2026年篆刻师职业技能等级认定（二级）操作技能考前冲刺试题

2026年篆刻师职业技能等级认定（二级）操作技能考前冲刺试题一、单项选择题(本大题共120题,每题0.5分,共60分)1.针对篆刻师，按照技术要求，下列各項中，不属于“年画”内容的是（）。A.构图饱满色彩明快热烈B.过年张贴取吉祥喜庆意C.著名者有杨柳青桃花坞D.年画只在丧葬场合张贴使用2.关于篆刻师，参照行业规范，关于“苏绣”，下列描述错误的是（）。A.以双面绣技艺而著称于世B.江苏苏州一带的传统刺绣C.苏绣针法单一不讲光洁D.针法精细而且色彩雅致3.在篆刻师相关工作中，一般来说，“珐琅彩”是指（）。A.以牛骨、驼骨等动物骨骼为材料的雕刻工艺，骨质坚韧细腻，常作饰件与器物，工艺类似牙雕。B.以低熔点玻璃料经加热软化后手工捏塑成形的工艺，又称料石，多作花鸟人物与首饰陈设，色艳而莹润。C.雕刻技法之一，将纹样之间或背后的材料凿透镂空，形成通透的空间层次，常见于木雕、玉雕与牙角雕刻。D.清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。4.关于篆刻师，“铆接”在实践中应遵循的做法是（）。A.铆接以高温焊条熔化连接B.铆接无须打孔直接粘合C.铆接只能用于陶瓷拼接D.用铆钉穿入被连接件的孔5.在篆刻师中，在标准作业条件下，下列选项中，属于“青田石雕”基本要求的是（）。A.青田石雕只用浅浮雕技法B.石色分层对其造型无影响C.以多层次镂空雕刻见长D.青田石雕不能镂空穿透6.针对篆刻师，在实际工作中，对“钧瓷”的准确理解是（）。A.陶艺成形方法，将泥料擀压或拍打成泥板后，按设计切割拼粘成器物，适合方形与有棱角的造型。B.安徽徽州地区传统建筑装饰砖雕，刀法细腻层次繁复，多用于门罩、门楼与祠堂构件，是徽派建筑重要特征。C.河南禹州钧窑所产瓷器，以窑变釉著称，釉色青中带红、绚丽多变，有入窑一色出窑万彩之说。D.漆艺装饰技法之一，将蛋壳压碎后按设计嵌入漆面，因蛋壳洁白而不透明，可形成独特肌理与色块。7.针对篆刻师，参照行业规范，下列关于“水墨画”的认识，正确的是（）。A.以水和墨的浓淡变化表现物象的中国画形式，通过墨分五色营造层次，讲究用笔用墨与留白。B.在极小的材料表面上雕刻文字或图像的技艺，需借助放大镜操作，讲究意在笔先、以微小见精妙。C.瓷器釉色品种，器面只施一种颜色釉而不加彩绘，以釉色纯正、胎釉结合良好为佳，又称一色釉。D.广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。8.就篆刻师而言，结合岗位实际，关于“烧成”，下列说法正确的是（）。A.把金丝或银丝嵌入器物表面预先刻好的凹槽中再锉平磨光的装饰工艺，常见于青铜器与漆木器，古称错金银。B.在鼻烟壶等透明容器内壁，用特制弯笔反向绘制图像的特殊工艺，画法精细，以冀派京派等著名。C.工艺美术创作的设计入门知识，涵盖造型、色彩、材料与工艺以及功能与审美统一等基本规律。D.陶瓷制作中将坯体入窑经高温焙烧，使坯体致密、釉层熔融的工序，是决定陶瓷品质的关键环节。9.篆刻师方面，按标准要求，下列选项中，属于“德化白瓷”基本要求的是（）。A.福建德化所产的白瓷器B.德化白瓷以青花装饰为主C.德化白瓷胎质粗松含砂D.德化白瓷以黑釉为主要特色10.针对篆刻师，依据操作规程，“麦秆画”在实践中应遵循的做法是（）。A.光泽自然而质朴而典雅B.麦秆画以羊毛毡压制成形C.麦秆画以金属丝焊接成画D.麦秆画以瓷土捏塑后烧成11.关于篆刻师，从专业角度看，下列选项中，属于“琵琶”基本要求的是（）。A.琵琶以弓摩擦琴弦发声B.木制梨形音箱且设四弦C.琵琶属于吹奏类管乐器D.琵琶没有品相无法按音12.在篆刻师相关工作中，参照行业规范，在“紫砂壶”的执行过程中，应当（）。A.紫砂壶不能用于泡茶饮用B.紫砂壶以瓷土注浆批量生产C.泥料透气保温泡茶不走味D.紫砂壶宜施鲜艳釉彩装饰13.针对篆刻师，一般来说，在“皴法”的执行过程中，应当（）。A.皴法只用于人物衣纹描绘B.皴法与山石结构并非无关C.用以表现山石纹理质感D.皴法只有一种固定画法14.在篆刻师相关工作中，按照技术要求，下列关于“竹根雕”的表述中，正确的是（）。A.施于陶瓷坯体表面、经高温烧成后形成玻璃质薄层的材料，可起保护与装饰作用，分颜色釉与透明釉等。B.金属加工技法之一，用錾子锤击金属表面，通过推、敲、镂等手法形成纹样或凹凸浮雕效果。C.西洋提琴类乐器的制造工艺，面板云杉背板枫木，经选料、定形、装配与上漆，讲究音色与共振。D.以竹的地下根茎为材料的雕刻工艺，竹根形态奇特、质地坚韧，多随形雕成人物走兽与文房摆件。15.在篆刻师中，在实际工作中，关于“盆景”，下列说法正确的是（）。A.金属工艺，在银或铜胎上填蓝色透明釉料后入炉烧制，使釉料熔融附着，形成蓝彩装饰，又称银烧蓝。B.以铁为材料，经锻打、弯折、焊接与防锈处理制成装饰构件或器物的工艺，多用于门窗栏杆与园林装饰。C.以桃核、橄榄核等果核为材料的微型雕刻，多作舟船、人物、罗汉等题材，可作手串与挂件，讲究小中见大。D.在盆中栽植树木山石，经整形修剪与布局，缩自然景观于咫尺的造型艺术，讲究意境与比例。16.关于篆刻师，参照行业规范，下列关于“青绿山水”的表述中，正确的是（）。A.以液化气或天然气为燃料的现代陶瓷窑炉，可精确控制温度与气氛，烧成稳定，适合批量生产。B.以石青、石绿等矿物颜料为主色的中国山水画，色彩浓丽庄重，分大青绿与小青绿，讲究勾勒与设色两者并重。C.从油桐种子中榨取的干性植物油，熬炼之后可作涂料或与漆调和，能增加漆膜的光泽与柔韧性。D.产于广东肇庆端溪的砚台，石质细腻滋润、发墨而不损毫，为四大名砚之首，以有石眼为贵。17.关于篆刻师，根据相关规定，关于“藤编”，下列说法正确的是（）。A.以藤茎为材料，经剖藤、蒸煮防蛀之后再编织成家具与器物的工艺，质地坚韧且透气性佳。B.瓷器釉上彩品种，以红绿黄蓝紫等多色描绘纹样，色彩鲜明对比强烈，盛于明清，又称硬彩。C.以泥胎或石膏胎为原型，用漆与夏布逐层裱糊成形，脱去内胎后成轻巧坚牢的漆器，以福州脱胎著称。D.以油烟或松烟配以胶与香料等经反复捶捣、压模阴干而成的传统书画用墨，使用时须在砚上研磨。18.在篆刻师中，依据操作规程，对“退火”的准确理解是（）。A.河南汝窑所产青瓷，釉色天青温润，开细密蟹爪纹片，素有雨过天青之说，为宋代名窑之一。B.由篆书演变而来的书体，字形扁平、横画有蚕头燕尾的特征，讲究一波三折，盛行于汉代，又称汉隶。C.在鼻烟壶等透明容器内壁，用特制弯笔反向绘制图像的特殊工艺，画法精细，以冀派京派等著名。D.金属热处理工艺，将工件加热保温后缓慢冷却，以降低硬度、消除内应力、便于后续加工。19.针对篆刻师，根据相关规定，“陶艺素烧”是指（）。A.河北蔚县以阴刻点彩为特色的剪纸流派，以刻刀刻制并施以点染着色，色彩鲜艳，多作窗花。B.福建建阳一带所产的黑釉茶盏，釉面有兔毫、油滴、鹧鸪斑等窑变纹，盛于宋代，为斗茶名器。C.浮雕之一，纹样凸起较低、起伏平缓，紧贴底面，层次不多而显得典雅，常见于古玉与建筑装饰。D.陶瓷制作中在施釉前将坯体先行低温烧制一次的工序，可提高坯体强度便于施釉与搬运，减少破损。20.关于篆刻师，下列各項中，不属于“窑变”内容的是（）。A.烧成中因温度气氛变化B.呈现绚丽效果钧窑著名C.釉色发生难以预期的变化D.窑变与烧成气氛毫无关系21.针对篆刻师，在标准作业条件下，“镂空雕”的主要特点不包括（）。A.透视效果增强整体装饰性B.纹样之间透空形成层次感C.