潮汐图》之后的第三部长篇，也被评论界视为“南方写作”与“科幻现实主义”融合的标志性作品。4.2023-2026年，非虚构写作领域出现的__________（微观史转向），指创作者放弃对宏大公共事件的全景书写，转而聚焦个体生命的具体经验，其中代表作包括杨潇2024年出版的《蜀道信使》，以民国时期一位普通邮差的人生轨迹串联起西南地区的抗战史。5.近年来兴起的“AI协作写作”指创作者借助大语言模型完成素材搜集、情节推演、初稿撰写等环节，2025年首部由作家与AI共同完成的纯文学长篇小说__________（《无岸的河》）正式出版，引发评论界关于“文学主体性”的大范围讨论。6.“Z世代网文出海”浪潮中，2024年__________（番茄小说）国际站上线的“东方奇幻”专区，全年海外营收突破120亿元，其中95后作家会说话的肘子的新作《星门纪元》海外翻译版本覆盖17种语言，海外读者量突破3000万。7.2025年，中国作家协会推出的“新时代山乡巨变创作计划”第二批扶持作品名单公布，其中__________（沈大成）的《云上的村落》以浙江丽水的数字乡村建设为原型，展现了乡村振兴背景下年轻一代返乡创业的生存图景。8.生态文学领域，作家阿来2024年出版的__________（《三江源札记》）是其耗时5年走访三江源地区完成的非虚构作品，细致记录了三江源生态保护过程中普通牧民、环保工作者的真实经历。9.95后作家群的“代际书写”特征显著，其中00后作家李野2025年出版的短篇小说集__________（《轧钢车间的云》）以东北钢铁厂工人的日常生活为书写对象，打破了传统打工文学的苦难叙事框架，被视为“新打工文学”的代表性作品。10.先锋文学的回流现象中，作家__________（马原）2024年出版的长篇小说《风的形状》，延续了其80年代先锋写作的叙事实验，以碎片化的叙事拼接了一位隐居云南的作家的晚年生活。11.2023年以来，“新历史写作”不再聚焦帝王将相与重大历史事件，转而关注普通人在大时代中的命运，其中作家__________（格非）2025年推出的“江南三部曲”续作《河湾》，以江南小镇一个普通家族的百年变迁为核心，展现了20世纪以来中国基层社会的结构变化。12.网络文学的现实题材转向中，2024年起点中文网签约作家__________（老鹰吃小鸡）的《基层社工日记》，以真实的社工工作经历为原型，累计阅读量突破20亿，成为现实题材网文的标杆性作品。13.2026年，国际布克奖公布入围名单，中国作家__________（双雪涛）的短篇小说集《白色塔楼》英译本入围，该作品以东北老工业区的集体记忆为核心，是其继《飞行家》之后再度冲击国际文学奖项的作品。14.儿童文学领域，作家郑渊洁2024年复出后推出的新作__________（《皮皮鲁和AI星球》），结合当下人工智能的发展背景，延续了其作品的趣味性与思想性，出版半年销量突破300万册。15.2023-2026年，文学改编影视的热潮持续，其中根据作家__________（迟子建）2023年出版的长篇小说《白雪乌鸦》改编的同名电影，2025年获得戛纳国际电影节评审团奖，成为近年来文学IP影视化的代表性案例。填空题参考答案：1.《汽笛长鸣》《拆楼记》；2.余华；3.林棹；4.微观史转向；5.《无岸的河》；6.番茄小说；7.沈大成；8.《三江源札记》；9.《轧钢车间的云》；10.马原；11.格非；12.老鹰吃小鸡；13.双雪涛；14.《皮皮鲁和AI星球》；15.迟子建二、名词解释（每题5分，共25分）1.第九届鲁迅文学奖（2026）参考答案：第九届鲁迅文学奖于2026年3月由中国作家协会正式公布，是中国具有最高荣誉的文学奖项之一，涵盖中篇小说、短篇小说、报告文学、诗歌、散文杂文、文学理论评论、外国文学翻译七大类别。