2026年拓印技师职业技能等级认定（五级）理论知识考前冲刺试题

2026年拓印技师职业技能等级认定（五级）理论知识考前冲刺试题一、单项选择题(本大题共110题,每题0.5分,共55分)1.在拓印技师中，从专业角度看，“乌铜走银”是指（）。A.按照一定比例将真实的景物或器物缩小制作成模型的技艺，讲究比例准确与细节缩略得当。B.中国画技法之一，以工整细致的笔法层层勾勒渲染，造型严谨、色彩丰富，多用于人物花鸟题材。C.拉弦乐器二胡的制造工艺，琴筒木料与蒙皮松紧直接影响音色，琴杆、琴轴与琴弓需配合得当。D.云南传统金属工艺，以铜合金制胎，在器表刻纹后嵌入熔银，再经氧化处理使铜地变黑银纹显现。2.在拓印技师中，通常情况下，下列对“糖画”的描述，正确的是（）。A.以熔化的糖液在石板上浇绘成纹样，冷却后取下粘于竹签的民间技艺，可食可观，讲究运勺流畅。B.中国传统花灯扎制工艺，以竹木为骨架，糊纸绢并施彩绘，内点灯烛，多用于节令与庙会庆典。C.传统首饰工艺，将翠鸟羽毛粘贴于金银底托上形成蓝色装饰，色泽艳丽，因需保护鸟类今多改用它料。D.以细长纸条经卷、捏、拼贴组成图案的纸艺，又称卷纸，可作卡片与装饰画，讲究线条疏密。3.在拓印技师中，在标准作业条件下，关于“中国结”，下列描述错误的是（）。A.中国结不用讲究对称造型B.以丝绳编结对称美观造型C.寓意吉祥为绳结之代表D.多用盘长与如意等结型4.就拓印技师而言，一般来说，关于“宣纸”，下列说法正确的是（）。A.陶艺主要成形法，将泥团置于旋转轮盘中央，双手由内向外提拉塑出器壁，使器物浑圆对称。B.木雕打坯后的精雕工序，用较细刀具修整表面与细节，使线条流畅、体面光洁，呈现作品的最终造型神韵。C.研墨与贮墨的文房用具，多以端石、歙石等石材制成，讲究石质细腻、发墨快且不损笔毫。D.原产于安徽泾县一带的手工纸，以青檀树皮与沙田稻草为原料，质地绵韧润墨性好，宜书画与装裱。5.在拓印技师中，一般来说，“古籍修复”的主要特点不包括（）。A.补纸须与原纸相配相近B.对破损古书清洗补纸托裱C.讲究整旧如旧的最低干预D.古籍修复须大量使用化学漂白6.针对拓印技师，一般来说，下列关于“微雕”的说法，不正确的是（）。A.以微小空间见宏大景象B.需借助放大镜精心操作C.微雕可用肉眼粗略完成D.运刀须稳准且心平气和7.在拓印技师中，从专业角度看，“绢花”是指（）。A.汉字古老书体，笔画圆转匀称、结构对称，分大篆与小篆，讲究线条圆润挺拔，是篆刻与题额常用书体。B.以绢、绸等织物仿制花卉的手工艺，经染色、浆裱、剪瓣、烫形与组合而成，色泽鲜艳可久置。C.以木柴为燃料的传统陶瓷窑炉，升温与气氛变化丰富，釉色常现特殊效果，烧成难度高、成本较大。D.以银箔研磨成细粉加胶制成的银白色颜料，常用于书画与漆器装饰，易氧化变暗需注意防护。8.针对拓印技师，根据相关规定，下列各項中，不属于“浅浮雕”内容的是（）。A.风格典雅常见于古玉装饰B.浅浮雕只用于现代油画中C.紧贴底面且层次并不多D.纹样凸起较低起伏平缓9.在拓印技师相关工作中，按标准要求，下列对“竹根雕”的描述，正确的是（）。A.以竹的地下根茎为材料的雕刻工艺，竹根形态奇特、质地坚韧，多随形雕成人物走兽与文房摆件。B.以禽蛋壳为材料，经抽空清洗后在薄脆的蛋壳上雕刻或镂空的工艺，讲究力度适中防止破裂。C.以牛骨、驼骨等动物骨骼为材料的雕刻工艺，骨质坚韧细腻，常作饰件与器物，工艺类似牙雕。D.造型艺术的基本训练，包含形体结构、比例透视与空间关系等内容，是工艺美术设计的重要根基。10.针对拓印技师，通常情况下，关于“紫砂壶”，下列描述错误的是（）。A.紫砂壶以瓷土注浆批量生产B.讲究造型泥料做工实用C.泥料透气保温泡茶不走味D.以紫砂泥料制成的茶壶11.针对拓印技师，一般来说，关于“古筝制作”，下列描述错误的是（）。A.面板多用桐木框架用硬木B.经刨削胶合装弦与调音C.面板厚薄影响音色共鸣D.古筝面板宜用钢铁材料制作12.针对拓印技师，通常情况下，关于“款彩”，下列描述错误的是（）。A.款彩在织物上印花完成B.使纹样呈色而底色深漆C.在漆面上刻去纹样部分D.对填彩漆或油色于刻痕13.在拓印技师相关工作中，下列关于“打坯”的认识，正确的是（）。A.漆器装饰技法，在漆面上刻划出纤细纹样并填入金粉或金箔，使阴刻线条呈金色，与描金技法不同。B.雕刻的第一道粗工序，用大凿削去材料多余部分，确定作品大形与体面关系，为后续精雕打基础。C.中国传统书写与绘画的工具，由笔杆和笔毫两部分组成，分硬毫软毫与兼毫，讲究尖齐圆健四德。D.中国拉弦乐器，由琴筒、琴杆、两根弦与弓组成，琴筒蒙蟒皮，音色柔美，近人声，多用于独奏合奏。14.就拓印技师而言，依据操作规程，“竹根雕”的主要特点不包括（）。A.随形雕成人物与摆件来B.以竹的地下根茎为材料C.竹根形态奇特质地坚韧D.竹根雕以竹叶为雕刻材料15.在拓印技师相关工作中，结合岗位实际，对“写意画”的准确理解是（）。A.雕刻技法之一，将纹样刻成凹入材料的线条或块面，形成低于表面的阴纹，常见于印章石刻与木雕。B.以禽蛋壳为材料，经抽空清洗后在薄脆的蛋壳上雕刻或镂空的工艺，讲究力度适中防止破裂。C.漆器装饰技法，在漆面刻出纹样轮廓后填入彩漆，干后打磨平整，使填漆与漆面齐平形成图案。D.中国画技法之一，以简练概括的笔墨表现对象神韵，讲究以形写神、笔不到意到，分小写意与大写意。16.拓印技师方面，在具体作业环节，关于“金银平脱”，下列描述错误的是（）。A.金银平脱以直接描绘成纹B.研磨后纹样与漆面齐平C.贴于漆面后再髹漆数层D.将金银薄片镂刻成纹样17.在拓印技师相关工作中，根据相关规定，下列各項中，不属于“中国结”内容的是（）。A.多用盘长与如意等结型B.中国结以金属丝焊接成形C.以丝绳编结对称美观造型D.寓意吉祥为绳结之代表18.针对拓印技师，按标准要求，下列关于“木版水印”的表述中，正确的是（）。A.用纸覆盖于刻石或器物表面，以墨或色捶拓出铭文纹样的复制方法，是我国传承古代文献的古老技艺。B.在鼻烟壶等透明容器内壁，用特制弯笔反向绘制图像的特殊工艺，画法精细，以冀派京派等著名。C.以传统木版印刷方式，将水墨与色彩分层套印以复制书画作品的技艺，可达近似原作的效果。D.盖印时蘸取使印文清晰显现的红色颜料制品，多以朱砂、艾绒与蓖麻油调制，讲究色泽沉着不渗油。19.针对拓印技师，通常情况下，下列关于“编织”的表述中，正确的是（）。A.中国传统弹拨乐器，以木制梨形音箱且设四弦与品相，手指戴义甲弹奏，音域宽而表现力丰富。B.以竹、藤、草、柳等线状材料，按一定规律交叉穿插制成器物或织物的手工艺，讲究纹样与结构牢固。C.在平面上雕刻出凸起形象的技法，依凸起程度分浅浮雕与高浮雕，广泛用于建筑与器物装饰。D.雕刻技法之一，将纹样之间或背后的材料凿透镂空，形成通透的空间层次，常见于木雕、玉雕与牙角雕刻。20.在拓印技师相关工作中，从专业角度看，“绢花”的含义是（）。A.将贝壳磨制成薄片镶嵌于漆器表面的装饰技法，因螺贝彩光可随角度变色而具独特效果，分厚螺钿与薄螺钿。