需分层挖空并注意强度D.镂空越深反而越不易断裂22.针对篆刻师，通常情况下，对“泥条盘筑”的准确理解是（）。A.陶瓷制作中在施釉前将坯体先行低温烧制一次的工序，可提高坯体强度便于施釉与搬运，减少破损。B.中国传统花灯扎制工艺，以竹木为骨架，糊纸绢并施彩绘，内点灯烛，多用于节令与庙会庆典。C.陶艺成形方法，将泥料搓成泥条后由下而上逐圈盘筑并粘接，可塑出较大器形，多见于原始陶器。D.以油烟或松烟配以胶与香料等经反复捶捣、压模阴干而成的传统书画用墨，使用时须在砚上研磨。23.在篆刻师相关工作中，从专业角度看，下列关于“玉雕抛光”的认识，正确的是（）。A.玉雕最后工序，用由粗到细的磨料反复打磨玉面，去除雕刻痕迹，使玉质呈现出温润光泽与细腻质感。B.唐代低温铅釉陶器，以黄绿白三色为主，多作人物马匹与器皿，属釉陶而非瓷器，多为陪葬明器。C.在极小的材料表面上雕刻文字或图像的技艺，需借助放大镜操作，讲究意在笔先、以微小见精妙。D.陶瓷制作中在施釉前将坯体先行低温烧制一次的工序，可提高坯体强度便于施釉与搬运，减少破损。24.在“修坯”的执行过程中，应当（）。A.修坯使器壁愈修而愈厚B.修坯无须工具徒手完成C.坯体干燥后修整底与壁D.修坯在坯体湿软时立即完成25.篆刻师方面，参照行业规范，下列关于“手工技艺”的表述中，正确的是（）。A.篆刻印面的两种基本形式，朱文指印面文字凸起、钤印呈红字白地，白文指文字凹下、钤印呈白字红地。B.中国传统弹拨乐器，木制长形共鸣箱上张多根弦，以义甲拨弦发声，音色清亮，有五声音阶定弦。C.依靠手工工具与技能完成产品制作的技艺，工艺美术多属此类，讲究经验积累与手感控制。D.通过加热、加压或者二者并用的方式，使两工件接合处熔融或塑性变形而连接成一体的工艺方法。26.就篆刻师而言，结合岗位实际，下列关于“风筝”的说法，不正确的是（）。A.施彩绘后借风力而放飞B.风筝以整块钢铁焊接而成C.以竹条扎骨架再糊纸绢D.讲究扎糊绘放四种技艺27.在篆刻师中，在标准作业条件下，在“手工技艺”的执行过程中，应当（）。A.手工技艺不需要经验积累B.依靠手工工具与技能制作C.手工技艺可由机器全自动完成D.手工技艺不讲究工具使用28.在篆刻师相关工作中，参照行业规范，“木刻版画”的含义是（）。A.以铜红料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后高温一次烧成，纹饰呈红色的瓷器品种，烧成难度大。B.以木板为版材、用刻刀雕镂再去墨印刷的版画形式，分阳刻与阴刻，讲究刀味与木味，是中国新兴版画主体。C.中国画技法之一，以工整细致的笔法层层勾勒渲染，造型严谨、色彩丰富，多用于人物花鸟题材。D.陶艺成形方法之一，将泥团置于旋转的轮盘上，以双手提拉塑成圆形器物的胎体，讲究手法稳而匀。29.就篆刻师而言，一般来说，下列各項中，不属于“文物复制”内容的是（）。A.依原件制作形制材质相同副本B.多用于展陈与保护研究C.须尊重原件并作标记区分D.复制无须考证原件材质工艺30.篆刻师方面，依据操作规程，关于“木雕打坯”，下列描述错误的是（）。A.依木纹走向确定用刀方向B.先定大形再逐步深入细部C.保留雕刻余量便于修整D.打坯无需预留修光余量31.针对篆刻师，参照行业规范，在“蛋壳镶嵌”的执行过程中，应当（）。A.蛋壳镶嵌采用金属薄片镶嵌B.蛋壳镶嵌只用于水墨画C.蛋壳嵌入后须完全去除D.蛋壳洁白不透明可形成肌理32.就篆刻师而言，按标准要求，对“窑变”的准确理解是（）。A.产于浙江湖州善琏一带的传统毛笔，以羊毫、狼毫与兼毫著称，工艺精良，被誉为文房四宝之一。B.安徽徽州地区传统建筑装饰砖雕，刀法细腻层次繁复，多用于门罩、门楼与祠堂构件，是徽派建筑重要特征。C.陶瓷烧成中因窑温气氛变化，釉色发生难以预期的变化并呈现绚丽效果的现象，以钧窑最为著名。D.浙江东阳地区传统木雕流派，以平面浮雕见长，多层叠雕层次分明，多用于建筑与家具装饰，被誉为白木雕。33.在篆刻师中，在实际工作中，下列关于“编织”的表述中，正确的是（）。A.以竹、藤、草、柳等线状材料，按一定规律交叉穿插制成器物或织物的手工艺，讲究纹样与结构牢固。B.以石材为原料，运用凿、錾、磨等手法雕琢形象的工艺，按技法分为圆雕、浮雕、透雕等，广泛用于建筑与造像。C.以福建寿山出产的叶蜡石类石料为材的雕刻工艺，石质柔润色彩丰富，以圆雕、薄意、钮雕等技法见长。D.以加热的烙铁在葫芦表面烫出深浅焦痕形成图像的工艺，又称烫画，讲究火候与色调层次控制。34.在篆刻师中，通常情况下，下列关于“釉料”的表述中，正确的是（）。A.拉弦乐器二胡的制造工艺，琴筒木料与蒙皮松紧直接影响音色，琴杆、琴轴与琴弓需配合得当。B.施于陶瓷坯体表面、经高温烧成后形成玻璃质薄层的材料，可起保护与装饰作用，分颜色釉与透明釉等。C.介于楷书与草书之间的书体，笔画连贯流畅、书写便捷又不失辨识度，以王羲之《兰亭序》最为著名。D.浙江龙泉一带所产的青瓷，以粉青、梅子青釉著名，釉层丰厚滋润如玉，是传统青瓷的代表。35.篆刻师方面，在标准作业条件下，“黄杨木雕”的主要特点不包括（）。A.黄杨木雕必须大件厚重B.随年份加深色泽逐渐变深C.多作小型人物山水题材D.黄杨木质地细密适于精雕36.在篆刻师相关工作中，结合岗位实际，对“宣纸”的准确理解是（）。A.广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。B.将材料内部雕出通透孔洞、使纹样悬空相连的雕刻技法，讲究留撑得当，以免结构松散断裂。C.原产于安徽泾县一带的手工纸，以青檀树皮与沙田稻草为原料，质地绵韧润墨性好，宜书画与装裱。D.清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。37.关于篆刻师，从专业角度看，下列对“苏绣”的描述，正确的是（）。A.未经加工或仅粗滤的天然漆液，含水分与杂质，干燥后漆膜坚硬，是髹漆的基础原料，需精制后使用。B.以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。C.以通草茎髓为材料制作的人造花卉工艺，通草质地轻软易于着色，花瓣可塑柔润细腻，江苏扬州著名。D.江苏苏州一带的传统刺绣，以针法精细、色彩雅致、双面绣著称，讲究平齐细密匀顺和光。38.就篆刻师而言，通常情况下，下列关于“寿山石雕”的认识，正确的是（）。A.以福建寿山出产的叶蜡石类石料为材的雕刻工艺，石质柔润色彩丰富，以圆雕、薄意、钮雕等技法见长。B.通过加热、加压或者二者并用的方式，使两工件接合处熔融或塑性变形而连接成一体的工艺方法。C.漆器髹涂后用于控制温度与湿度、促使大漆固化的专用空间，需保持阴湿通风且洁净无尘。D.产于广东肇庆端溪的砚台，石质细腻滋润、发墨而不损毫，为四大名砚之首，以有石眼为贵。39.在标准作业条件下，“泥条盘筑”在实践中应遵循的做法是（）。A.可塑出较大器形且古朴B.泥条盘筑不能塑造大器形C.泥条盘筑须用机器压制成形D.泥条盘筑将泥浆注模成形40.篆刻师方面，一般来说，下列关于“造型基础”的表述中，正确的是（）。A.造型艺术的基本训练，包含形体结构、比例透视与空间关系等内容，是工艺美术设计的重要根基。B.以彩色丝线提花织出图案的丝织工艺，织物厚实纹样丰富，著名者有云锦、蜀锦、宋锦等。C.雕刻技法之一，保留纹样部分剔除其周围材料，使图案凸出表面的刻法，与阴刻相对，常见于版画碑刻。D.以熔化的糖液在石板上浇绘成纹样，冷却后取下粘于竹签的民间技艺，可食可观，讲究运勺流畅。