2026年蜡染工职业技能等级认定（一级）操作技能高频考点试题

2026年蜡染工职业技能等级认定（一级）操作技能高频考点试题一、单项选择题(本大题共100题,每题0.5分,共50分)1.蜡染工方面，按标准要求，下列关于“留青竹刻”的认识，正确的是（）。A.用纸覆盖于刻石或器物表面，以墨或色捶拓出铭文纹样的复制方法，是我国传承古代文献的古老技艺。B.以手工或半手工方式制作、兼具实用与审美价值的造型艺术产品，涵盖雕刻、漆器、织绣、陶瓷等门类。C.竹刻技法之一，保留竹青部分作纹样，铲去其余竹青露出竹肌，随时间推移青黄对比越发分明。D.对产品按标准检测其尺寸、外观、性能等指标以判定合格与否的活动，工艺美术品检验含工艺与缺陷检查。2.关于蜡染工，通常情况下，在“斗彩”的执行过程中，应当（）。A.烧成后再填彩二次烧成B.斗彩为单色釉而无彩绘C.斗彩一次高温烧成不分两次D.斗彩不用青花只用粉彩3.关于蜡染工，按标准要求，关于“雕填”，下列说法正确的是（）。A.金属成形工艺之一，以锤反复敲打金属板材使其延展并贴合模具，从而塑出立体的器形与纹饰。B.以彩色丝线提花织出图案的丝织工艺，织物厚实纹样丰富，著名者有云锦、蜀锦、宋锦等。C.雕刻技法之一，将纹样刻成凹入材料的线条或块面，形成低于表面的阴纹，常见于印章石刻与木雕。D.漆器装饰技法，在漆面刻出纹样轮廓后填入彩漆，干后打磨平整，使填漆与漆面齐平形成图案。4.在蜡染工相关工作中，从专业角度看，下列各項中，不属于“气窑”内容的是（）。A.气窑以木柴为主要燃料B.可精确控制温度与气氛C.烧成稳定适合批量生产D.以燃气为燃料的现代窑炉5.根据相关规定，下列关于“糖画”的说法，不正确的是（）。A.糖画以金属丝弯折而成B.可食可观讲究运勺流畅C.以熔化糖液在石板上浇绘D.冷却后取下再粘于竹签6.就蜡染工而言，参照行业规范，“龙泉青瓷”的主要特点不包括（）。A.龙泉青瓷以青花钴料装饰B.浙江龙泉所产的青瓷器C.以粉青与梅子青釉著名D.釉层丰厚而且滋润似玉7.参照行业规范，关于“葫芦烙画”，下列描述错误的是（）。A.葫芦烙画以颜料厚涂覆盖而成B.又称烫画讲究用笔控制C.靠火候深浅形成色调层次D.以加热烙铁在葫芦面烫痕8.针对蜡染工，按照技术要求，下列对“织锦”的描述，正确的是（）。A.传统手工艺中徒弟跟随师傅学习技艺的培养方式，强调口传身授与长期实践，是技艺传承的重要途径。B.涂于金属等胎体表面、经烧成形成玻璃质装饰层的材料及其工艺，色彩鲜艳、耐蚀耐磨，又称佛郎。C.以彩色丝线提花织出图案的丝织工艺，织物厚实纹样丰富，著名者有云锦、蜀锦、宋锦等。D.中国画技法之一，以工整细致的笔法层层勾勒渲染，造型严谨、色彩丰富，多用于人物花鸟题材。9.就蜡染工而言，从专业角度看，下列关于“乌铜走银”的说法，不正确的是（）。A.乌铜走银在陶瓷上施釉彩B.嵌熔银后再打磨至平整C.以铜合金制胎刻出纹样D.氧化后铜黑银显对比分明10.关于蜡染工，“徽州砖雕”是指（）。A.安徽徽州地区传统建筑装饰砖雕，刀法细腻层次繁复，多用于门罩、门楼与祠堂构件，是徽派建筑重要特征。B.以蜡在布上绘纹，蜡凝后浸染，染后去蜡显出蓝白花纹的传统防染印花工艺，纹样常有冰纹。C.以篆书为基础、用刻刀在印石上镌刻印章的艺术，讲究字法、章法与刀法三者统一，是书画款识的重要组成。D.以铁片、铁线锻打焊接成山水花鸟等画面的工艺，黑白分明、立体感强，为安徽芜湖特色工艺。11.