B.陶瓷成形方法，将泥浆注入石膏模具中，利用石膏吸水使泥浆在模壁凝结成坯，适合批量异形器物。C.以绢、绸等织物仿制花卉的手工艺，经染色、浆裱、剪瓣、烫形与组合而成，色泽鲜艳可久置。D.福建建阳一带所产的黑釉茶盏，釉面有兔毫、油滴、鹧鸪斑等窑变纹，盛于宋代，为斗茶名器。21.关于拓印技师，下列各項中，不属于“面塑”内容的是（）。A.以面粉糯米粉调成面团B.经捏搓剪贴塑出立体形象C.可长期存放供观赏把玩D.面塑不能上色只能素面22.拓印技师方面，按照技术要求，下列各項中，不属于“泥银”内容的是（）。A.以银箔研磨成细粉加胶B.易氧化变暗需注意防护C.泥银只用于陶瓷釉上彩D.呈银白色供书画装饰用23.针对拓印技师，按照技术要求，下列选项中，属于“镂空雕”基本要求的是（）。A.需分层挖空并注意强度B.镂空雕可任意加大镂空面积C.镂空越深反而越不易断裂D.镂空雕无须考虑结构承重24.在拓印技师中，下列选项中，属于“粉彩”基本要求的是（）。A.为清代创烧又称作软彩B.粉彩在釉下青花一次烧成C.粉彩不掺玻璃白只用纯色D.粉彩色调生硬缺乏层次25.就拓印技师而言，在具体作业环节，关于“建盏”，下列说法正确的是（）。A.以浙江青田出产的石料为材，善用多层次镂雕与因材施艺，作品层次透空、景物纵深，是著名石雕流派。B.以木板为版材、用刻刀雕镂再去墨印刷的版画形式，分阳刻与阴刻，讲究刀味与木味，是中国新兴版画主体。C.拉坯或注浆成形的坯体干燥后，用工具修整底部与器壁，使其厚薄均匀、线条流畅的工序。D.福建建阳一带所产的黑釉茶盏，釉面有兔毫、油滴、鹧鸪斑等窑变纹，盛于宋代，为斗茶名器。26.针对拓印技师，从专业角度看，“熟宣”是指（）。A.在生宣上刷过胶矾水后失去渗墨性的宣纸，不易洇墨，适合工笔、小楷与精细设色，久存易漏矾。B.以蚕丝绒为主要材料，经染色、劈绒、打尖、组合制成的仿真花卉与头饰，谐音荣华寓意吉祥。C.以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。D.以面粉糯米粉调制的面团，经捏搓剪贴塑成人物形象的民间工艺，即面塑人物，可长期保存观赏。27.在拓印技师中，按标准要求，“烫蜡”是指（）。A.广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。B.竹刻技法之一，保留竹青部分作纹样，铲去其余竹青露出竹肌，随时间推移青黄对比越发分明。C.将蜡加热熔化后渗入木材表面并趁热擦拭的木质处理工艺，可使木纹清晰、表面温润，多用于硬木家具。D.造型艺术的基本训练，包含形体结构、比例透视与空间关系等内容，是工艺美术设计的重要根基。28.在拓印技师相关工作中，根据相关规定，“螺钿”的主要特点不包括（）。A.以贝壳磨片镶嵌于漆面B.螺贝彩光随角度而变色C.可分为厚螺钿与薄螺钿D.螺钿只能作平嵌不能雕29.拓印技师方面，依据操作规程，下列关于“色彩构成”的说法，不正确的是（）。A.色彩构成只讲黑白灰不讲彩度B.包含对比与调和等原理C.涉及色相明度纯度三要素D.研究色彩搭配的基本规律30.就拓印技师而言，根据相关规定，下列关于“打磨”的表述中，正确的是（）。A.以熔化的糖液在石板上浇绘成纹样，冷却后取下粘于竹签的民间技艺，可食可观，讲究运勺流畅。B.将金箔研磨成为极细的金粉后再加胶调制使用，多用于书画作品、漆器与经卷等的装饰着色。C.用砂纸、磨石或磨料使工件表面平整光滑的工序，需由粗到细逐级进行，使后续处理更均匀。D.木雕打坯后的精雕工序，用较细刀具修整表面与细节，使线条流畅、体面光洁，呈现作品的最终造型神韵。31.关于拓印技师，通常情况下，下列选项中，属于“抽样检验”基本要求的是（）。A.抽样检验对全部产品逐一检测B.从整批产品中按规则抽取样本C.抽样可随意抽取无规则D.抽样结果与实际质量无关32.关于拓印技师，从专业角度看，下列关于“镂雕”的认识，正确的是（）。A.将材料内部雕出通透孔洞、使纹样悬空相连的雕刻技法，讲究留撑得当，以免结构松散断裂。B.漆艺装饰技法之一，将蛋壳压碎后按设计嵌入漆面，因蛋壳洁白而不透明，可形成独特肌理与色块。C.在陶瓷坯体表面涂布釉浆的工序，方法有浸釉、荡釉、浇釉与喷釉等，讲究厚薄均匀与部位得当。D.以铜红料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后高温一次烧成，纹饰呈红色的瓷器品种，烧成难度大。33.就拓印技师而言，按照技术要求，下列选项中，属于“盆景”基本要求的是（）。A.盆景即随意种花不作整形B.盆景无须考虑比例与意境C.盆景只用假花假树制作D.在盆中栽树布石以造景34.下列对“珐琅彩”的描述，正确的是（）。A.金属工艺，在银或铜胎上填蓝色透明釉料后入炉烧制，使釉料熔融附着，形成蓝彩装饰，又称银烧蓝。B.清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。C.陶艺成形方法之一，将泥团置于旋转的轮盘上，以双手提拉塑成圆形器物的胎体，讲究手法稳而匀。D.河南禹州钧窑所产瓷器，以窑变釉著称，釉色青中带红、绚丽多变，有入窑一色出窑万彩之说。35.针对拓印技师，按标准要求，关于“款彩”，下列描述错误的是（）。A.在漆面上刻去纹样部分B.款彩不刻漆仅用彩笔描绘C.对填彩漆或油色于刻痕D.使纹样呈色而底色深漆36.在拓印技师相关工作中，根据相关规定，“宣纸”是指（）。A.浮雕与镂空结合的雕刻技法，将纹样背后或之间的材料镂空穿透，使形象呈两面可观或通透效果。B.壁画墙面的基层构造，通常由粗泥层、细泥层与白粉层组成，为绘制提供平整牢固且不易开裂的基底。C.原产于安徽泾县一带的手工纸，以青檀树皮与沙田稻草为原料，质地绵韧润墨性好，宜书画与装裱。D.传统弹拨乐器古筝的制造工艺，需选桐木面板与硬木框架，经刨削、胶合、装弦与调音而成。37.针对拓印技师，从专业角度看，关于“琵琶”，下列说法正确的是（）。A.在极小的材料表面上雕刻文字或图像的技艺，需借助放大镜操作，讲究意在笔先、以微小见精妙。B.壁画墙面的基层构造，通常由粗泥层、细泥层与白粉层组成，为绘制提供平整牢固且不易开裂的基底。C.中国传统弹拨乐器，以木制梨形音箱且设四弦与品相，手指戴义甲弹奏，音域宽而表现力丰富。D.雕刻技法之一，将纹样之间或背后的材料凿透镂空，形成通透的空间层次，常见于木雕、玉雕与牙角雕刻。38.关于拓印技师，从专业角度看，下列各項中，不属于“浮雕”内容的是（）。A.依凸起程度分浅浮与高浮B.在平面上刻出凸起形象C.浮雕不能表现层次变化D.广泛用于建筑与器物装饰39.针对拓印技师，从专业角度看，下列对“金银错”的描述，正确的是（）。A.以熔化的糖液在石板上浇绘成纹样，冷却后取下粘于竹签的民间技艺，可食可观，讲究运勺流畅。B.把金丝或银丝嵌入器物表面预先刻好的凹槽中再锉平磨光的装饰工艺，常见于青铜器与漆木器，古称错金银。C.