41.针对篆刻师，通常情况下，关于“德化白瓷”，下列说法正确的是（）。A.在泥塑素胎上施以彩绘的雕塑形式，讲究塑容绘质、塑绘结合，常见于寺观佛像与民间玩具。B.在平板瓷板上绘制纹样后经高温烧成的绘画形式，画面平整不易褪色，多用于陈设与建筑装饰。C.福建德化所产的白瓷，胎釉洁白细腻，色泽温润，明代何朝宗等塑瓷名家辈出，有中国白之誉。D.中国传统书写与绘画的工具，由笔杆和笔毫两部分组成，分硬毫软毫与兼毫，讲究尖齐圆健四德。42.在篆刻师中，在具体作业环节，“陶瓷拉坯”是指（）。A.以泥胎或石膏胎为原型，用漆与夏布逐层裱糊成形，脱去内胎后成轻巧坚牢的漆器，以福州脱胎著称。B.以紫砂泥制成的茶壶，泥料透气保温，泡茶不走味，讲究造型、泥料、做工与实用性统一。C.以象牙为材料的雕刻工艺，因大象保护，现多以猛犸象牙等替代，讲究牙质细腻、雕工精密。D.陶艺成形方法之一，将泥团置于旋转的轮盘上，以双手提拉塑成圆形器物的胎体，讲究手法稳而匀。43.根据相关规定，下列关于“色彩构成”的表述中，正确的是（）。A.金属工艺中反复加热并锤击金属料，使其成形并细化晶粒、提高致密性与强度的一种加工方法。B.研究色彩搭配基本规律的造型基础课程，涉及色相、明度与纯度三个要素以及对比调和等原理。C.漆艺装饰技法之一，将蛋壳压碎后按设计嵌入漆面，因蛋壳洁白而不透明，可形成独特肌理与色块。D.以桦树皮等天然树皮为材料，经拼接、雕刻与拼贴制成画面的工艺，具有天然纹理与质朴风格。44.在篆刻师中，通常情况下，下列选项中，属于“陶瓷拉坯”基本要求的是（）。A.拉坯时泥料越干越易成形B.拉坯塑形须用模具灌注C.手法须稳匀且用力得当D.拉坯在静止轮盘上直接捏塑45.针对篆刻师，根据相关规定，下列关于“草书”的说法，不正确的是（）。A.重整体气势与节奏之感B.草书笔画必须字字独立C.可细分为章草今草狂草D.笔画连带简省行笔迅疾46.在篆刻师中，下列关于“通草花”的认识，正确的是（）。A.以天然大漆为主要材料的绘画形式，可运用髹涂、镶嵌、描绘、研磨等技法，兼具绘画性与工艺性。B.以通草茎髓为材料制作的人造花卉工艺，通草质地轻软易于着色，花瓣可塑柔润细腻，江苏扬州著名。C.河南汝窑所产青瓷，釉色天青温润，开细密蟹爪纹片，素有雨过天青之说，为宋代名窑之一。D.工艺美术制作中供临摹或参照的样本，可为实物、图稿或拓本，是传承技艺与规范形制的重要依据。47.在实际工作中，“匣钵”的含义是（）。A.以篆书为基础、用刻刀在印石上镌刻印章的艺术，讲究字法、章法与刀法三者统一，是书画款识的重要组成。B.以低熔点玻璃料经加热软化后手工捏塑成形的工艺，又称料石，多作花鸟人物与首饰陈设，色艳而莹润。C.陶瓷烧成时用于盛装坯体的耐火容器，可防止火焰与灰渣直接接触坯体，保证釉面洁净并均匀受热。D.金属热处理工艺，将工件加热保温后缓慢冷却，以降低硬度、消除内应力、便于后续加工。48.篆刻师方面，一般来说，关于“草书”，下列说法正确的是（）。A.汉字书体之一，笔画连带简省、行笔迅疾，重气势与节奏，分章草、今草、狂草，辨识度低但艺术性强。B.以液化气或天然气为燃料的现代陶瓷窑炉，可精确控制温度与气氛，烧成稳定，适合批量生产。C.雕刻中在打坯之后进行的精加工序，用小刀修整线条与体面，使表面光洁、轮廓清晰、形体饱满。D.拉坯或注浆成形的坯体干燥后，用工具修整底部与器壁，使其厚薄均匀、线条流畅的工序。49.关于篆刻师，通常情况下，在“漆器推光”的执行过程中，应当（）。A.推光只需一遍即可完成B.推光越少漆面反而越亮C.推光用粗砂纸用力磨即可D.用细粉与油反复推擦漆面50.在篆刻师中，在实际工作中，下列关于“泥银”的说法，不正确的是（）。A.易氧化变暗需注意防护B.呈银白色供书画装饰用C.泥银性质稳定永不氧化D.以银箔研磨成细粉加胶51.关于篆刻师，按照技术要求，下列各項中，不属于“铆接”内容的是（）。A.用铆钉穿入被连接件的孔B.铆合钉头使两件相固定C.铆接只能用于陶瓷拼接D.常用于金属构件与器物52.就篆刻师而言，通常情况下，下列选项中，属于“藤编”基本要求的是（）。A.以藤茎剖开后编织成形B.藤编只用塑料纤维制作C.藤编不须作任何防蛀处理D.藤编以金属棒为原料编织53.关于篆刻师，在具体作业环节，下列关于“蜡染”的说法，不正确的是（）。A.去蜡后显出蓝白之色纹B.以蜡绘纹于布而后浸染C.纹样中常现天然的冰纹D.蜡染以热蜡浸染后不需去蜡54.关于篆刻师，从专业角度看，关于“料器”，下列说法正确的是（）。A.以蚕丝绒为主要材料，经染色、劈绒、打尖、组合制成的仿真花卉与头饰，谐音荣华寓意吉祥。B.瓷器釉色品种，器面只施一种颜色釉而不加彩绘，以釉色纯正、胎釉结合良好为佳，又称一色釉。C.以低熔点玻璃料经加热软化后手工捏塑成形的工艺，又称料石，多作花鸟人物与首饰陈设，色艳而莹润。D.雕漆品种之一，在器物胎体上层层髹涂红漆至一定厚度，再雕刻花纹，刀法圆熟、漆色红润为其特色。55.关于篆刻师，在具体作业环节，对“油画”的准确理解是（）。A.工艺美术制作中供临摹或参照的样本，可为实物、图稿或拓本，是传承技艺与规范形制的重要依据。B.中国传统弹拨乐器，以木制梨形音箱且设四弦与品相，手指戴义甲弹奏，音域宽而表现力丰富。C.在鼻烟壶等透明容器内壁，用特制弯笔反向绘制图像的特殊工艺，画法精细，以冀派京派等著名。D.以亚麻仁油等调和颜料、在画布或木板上绘制的西方画种，色彩层次丰富，可反复覆盖修改，讲究造型与光影。56.篆刻师方面，下列对“刺绣”的描述，正确的是（）。A.金属工艺中反复加热并锤击金属料，使其成形并细化晶粒、提高致密性与强度的一种加工方法。B.研墨与贮墨的文房用具，多以端石、歙石等石材制成，讲究石质细腻、发墨快且不损笔毫。C.用铆钉穿过被连接件的孔并铆合钉头，使两件固定相连的机械连接方法，常用于金属构件与器物。D.以绣针引彩线在织物上穿刺，按纹样构成图案的传统工艺，分苏湘蜀粤等名绣，针法丰富。57.在篆刻师中，结合岗位实际，下列关于“锻打”的认识，正确的是（）。A.以绢、绸等织物仿制花卉的手工艺，经染色、浆裱、剪瓣、烫形与组合而成，色泽鲜艳可久置。B.金属工艺中反复加热并锤击金属料，使其成形并细化晶粒、提高致密性与强度的一种加工方法。C.金属成形工艺之一，以锤反复敲打金属板材使其延展并贴合模具，从而塑出立体的器形与纹饰。D.以木材为原料，运用凿刻削等手法塑造立体或半立体形象的雕塑工艺，属中国传统工艺美术重要门类。58.就篆刻师而言，在标准作业条件下，关于“烙画”，下列描述错误的是（）。A.以加热烙铁在材料表面烫痕B.烙画以颜料在纸面平涂而成C.又称烫画讲究火候控制D.靠焦痕深浅构成图像来59.针对篆刻师，在标准作业条件下，下列关于“紫砂壶”的认识，正确的是（）。A.以木柴为燃料的传统陶瓷窑炉，升温与气氛变化丰富，釉色常现特殊效果，烧成难度高、成本较大。B.雕漆品种之一，在器物胎体上层层髹涂红漆至一定厚度，再雕刻花纹，刀法圆熟、漆色红润为其特色。C.以紫砂泥制成的茶壶，泥料透气保温，泡茶不走味，讲究造型、泥料、做工与实用性统一。D.在平面上雕刻出凸起形象的技法，依凸起程度分浅浮雕与高浮雕，广泛用于建筑与器物装饰。60.针对篆刻师，按照技术要求，下列各項中，不属于“青田石雕”内容的是（）。A.以多层次镂空雕刻见长B.石色分层对其造型无影响C.讲究层次深远的空间感D.依石色分层来安排景物61.在篆刻师中，在实际工作中，“糖画”在实践中应遵循的做法是（）。A.糖画须经高温烤制成形B.