本届奖项共收到2022-2025年出版的参评作品1782部，最终35部作品获奖。本届奖项的突出特征是对新人新作的扶持力度大幅提升，45岁以下获奖作家占比达62%，其中00后作家李野凭借短篇小说《轧钢车间的云》斩获短篇小说奖，成为鲁奖设立以来最年轻的获奖者。本届获奖作品普遍关注现实议题，涉及生态保护、AI伦理、乡村振兴、工业遗产传承等多个当下社会热点，充分展现了新世纪第三个十年中国文学的现实主义创作活力。2.新南方写作2.0参考答案：新南方写作2.0是2023年以来在中国当代文坛兴起的文学创作思潮，是对2010年前后出现的“新南方写作”的延伸与升级。相较于初代新南方写作侧重岭南地域文化书写、海洋文明叙事的特征，新南方写作2.0打破了地域边界，将“南方”从地理概念拓展为文化概念与美学概念：一方面将西南、东南沿海的地域经验与全球化背景下的跨境流动经验结合，书写东南亚华裔、跨境劳工、数字游民等群体的生存经验；另一方面融合科幻现实主义、生态文学、非虚构写作等多元创作手法，推出了《硅屿》《潮汐图》《南海信使》等一批标志性作品。代表作家包括林棹、林森、沈大成、王占黑等，其作品普遍具有多语种叙事元素、边缘群体关怀、跨文体实验的特征，成为当下中国文学最具活力的创作流派之一。3.AI协作写作范式参考答案：AI协作写作范式是2023年大语言模型普及后在文学创作领域出现的新型创作模式，指创作者将AI工具作为创作辅助，而非替代者，共同完成文学作品的生产。其核心流程包括：创作者提出核心主题与人物设定，借助AI完成素材搜集、背景调研、多版本情节推演、初稿辅助撰写，最终由创作者完成内容润色、价值内核提炼与艺术风格统一。2025年作家路内与AI共同创作的长篇小说《无岸的河》正式出版，标志着该范式从实验性探索转向成熟的商业出版。AI协作写作范式的出现引发了关于文学主体性、作者身份边界的广泛讨论，但其也为创作者降低了创作门槛，拓展了文学想象的边界，目前已经在网络文学、类型文学领域得到广泛应用，纯文学领域也有越来越多的创作者开始尝试该模式。4.非虚构写作的微观史转向参考答案：非虚构写作的微观史转向是2023年以来中国非虚构写作领域出现的重要创作趋势，指创作者放弃对宏大公共事件的全景式、全知视角书写，转而以普通个体的生命经验为核心切入点，通过个体的人生轨迹折射时代的宏观变迁。该转向的出现受到全球微观史学研究思潮的影响，同时也与当下读者对“真实性”“代入感”的阅读需求高度契合。代表性作品包括杨潇的《蜀道信使》，以民国时期一位普通西南邮差的人生经历串联起抗战时期西南地区的交通史、移民史；郭玉洁的《工厂女孩的十年》，以三位东莞女工的十年职业轨迹展现了中国制造业转型的微观历程。相较于传统非虚构写作，微观史转向的作品更注重个体的情感表达与主体性呈现，避免了宏大叙事对个体经验的遮蔽，也进一步拓展了非虚构写作的题材边界。5.95后作家群的“代际书写”参考答案：95后作家群的“代际书写”指1995年之后出生的青年作家群体在创作中呈现出的统一的代际经验特征与审美特征。这一作家群体成长于互联网普及、经济高速发展、社会流动性增强的时代，其书写的核心经验包括：数字原住民的线上生存经验、城市化进程中的异乡人经验、阶层流动放缓背景下的躺平与抗争并存的生存经验、多元化的性别表达经验等。在审美特征上，该群体普遍弱化了宏大叙事的表达欲望，转而聚焦日常生活的微观叙事，擅长运用网络流行语、跨媒介叙事元素，作品普遍具有强烈的个人风格。代表性作家包括00后工人作家李野、95后科幻作家东来、95后女性作家王占黑等，其作品已经成为观察中国当代青年精神世界的重要文本。三、简答题（每题10分，共40分）1.