在蜡染工中，在具体作业环节，下列关于“镂雕”的表述中，正确的是（）。A.玉雕最后工序，用由粗到细的磨料反复打磨玉面，去除雕刻痕迹，使玉质呈现出温润光泽与细腻质感。B.将材料内部雕出通透孔洞、使纹样悬空相连的雕刻技法，讲究留撑得当，以免结构松散断裂。C.河南禹州钧窑所产瓷器，以窑变釉著称，釉色青中带红、绚丽多变，有入窑一色出窑万彩之说。D.以蜡在布上绘纹，蜡凝后浸染，染后去蜡显出蓝白花纹的传统防染印花工艺，纹样常有冰纹。12.就蜡染工而言，依据操作规程，关于“珐琅彩”，下列说法正确的是（）。A.用剪刀或刻刀在纸上镂空剪刻出纹样的民间艺术，讲究线条相连、构图饱满，题材多取吉祥寓意。B.油画技法之一，在已干的色层上薄涂透明色层，使下层颜色透过上层呈现，从而调整色调、统一画面。C.清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。D.广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。13.蜡染工方面，根据相关规定，“黄杨木雕”是指（）。A.以黄杨木为材料的雕刻工艺，因木质细腻坚韧、色泽温润而适合小型精细人物雕刻，属传统工艺美术门类。B.以丝线与纸片为材料，经剪样、缠线制成花卉与饰品的传统工艺，线色柔和、造型细腻，流行于多地民间。C.瓷器装饰品种，以青花勾出纹样轮廓，烧成后再填彩并二次低温烧成，形成青花与彩绘相斗的效果。D.以铁为材料，经锻打、弯折、焊接与防锈处理制成装饰构件或器物的工艺，多用于门窗栏杆与园林装饰。14.在蜡染工相关工作中，依据操作规程，“吉他制作”是指（）。A.云南传统金属工艺，以铜合金制胎，在器表刻纹后嵌入熔银，再经氧化处理使铜地变黑银纹显现。B.在盆中栽植树木山石，经整形修剪与布局，缩自然景观于咫尺的造型艺术，讲究意境与比例。C.壁画墙面的基层构造，通常由粗泥层、细泥层与白粉层组成，为绘制提供平整牢固且不易开裂的基底。D.西洋弹拨乐器的制造工艺，面板多为云杉或雪松，背侧板用玫瑰木等，需控制湿度并精调弦距。15.关于蜡染工，“建盏”是指（）。A.将金箔用漆或胶粘贴于器物表面的装饰工艺，多用于佛像、建筑与漆器，讲究金箔贴合平整不重叠。B.以细长纸条经卷、捏、拼贴组成图案的纸艺，又称卷纸，可作卡片与装饰画，讲究线条疏密。C.福建建阳一带所产的黑釉茶盏，釉面有兔毫、油滴、鹧鸪斑等窑变纹，盛于宋代，为斗茶名器。D.浙江东阳地区传统木雕流派，以平面浮雕见长，多层叠雕层次分明，多用于建筑与家具装饰，被誉为白木雕。16.关于蜡染工，按照技术要求，对“釉里红”的准确理解是（）。A.陶瓷制作中将坯体入窑经高温焙烧，使坯体致密、釉层熔融的工序，是决定陶瓷品质的关键环节。B.以铜红料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后高温一次烧成，纹饰呈红色的瓷器品种，烧成难度大。C.对中国书画及碑帖进行托裱装帧的技艺，使作品平整牢固便于悬挂收藏，分挂轴、册页、手卷等形式。D.中国传统弹拨乐器，以木制梨形音箱且设四弦与品相，手指戴义甲弹奏，音域宽而表现力丰富。17.蜡染工方面，通常情况下，“斗彩”在实践中应遵循的做法是（）。A.斗彩不用青花只用粉彩B.青花与彩绘相互映衬生辉C.斗彩一次高温烧成不分两次D.斗彩为单色釉而无彩绘18.关于蜡染工，在具体作业环节，关于“吉他制作”，下列说法正确的是（）。