壁画墙面的基层构造，通常由粗泥层、细泥层与白粉层组成，为绘制提供平整牢固且不易开裂的基底。D.金属胎工艺，用细金属丝掐成纹样焊于胎体，填各色珐琅釉料后入炉烧成，再磨光镀金，即景泰蓝。40.针对拓印技师，参照行业规范，关于“打磨”，下列说法正确的是（）。A.用砂纸、磨石或磨料使工件表面平整光滑的工序，需由粗到细逐级进行，使后续处理更均匀。B.以熔化的糖液在石板上浇绘成纹样，冷却后取下粘于竹签的民间技艺，可食可观，讲究运勺流畅。C.瓷器釉色品种，器面只施一种颜色釉而不加彩绘，以釉色纯正、胎釉结合良好为佳，又称一色釉。D.以苎麻纤维手工织成的平纹布，质地坚牢透气，除做衣料外也用于脱胎漆器裱糊与古籍装订。41.在拓印技师中，按照技术要求，“东阳木雕”的含义是（）。A.雕刻技法之一，将纹样之间或背后的材料凿透镂空，形成通透的空间层次，常见于木雕、玉雕与牙角雕刻。B.清代创烧的釉上彩瓷器品种，在彩料中掺入玻璃白使色调柔和，纹样有浓淡层次，又称软彩。C.传统弹拨乐器古筝的制造工艺，需选桐木面板与硬木框架，经刨削、胶合、装弦与调音而成。D.浙江东阳地区传统木雕流派，以平面浮雕见长，多层叠雕层次分明，多用于建筑与家具装饰，被誉为白木雕。42.在拓印技师相关工作中，通常情况下，下列选项中，属于“东阳木雕”基本要求的是（）。A.东阳木雕必须通体施彩绘B.东阳木雕以圆雕为主要技法C.构图饱满散点透视布局D.东阳木雕多用阴沉木制作43.就拓印技师而言，按照技术要求，下列选项中，属于“松烟墨”基本要求的是（）。A.松烟墨以桐油燃烧烟灰为料B.松烟墨色泽油亮富光泽C.色泽乌黑沉着而少光泽D.松烟墨只用于油画绘制44.在拓印技师中，从专业角度看，下列对“版画”的描述，正确的是（）。A.以汉字为载体、用毛笔书写并讲究笔法、结体与章法的传统艺术，兼具实用与审美价值，是中国艺术重要门类。B.漆器装饰技法之一，用金泥或金粉在漆面上描绘纹样，再罩透明漆固金，使图案金光灿灿。C.金属工艺中反复加热并锤击金属料，使其成形并细化晶粒、提高致密性与强度的一种加工方法。D.以刀或化学方法在版材上制版再印制的绘画形式，分凸凹平孔四类，具复数性，常见木刻、铜版、丝网等。45.结合岗位实际，下列选项中，属于“小提琴制作”基本要求的是（）。A.小提琴无须调试音柱即可B.讲究音色均衡与共振好C.琴身越厚重则音色越佳D.小提琴以整块金属板冲压而成46.针对拓印技师，按标准要求，对“石雕”的准确理解是（）。A.陶瓷成形方法，将泥浆注入石膏模具中，利用石膏吸水使泥浆在模壁凝结成坯，适合批量异形器物。B.瓷器釉面出现的自然裂纹现象，因胎釉膨胀系数不同在冷却中形成，可作装饰，分冰裂与蟹爪等。C.漆器髹涂后用于控制温度与湿度、促使大漆固化的专用空间，需保持阴湿通风且洁净无尘。D.以石材为原料，运用凿、錾、磨等手法雕琢形象的工艺，按技法分为圆雕、浮雕、透雕等，广泛用于建筑与造像。47.针对拓印技师，按照技术要求，“中国结”在实践中应遵循的做法是（）。A.中国结不用讲究对称造型B.中国结以金属丝焊接成形C.寓意吉祥为绳结之代表D.中国结只用绳线随意堆砌48.针对拓印技师，在具体作业环节，“古籍修复”的含义是（）。A.研墨与贮墨的文房用具，多以端石、歙石等石材制成，讲究石质细腻、发墨快且不损笔毫。B.对破损古旧书籍进行拆解、清洗、补纸、托裱与装订使其延寿的技艺，讲究整旧如旧与最低干预。C.以钴料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后经高温一次烧成的瓷器，白地蓝花清雅明净，成熟于元代景德镇。D.以面粉糯米粉调制的面团，经捏搓剪贴塑成人物形象的民间工艺，即面塑人物，可长期保存观赏。49.关于拓印技师，根据相关规定，下列关于“松烟墨”的认识，正确的是（）。A.金属热处理工艺，将加热到一定温度的工件迅速浸入水或油中急冷，以提高其硬度与耐磨性。B.以松木燃烧所积烟灰为主要原料制成的墨，色乌黑沉着少光泽，宜作书法与工笔渲染，古称松烟。C.玉雕最后工序，用由粗到细的磨料反复打磨玉面，去除雕刻痕迹，使玉质呈现出温润光泽与细腻质感。D.壁画墙面的基层构造，通常由粗泥层、细泥层与白粉层组成，为绘制提供平整牢固且不易开裂的基底。50.关于拓印技师，关于“锻打”，下列描述错误的是（）。A.使金属成形并细化晶粒B.反复加热并锤击金属料C.提高材料致密性与强度D.锻打使金属变脆易断裂51.拓印技师方面，在标准作业条件下，对“棕编”的准确理解是（）。A.依照文物原件，采用传统或科技手段制作形制、材质、纹饰相同副本的工作，多用于展陈与保护研究。B.在平板瓷板上绘制纹样后经高温烧成的绘画形式，画面平整不易褪色，多用于陈设与建筑装饰。C.陶艺成形方法，将泥料搓成泥条后由下而上逐圈盘筑并粘接，可塑出较大器形，多见于原始陶器。D.以棕榈树叶为原料，经撕丝、搓绳后编织成鞋帽与器物的工艺，防水耐磨，多见于南方民间。52.针对拓印技师，从专业角度看，下列选项中，属于“拉坯”基本要求的是（）。A.拉坯无须控制泥料含水B.使器物浑圆且形体对称C.拉坯在轮盘静止时捏塑成形D.拉坯只能制作方形器物53.按照技术要求，下列关于“年画”的表述中，正确的是（）。A.汉字书体之一，笔画平正规整、结构严谨、法度完备，是学习书法的基础书体，代表人物有欧阳询、颜真卿等。B.福建建阳一带所产的黑釉茶盏，釉面有兔毫、油滴、鹧鸪斑等窑变纹，盛于宋代，为斗茶名器。C.中国民间过年时张贴的绘画，多取吉祥喜庆题材，讲究构图饱满色彩明快，著名者有杨柳青、桃花坞等。D.以铁片、铁线锻打焊接成山水花鸟等画面的工艺，黑白分明、立体感强，为安徽芜湖特色工艺。54.在拓印技师中，结合岗位实际，下列各項中，不属于“气窑”内容的是（）。A.以燃气为燃料的现代窑炉B.烧成稳定适合批量生产C.可精确控制温度与气氛D.气窑只用于烧制土陶器55.在拓印技师中，在实际工作中，在“荫房”的执行过程中，应当（）。A.荫房需要强光直射漆面B.荫房无须控制温与湿度C.荫房须高温干燥以促干D.需洁净无尘且通风良好56.关于拓印技师，一般来说，下列选项中，属于“漆器推光”基本要求的是（）。A.推光只需一遍即可完成B.推光越少漆面反而越亮C.推光用粗砂纸用力磨即可D.用细粉与油反复推擦漆面57.一般来说，关于“寿山石雕”，下列描述错误的是（）。A.薄意雕随石形浅刻山水B.讲究相石取色因材施艺C.石质柔润便于精雕细刻D.寿山石颜色单一不利俏雕58.在拓印技师中，在标准作业条件下，关于“藤编”，下列说法正确的是（）。A.以藤茎为材料，经剖藤、蒸煮防蛀之后再编织成家具与器物的工艺，质地坚韧且透气性佳。B.以蜡在布上绘纹，蜡凝后浸染，染后去蜡显出蓝白花纹的传统防染印花工艺，纹样常有冰纹。C.天津杨柳青镇出产的传统木版年画，采用半印半绘工艺，先印墨线而后手工填色，画风细腻雅致。D.以天然大漆为主要材料的绘画形式，可运用髹涂、镶嵌、描绘、研磨等技法，兼具绘画性与工艺性。59.