简述2023-2026年中国生态文学创作的新特征参考答案：2023-2026年中国生态文学创作进入了新的发展阶段，主要呈现出三大新特征：第一，题材边界大幅拓展，从传统的自然书写转向“人类世”背景下的多元生态议题书写。传统生态文学多聚焦自然景观书写、环保事件记录，而近年来的生态文学已经将城市生态、数字生态、工业遗产生态等纳入书写范畴，比如阿来的《三江源札记》不仅记录了三江源的自然生态保护，也关注了牧民传统生活方式与生态保护之间的平衡问题；作家李娟2024年出版的《城市里的野生动植物》则聚焦北上广深等一线城市的城市生态系统，记录了城市中野生植物、流浪动物的生存状态，探讨了城市化与自然生态的共存路径。第二，叙事视角的转变，从“俯视式的环保宣传视角”转向“平视式的生命共同体视角”。近年来的生态文学创作者不再将人类作为自然的对立面，也不再以居高临下的姿态宣传环保理念，而是将人类视为生态系统的一部分，展现不同生命主体之间的平等互动，比如作家沈书枝2025年出版的《稻田里的鸟》，以安徽农村的水稻种植为核心，展现了农民、水稻、鸟类、昆虫之间的共生关系，没有刻意的环保说教，而是通过日常生活的细节呈现生态保护的内在逻辑。第三，跨文体融合特征显著，生态文学与科幻文学、非虚构写作、儿童文学等领域的融合不断加深。比如郝景芳2025年出版的科幻小说《共生边界》，以2070年的全球气候危机为背景，探讨了技术发展与生态保护之间的平衡，被评论界视为“科幻生态文学”的代表性作品；儿童文学领域的《熊猫的迁徙日记》则以日记体的形式记录了大熊猫的迁徙过程，兼具科普性与文学性，成为生态文学普及的重要载体。2.简述近年来“Z世代网文出海”的主要路径与传播特征参考答案：Z世代网文出海是指2000年之后出生的网络作家创作的网文作品向海外传播的文化现象，近年来已经成为中国文化出海的重要组成部分。其主要传播路径包括三大类：第一是平台主导的规模化译介路径，以番茄小说国际站、起点国际、晋江国际站等网文平台为核心，平台组建专业的翻译团队，对热门作品进行多语种翻译，同时通过海外社交媒体平台进行流量投放，该路径是当前网文出海的核心路径，2025年三大平台的海外总营收突破300亿元，覆盖全球200多个国家和地区。第二是海外用户自发的UGC译介路径，很多海外读者因为喜欢某部作品，自发组建翻译小组对作品进行翻译，在海外论坛、社交平台上传播，这类作品多为小众题材，比如校园文、耽美文学、种田文等，其传播范围虽然不及平台译介作品，但用户粘性极高，比如95后作家Priest的《杀破狼》的自发翻译版本覆盖了22种语言，在海外同人创作领域拥有极高的影响力。第三是IP衍生的跨境传播路径，网文作品改编的动漫、影视剧、游戏等衍生产品出海，反向带动原作的传播，比如2024年改编自网文《诡秘之主2》的同名动漫在Netflix上线后，原作的海外销量三个月内增长了700%。其传播特征主要有三点：一是题材从传统的东方奇幻、武侠转向现实题材、科幻题材，2025年出海网文中现实题材占比已经达到38%，比如《基层社工日记》《乡村教师笔记》等现实题材作品在东南亚地区受到广泛欢迎；二是受众从海外华人圈层转向主流文化圈层，根据2025年的统计数据，海外网文读者中非华人占比已经达到72%，很多作品已经进入海外普通读者的阅读书单；三是文化输出从“符号输出”转向“价值输出”，以往网文出海多靠仙侠、功夫等东方文化符号吸引读者，而近年来的网文作品更多传递了中国的治理经验、文化价值观，比如种田文传递的勤劳致富理念、现实题材网文传递的共同富裕理念，都得到了海外读者的广泛认同。3.简述余华2024年出版的中篇小说集《浮冰》的叙事转型参考答案：余华2024年出版的中篇小说集《浮冰》共收录《浮冰》《裁缝店》《河边的诊所》三部中篇小说，均以浙北小镇的普通人为书写对象，相较于其前期创作，呈现出明显的叙事转型特征：第一，叙事基调从“极端化的苦难叙事”转向“温和的韧性书写”。