糖画以雕刻木版印制而成C.冷却后取下再粘于竹签D.糖画以金属丝弯折而成62.就篆刻师而言，参照行业规范，“蛋雕”的主要特点不包括（）。A.讲究力度适中防壳破裂B.先抽空清洗后再行雕镂C.以禽类蛋壳为材料雕刻D.蛋雕可随意用力无须防护63.篆刻师方面，在实际工作中，“木雕修光”的含义是（）。A.木雕打坯后的精雕工序，用较细刀具修整表面与细节，使线条流畅、体面光洁，呈现作品的最终造型神韵。B.从一批产品中按规则抽取部分样本检测，据结果推断整批质量的检验方法，可降低成本并控制风险。C.雕刻技法之一，将纹样之间或背后的材料凿透镂空，形成通透的空间层次，常见于木雕、玉雕与牙角雕刻。D.浮雕之一，纹样凸起较低、起伏平缓，紧贴底面，层次不多而显得典雅，常见于古玉与建筑装饰。64.关于篆刻师，按照技术要求，对“修光”的准确理解是（）。A.雕刻中在打坯之后进行的精加工序，用小刀修整线条与体面，使表面光洁、轮廓清晰、形体饱满。B.以铜红料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后高温一次烧成，纹饰呈红色的瓷器品种，烧成难度大。C.以铁为材料，经锻打、弯折、焊接与防锈处理制成装饰构件或器物的工艺，多用于门窗栏杆与园林装饰。D.陶艺成形方法，将泥料擀压或拍打成泥板后，按设计切割拼粘成器物，适合方形与有棱角的造型。65.在篆刻师中，依据操作规程，“打样”在实践中应遵循的做法是（）。A.打样与设计意图无关紧要B.批量生产前的必要步骤C.打样直接用于大批量销售D.打样无须检验即可投产66.在篆刻师中，在具体作业环节，“木雕保养”的主要特点不包括（）。A.存放环境需控制温湿度B.避免阳光直射与骤冷骤热C.开裂后应立即胶粘填充D.定期除尘并做好防虫蛀67.在篆刻师相关工作中，一般来说，下列关于“砖雕”的表述中，正确的是（）。A.金属工艺，在银或铜胎上填蓝色透明釉料后入炉烧制，使釉料熔融附着，形成蓝彩装饰，又称银烧蓝。B.以青砖为材料，在砖面雕刻山水人物花鸟等纹样的装饰工艺，多用于传统建筑门楼、影壁与墙面装饰。C.以木柴为燃料的传统陶瓷窑炉，升温与气氛变化丰富，釉色常现特殊效果，烧成难度高、成本较大。D.以麦秸、玉米皮、蒲草等草本植物为原料编织器具的民间工艺，取材广、价廉而质朴，兼具实用与装饰。68.针对篆刻师，在标准作业条件下，“玉雕”的含义是（）。A.以玉石为材料的雕刻工艺，需借助砣具与解玉砂经相玉、设计、粗雕、细雕、抛光等工序，讲究因材施艺。B.传统弹拨乐器古筝的制造工艺，需选桐木面板与硬木框架，经刨削、胶合、装弦与调音而成。C.从一批产品中按规则抽取部分样本检测，据结果推断整批质量的检验方法，可降低成本并控制风险。D.清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。69.在篆刻师相关工作中，按标准要求，“扎染”在实践中应遵循的做法是（）。A.扎染花纹笔直规整无晕B.将布料捆扎后浸入染液C.扎染以蜡封布面形成花纹D.扎染不需捆扎直接浸染70.就篆刻师而言，一般来说，“锤揲”的含义是（）。A.以传统木版印刷方式，将水墨与色彩分层套印以复制书画作品的技艺，可达近似原作的效果。B.福建建阳一带所产的黑釉茶盏，釉面有兔毫、油滴、鹧鸪斑等窑变纹，盛于宋代，为斗茶名器。C.按设计要求制作样品以检验造型、尺寸与工艺可行性的环节，是工艺美术品批量生产前的必要步骤。D.金属成形工艺之一，以锤反复敲打金属板材使其延展并贴合模具，从而塑出立体的器形与纹饰。71.在篆刻师相关工作中，在具体作业环节，下列关于“隶书”的认识，正确的是（）。A.金属工艺，在银或铜胎上填蓝色透明釉料后入炉烧制，使釉料熔融附着，形成蓝彩装饰，又称银烧蓝。B.陶艺主要成形法，将泥团置于旋转轮盘中央，双手由内向外提拉塑出器壁，使器物浑圆对称。C.由篆书演变而来的书体，字形扁平、横画有蚕头燕尾的特征，讲究一波三折，盛行于汉代，又称汉隶。D.对产品按标准检测其尺寸、外观、性能等指标以判定合格与否的活动，工艺美术品检验含工艺与缺陷检查。72.针对篆刻师，通常情况下，下列选项中，属于“苏绣”基本要求的是（）。A.苏绣以粗犷豪放为主要风格B.针法精细而且色彩雅致C.苏绣以贴布代替针刺线D.苏绣针法单一不讲光洁73.针对篆刻师，参照行业规范，下列对“木雕保养”的描述，正确的是（）。A.针对木雕成品的日常维护方法，包括控制温湿度、防尘防蛀与避免暴晒，以保持木质稳定与作品完整。B.产于浙江湖州善琏一带的传统毛笔，以羊毫、狼毫与兼毫著称，工艺精良，被誉为文房四宝之一。C.中国传统书写与绘画的工具，由笔杆和笔毫两部分组成，分硬毫软毫与兼毫，讲究尖齐圆健四德。D.瓷器装饰品种，以青花勾出纹样轮廓，烧成后再填彩并二次低温烧成，形成青花与彩绘相斗的效果。74.在篆刻师中，在标准作业条件下，下列选项中，属于“二胡”基本要求的是（）。A.琴筒蒙蟒皮振动而发声B.二胡琴筒蒙塑料膜振动C.二胡以拨片弹拨来发声D.二胡有四根弦并设指板75.参照行业规范，下列关于“陶艺”的表述中，正确的是（）。A.以黏土为原料，经成形、干燥、施釉与高温烧成制成陶质器物的工艺，是陶瓷艺术的重要组成部分。B.产于广东肇庆端溪的砚台，石质细腻滋润、发墨而不损毫，为四大名砚之首，以有石眼为贵。C.立体雕刻形式，作品可从各个方向观赏，要求造型完整、各面兼顾，常见于人物走兽与佛造像。D.江苏苏州一带的传统刺绣，以针法精细、色彩雅致、双面绣著称，讲究平齐细密匀顺和光。76.就篆刻师而言，在实际工作中，“木雕”在实践中应遵循的做法是（）。A.木材含水率越高越不易开裂B.工序分为打坯修光两步C.任意木材都适合精细雕刻D.木雕成品适合长年暴晒77.在篆刻师中，通常情况下，下列关于“蔚县剪纸”的说法，不正确的是（）。A.是北方剪纸的代表流派B.色彩鲜艳多用于作窗花C.以刻刀刻制后点染着色D.蔚县剪纸不用刀只用剪78.关于篆刻师，按标准要求，“铆接”在实践中应遵循的做法是（）。A.铆接只能用于陶瓷拼接B.铆接无须打孔直接粘合C.铆合钉头使两件相固定D.铆接以高温焊条熔化连接79.针对篆刻师，根据相关规定，下列各項中，不属于“油画”内容的是（）。A.以油调和颜料绘制于画布B.色彩厚重可反复覆盖修改C.油画只能一次画完不可修改D.讲究造型光影与材质感80.篆刻师方面，一般来说，“陶艺施釉”是指（）。A.陶艺成形方法，将泥料擀压或拍打成泥板后，按设计切割拼粘成器物，适合方形与有棱角的造型。B.在陶瓷坯体表面涂布釉浆的工序，方法有浸釉、荡釉、浇釉与喷釉等，讲究厚薄均匀与部位得当。C.按照一定比例将真实的景物或器物缩小制作成模型的技艺，讲究比例准确与细节缩略得当。D.以熔化的糖液在石板上浇绘成纹样，冷却后取下粘于竹签的民间技艺，可食可观，讲究运勺流畅。81.在篆刻师中，按照技术要求，“黄杨木雕”的含义是（）。A.研墨与贮墨的文房用具，多以端石、歙石等石材制成，讲究石质细腻、发墨快且不损笔毫。B.中国画技法之一，以工整细致的笔法层层勾勒渲染，造型严谨、色彩丰富，多用于人物花鸟题材。C.利用玉料天然色彩的分布，将不同颜色巧妙安排于合适部位，使色彩与造型浑然一体的玉雕技法，又称巧色。D.以黄杨木为材料的雕刻工艺，因木质细腻坚韧、色泽温润而适合小型精细人物雕刻，属传统工艺美术门类。82.在标准作业条件下，在“草编”的执行过程中，应当（）。A.草编原料须为金属细丝B.草编以硬质木材刨削而成C.草编遇水反而更加坚固D.以麦秸蒲草等草本植物为料83.