关于拓印技师，按照技术要求，下列选项中，属于“质量检验”基本要求的是（）。A.据以判定产品合格与否B.质量检验不需依据任何标准C.质量检验只凭肉眼随意判断D.检验合格品可含任何缺陷60.一般来说，关于“内画”，下列描述错误的是（）。A.在透明容器内壁反向绘制B.内画以机器印刷批量生产C.须用特制弯笔精细操作D.以冀派与京派等为著名61.在拓印技师中，在实际工作中，“锻打”的含义是（）。A.拉弦乐器二胡的制造工艺，琴筒木料与蒙皮松紧直接影响音色，琴杆、琴轴与琴弓需配合得当。B.以石青、石绿等矿物颜料为主色的中国山水画，色彩浓丽庄重，分大青绿与小青绿，讲究勾勒与设色两者并重。C.陶瓷成形方法，将泥浆注入石膏模具中，利用石膏吸水使泥浆在模壁凝结成坯，适合批量异形器物。D.金属工艺中反复加热并锤击金属料，使其成形并细化晶粒、提高致密性与强度的一种加工方法。62.通常情况下，下列选项中，属于“施釉”基本要求的是（）。A.施釉后釉层厚度对外观无影响B.施釉只能在坯体烧成后进行C.在陶瓷坯体表面施加釉浆D.施釉方法只有单一浸釉63.从专业角度看，“木雕”是指（）。A.油画技法之一，在已干的色层上薄涂透明色层，使下层颜色透过上层呈现，从而调整色调、统一画面。B.浙江东阳地区传统木雕流派，以平面浮雕见长，多层叠雕层次分明，多用于建筑与家具装饰，被誉为白木雕。C.陶艺成形方法，将泥料擀压或拍打成泥板后，按设计切割拼粘成器物，适合方形与有棱角的造型。D.以木材为原料，运用凿刻削等手法塑造立体或半立体形象的雕塑工艺，属中国传统工艺美术重要门类。64.在拓印技师中，一般来说，“湖笔”是指（）。A.陶艺成形方法之一，将泥团置于旋转的轮盘上，以双手提拉塑成圆形器物的胎体，讲究手法稳而匀。B.产于浙江湖州善琏一带的传统毛笔，以羊毫、狼毫与兼毫著称，工艺精良，被誉为文房四宝之一。C.河南禹州钧窑所产瓷器，以窑变釉著称，釉色青中带红、绚丽多变，有入窑一色出窑万彩之说。D.将蜡加热熔化后渗入木材表面并趁热擦拭的木质处理工艺，可使木纹清晰、表面温润，多用于硬木家具。65.在拓印技师中，一般来说，下列关于“点翠”的认识，正确的是（）。A.金属加工技法之一，用錾子锤击金属表面，通过推、敲、镂等手法形成纹样或凹凸浮雕效果。B.传统首饰工艺，将翠鸟羽毛粘贴于金银底托上形成蓝色装饰，色泽艳丽，因需保护鸟类今多改用它料。C.瓷器装烧的方法之一，用带尖齿的支钉托住器物入窑，使器物底部少受遮挡，多用于满釉器物。D.工艺美术制作中供临摹或参照的样本，可为实物、图稿或拓本，是传承技艺与规范形制的重要依据。66.就拓印技师而言，结合岗位实际，“熟宣”的主要特点不包括（）。A.熟宣适合大写意泼墨使用B.不易洇墨宜工笔与小楷C.在生宣上刷胶矾水制成D.存放过久可能脱矾漏矾67.在拓印技师中，通常情况下，“剪纸”的含义是（）。A.用剪刀或刻刀在纸上镂空剪刻出纹样的民间艺术，讲究线条相连、构图饱满，题材多取吉祥寓意。B.以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。C.浮雕与镂空结合的雕刻技法，将纹样背后或之间的材料镂空穿透，使形象呈两面可观或通透效果。D.对破损古旧书籍进行拆解、清洗、补纸、托裱与装订使其延寿的技艺，讲究整旧如旧与最低干预。68.针对拓印技师，“藤编”在实践中应遵循的做法是（）。A.藤编以金属棒为原料编织B.藤编不须作任何防蛀处理C.藤编只用塑料纤维制作D.质地坚韧并透气性良好69.在拓印技师中，参照行业规范，下列选项中，属于“绢花”基本要求的是（）。A.以绢绸等织物仿制花卉B.绢花不能染色只能素色C.绢花以真鲜切花晾干制成D.绢花遇水即溶不可保存70.在拓印技师中，结合岗位实际，“粉彩”的含义是（）。A.中国传统书写与绘画的工具，由笔杆和笔毫两部分组成，分硬毫软毫与兼毫，讲究尖齐圆健四德。B.浙江东阳地区传统木雕流派，以平面浮雕见长，多层叠雕层次分明，多用于建筑与家具装饰，被誉为白木雕。C.清代创烧的釉上彩瓷器品种，在彩料中掺入玻璃白使色调柔和，纹样有浓淡层次，又称软彩。D.以福建寿山出产的叶蜡石类石料为材的雕刻工艺，石质柔润色彩丰富，以圆雕、薄意、钮雕等技法见长。71.关于拓印技师，通常情况下，下列关于“粉彩”的认识，正确的是（）。A.安徽徽州地区传统建筑装饰砖雕，刀法细腻层次繁复，多用于门罩、门楼与祠堂构件，是徽派建筑重要特征。B.以铜红料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后高温一次烧成，纹饰呈红色的瓷器品种，烧成难度大。C.木雕打坯后的精雕工序，用较细刀具修整表面与细节，使线条流畅、体面光洁，呈现作品的最终造型神韵。D.清代创烧的釉上彩瓷器品种，在彩料中掺入玻璃白使色调柔和，纹样有浓淡层次，又称软彩。72.关于拓印技师，结合岗位实际，“范本”的含义是（）。A.以松木燃烧所积烟灰为主要原料制成的墨，色乌黑沉着少光泽，宜作书法与工笔渲染，古称松烟。B.浙江龙泉一带所产的青瓷，以粉青、梅子青釉著名，釉层丰厚滋润如玉，是传统青瓷的代表。C.工艺美术制作中供临摹或参照的样本，可为实物、图稿或拓本，是传承技艺与规范形制的重要依据。D.在竹材上雕刻文字或图案的传统工艺，分竹青雕刻与竹根雕刻，常见留青、深刻等技法，盛于明清。73.关于拓印技师，在标准作业条件下，“支钉烧”的主要特点不包括（）。A.用带尖齿支钉托住器物B.多用于烧造满釉的器物C.入窑烧成使底部少受遮挡D.支钉烧使器物底部完全着地74.在拓印技师中，结合岗位实际，关于“青田石雕”，下列描述错误的是（）。A.以多层次镂空雕刻见长B.依石色分层来安排景物C.青田石雕只用浅浮雕技法D.讲究层次深远的空间感75.在拓印技师相关工作中，从专业角度看，关于“藤编”，下列说法正确的是（）。A.以藤茎为材料，经剖藤、蒸煮防蛀之后再编织成家具与器物的工艺，质地坚韧且透气性佳。B.用铆钉穿过被连接件的孔并铆合钉头，使两件固定相连的机械连接方法，常用于金属构件与器物。C.以面粉、糯米粉调成面团，经揉捏、搓压、剪贴塑成人物花鸟形象的民间工艺，可长期保存观赏。D.以面粉糯米粉调制的面团，经捏搓剪贴塑成人物形象的民间工艺，即面塑人物，可长期保存观赏。76.就拓印技师而言，结合岗位实际，下列关于“小提琴制作”的表述中，正确的是（）。A.将贝壳磨制成薄片镶嵌于漆器表面的装饰技法，因螺贝彩光可随角度变色而具独特效果，分厚螺钿与薄螺钿。B.以彩色丝线提花织出图案的丝织工艺，织物厚实纹样丰富，著名者有云锦、蜀锦、宋锦等。C.西洋提琴类乐器的制造工艺，面板云杉背板枫木，经选料、定形、装配与上漆，讲究音色与共振。D.工艺美术制作中供临摹或参照的样本，可为实物、图稿或拓本，是传承技艺与规范形制的重要依据。77.在拓印技师相关工作中，从专业角度看，下列关于“施釉”的说法，不正确的是（）。A.施釉后釉层厚度对外观无影响B.釉层厚薄影响外观质感C.在陶瓷坯体表面施加釉浆D.可用浸荡浇喷等多种方法78.