A.在泥塑素胎上施以彩绘的雕塑形式，讲究塑容绘质、塑绘结合，常见于寺观佛像与民间玩具。B.以细长纸条经卷、捏、拼贴组成图案的纸艺，又称卷纸，可作卡片与装饰画，讲究线条疏密。C.西洋弹拨乐器的制造工艺，面板多为云杉或雪松，背侧板用玫瑰木等，需控制湿度并精调弦距。D.金属工艺中反复加热并锤击金属料，使其成形并细化晶粒、提高致密性与强度的一种加工方法。19.针对蜡染工，在实际工作中，在“荫房”的执行过程中，应当（）。A.荫房需要强光直射漆面B.荫房无须控制温与湿度C.髹涂后用以控制温湿度D.荫房须高温干燥以促干20.就蜡染工而言，按标准要求，下列关于“盆景”的说法，不正确的是（）。A.在盆中栽树布石以造景B.经整形修剪与布局成景C.缩自然景观于咫尺之间D.盆景无须考虑比例与意境21.蜡染工方面，根据相关规定，下列关于“小提琴制作”的认识，正确的是（）。A.西洋提琴类乐器的制造工艺，面板云杉背板枫木，经选料、定形、装配与上漆，讲究音色与共振。B.瓷器装饰品种，以青花勾出纹样轮廓，烧成后再填彩并二次低温烧成，形成青花与彩绘相斗的效果。C.漆器装饰技法，在漆面上刻去纹样部分并对填彩漆或油色，使纹样呈色而底色为深漆，又称刻灰。D.漆器髹涂后用于控制温度与湿度、促使大漆固化的专用空间，需保持阴湿通风且洁净无尘。22.蜡染工方面，在标准作业条件下，关于“粉彩”，下列说法正确的是（）。A.工艺美术制作中供临摹或参照的样本，可为实物、图稿或拓本，是传承技艺与规范形制的重要依据。B.对残破书画进行去污、揭裱、补配、全色接笔等处理使其恢复原貌的技艺，讲究修旧如旧与可逆原则。C.清代创烧的釉上彩瓷器品种，在彩料中掺入玻璃白使色调柔和，纹样有浓淡层次，又称软彩。D.漆器装饰技法，在漆面上刻去纹样部分并对填彩漆或油色，使纹样呈色而底色为深漆，又称刻灰。23.关于蜡染工，一般来说，下列关于“石雕”的表述中，正确的是（）。A.以石材为原料，运用凿、錾、磨等手法雕琢形象的工艺，按技法分为圆雕、浮雕、透雕等，广泛用于建筑与造像。B.在陶瓷坯体表面涂布釉浆的工序，方法有浸釉、荡釉、浇釉与喷釉等，讲究厚薄均匀与部位得当。C.瓷器釉上彩品种，以红绿黄蓝紫等多色描绘纹样，色彩鲜明对比强烈，盛于明清，又称硬彩。D.以加热的烙铁在葫芦表面烫出深浅焦痕形成图像的工艺，又称烫画，讲究火候与色调层次控制。24.在蜡染工中，按照技术要求，“工艺美术品”是指（）。A.天津杨柳青镇出产的传统木版年画，采用半印半绘工艺，先印墨线而后手工填色，画风细腻雅致。B.以手工或半手工方式制作、兼具实用与审美价值的造型艺术产品，涵盖雕刻、漆器、织绣、陶瓷等门类。C.原产于安徽泾县一带的手工纸，以青檀树皮与沙田稻草为原料，质地绵韧润墨性好，宜书画与装裱。D.按照一定比例将真实的景物或器物缩小制作成模型的技艺，讲究比例准确与细节缩略得当。25.蜡染工方面，在标准作业条件下，在“珐琅”的执行过程中，应当（）。A.色彩鲜艳且耐蚀而耐磨B.珐琅为水溶性植物颜料C.珐琅涂于宣纸上作书画D.珐琅不须烧制即可固化26.在蜡染工中，根据相关规定，对“宣纸”的准确理解是（）。A.原产于安徽泾县一带的手工纸，以青檀树皮与沙田稻草为原料，质地绵韧润墨性好，宜书画与装裱。B.陶艺主要成形法，将泥团置于旋转轮盘中央，双手由内向外提拉塑出器壁，使器物浑圆对称。C.金属加工技法之一，用錾子锤击金属表面，通过推、敲、镂等手法形成纹样或凹凸浮雕效果。