关于篆刻师，通常情况下，“漆器推光”的含义是（）。A.以铁为材料，经锻打、弯折、焊接与防锈处理制成装饰构件或器物的工艺，多用于门窗栏杆与园林装饰。B.漆器漆面经打磨后用细粉与油推擦，使其呈现细腻温润光泽的工序，是决定漆器表面质感的关键。C.产于广东肇庆端溪的砚台，石质细腻滋润、发墨而不损毫，为四大名砚之首，以有石眼为贵。D.将贝壳磨制成薄片镶嵌于漆器表面的装饰技法，因螺贝彩光可随角度变色而具独特效果，分厚螺钿与薄螺钿。84.针对篆刻师，按照技术要求，“气窑”在实践中应遵循的做法是（）。A.气窑无法控制温度与气氛B.气窑以木柴为主要燃料C.烧成稳定适合批量生产D.气窑只用于烧制土陶器85.针对篆刻师，一般来说，“吉他制作”在实践中应遵循的做法是（）。A.吉他面板以金属薄板制成B.吉他制作不须控制环境湿度C.弦距越高则越便于按弦D.制作需控制湿度与弦距86.关于篆刻师，在具体作业环节，下列关于“陶艺”的认识，正确的是（）。A.以细金丝经掐、填、攒、焊等手法制成纹饰骨架，再镶宝石的金属工艺，又称细金工艺，工艺精细繁复。B.对破损古旧书籍进行拆解、清洗、补纸、托裱与装订使其延寿的技艺，讲究整旧如旧与最低干预。C.以黏土为原料，经成形、干燥、施釉与高温烧成制成陶质器物的工艺，是陶瓷艺术的重要组成部分。D.介于楷书与草书之间的书体，笔画连贯流畅、书写便捷又不失辨识度，以王羲之《兰亭序》最为著名。87.在实际工作中，下列关于“砖雕”的表述中，正确的是（）。A.以亚麻仁油等调和颜料、在画布或木板上绘制的西方画种，色彩层次丰富，可反复覆盖修改，讲究造型与光影。B.以泥胎或石膏胎为原型，用漆与夏布逐层裱糊成形，脱去内胎后成轻巧坚牢的漆器，以福州脱胎著称。C.以青砖为材料，在砖面雕刻山水人物花鸟等纹样的装饰工艺，多用于传统建筑门楼、影壁与墙面装饰。D.安徽徽州地区传统建筑装饰砖雕，刀法细腻层次繁复，多用于门罩、门楼与祠堂构件，是徽派建筑重要特征。88.关于篆刻师，结合岗位实际，关于“铁画”，下列说法正确的是（）。A.盖印时蘸取使印文清晰显现的红色颜料制品，多以朱砂、艾绒与蓖麻油调制，讲究色泽沉着不渗油。B.以铁片、铁线锻打焊接成山水花鸟等画面的工艺，黑白分明、立体感强，为安徽芜湖特色工艺。C.中国传统弹拨乐器，以木制梨形音箱且设四弦与品相，手指戴义甲弹奏，音域宽而表现力丰富。D.施于陶瓷坯体表面、经高温烧成后形成玻璃质薄层的材料，可起保护与装饰作用，分颜色釉与透明釉等。89.针对篆刻师，在实际工作中，下列关于“骨雕”的说法，不正确的是（）。A.以牛骨驼骨等动物骨为材B.常作饰件与日常器物用C.骨雕须高温熔化后浇铸D.骨质坚韧细腻而可雕刻90.篆刻师方面，按照技术要求，下列关于“修光”的表述中，正确的是（）。A.以传统木版印刷方式，将水墨与色彩分层套印以复制书画作品的技艺，可达近似原作的效果。B.以亚麻仁油等调和颜料、在画布或木板上绘制的西方画种，色彩层次丰富，可反复覆盖修改，讲究造型与光影。C.以彩色丝线提花织出图案的丝织工艺，织物厚实纹样丰富，著名者有云锦、蜀锦、宋锦等。D.雕刻中在打坯之后进行的精加工序，用小刀修整线条与体面，使表面光洁、轮廓清晰、形体饱满。91.就篆刻师而言，在标准作业条件下，关于“阳刻”，下列描述错误的是（）。A.保留纹样剔去其周围材料B.与阴刻相对常见于碑刻C.使图案凸出于器物表面D.阳刻与阴刻无任何区别92.针对篆刻师，根据相关规定，关于“生漆”，下列说法正确的是（）。A.唐代漆器装饰技法，将金银薄片镂刻成纹样贴于漆面，再髹漆数层，研磨后金银纹样与漆面齐平。B.雕刻技法之一，将纹样之间或背后的材料凿透镂空，形成通透的空间层次，常见于木雕、玉雕与牙角雕刻。C.未经加工或仅粗滤的天然漆液，含水分与杂质，干燥后漆膜坚硬，是髹漆的基础原料，需精制后使用。D.油画技法之一，在已干的色层上薄涂透明色层，使下层颜色透过上层呈现，从而调整色调、统一画面。93.针对篆刻师，参照行业规范，“篆刻刀法”的含义是（）。A.篆刻治印的运刀方法，主要分冲刀与切刀两类，冲刀爽利流畅，切刀涩拙古朴，二者可结合使用。B.金属加工技法之一，用錾子锤击金属表面，通过推、敲、镂等手法形成纹样或凹凸浮雕效果。C.以禽鸟羽毛为材料，经清洗、染色、剪贴拼制画面的工艺，色泽柔和、层次丰富，具浮雕感。D.将贝壳磨制成薄片镶嵌于漆器表面的装饰技法，因螺贝彩光可随角度变色而具独特效果，分厚螺钿与薄螺钿。94.一般来说，下列对“瓷板画”的描述，正确的是（）。A.未经加工或仅粗滤的天然漆液，含水分与杂质，干燥后漆膜坚硬，是髹漆的基础原料，需精制后使用。B.以竹的地下根茎为材料的雕刻工艺，竹根形态奇特、质地坚韧，多随形雕成人物走兽与文房摆件。C.在平板瓷板上绘制纹样后经高温烧成的绘画形式，画面平整不易褪色，多用于陈设与建筑装饰。D.清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。95.关于篆刻师，通常情况下，“阳刻”的含义是（）。A.以黄杨木为材料的雕刻工艺，因木质细腻坚韧、色泽温润而适合小型精细人物雕刻，属传统工艺美术门类。B.雕刻技法之一，保留纹样部分剔除其周围材料，使图案凸出表面的刻法，与阴刻相对，常见于版画碑刻。C.以面粉糯米粉调制的面团，经捏搓剪贴塑成人物形象的民间工艺，即面塑人物，可长期保存观赏。D.以丝绳编结成对称美观、寓意吉祥的装饰结艺，多用盘长结、如意结等结型，是传统绳结艺术代表。96.就篆刻师而言，在具体作业环节，“粉彩”是指（）。A.中国传统绘画，以毛笔、墨与国画颜料在宣纸绢帛上作画，分人物山水花鸟，讲究笔墨意境与诗书画印结合。B.清代创烧的釉上彩瓷器品种，在彩料中掺入玻璃白使色调柔和，纹样有浓淡层次，又称软彩。C.玉雕最后工序，用由粗到细的磨料反复打磨玉面，去除雕刻痕迹，使玉质呈现出温润光泽与细腻质感。D.以汉字为载体、用毛笔书写并讲究笔法、结体与章法的传统艺术，兼具实用与审美价值，是中国艺术重要门类。97.篆刻师方面，在实际工作中，“泥板成型”的含义是（）。A.油画技法之一，在已干的色层上薄涂透明色层，使下层颜色透过上层呈现，从而调整色调、统一画面。B.篆刻所用印章材料，常见青田石、寿山石、昌化石与巴林石，以质地细腻、软硬适中为宜。C.陶艺成形方法之一，将泥团置于旋转的轮盘上，以双手提拉塑成圆形器物的胎体，讲究手法稳而匀。D.陶艺成形方法，将泥料擀压或拍打成泥板后，按设计切割拼粘成器物，适合方形与有棱角的造型。98.针对篆刻师，一般来说，对“瓷板画”的准确理解是（）。A.在平板瓷板上绘制纹样后经高温烧成的绘画形式，画面平整不易褪色，多用于陈设与建筑装饰。B.中国民间过年时张贴的绘画，多取吉祥喜庆题材，讲究构图饱满色彩明快，著名者有杨柳青、桃花坞等。C.以青砖为材料，在砖面雕刻山水人物花鸟等纹样的装饰工艺，多用于传统建筑门楼、影壁与墙面装饰。D.在生宣上刷过胶矾水后失去渗墨性的宣纸，不易洇墨，适合工笔、小楷与精细设色，久存易漏矾。99.在篆刻师中，按照技术要求，“罩染”在实践中应遵循的做法是（）。A.待下层颜色干后再薄涂B.罩染与直接画法完全相同C.罩染使用不透明厚色遮盖D.罩染须在湿颜料上厚堆完成100.关于篆刻师，在实际工作中，关于“掐丝珐琅”，下列描述错误的是（）。A.填各色珐琅釉料后烧成B.掐丝珐琅不用金属丝只用彩笔C.用细金属丝掐纹焊于胎体D.磨光镀金俗称景泰蓝器101.在篆刻师相关工作中，一般来说，“古籍修复”的含义是（）。A.从漆树割取的汁液经滤杂质而成的天然涂料，主要成分为漆酚，需在阴湿环境固化，髹涂后坚固耐用。