关于拓印技师，根据相关规定，“书画修复”的主要特点不包括（）。A.所用材料应具备可逆性B.遵循修旧如旧的基本原则C.书画修复追求焕然一新D.对残破书画去污揭裱修补79.关于拓印技师，结合岗位实际，“文物复制”的含义是（）。A.河南汝窑所产青瓷，釉色天青温润，开细密蟹爪纹片，素有雨过天青之说，为宋代名窑之一。B.依照文物原件，采用传统或科技手段制作形制、材质、纹饰相同副本的工作，多用于展陈与保护研究。C.对残破书画进行去污、揭裱、补配、全色接笔等处理使其恢复原貌的技艺，讲究修旧如旧与可逆原则。D.以铁片、铁线锻打焊接成山水花鸟等画面的工艺，黑白分明、立体感强，为安徽芜湖特色工艺。80.拓印技师方面，在标准作业条件下，下列对“剔红”的描述，正确的是（）。A.以丝网为版、用感光胶制版后刮印颜料而成的版画，色彩鲜艳可叠印，能表现平涂色块与丰富层次。B.将金箔用漆或胶粘贴于器物表面的装饰工艺，多用于佛像、建筑与漆器，讲究金箔贴合平整不重叠。C.以木柴为燃料的传统陶瓷窑炉，升温与气氛变化丰富，釉色常现特殊效果，烧成难度高、成本较大。D.雕漆品种之一，在器物胎体上层层髹涂红漆至一定厚度，再雕刻花纹，刀法圆熟、漆色红润为其特色。81.拓印技师方面，在具体作业环节，“砖雕”的主要特点不包括（）。A.多用浮雕透雕结合技法B.常见于门楼与影壁装饰C.宜选用质地细密的青砖D.砖雕并不只用平面线刻82.在拓印技师相关工作中，参照行业规范，关于“文物复制”，下列描述错误的是（）。A.文物复制可对原件做任何改动B.多用于展陈与保护研究C.须尊重原件并作标记区分D.依原件制作形制材质相同副本83.在拓印技师相关工作中，按标准要求，在“上蜡”的执行过程中，应当（）。A.上蜡可代替上漆填充缺陷B.上蜡越厚光泽越显自然C.上蜡后不必抛光即可以D.增加光泽并起防护作用84.通常情况下，“烧成”的含义是（）。A.清代创烧的釉上彩瓷器品种，在彩料中掺入玻璃白使色调柔和，纹样有浓淡层次，又称软彩。B.对中国书画及碑帖进行托裱装帧的技艺，使作品平整牢固便于悬挂收藏，分挂轴、册页、手卷等形式。C.唐代漆器装饰技法，将金银薄片镂刻成纹样贴于漆面，再髹漆数层，研磨后金银纹样与漆面齐平。D.陶瓷制作中将坯体入窑经高温焙烧，使坯体致密、釉层熔融的工序，是决定陶瓷品质的关键环节。85.拓印技师方面，根据相关规定，下列关于“镂空雕”的说法，不正确的是（）。A.纹样之间透空形成层次感B.需分层挖空并注意强度C.镂空雕可任意加大镂空面积D.透视效果增强整体装饰性86.拓印技师方面，在具体作业环节，下列选项中，属于“乌铜走银”基本要求的是（）。A.乌铜走银以铁胎嵌入金丝B.乌铜走银不用氧化直接成形C.嵌熔银后再打磨至平整D.乌铜走银在陶瓷上施釉彩87.关于拓印技师，下列关于“扎染”的表述中，正确的是（）。A.以绣针引彩线在织物上穿刺，按纹样构成图案的传统工艺，分苏湘蜀粤等名绣，针法丰富。B.瓷器装饰品种，以青花勾出纹样轮廓，烧成后再填彩并二次低温烧成，形成青花与彩绘相斗的效果。C.将布料按图案要求用线捆扎后浸染，因被扎处不易着色而形成晕染花纹的防染工艺，纹样变化自然。D.未经加工或仅粗滤的天然漆液，含水分与杂质，干燥后漆膜坚硬，是髹漆的基础原料，需精制后使用。88.关于拓印技师，通常情况下，“印材”是指（）。A.篆刻所用印章材料，常见青田石、寿山石、昌化石与巴林石，以质地细腻、软硬适中为宜。B.对产品按标准检测其尺寸、外观、性能等指标以判定合格与否的活动，工艺美术品检验含工艺与缺陷检查。C.以黏土为原料，经成形、干燥、施釉与高温烧成制成陶质器物的工艺，是陶瓷艺术的重要组成部分。D.造型艺术的基本训练，包含形体结构、比例透视与空间关系等内容，是工艺美术设计的重要根基。89.针对拓印技师，在具体作业环节，下列关于“注浆成型”的表述中，正确的是（）。A.在极小的材料表面上雕刻文字或图像的技艺，需借助放大镜操作，讲究意在笔先、以微小见精妙。B.陶瓷成形方法，将泥浆注入石膏模具中，利用石膏吸水使泥浆在模壁凝结成坯，适合批量异形器物。C.刻在印章侧面的文字，多记作者、时间、缘由或刻印心得，可阴刻或阳刻，是篆刻作品的重要组成部分。D.河南汝窑所产青瓷，釉色天青温润，开细密蟹爪纹片，素有雨过天青之说，为宋代名窑之一。90.拓印技师方面，依据操作规程，“缠花”的含义是（）。A.漆器装饰技法，在漆面上刻去纹样部分并对填彩漆或油色，使纹样呈色而底色为深漆，又称刻灰。B.施于陶瓷坯体表面、经高温烧成后形成玻璃质薄层的材料，可起保护与装饰作用，分颜色釉与透明釉等。C.工艺美术制作中供临摹或参照的样本，可为实物、图稿或拓本，是传承技艺与规范形制的重要依据。D.以丝线与纸片为材料，经剪样、缠线制成花卉与饰品的传统工艺，线色柔和、造型细腻，流行于多地民间。91.就拓印技师而言，从专业角度看，对“螺钿”的准确理解是（）。A.中国传统弹拨乐器，木制长形共鸣箱上张多根弦，以义甲拨弦发声，音色清亮，有五声音阶定弦。B.将贝壳磨制成薄片镶嵌于漆器表面的装饰技法，因螺贝彩光可随角度变色而具独特效果，分厚螺钿与薄螺钿。C.介于楷书与草书之间的书体，笔画连贯流畅、书写便捷又不失辨识度，以王羲之《兰亭序》最为著名。D.以传统木版印刷方式，将水墨与色彩分层套印以复制书画作品的技艺，可达近似原作的效果。92.在拓印技师中，结合岗位实际，对“根雕”的准确理解是（）。A.甘肃敦煌莫高窟内的佛教壁画群，以矿物颜料绘制，题材含经变、飞天、供养人等，是丝路艺术瑰宝。B.在泥塑素胎上施以彩绘的雕塑形式，讲究塑容绘质、塑绘结合，常见于寺观佛像与民间玩具。C.壁画墙面的基层构造，通常由粗泥层、细泥层与白粉层组成，为绘制提供平整牢固且不易开裂的基底。D.以树根自然形态为创作基础，经去污、去皮、打磨、配座等工序，因势象形赋予其艺术形象的传统雕刻门类。93.关于拓印技师，在具体作业环节，“铁艺”是指（）。A.以铁为材料，经锻打、弯折、焊接与防锈处理制成装饰构件或器物的工艺，多用于门窗栏杆与园林装饰。B.以面粉糯米粉调制的面团，经捏搓剪贴塑成人物形象的民间工艺，即面塑人物，可长期保存观赏。C.以木材为原料，运用凿刻削等手法塑造立体或半立体形象的雕塑工艺，属中国传统工艺美术重要门类。D.篆刻治印的运刀方法，主要分冲刀与切刀两类，冲刀爽利流畅，切刀涩拙古朴，二者可结合使用。94.拓印技师方面，“天然大漆”是指（）。A.将金箔用漆或胶粘贴于器物表面的装饰工艺，多用于佛像、建筑与漆器，讲究金箔贴合平整不重叠。B.以紫砂泥制成的茶壶，泥料透气保温，泡茶不走味，讲究造型、泥料、做工与实用性统一。C.从漆树割取的汁液经滤杂质而成的天然涂料，主要成分为漆酚，需在阴湿环境固化，髹涂后坚固耐用。D.以传统木版印刷方式，将水墨与色彩分层套印以复制书画作品的技艺，可达近似原作的效果。95.在拓印技师中，“织锦”是指（）。A.唐代漆器装饰技法，将金银薄片镂刻成纹样贴于漆面，再髹漆数层，研磨后金银纹样与漆面齐平。B.