余华前期的作品比如《活着》《许三观卖血记》虽然也书写普通民众的苦难，但多采用极端化的戏剧冲突展现命运的无常，而《浮冰》中的苦难表达更加克制，比如同名篇目《浮冰》中，舅舅作为下岗工人，经历了创业失败、妻子患病、儿子车祸等多重打击，但作者没有刻意渲染苦难，而是更多描写舅舅在苦难中仍然坚持每年冬天去河里捞鱼、给邻居送鱼的日常细节，展现普通人在苦难中的韧性与生命力，整体叙事基调更加温和、更加有温度。第二，叙事视角从“全知视角”转向“限制性的儿童视角”。三部作品均采用作者童年的限制性视角展开叙事，以童年“我”的观察展现成年人的世界，避免了全知视角的说教感，也让叙事更加具有真实感与代入感，比如《裁缝店》中，以童年“我”的视角观察裁缝店老板娘的人生，她年轻时被抛弃，独自带着女儿生活，却始终坚持免费给镇上的老人做衣服，作者没有直接评价她的善良，而是通过“我”看到她给老人量尺寸时手上的皱纹、藏在抽屉里的女儿的奖状等细节，让人物形象自然立起来。第三，语言风格从“极致简洁”转向“日常化的诗意表达”。余华前期的语言风格以简洁、冰冷著称，而《浮冰》的语言更加柔和，加入了很多浙北小镇的方言元素与日常细节，比如描写冬天的河面“冰面上的裂纹像被摔碎的镜子，阳光照上去的时候，像撒了一层碎金子”，充满了日常的诗意，这种语言风格的转变也体现了余华晚年创作心态的变化，从对人性之恶的批判转向对普通人身上的微光的挖掘。4.简述当下非虚构写作关注边缘群体的主要书写维度参考答案：近年来非虚构写作对边缘群体的关注不断加深，主要有三大书写维度：第一是生存处境的真实呈现维度，创作者深入边缘群体的日常生活，真实记录其面临的生存困境，打破社会大众对边缘群体的刻板印象。比如作家郭玉洁的《工厂女孩的十年》，真实记录了东莞工厂女工面临的加班压力、性别歧视、职业发展瓶颈等问题，同时也展现了其对美好生活的追求，打破了以往大众对工厂女工“愚昧、弱势”的刻板印象；还有2025年出版的《聋人群体的无声世界》，记录了聋人群体在教育、就业、社交等方面面临的障碍，引发了社会对聋人群体权益的广泛关注。第二是主体性表达的赋能维度，创作者不再以“他者”的视角审视边缘群体，而是引导边缘群体自我书写、自我表达，很多非虚构项目会邀请边缘群体作为共同创作者参与写作，比如2024年发起的“工人诗人写作计划”，邀请100位流水线工人参与写作，最终出版的诗集《流水线的星光》全部由工人自己创作，充分展现了工人群体的精神世界与主体性。第三是制度层面的反思维度，很多非虚构作品在记录边缘群体生存处境的同时，也会深入反思困境背后的制度性原因，为政策完善提供参考。比如2024年出版的《外卖骑手的生存报告》，不仅记录了外卖骑手面临的算法压迫、社保缺失等问题，还通过调研提出了完善灵活就业人员社保制度、规范平台算法的具体建议，部分建议被纳入了2025年出台的《灵活就业人员权益保护条例》中，充分展现了非虚构写作的社会价值。四、论述题（每题30分，共60分）1.结合具体作品，论述2020年以来中国当代文学对“技术异化”主题的书写流变与审美特征参考答案：2020年以来，随着数字技术、人工智能的快速发展，“技术异化”成为中国当代文学最重要的书写主题之一，其书写流变大致可以分为三个阶段，不同阶段呈现出不同的审美特征。第一阶段是2020-2022年，为技术异化主题的萌芽期，这一阶段的书写主要聚焦数字技术对个体日常生活的渗透，审美特征以“焦虑性的批判”为主。