B.对破损古旧书籍进行拆解、清洗、补纸、托裱与装订使其延寿的技艺，讲究整旧如旧与最低干预。C.造型艺术的基本训练，包含形体结构、比例透视与空间关系等内容，是工艺美术设计的重要根基。D.传统首饰工艺，将翠鸟羽毛粘贴于金银底托上形成蓝色装饰，色泽艳丽，因需保护鸟类今多改用它料。102.就篆刻师而言，根据相关规定，关于“吉他制作”，下列描述错误的是（）。A.制作需控制湿度与弦距B.背侧板常用玫瑰木等材C.面板多用云杉或雪松木D.弦距越高则越便于按弦103.关于篆刻师，下列选项中，属于“锻打”基本要求的是（）。A.提高材料致密性与强度B.锻打不能提高材料强度C.锻打只须一次锤击完成D.锻打使金属变脆易断裂104.在篆刻师相关工作中，按照技术要求，关于“掐丝珐琅”，下列描述错误的是（）。A.填各色珐琅釉料后烧成B.磨光镀金俗称景泰蓝器C.用细金属丝掐纹焊于胎体D.掐丝珐琅以木胎为底髹漆105.在篆刻师中，通常情况下，下列对“金银错”的描述，正确的是（）。A.以丝线与纸片为材料，经剪样、缠线制成花卉与饰品的传统工艺，线色柔和、造型细腻，流行于多地民间。B.把金丝或银丝嵌入器物表面预先刻好的凹槽中再锉平磨光的装饰工艺，常见于青铜器与漆木器，古称错金银。C.以树根自然形态为创作基础，经去污、去皮、打磨、配座等工序，因势象形赋予其艺术形象的传统雕刻门类。D.中国传统弹拨乐器，木制长形共鸣箱上张多根弦，以义甲拨弦发声，音色清亮，有五声音阶定弦。106.针对篆刻师，“纸扎”的主要特点不包括（）。A.以竹篾扎骨架糊纸成形B.多用于节庆与祭祀用品C.再施彩绘使形象更逼真D.纸扎以石料雕凿而制成107.针对篆刻师，在具体作业环节，下列选项中，属于“天然大漆”基本要求的是（）。A.大漆干燥需强光高温环境B.大漆涂膜柔软易溶于水C.取自漆树汁液过滤而成D.大漆从桐树果实榨取而成108.在篆刻师相关工作中，从专业角度看，对“造型基础”的准确理解是（）。A.刻在印章侧面的文字，多记作者、时间、缘由或刻印心得，可阴刻或阳刻，是篆刻作品的重要组成部分。B.研究色彩搭配基本规律的造型基础课程，涉及色相、明度与纯度三个要素以及对比调和等原理。C.造型艺术的基本训练，包含形体结构、比例透视与空间关系等内容，是工艺美术设计的重要根基。D.在陶瓷坯体表面涂布釉浆的工序，方法有浸釉、荡釉、浇釉与喷釉等，讲究厚薄均匀与部位得当。109.在篆刻师中，关于“篆书”，下列说法正确的是（）。A.汉字古老书体，笔画圆转匀称、结构对称，分大篆与小篆，讲究线条圆润挺拔，是篆刻与题额常用书体。B.以面粉、糯米粉调成面团，经揉捏、搓压、剪贴塑成人物花鸟形象的民间工艺，可长期保存观赏。C.壁画墙面的基层构造，通常由粗泥层、细泥层与白粉层组成，为绘制提供平整牢固且不易开裂的基底。D.中国击弦乐器，木制梯形音箱上张多根金属弦，以琴竹击弦发声，音色清脆，常用于合奏伴奏。110.就篆刻师而言，“雕填”是指（）。A.漆器装饰技法，在漆面刻出纹样轮廓后填入彩漆，干后打磨平整，使填漆与漆面齐平形成图案。B.中国传统弹拨乐器，以木制梨形音箱且设四弦与品相，手指戴义甲弹奏，音域宽而表现力丰富。C.以钴料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后经高温一次烧成的瓷器，白地蓝花清雅明净，成熟于元代景德镇。D.中国传统弹拨乐器，木制长形共鸣箱上张多根弦，以义甲拨弦发声，音色清亮，有五声音阶定弦。111.针对篆刻师，依据操作规程，下列关于“蛋雕”的认识，正确的是（）。A.以禽蛋壳为材料，经抽空清洗后在薄脆的蛋壳上雕刻或镂空的工艺，讲究力度适中防止破裂。B.在平面上雕刻出凸起形象的技法，依凸起程度分浅浮雕与高浮雕，广泛用于建筑与器物装饰。C.以苎麻纤维手工织成的平纹布，质地坚牢透气，除做衣料外也用于脱胎漆器裱糊与古籍装订。D.陶艺主要成形法，将泥团置于旋转轮盘中央，双手由内向外提拉塑出器壁，使器物浑圆对称。112.关于篆刻师，通常情况下，下列关于“抛光”的说法，不正确的是（）。A.抛光后用清水浸泡除垢B.去除细微划痕提升质感C.常用于玉器与漆器等件D.用磨料或抛光轮来加工113.针对篆刻师，按标准要求，下列关于“潮州金漆木雕”的表述中，正确的是（）。A.广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。B.指被各群体世代相传、视为文化遗产组成部分的各种实践、技艺与表现形式，传统工艺美术多属其范畴。C.浙江东阳地区传统木雕流派，以平面浮雕见长，多层叠雕层次分明，多用于建筑与家具装饰，被誉为白木雕。D.浮雕之一，纹样凸起较低、起伏平缓，紧贴底面，层次不多而显得典雅，常见于古玉与建筑装饰。114.篆刻师方面，通常情况下，下列选项中，属于“瓷板画”基本要求的是（）。A.在平板瓷板上绘制纹样B.瓷板画不须烧制即可定色C.瓷板画以油画布为载体D.瓷板画以宣纸托裱而成115.针对篆刻师，在实际工作中，下列关于“水墨画”的认识，正确的是（）。A.汉字书体之一，笔画平正规整、结构严谨、法度完备，是学习书法的基础书体，代表人物有欧阳询、颜真卿等。B.以天然大漆为主要材料，经髹涂、描绘、镶嵌、雕刻等技法制作器物与画作的工艺，是中国古老的传统工艺门类。C.在泥塑素胎上施以彩绘的雕塑形式，讲究塑容绘质、塑绘结合，常见于寺观佛像与民间玩具。D.以水和墨的浓淡变化表现物象的中国画形式，通过墨分五色营造层次，讲究用笔用墨与留白。116.在篆刻师相关工作中，根据相关规定，“古筝”在实践中应遵循的做法是（）。A.古筝仅有琴弦三根可弹B.古筝以弓弦拉动来发声C.以义甲拨动琴弦而发声D.古筝并非用金属吹管发声117.针对篆刻师，按照技术要求，下列各項中，不属于“编织”内容的是（）。A.编织不用交叉穿插直接粘B.按规律交叉穿插成器物C.以竹藤草柳等线状材料D.讲究纹样美与结构牢固118.篆刻师方面，依据操作规程，关于“扎染”，下列描述错误的是（）。A.被扎处不易着色成花纹B.纹样晕染自然不可复制C.扎染以蜡封布面形成花纹D.将布料捆扎后浸入染液119.篆刻师方面，在实际工作中，下列关于“俏色玉雕”的说法，不正确的是（）。A.依玉料天然色分布设计B.俏色用得巧可提升价值C.使色彩与造型彼此呼应D.俏色可随意人工染色伪造120.在篆刻师相关工作中，在实际工作中，下列各項中，不属于“单色釉”内容的是（）。A.不加彩绘以釉色纯正为佳B.器面只施一种颜色的釉C.又称一色釉讲究匀净温润D.单色釉必须有彩绘纹样二、判断题(本大题共40题,每题0.5分,共20分)121.在实际工作中，针对“留青竹刻”，保留竹青部分作为纹样（）。122.就篆刻师而言，从专业角度看，“工艺美术品”要求：工艺美术品不含手工技艺（）。123.针对篆刻师，一般来说，关于“油画”，下列说法正确的是：油画颜料以水调和稀释（）。124.在篆刻师中，在具体作业环节，针对“根雕”，根雕用鲜根直接雕刻最好（）。125.在篆刻师中，根据相关规定，对“木刻版画”而言，可分为阳刻与阴刻两类（）。126.在标准作业条件下，针对“荫房”，荫房无须控制温与湿度（）。127.在篆刻师相关工作中，结合岗位实际，针对“贴金”，贴金须用高温熔化金箔（）。128.在篆刻师中，在标准作业条件下，“剪纸”的基本要求之一是：剪纸须用颜料逐层渲染（）。129.篆刻师方面，通常情况下，“灯彩”要求：灯彩只在白昼陈列观赏（）。130.