按设计要求制作样品以检验造型、尺寸与工艺可行性的环节，是工艺美术品批量生产前的必要步骤。C.中国山水画表现山石纹理质感的笔法，有披麻皴、斧劈皴、折带皴等多种，用以体现山石结构与阴阳向背。D.以彩色丝线提花织出图案的丝织工艺，织物厚实纹样丰富，著名者有云锦、蜀锦、宋锦等。96.就拓印技师而言，结合岗位实际，下列关于“微雕”的说法，不正确的是（）。A.运刀须稳准且心平气和B.需借助放大镜精心操作C.微雕可用肉眼粗略完成D.以微小空间见宏大景象97.在拓印技师相关工作中，按标准要求，下列关于“打坯”的表述中，正确的是（）。A.以液化气或天然气为燃料的现代陶瓷窑炉，可精确控制温度与气氛，烧成稳定，适合批量生产。B.按照一定比例将真实的景物或器物缩小制作成模型的技艺，讲究比例准确与细节缩略得当。C.漆器品种之一，以稠漆堆起高低不平的纹路再层层髹涂异色漆，打磨后呈现如行云流水的斑纹。D.雕刻的第一道粗工序，用大凿削去材料多余部分，确定作品大形与体面关系，为后续精雕打基础。98.关于拓印技师，按标准要求，在“玉雕”的执行过程中，应当（）。A.玉料越软就越适合雕刻B.先相玉定料再设计构图C.玉雕用普通钢刀即可直接刻D.玉雕无须考虑绺裂走向99.关于拓印技师，在实际工作中，“草书”在实践中应遵循的做法是（）。A.草书等同潦草不求法度B.重整体气势与节奏之感C.草书笔画必须字字独立D.草书可以随意乱写无规律100.就拓印技师而言，在具体作业环节，下列选项中，属于“篆刻刀法”基本要求的是（）。A.冲刀与切刀效果完全相同B.刀法无须配合石料软硬C.可冲切结合以求其变化D.运刀越慢线条越有气势101.针对拓印技师，在具体作业环节，“五彩”的含义是（）。A.以银箔研磨成细粉加胶制成的银白色颜料，常用于书画与漆器装饰，易氧化变暗需注意防护。B.产于江苏宜兴的陶土及其制品，泥质细腻而含砂，透气性好，尤宜制作茶器，以素面素心见长。C.瓷器釉上彩品种，以红绿黄蓝紫等多色描绘纹样，色彩鲜明对比强烈，盛于明清，又称硬彩。D.原产于安徽泾县一带的手工纸，以青檀树皮与沙田稻草为原料，质地绵韧润墨性好，宜书画与装裱。102.就拓印技师而言，通常情况下，“根雕创作原则”的主要特点不包括（）。A.根雕应完全按图样硬凿B.重在发现而非强行改造C.适度雕琢以点亮作品主题D.强调三分人工七分天然103.就拓印技师而言，在具体作业环节，下列各項中，不属于“雕填”内容的是（）。A.雕填为雕刻后镶嵌贝壳B.填入彩漆干后打磨平整C.使填漆与漆面齐平成图D.在漆面上刻出纹样轮廓104.就拓印技师而言，依据操作规程，在“生漆”的执行过程中，应当（）。A.含水分杂质干燥后坚硬B.生漆干燥后柔软易脱落C.生漆不需精制可直接擦用D.生漆为人工合成化学涂料105.关于拓印技师，结合岗位实际，下列关于“拓印”的表述中，正确的是（）。A.用纸覆盖于刻石或器物表面，以墨或色捶拓出铭文纹样的复制方法，是我国传承古代文献的古老技艺。B.广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。C.浮雕之一，纹样凸起较高、起伏明显、层次丰富，具较强立体感，但仍有背景相连，区别于圆雕。D.以天然大漆为主要材料，经髹涂、描绘、镶嵌、雕刻等技法制作器物与画作的工艺，是中国古老的传统工艺门类。106.依据操作规程，下列关于“木雕修光”的表述中，正确的是（）。A.陶瓷制作中在施釉前将坯体先行低温烧制一次的工序，可提高坯体强度便于施釉与搬运，减少破损。B.木雕打坯后的精雕工序，用较细刀具修整表面与细节，使线条流畅、体面光洁，呈现作品的最终造型神韵。C.以藤茎为材料，经剖藤、蒸煮防蛀之后再编织成家具与器物的工艺，质地坚韧且透气性佳。D.将贝壳磨制成薄片镶嵌于漆器表面的装饰技法，因螺贝彩光可随角度变色而具独特效果，分厚螺钿与薄螺钿。107.拓印技师方面，按标准要求，下列关于“建盏”的表述中，正确的是（）。A.福建建阳一带所产的黑釉茶盏，釉面有兔毫、油滴、鹧鸪斑等窑变纹，盛于宋代，为斗茶名器。B.未经加工或仅粗滤的天然漆液，含水分与杂质，干燥后漆膜坚硬，是髹漆的基础原料，需精制后使用。C.以丝网为版、用感光胶制版后刮印颜料而成的版画，色彩鲜艳可叠印，能表现平涂色块与丰富层次。D.传统首饰工艺，将翠鸟羽毛粘贴于金银底托上形成蓝色装饰，色泽艳丽，因需保护鸟类今多改用它料。108.在拓印技师中，根据相关规定，下列各項中，不属于“手工技艺”内容的是（）。A.讲究经验积累与手感控制B.工艺美术多属此类范畴C.手工技艺不讲究工具使用D.依靠手工工具与技能制作109.拓印技师方面，参照行业规范，“铁艺”的含义是（）。A.传统手工艺中徒弟跟随师傅学习技艺的培养方式，强调口传身授与长期实践，是技艺传承的重要途径。B.壁画墙面的基层构造，通常由粗泥层、细泥层与白粉层组成，为绘制提供平整牢固且不易开裂的基底。C.以铁为材料，经锻打、弯折、焊接与防锈处理制成装饰构件或器物的工艺，多用于门窗栏杆与园林装饰。D.按照一定比例将真实的景物或器物缩小制作成模型的技艺，讲究比例准确与细节缩略得当。110.拓印技师方面，在标准作业条件下，“泥条盘筑”是指（）。A.产于浙江湖州善琏一带的传统毛笔，以羊毫、狼毫与兼毫著称，工艺精良，被誉为文房四宝之一。B.中国画技法之一，以简练概括的笔墨表现对象神韵，讲究以形写神、笔不到意到，分小写意与大写意。C.陶艺成形方法，将泥料搓成泥条后由下而上逐圈盘筑并粘接，可塑出较大器形，多见于原始陶器。D.浮雕之一，纹样凸起较低、起伏平缓，紧贴底面，层次不多而显得典雅，常见于古玉与建筑装饰。二、判断题(本大题共50题,每题0.5分,共25分)111.针对拓印技师，一般来说，“蜡染”要求：纹样中常现天然的冰纹（）。112.就拓印技师而言，按标准要求，“青花瓷”的基本要求之一是：罩透明釉后高温一次烧成（）。113.在拓印技师相关工作中，按标准要求，对“墨锭”而言，墨锭以水溶性颜料压块而成（）。114.关于拓印技师，通常情况下，对“唐三彩”而言，唐代低温铅釉多彩陶器（）。115.就拓印技师而言，在实际工作中，“小提琴制作”的作业要求是：经选料定形再装配上漆（）。116.关于拓印技师，通常情况下，“打坯”的基本要求之一是：打坯可省略而直接修光（）。117.依据“缂丝”的规定，缂丝图案背面模糊杂乱（）。118.拓印技师方面，按照技术要求，依据“书画修复”的规定，遵循修旧如旧的基本原则（）。119.在拓印技师相关工作中，依据操作规程，“泥板成型”的基本要求之一是：泥板成型须用模具注浆完成（）。120.就拓印技师而言，在具体作业环节，关于“罩染”，下列说法正确的是：罩染与直接画法完全相同（）。121.按照技术要求，“釉料”的基本要求之一是：釉料在坯体烧成后再涂刷（）。122.在拓印技师相关工作中，一般来说，对“铆接”而言，铆接无须打孔直接粘合（）。123.针对拓印技师，按照“抛光”的要求，抛光后用清水浸泡除垢（）。124.