D.传统首饰工艺，将翠鸟羽毛粘贴于金银底托上形成蓝色装饰，色泽艳丽，因需保护鸟类今多改用它料。27.在蜡染工中，通常情况下，“施釉”的含义是（）。A.在陶瓷坯体表面施加釉浆的工序，可用浸、荡、浇、喷等方法，釉层厚薄影响成瓷外观与质感。B.以黄杨木为材料的雕刻工艺，因木质细腻坚韧、色泽温润而适合小型精细人物雕刻，属传统工艺美术门类。C.漆器装饰技法，用稠厚的漆或漆灰在器表堆起纹样，可高于漆面形成浮雕般效果，再施色或贴金。D.以通经断纬方法织造的丝织工艺，纬线不贯通全幅，可自由变换色彩，图案正反如一，有织中圣品之称。28.一般来说，对“风筝”的准确理解是（）。A.以竹条扎成骨架、糊上纸绢并施彩绘，借风力放飞的民间工艺品，讲究扎糊绘放四种技艺。B.西洋提琴类乐器的制造工艺，面板云杉背板枫木，经选料、定形、装配与上漆，讲究音色与共振。C.经认定掌握某项非物质文化遗产代表性技艺、能开展传承活动的个人，承担授徒传艺与技艺保护责任。D.金属加工技法之一，用錾子锤击金属表面，通过推、敲、镂等手法形成纹样或凹凸浮雕效果。29.关于蜡染工，在具体作业环节，“抛光”的含义是（）。A.产于广东肇庆端溪的砚台，石质细腻滋润、发墨而不损毫，为四大名砚之首，以有石眼为贵。B.从油桐种子中榨取的干性植物油，熬炼之后可作涂料或与漆调和，能增加漆膜的光泽与柔韧性。C.用磨料或抛光轮使工件表面达到光洁明亮的工序，可去除细微划痕并提升质感，常用于玉器与漆器。D.以水和墨的浓淡变化表现物象的中国画形式，通过墨分五色营造层次，讲究用笔用墨与留白。30.蜡染工方面，按照技术要求，关于“犀皮漆”，下列描述错误的是（）。A.犀皮漆以贝壳镶嵌打磨而成B.以稠漆堆起高低不平之状C.打磨后现云水般的斑纹D.然后再层层髹涂异色漆31.在蜡染工中，下列关于“烧蓝”的表述中，正确的是（）。A.篆刻印面的两种基本形式，朱文指印面文字凸起、钤印呈红字白地，白文指文字凹下、钤印呈白字红地。B.陶艺成形方法，将泥料擀压或拍打成泥板后，按设计切割拼粘成器物，适合方形与有棱角的造型。C.以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。D.金属工艺，在银或铜胎上填蓝色透明釉料后入炉烧制，使釉料熔融附着，形成蓝彩装饰，又称银烧蓝。32.针对蜡染工，结合岗位实际，关于“匣钵”，下列描述错误的是（）。A.使釉面洁净且受热均匀B.匣钵会降低烧成成品质量C.防止火焰灰渣直接接触D.盛装坯体的耐火质容器33.就蜡染工而言，根据相关规定，下列关于“扎染”的认识，正确的是（）。A.以面粉、糯米粉调成面团，经揉捏、搓压、剪贴塑成人物花鸟形象的民间工艺，可长期保存观赏。B.用漆刷或刮刀将大漆逐层涂布于器物表面的工序，讲究薄涂多遍、每遍干后再涂，是漆器制作的基础环节。C.将布料按图案要求用线捆扎后浸染，因被扎处不易着色而形成晕染花纹的防染工艺，纹样变化自然。D.以松木燃烧所积烟灰为主要原料制成的墨，色乌黑沉着少光泽，宜作书法与工笔渲染，古称松烟。34.蜡染工方面，依据操作规程，下列选项中，属于“竹刻”基本要求的是（）。A.竹刻以纸片粘贴而成型B.竹刻须用金属浇铸完成C.竹刻以陶土捏塑后烧成D.分竹青雕刻与竹根雕刻35.在蜡染工相关工作中，按照技术要求，下列关于“铆接”的说法，不正确的是（）。A.铆接以高温焊条熔化连接B.常用于金属构件与器物C.