2020年新冠疫情爆发后，线上办公、线上教育普及，算法对日常生活的渗透不断加深，很多作家开始关注技术对人的异化问题，比如作家双雪涛2021年出版的短篇小说《算法骑手》，以外卖骑手为书写对象，展现了算法对骑手的时间控制、行为控制，骑手被算法异化为流水线上的工具，作品充满了对技术异化的批判与焦虑；还有作家沈大成2022年出版的《办公室里的打印机》，描写了办公室职员被办公软件、智能设备控制的日常生活，职员的所有行为都被设备记录、量化，甚至连请假、调休都要经过AI审批，人的主体性被技术消解，这一阶段的作品普遍采用现实主义的书写手法，风格偏冷峻，批判色彩浓厚。第二阶段是2023-2024年，为技术异化主题的发展期，这一阶段的书写从对日常生活的渗透转向对伦理边界的探讨，审美特征以“思辨性的反思”为主。2023年大语言模型普及后，AI写作、AI绘画、AI换脸等技术快速进入大众生活，技术的伦理边界问题成为社会关注的热点，文学领域对技术异化的书写也更加深入，比如作家郝景芳2024年出版的中篇小说《AI写手》，描写了一位网文作家借助AI写作后，逐渐丧失了写作能力与创作欲望，最终被AI替代的故事，作品不仅探讨了AI对创作者主体性的消解，还深入反思了创作的本质、人的价值等问题；还有作家路内2024年出版的《数字劳工》，描写了互联网公司的内容审核员被算法异化的生存状态，作品没有停留在对算法的批判层面，而是深入探讨了数字时代劳动的异化、资本与技术的合谋等深层问题，这一阶段的作品普遍融合了现实主义与科幻创作的手法，思辨性更强，不再是简单的批判，而是带着反思的眼光探讨技术与人的关系。第三阶段是2025年至今，为技术异化主题的成熟期，这一阶段的书写从对技术的批判转向对“人机共生”路径的探索，审美特征以“建设性的想象”为主。经过前两个阶段的批判与反思，创作者开始跳出“技术恶”的二元框架，转而探索技术与人和谐共生的可能性，比如作家林棹2025年出版的长篇小说《硅屿》，以一个AI产业高度发达的南方小岛为背景，描写了岛上的居民与AI共同生活的状态，AI不是人类的对立面，也不是人类的工具，而是作为平等的主体与人类共同生存，作品还探讨了AI的权利、人机共生的伦理规则等问题，为数字时代的人类生存提供了新的想象路径；还有作家班宇2025年出版的《钢的智慧》，描写了东北老钢铁厂引入AI生产系统后，老工人与AI协作共同完成技术升级的故事，展现了技术对传统工业的赋能作用，而不是对工人的替代，这一阶段的作品普遍采用科幻现实主义的创作手法，风格更加温和，充满了建设性的想象，为技术异化问题的解决提供了文学层面的参考。整体来看，2020年以来中国当代文学对技术异化主题的书写，从最初的焦虑批判到后来的思辨反思，再到现在的建设性想象，不断走向深入，不仅展现了中国作家对时代议题的敏锐感知，也为全球数字时代的文学创作提供了中国经验。2.有人说“新世纪第三个十年的文学已经脱离了传统现实主义的轨道，转向了更具个人化、虚拟化的表达”，请结合具体创作实例谈谈你对这一观点的看法参考答案：我认为这一观点是片面的，新世纪第三个十年的中国文学并没有脱离传统现实主义的轨道，而是在传统现实主义的基础上进行了创新与拓展，个人化、虚拟化的表达只是其审美特征的一部分，其核心仍然是对现实的关注与回应，具体可以从三个层面来分析：首先，新世纪第三个十年的文学虽然出现了大量个人化、虚拟化的表达，但这些表达本质上仍然是对现实的折射，没有脱离现实主义的内核。比如很多95后作家创作的“赛博朋克”题材作品，表面上写的是虚拟世界的生存、人机共生的未来，但实际上其核心仍然是对当下数字时代现实问题的回应，比如东来2024年出版的科幻小说《虚拟城市》，描写了人们在虚拟城市中生活、工作、社交，甚至把虚拟世界的身份看得比现实身份更重要的状态，表面上是虚构的未来场景，实际上是对当下人们过度依赖社交媒体、沉浸于线上世界的现实的夸张化表达，其内核仍然是现实主义的；还有很多作家创作的“元宇宙”题材作品，本质上是对当下数字资本垄断、阶层固化等现实问题的反思，虚拟化的表达只是其叙事外壳，核心仍然是现实主义的关怀。