就拓印技师而言，结合岗位实际，“圆雕”的基本要求之一是：可从各方向环绕来观赏（）。125.在拓印技师相关工作中，依据操作规程，“工笔画”要求：用笔工整细致层层渲染（）。126.就拓印技师而言，在具体作业环节，“潮州金漆木雕”的基本要求之一是：潮州金漆木雕以实心圆雕为主（）。127.拓印技师方面，参照行业规范，“东阳木雕”的作业要求是：东阳木雕必须通体施彩绘（）。128.在拓印技师相关工作中，按照技术要求，“修光”的基本要求之一是：令形体饱满而富有神韵（）。129.在拓印技师中，结合岗位实际，对“微雕”而言，需借助放大镜精心操作（）。130.关于拓印技师，在具体作业环节，“阳刻”要求：保留纹样剔去其周围材料（）。131.就拓印技师而言，结合岗位实际，按照“浅浮雕”的要求，浅浮雕纹样高凸几近圆雕（）。132.就拓印技师而言，对“陶艺素烧”而言，素烧温度须高于釉烧温度（）。133.针对拓印技师，一般来说，依据“髹漆”的规定，讲究薄涂多遍干后再涂（）。134.在拓印技师中，在实际工作中，依据“斗彩”的规定，青花与彩绘相互映衬生辉（）。135.关于拓印技师，在具体作业环节，“珐琅彩”的基本要求之一是：色彩浓郁而富有立体感（）。136.在实际工作中，依据“阳刻”的规定，与阴刻相对常见于碑刻（）。137.拓印技师方面，一般来说，按照“彩塑”的要求，常见于寺观与民间玩具（）。138.针对拓印技师，一般来说，按照“修光”的要求，修光无须顾及线条质量（）。139.在拓印技师中，从专业角度看，对“釉料”而言，釉层烧成后呈粗糙粉末状（）。140.针对拓印技师，按照技术要求，关于“文物复制”，下列说法正确的是：复制无须考证原件材质工艺（）。141.关于拓印技师，在实际工作中，关于“上蜡”，下列说法正确的是：在成品表面涂覆一层蜡（）。142.拓印技师方面，从专业角度看，对“漆器推光”而言，是决定表面质感的关键（）。143.拓印技师方面，结合岗位实际，关于“款彩”，下列说法正确的是：款彩不刻漆仅用彩笔描绘（）。144.针对拓印技师，结合岗位实际，针对“微缩工艺”，讲究比例准确细节得当（）。145.在拓印技师相关工作中，在具体作业环节，依据“造型基础”的规定，造型基础只练色彩不讲形体（）。146.针对拓印技师，按标准要求，依据“阳刻”的规定，与阴刻相对常见于碑刻（）。147.从专业角度看，“丝网版画”的基本要求之一是：以丝网感光制版后刮印（）。148.在拓印技师相关工作中，在实际工作中，依据“绒花”的规定，头饰谐音荣华而寓吉祥（）。149.根据相关规定，对“五彩”而言，五彩只用黑色单一颜料（）。150.关于拓印技师，从专业角度看，对“柴窑”而言，柴窑烧制成本低廉且易控（）。151.针对拓印技师，在具体作业环节，关于“瓷板画”，下列说法正确的是：经高温烧成使画面坚固（）。152.关于拓印技师，结合岗位实际，按照“根雕”的要求，根雕必须彻底改变根的原形（）。153.关于拓印技师，按照技术要求，按照“留青竹刻”的要求，留青竹刻以颜料描画成纹（）。154.针对拓印技师，参照行业规范，关于“描金”，下列说法正确的是：再罩透明漆以固定金层（）。155.针对拓印技师，在实际工作中，对“贝雕”而言，拼粘而成装饰画与摆件（）。156.针对拓印技师，结合岗位实际，依据“烙画”的规定，又称烫画讲究火候控制（）。157.依据“棕编”的规定，可搓成棕绳后再编器物（）。158.针对拓印技师，在具体作业环节，“剔犀”的基本要求之一是：剔犀以单层薄漆一次完成（）。159.参照行业规范，关于“草书”，下列说法正确的是：笔画连带简省行笔迅疾（）。160.一般来说，“陶瓷拉坯”的作业要求是：手法须稳匀且用力得当（）。三、名词解释(本大题共2题,每题5分,共10分)161.竹刻162.描金四、解答题(本大题共1题,每题10分,共10分)163.简述“非物质文化遗产”的主要内容或基本要求。答案与解析1.【答案】D【解析】云南传统金属工艺，以铜合金制胎，在器表刻纹后嵌入熔银，再经氧化处理使铜地变黑银纹显现。2.【答案】A【解析】以熔化的糖液在石板上浇绘成纹样，冷却后取下粘于竹签的民间技艺，可食可观，讲究运勺流畅。3.【答案】A【解析】其余三项均属于“中国结”的正确表述。4.【答案】D【解析】原产于安徽泾县一带的手工纸，以青檀树皮与沙田稻草为原料，质地绵韧润墨性好，宜书画与装裱。5.【答案】D【解析】其余三项均属于“古籍修复”的正确表述。6.【答案】C【解析】其余三项均属于“微雕”的正确表述。7.【答案】B【解析】以绢、绸等织物仿制花卉的手工艺，经染色、浆裱、剪瓣、烫形与组合而成，色泽鲜艳可久置。8.【答案】B【解析】其余三项均属于“浅浮雕”的正确表述。9.【答案】A【解析】以竹的地下根茎为材料的雕刻工艺，竹根形态奇特、质地坚韧，多随形雕成人物走兽与文房摆件。10.【答案】A【解析】其余三项均属于“紫砂壶”的正确表述。11.【答案】D【解析】其余三项均属于“古筝制作”的正确表述。12.【答案】A【解析】其余三项均属于“款彩”的正确表述。13.【答案】B【解析】雕刻的第一道粗工序，用大凿削去材料多余部分，确定作品大形与体面关系，为后续精雕打基础。14.【答案】D【解析】其余三项均属于“竹根雕”的正确表述。15.【答案】D【解析】中国画技法之一，以简练概括的笔墨表现对象神韵，讲究以形写神、笔不到意到，分小写意与大写意。16.【答案】A【解析】其余三项均属于“金银平脱”的正确表述。17.【答案】B【解析】其余三项均属于“中国结”的正确表述。18.【答案】C【解析】以传统木版印刷方式，将水墨与色彩分层套印以复制书画作品的技艺，可达近似原作的效果。19.【答案】B【解析】以竹、藤、草、柳等线状材料，按一定规律交叉穿插制成器物或织物的手工艺，讲究纹样与结构牢固。20.【答案】C【解析】以绢、绸等织物仿制花卉的手工艺，经染色、浆裱、剪瓣、烫形与组合而成，色泽鲜艳可久置。21.【答案】D【解析】其余三项均属于“面塑”的正确表述。22.【答案】C【解析】其余三项均属于“泥银”的正确表述。23.【答案】A【解析】其余选项均不符合“镂空雕”的正确要求。24.【答案】A【解析】其余选项均不符合“粉彩”的正确要求。25.【答案】D【解析】福建建阳一带所产的黑釉茶盏，釉面有兔毫、油滴、鹧鸪斑等窑变纹，盛于宋代，为斗茶名器。26.【答案】A【解析】在生宣上刷过胶矾水后失去渗墨性的宣纸，不易洇墨，适合工笔、小楷与精细设色，久存易漏矾。27.【答案】C【解析】将蜡加热熔化后渗入木材表面并趁热擦拭的木质处理工艺，可使木纹清晰、表面温润，多用于硬木家具。28.【答案】D【解析】其余三项均属于“螺钿”的正确表述。29.【答案】A【解析】其余三项均属于“色彩构成”的正确表述。30.【答案】C【解析】用砂纸、磨石或磨料使工件表面平整光滑的工序，需由粗到细逐级进行，使后续处理更均匀。31.【答案】B【解析】其余选项均不符合“抽样检验”的正确要求。32.