针对篆刻师，从专业角度看，按照“纸扎”的要求，以竹篾扎骨架糊纸成形（）。131.篆刻师方面，依据操作规程，对“阴刻”而言，将纹样刻成凹入的线条（）。132.篆刻师方面，“浮雕”的基本要求之一是：广泛用于建筑与器物装饰（）。133.针对篆刻师，结合岗位实际，依据“砖雕”的规定，砖雕必须用红砖才能雕刻（）。134.针对篆刻师，按照技术要求，“玉雕”要求：先相玉定料再设计构图（）。135.一般来说，依据“螺钿”的规定，螺钿以金属薄片为材料（）。136.关于篆刻师，按标准要求，针对“传承人”，承担授徒与传艺的责任（）。137.在篆刻师中，一般来说，关于“石雕”，下列说法正确的是：依材选用圆雕浮雕透雕（）。138.在篆刻师相关工作中，根据相关规定，按照“髹漆”的要求，髹漆应一次涂厚以求省时（）。139.参照行业规范，“编织”要求：编织只用于金属板材加工（）。140.就篆刻师而言，一般来说，针对“匣钵”，防止火焰灰渣直接接触（）。141.针对篆刻师，参照行业规范，依据“砖雕”的规定，常见于门楼与影壁装饰（）。142.在篆刻师相关工作中，对“生漆”而言，未经精制仅粗滤的漆液（）。143.在篆刻师中，通常情况下，针对“罩染”，可使色彩层次更为丰富（）。144.在篆刻师相关工作中，依据操作规程，针对“钧瓷”，有入窑一色出窑万彩说（）。145.关于篆刻师，一般来说，“柴窑”的基本要求之一是：以木柴为燃料的传统窑炉（）。146.篆刻师方面，在实际工作中，“中国结”的作业要求是：寓意吉祥为绳结之代表（）。147.依据“扬琴”的规定，以琴竹击打琴弦而发声（）。148.在篆刻师相关工作中，一般来说，关于“铁艺”，下列说法正确的是：铁艺是用塑料注塑成形的（）。149.针对篆刻师，根据相关规定，按照“衍纸”的要求，衍纸以木材薄片雕刻而成（）。150.关于篆刻师，在实际工作中，依据“泥金”的规定，泥金遇水即溶无法配色（）。151.关于篆刻师，通常情况下，“草书”要求：笔画连带简省行笔迅疾（）。152.针对篆刻师，根据相关规定，“泥金”的基本要求之一是：多用于书画与经卷装饰（）。153.篆刻师方面，在标准作业条件下，关于“扎染”，下列说法正确的是：被扎处不易着色成花纹（）。154.篆刻师方面，“毛笔”要求：毛笔无须洗净可长期浸墨（）。155.依据操作规程，关于“珐琅”，下列说法正确的是：珐琅为水溶性植物颜料（）。156.就篆刻师而言，通常情况下，对“工笔画”而言，工笔画讲究逸笔草草不求形（）。157.在篆刻师中，按照技术要求，“剔红”要求：剔红属陶瓷釉上彩技法（）。158.篆刻师方面，关于“东阳木雕”，下列说法正确的是：东阳木雕必须通体施彩绘（）。159.在篆刻师相关工作中，依据操作规程，“髹漆”要求：髹漆应一次涂厚以求省时（）。160.篆刻师方面，通常情况下，对“粉彩”而言，粉彩在釉下青花一次烧成（）。三、填空题(本大题共20空,每空1分,共20分)161.根据相关规定，所谓“气窑”，是指____。162.一般来说，“牙雕”管理中应重视____。163.参照行业规范，“螺钿”通常理解为____。164.根据相关规定，落实“烧成”时，应首先做到____。165.在标准作业条件下，落实“牙雕”时，应首先做到____。166.在标准作业条件下，“修光”要求作业人员做到____。167.“核雕”的主要内容包括____。168.在标准作业条件下，“贝雕”通常理解为____。169.按照技术要求，“玉雕抛光”的正确含义是____。170.从专业角度看，“圆雕”的含义是____。171.一般来说，“浮雕”通常指____。172.“草书”的主要内容包括____。173.在标准作业条件下，“压花”的含义是____。174.依据操作规程，通俗地说，“湖笔”是指____。175.在实际工作中，在相关标准中，“师承”指的是____。176.按照技术要求，按照规程要求，“龙泉青瓷”是指____。177.在标准作业条件下，“建盏”的作业过程中应重点做到____。178.通俗地说，“造型基础”是指____。179.一般来说，“打磨”应当做到____。180.在具体作业环节，“丝网版画”管理中应重视____。答案与解析1.【答案】D【解析】其余三项均属于“年画”的正确表述。2.【答案】C【解析】其余三项均属于“苏绣”的正确表述。3.【答案】D【解析】清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。4.【答案】D【解析】其余选项均不符合“铆接”的正确要求。5.【答案】C【解析】其余选项均不符合“青田石雕”的正确要求。6.【答案】C【解析】河南禹州钧窑所产瓷器，以窑变釉著称，釉色青中带红、绚丽多变，有入窑一色出窑万彩之说。7.【答案】A【解析】以水和墨的浓淡变化表现物象的中国画形式，通过墨分五色营造层次，讲究用笔用墨与留白。8.【答案】D【解析】陶瓷制作中将坯体入窑经高温焙烧，使坯体致密、釉层熔融的工序，是决定陶瓷品质的关键环节。9.【答案】A【解析】其余选项均不符合“德化白瓷”的正确要求。10.【答案】A【解析】其余选项均不符合“麦秆画”的正确要求。11.【答案】B【解析】其余选项均不符合“琵琶”的正确要求。12.【答案】C【解析】其余选项均不符合“紫砂壶”的正确要求。13.【答案】C【解析】其余选项均不符合“皴法”的正确要求。14.【答案】D【解析】以竹的地下根茎为材料的雕刻工艺，竹根形态奇特、质地坚韧，多随形雕成人物走兽与文房摆件。15.【答案】D【解析】在盆中栽植树木山石，经整形修剪与布局，缩自然景观于咫尺的造型艺术，讲究意境与比例。16.【答案】B【解析】以石青、石绿等矿物颜料为主色的中国山水画，色彩浓丽庄重，分大青绿与小青绿，讲究勾勒与设色两者并重。17.【答案】A【解析】以藤茎为材料，经剖藤、蒸煮防蛀之后再编织成家具与器物的工艺，质地坚韧且透气性佳。18.【答案】D【解析】金属热处理工艺，将工件加热保温后缓慢冷却，以降低硬度、消除内应力、便于后续加工。19.【答案】D【解析】陶瓷制作中在施釉前将坯体先行低温烧制一次的工序，可提高坯体强度便于施釉与搬运，减少破损。20.【答案】D【解析】其余三项均属于“窑变”的正确表述。21.【答案】D【解析】其余三项均属于“镂空雕”的正确表述。22.【答案】C【解析】陶艺成形方法，将泥料搓成泥条后由下而上逐圈盘筑并粘接，可塑出较大器形，多见于原始陶器。23.【答案】A【解析】玉雕最后工序，用由粗到细的磨料反复打磨玉面，去除雕刻痕迹，使玉质呈现出温润光泽与细腻质感。24.【答案】C【解析】其余选项均不符合“修坯”的正确要求。25.【答案】C【解析】依靠手工工具与技能完成产品制作的技艺，工艺美术多属此类，讲究经验积累与手感控制。26.【答案】B【解析】其余三项均属于“风筝”的正确表述。27.【答案】B【解析】其余选项均不符合“手工技艺”的正确要求。28.【答案】B【解析】以木板为版材、用刻刀雕镂再去墨印刷的版画形式，分阳刻与阴刻，讲究刀味与木味，是中国新兴版画主体。29.【答案】D【解析】其余三项均属于“文物复制”的正确表述。30.【答案】D【解析】其余三项均属于“木雕打坯”的正确表述。31.【答案】D【解析】其余选项均不符合“蛋壳镶嵌”的正确要求。32.【答案】C【解析】陶瓷烧成中因窑温气氛变化，釉色发生难以预期的变化并呈现绚丽效果的现象，以钧窑最为著名。33.【答案】A【解析】以竹、藤、草、柳等线状材料，按一定规律交叉穿插制成器物或织物的手工艺，讲究纹样与结构牢固。34.