其次，传统现实主义创作仍然是新世纪第三个十年文学的主流，无论是严肃文学还是网络文学领域，现实主义作品都占据了核心地位。严肃文学领域，第九届鲁迅文学奖的获奖作品中有70%都是现实主义作品，比如班宇的《汽笛长鸣》以东北老工业区的转型为背景，描写了老工人的生存状态，是典型的现实主义作品；余华的《浮冰》以浙北小镇普通人的命运为核心，延续了中国现当代文学的现实主义传统；非虚构领域的《蜀道信使》《工厂女孩的十年》等作品，更是严格遵循现实主义的创作方法，真实记录现实生活。网络文学领域，现实题材作品的占比已经从2020年的21%上升到2025年的47%，比如《基层社工日记》《乡村教师笔记》《大飞机设计师》等现实题材网文，不仅阅读量极高，还得到了官方的认可与扶持，这些作品都严格遵循现实主义的创作方法，真实反映时代变迁，是传统现实主义在网络时代的延伸。最后，新世纪第三个十年的文学对传统现实主义进行了创新与拓展，融入个人化、虚拟化的表达，实际上是现实主义在新时代的发展，而不是脱离。传统现实主义在不同的时代有不同的表现形态，五四时期的现实主义、延安时期的现实主义、改革开放后的现实主义都有不同的审美特征，新世纪第三个十年的现实主义面对的是数字时代的全新现实，线上线下融合的生存状态、个人化的表达需求都是新的现实特征，文学创作融入个人化、虚拟化的表达，正是为了更好地呈现这个时代的现实。比如林棹的《硅屿》融合了科幻创作的虚拟化表达与现实主义的内核，既展现了数字时代的全新现实，又延续了现实主义的人文关怀，是传统现实主义在新时代的创新发展；还有李野的《轧钢车间的云》，虽然采用了非常个人化的叙事视角，以自己的工人身份为基础书写自己的日常生活，没有宏大的叙事框架，但正是这种个人化的表达，更加真实地展现了当代工人的精神世界，是现实主义“写真实”“写个体”的传统的延伸。综上，新世纪第三个十年的中国文学并没有脱离传统现实主义的轨道，而是在继承传统现实主义内核的基础上，结合新时代的现实特征进行了创新与拓展，个人化、虚拟化的表达只是其创新的表现形式，其核心仍然是对现实的关注、对人的关怀，这正是中国现当代文学现实主义传统的生命力所在。五、文本分析题（共25分）阅读以下文本片段，结合“新打工文学的审美转向”，分析该文本的艺术特色。文本片段（节选自李野2025年出版的短篇小说《轧钢车间的云》）：“轧钢机的轰鸣声震得地板发颤，我戴着三层耳塞还是能听见金属被挤压的尖叫。上午十一点，阳光从车间顶部的天窗漏下来，刚好照在冷却池上方的蒸汽上，蒸汽飘起来的时候，我就看见云了，一团一团的，白得发亮，比我手机壁纸里的北海道的云还好看。我揣在工作服口袋里的旧相机发烫，那是我上个月从废品站花五十块钱淘的，佳能的老款，快门按下去的时候会卡一下，但不影响拍照。趁班长去办公室抽烟的功夫，我掏出相机对准天窗的方向，咔嚓一声，云就被我装进去了。旁边的老张头凑过来看，说‘你小子天天拍云，能当饭吃啊？’我嘿嘿笑，没说话，昨天我拍的那张‘车间里的云’发在短视频平台上，有十万多点赞，还有人私信我要买照片，给我开了两千块钱。上个月厂里面搞工业遗产旅游，游客进来参观，看见我站在轧钢机旁边拍云，举着相机对着天窗发呆，有人把我拍下来发在了网上，说我是‘钢铁厂的诗人’。我哪是什么诗人啊，我就是个轧钢工，每天要轧八百吨钢，手上的厚茧子有硬币那么厚，我就是喜欢看云，冷却池的蒸汽飘起来的时候，云就在车间里，我伸手就能碰着。下班的时候我把相机里的导出来，存在我租的房子的旧电脑里，已经存了三千多张了，有早上的云，中午的云，下雨天的云，还有雪天从天窗飘进来的雪花变成的云。我想着等攒够了钱，就出个画册