【答案】A【解析】将材料内部雕出通透孔洞、使纹样悬空相连的雕刻技法，讲究留撑得当，以免结构松散断裂。33.【答案】D【解析】其余选项均不符合“盆景”的正确要求。34.【答案】B【解析】清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。35.【答案】B【解析】其余三项均属于“款彩”的正确表述。36.【答案】C【解析】原产于安徽泾县一带的手工纸，以青檀树皮与沙田稻草为原料，质地绵韧润墨性好，宜书画与装裱。37.【答案】C【解析】中国传统弹拨乐器，以木制梨形音箱且设四弦与品相，手指戴义甲弹奏，音域宽而表现力丰富。38.【答案】C【解析】其余三项均属于“浮雕”的正确表述。39.【答案】B【解析】把金丝或银丝嵌入器物表面预先刻好的凹槽中再锉平磨光的装饰工艺，常见于青铜器与漆木器，古称错金银。40.【答案】A【解析】用砂纸、磨石或磨料使工件表面平整光滑的工序，需由粗到细逐级进行，使后续处理更均匀。41.【答案】D【解析】浙江东阳地区传统木雕流派，以平面浮雕见长，多层叠雕层次分明，多用于建筑与家具装饰，被誉为白木雕。42.【答案】C【解析】其余选项均不符合“东阳木雕”的正确要求。43.【答案】C【解析】其余选项均不符合“松烟墨”的正确要求。44.【答案】D【解析】以刀或化学方法在版材上制版再印制的绘画形式，分凸凹平孔四类，具复数性，常见木刻、铜版、丝网等。45.【答案】B【解析】其余选项均不符合“小提琴制作”的正确要求。46.【答案】D【解析】以石材为原料，运用凿、錾、磨等手法雕琢形象的工艺，按技法分为圆雕、浮雕、透雕等，广泛用于建筑与造像。47.【答案】C【解析】其余选项均不符合“中国结”的正确要求。48.【答案】B【解析】对破损古旧书籍进行拆解、清洗、补纸、托裱与装订使其延寿的技艺，讲究整旧如旧与最低干预。49.【答案】B【解析】以松木燃烧所积烟灰为主要原料制成的墨，色乌黑沉着少光泽，宜作书法与工笔渲染，古称松烟。50.【答案】D【解析】其余三项均属于“锻打”的正确表述。51.【答案】D【解析】以棕榈树叶为原料，经撕丝、搓绳后编织成鞋帽与器物的工艺，防水耐磨，多见于南方民间。52.【答案】B【解析】其余选项均不符合“拉坯”的正确要求。53.【答案】C【解析】中国民间过年时张贴的绘画，多取吉祥喜庆题材，讲究构图饱满色彩明快，著名者有杨柳青、桃花坞等。54.【答案】D【解析】其余三项均属于“气窑”的正确表述。55.【答案】D【解析】其余选项均不符合“荫房”的正确要求。56.【答案】D【解析】其余选项均不符合“漆器推光”的正确要求。57.【答案】D【解析】其余三项均属于“寿山石雕”的正确表述。58.【答案】A【解析】以藤茎为材料，经剖藤、蒸煮防蛀之后再编织成家具与器物的工艺，质地坚韧且透气性佳。59.【答案】A【解析】其余选项均不符合“质量检验”的正确要求。60.【答案】B【解析】其余三项均属于“内画”的正确表述。61.【答案】D【解析】金属工艺中反复加热并锤击金属料，使其成形并细化晶粒、提高致密性与强度的一种加工方法。62.【答案】C【解析】其余选项均不符合“施釉”的正确要求。63.【答案】D【解析】以木材为原料，运用凿刻削等手法塑造立体或半立体形象的雕塑工艺，属中国传统工艺美术重要门类。64.【答案】B【解析】产于浙江湖州善琏一带的传统毛笔，以羊毫、狼毫与兼毫著称，工艺精良，被誉为文房四宝之一。65.【答案】B【解析】传统首饰工艺，将翠鸟羽毛粘贴于金银底托上形成蓝色装饰，色泽艳丽，因需保护鸟类今多改用它料。66.【答案】A【解析】其余三项均属于“熟宣”的正确表述。67.【答案】A【解析】用剪刀或刻刀在纸上镂空剪刻出纹样的民间艺术，讲究线条相连、构图饱满，题材多取吉祥寓意。68.【答案】D【解析】其余选项均不符合“藤编”的正确要求。69.【答案】A【解析】其余选项均不符合“绢花”的正确要求。70.【答案】C【解析】清代创烧的釉上彩瓷器品种，在彩料中掺入玻璃白使色调柔和，纹样有浓淡层次，又称软彩。71.【答案】D【解析】清代创烧的釉上彩瓷器品种，在彩料中掺入玻璃白使色调柔和，纹样有浓淡层次，又称软彩。72.【答案】C【解析】工艺美术制作中供临摹或参照的样本，可为实物、图稿或拓本，是传承技艺与规范形制的重要依据。73.【答案】D【解析】其余三项均属于“支钉烧”的正确表述。74.【答案】C【解析】其余三项均属于“青田石雕”的正确表述。75.【答案】A【解析】以藤茎为材料，经剖藤、蒸煮防蛀之后再编织成家具与器物的工艺，质地坚韧且透气性佳。76.【答案】C【解析】西洋提琴类乐器的制造工艺，面板云杉背板枫木，经选料、定形、装配与上漆，讲究音色与共振。77.【答案】A【解析】其余三项均属于“施釉”的正确表述。78.【答案】C【解析】其余三项均属于“书画修复”的正确表述。79.【答案】B【解析】依照文物原件，采用传统或科技手段制作形制、材质、纹饰相同副本的工作，多用于展陈与保护研究。80.【答案】D【解析】雕漆品种之一，在器物胎体上层层髹涂红漆至一定厚度，再雕刻花纹，刀法圆熟、漆色红润为其特色。81.【答案】D【解析】其余三项均属于“砖雕”的正确表述。82.【答案】A【解析】其余三项均属于“文物复制”的正确表述。83.【答案】D【解析】其余选项均不符合“上蜡”的正确要求。84.【答案】D【解析】陶瓷制作中将坯体入窑经高温焙烧，使坯体致密、釉层熔融的工序，是决定陶瓷品质的关键环节。85.【答案】C【解析】其余三项均属于“镂空雕”的正确表述。86.【答案】C【解析】其余选项均不符合“乌铜走银”的正确要求。87.【答案】C【解析】将布料按图案要求用线捆扎后浸染，因被扎处不易着色而形成晕染花纹的防染工艺，纹样变化自然。88.【答案】A【解析】篆刻所用印章材料，常见青田石、寿山石、昌化石与巴林石，以质地细腻、软硬适中为宜。89.【答案】B【解析】陶瓷成形方法，将泥浆注入石膏模具中，利用石膏吸水使泥浆在模壁凝结成坯，适合批量异形器物。90.【答案】D【解析】以丝线与纸片为材料，经剪样、缠线制成花卉与饰品的传统工艺，线色柔和、造型细腻，流行于多地民间。91.【答案】B【解析】将贝壳磨制成薄片镶嵌于漆器表面的装饰技法，因螺贝彩光可随角度变色而具独特效果，分厚螺钿与薄螺钿。92.【答案】D【解析】以树根自然形态为创作基础，经去污、去皮、打磨、配座等工序，因势象形赋予其艺术形象的传统雕刻门类。93.【答案】A【解析】以铁为材料，经锻打、弯折、焊接与防锈处理制成装饰构件或器物的工艺，多用于门窗栏杆与园林装饰。94.【答案】C【解析】从漆树割取的汁液经滤杂质而成的天然涂料，主要成分为漆酚，需在阴湿环境固化，髹涂后坚固耐用。95.【答案】D【解析】以彩色丝线提花织出图案的丝织工艺，织物厚实纹样丰富，著名者有云锦、蜀锦、宋锦等。96.【答案】C【解析】其余三项均属于“微雕”的正确表述。97.【答案】D【解析】雕刻的第一道粗工序，用大凿削去材料多余部分，确定作品大形与体面关系，为后续精雕打基础。98