【答案】B【解析】施于陶瓷坯体表面、经高温烧成后形成玻璃质薄层的材料，可起保护与装饰作用，分颜色釉与透明釉等。35.【答案】A【解析】其余三项均属于“黄杨木雕”的正确表述。36.【答案】C【解析】原产于安徽泾县一带的手工纸，以青檀树皮与沙田稻草为原料，质地绵韧润墨性好，宜书画与装裱。37.【答案】D【解析】江苏苏州一带的传统刺绣，以针法精细、色彩雅致、双面绣著称，讲究平齐细密匀顺和光。38.【答案】A【解析】以福建寿山出产的叶蜡石类石料为材的雕刻工艺，石质柔润色彩丰富，以圆雕、薄意、钮雕等技法见长。39.【答案】A【解析】其余选项均不符合“泥条盘筑”的正确要求。40.【答案】A【解析】造型艺术的基本训练，包含形体结构、比例透视与空间关系等内容，是工艺美术设计的重要根基。41.【答案】C【解析】福建德化所产的白瓷，胎釉洁白细腻，色泽温润，明代何朝宗等塑瓷名家辈出，有中国白之誉。42.【答案】D【解析】陶艺成形方法之一，将泥团置于旋转的轮盘上，以双手提拉塑成圆形器物的胎体，讲究手法稳而匀。43.【答案】B【解析】研究色彩搭配基本规律的造型基础课程，涉及色相、明度与纯度三个要素以及对比调和等原理。44.【答案】C【解析】其余选项均不符合“陶瓷拉坯”的正确要求。45.【答案】B【解析】其余三项均属于“草书”的正确表述。46.【答案】B【解析】以通草茎髓为材料制作的人造花卉工艺，通草质地轻软易于着色，花瓣可塑柔润细腻，江苏扬州著名。47.【答案】C【解析】陶瓷烧成时用于盛装坯体的耐火容器，可防止火焰与灰渣直接接触坯体，保证釉面洁净并均匀受热。48.【答案】A【解析】汉字书体之一，笔画连带简省、行笔迅疾，重气势与节奏，分章草、今草、狂草，辨识度低但艺术性强。49.【答案】D【解析】其余选项均不符合“漆器推光”的正确要求。50.【答案】C【解析】其余三项均属于“泥银”的正确表述。51.【答案】C【解析】其余三项均属于“铆接”的正确表述。52.【答案】A【解析】其余选项均不符合“藤编”的正确要求。53.【答案】D【解析】其余三项均属于“蜡染”的正确表述。54.【答案】C【解析】以低熔点玻璃料经加热软化后手工捏塑成形的工艺，又称料石，多作花鸟人物与首饰陈设，色艳而莹润。55.【答案】D【解析】以亚麻仁油等调和颜料、在画布或木板上绘制的西方画种，色彩层次丰富，可反复覆盖修改，讲究造型与光影。56.【答案】D【解析】以绣针引彩线在织物上穿刺，按纹样构成图案的传统工艺，分苏湘蜀粤等名绣，针法丰富。57.【答案】B【解析】金属工艺中反复加热并锤击金属料，使其成形并细化晶粒、提高致密性与强度的一种加工方法。58.【答案】B【解析】其余三项均属于“烙画”的正确表述。59.【答案】C【解析】以紫砂泥制成的茶壶，泥料透气保温，泡茶不走味，讲究造型、泥料、做工与实用性统一。60.【答案】B【解析】其余三项均属于“青田石雕”的正确表述。61.【答案】C【解析】其余选项均不符合“糖画”的正确要求。62.【答案】D【解析】其余三项均属于“蛋雕”的正确表述。63.【答案】A【解析】木雕打坯后的精雕工序，用较细刀具修整表面与细节，使线条流畅、体面光洁，呈现作品的最终造型神韵。64.【答案】A【解析】雕刻中在打坯之后进行的精加工序，用小刀修整线条与体面，使表面光洁、轮廓清晰、形体饱满。65.【答案】B【解析】其余选项均不符合“打样”的正确要求。66.【答案】C【解析】其余三项均属于“木雕保养”的正确表述。67.【答案】B【解析】以青砖为材料，在砖面雕刻山水人物花鸟等纹样的装饰工艺，多用于传统建筑门楼、影壁与墙面装饰。68.【答案】A【解析】以玉石为材料的雕刻工艺，需借助砣具与解玉砂经相玉、设计、粗雕、细雕、抛光等工序，讲究因材施艺。69.【答案】B【解析】其余选项均不符合“扎染”的正确要求。70.【答案】D【解析】金属成形工艺之一，以锤反复敲打金属板材使其延展并贴合模具，从而塑出立体的器形与纹饰。71.【答案】C【解析】由篆书演变而来的书体，字形扁平、横画有蚕头燕尾的特征，讲究一波三折，盛行于汉代，又称汉隶。72.【答案】B【解析】其余选项均不符合“苏绣”的正确要求。73.【答案】A【解析】针对木雕成品的日常维护方法，包括控制温湿度、防尘防蛀与避免暴晒，以保持木质稳定与作品完整。74.【答案】A【解析】其余选项均不符合“二胡”的正确要求。75.【答案】A【解析】以黏土为原料，经成形、干燥、施釉与高温烧成制成陶质器物的工艺，是陶瓷艺术的重要组成部分。76.【答案】B【解析】其余选项均不符合“木雕”的正确要求。77.【答案】D【解析】其余三项均属于“蔚县剪纸”的正确表述。78.【答案】C【解析】其余选项均不符合“铆接”的正确要求。79.【答案】C【解析】其余三项均属于“油画”的正确表述。80.【答案】B【解析】在陶瓷坯体表面涂布釉浆的工序，方法有浸釉、荡釉、浇釉与喷釉等，讲究厚薄均匀与部位得当。81.【答案】D【解析】以黄杨木为材料的雕刻工艺，因木质细腻坚韧、色泽温润而适合小型精细人物雕刻，属传统工艺美术门类。82.【答案】D【解析】其余选项均不符合“草编”的正确要求。83.【答案】B【解析】漆器漆面经打磨后用细粉与油推擦，使其呈现细腻温润光泽的工序，是决定漆器表面质感的关键。84.【答案】C【解析】其余选项均不符合“气窑”的正确要求。85.【答案】D【解析】其余选项均不符合“吉他制作”的正确要求。86.【答案】C【解析】以黏土为原料，经成形、干燥、施釉与高温烧成制成陶质器物的工艺，是陶瓷艺术的重要组成部分。87.【答案】C【解析】以青砖为材料，在砖面雕刻山水人物花鸟等纹样的装饰工艺，多用于传统建筑门楼、影壁与墙面装饰。88.【答案】B【解析】以铁片、铁线锻打焊接成山水花鸟等画面的工艺，黑白分明、立体感强，为安徽芜湖特色工艺。89.【答案】C【解析】其余三项均属于“骨雕”的正确表述。90.【答案】D【解析】雕刻中在打坯之后进行的精加工序，用小刀修整线条与体面，使表面光洁、轮廓清晰、形体饱满。91.【答案】D【解析】其余三项均属于“阳刻”的正确表述。92.【答案】C【解析】未经加工或仅粗滤的天然漆液，含水分与杂质，干燥后漆膜坚硬，是髹漆的基础原料，需精制后使用。93.【答案】A【解析】篆刻治印的运刀方法，主要分冲刀与切刀两类，冲刀爽利流畅，切刀涩拙古朴，二者可结合使用。94.【答案】C【解析】在平板瓷板上绘制纹样后经高温烧成的绘画形式，画面平整不易褪色，多用于陈设与建筑装饰。95.【答案】B【解析】雕刻技法之一，保留纹样部分剔除其周围材料，使图案凸出表面的刻法，与阴刻相对，常见于版画碑刻。96.【答案】B【解析】清代创烧的釉上彩瓷器品种，在彩料中掺入玻璃白使色调柔和，纹样有浓淡层次，又称软彩。97.【答案】D【解析】陶艺成形方法，将泥料擀压或拍打成泥板后，按设计切割拼粘成器物，适合方形与有棱角的造型。98.【答案】A【解析】在平板瓷板上绘制纹样后经高温烧成的绘画形式，画面平整不易褪色，多用于陈设与建筑装饰。99.【答案】A【解析】其余选项均不符合“罩染”的正确要求。100.【答案】B【解析】其余三项均属于“掐丝珐琅”的正确表述。101.【答案】B【解析】对破损古旧书籍进行拆解、清洗、补纸、托裱与装订使其延寿的技艺，讲究整旧如旧与最低干预。102.【答案】D【解析】其余三项均属于“吉他制作”的正确表述。103.【答案】A【解析】其余选项均不符合“锻打”的正确要求。104.【答案】D【解析】其余三项均属于“掐丝珐琅”的正确表述。105.【答案】B【解析】把金丝或银丝嵌入器物表面预先刻好的凹