用铆钉穿入被连接件的孔D.铆合钉头使两件相固定36.关于蜡染工，按标准要求，关于“吉他制作”，下列描述错误的是（）。A.背侧板常用玫瑰木等材B.弦距越高则越便于按弦C.面板多用云杉或雪松木D.制作需控制湿度与弦距37.依据操作规程，关于“泥条盘筑”，下列说法正确的是（）。A.陶艺成形方法，将泥料搓成泥条后由下而上逐圈盘筑并粘接，可塑出较大器形，多见于原始陶器。B.陶瓷成形方法，将泥浆注入石膏模具中，利用石膏吸水使泥浆在模壁凝结成坯，适合批量异形器物。C.天津杨柳青镇出产的传统木版年画，采用半印半绘工艺，先印墨线而后手工填色，画风细腻雅致。D.浙江龙泉一带所产的青瓷，以粉青、梅子青釉著名，釉层丰厚滋润如玉，是传统青瓷的代表。38.蜡染工方面，参照行业规范，下列选项中，属于“木雕修光”基本要求的是（）。A.修光后无须打磨即可上漆B.修光与打坯可用同一粗刀C.修光只求快不必顾细节D.衔接处需自然不留刀痕39.关于蜡染工，依据操作规程，对“泥银”的准确理解是（）。A.浮雕之一，纹样凸起较高、起伏明显、层次丰富，具较强立体感，但仍有背景相连，区别于圆雕。B.以禽鸟羽毛为材料，经清洗、染色、剪贴拼制画面的工艺，色泽柔和、层次丰富，具浮雕感。C.漆器漆面经打磨后用细粉与油推擦，使其呈现细腻温润光泽的工序，是决定漆器表面质感的关键。D.以银箔研磨成细粉加胶制成的银白色颜料，常用于书画与漆器装饰，易氧化变暗需注意防护。40.针对蜡染工，从专业角度看，关于“蛋雕”，下列说法正确的是（）。A.以禽蛋壳为材料，经抽空清洗后在薄脆的蛋壳上雕刻或镂空的工艺，讲究力度适中防止破裂。B.以镂空花版刮上防染浆于布上，再入靛蓝染液浸染，去浆后显出蓝白花纹的民间印花布工艺。C.从一批产品中按规则抽取部分样本检测，据结果推断整批质量的检验方法，可降低成本并控制风险。D.漆器技法，在器胎上以两种以上色漆逐层堆积至相当厚度，再用刀雕出回旋纹样，刀口断面显露色层。41.关于蜡染工，结合岗位实际，“根雕”的含义是（）。A.以竹的地下根茎为材料的雕刻工艺，竹根形态奇特、质地坚韧，多随形雕成人物走兽与文房摆件。B.以绳线通过穿、绕、抽、拉等手法结成多种结型的技艺，是中国传统手工艺之一，多寓意吉祥。C.以树根自然形态为创作基础，经去污、去皮、打磨、配座等工序，因势象形赋予其艺术形象的传统雕刻门类。D.对残破书画进行去污、揭裱、补配、全色接笔等处理使其恢复原貌的技艺，讲究修旧如旧与可逆原则。42.按标准要求，在“描金”的执行过程中，应当（）。A.描金以银粉替代金粉无需罩漆B.图案金光灿灿而显富丽C.描金在陶瓷坯上高温烧成D.描金以颜料印刷来完成43.在蜡染工中，从专业角度看，下列选项中，属于“铁画”基本要求的是（）。A.铁画以彩色塑料拼贴而成B.为安徽芜湖的特色工艺C.铁画以水墨在宣纸上绘制D.铁画以陶瓷釉料烧制而成44.关于蜡染工，通常情况下，下列对“五彩”的描述，正确的是（）。A.中国传统花灯扎制工艺，以竹木为骨架，糊纸绢并施彩绘，内点灯烛，多用于节令与庙会庆典。B.产于广东肇庆端溪的砚台，石质细腻滋润、发墨而不损毫，为四大名砚之首，以有石眼为贵。C.瓷器釉上彩品种，以红绿黄蓝紫等多色描绘纹样，色彩鲜明对比强烈，盛于明清，又称硬彩。D.立体雕刻形式，作品可从各个方向观赏，要求造型完整、各面兼顾，常见于人物走兽与佛造像。45.在蜡染工中，依据操作规程，“二胡制作”的含义是（）。A.拉弦乐器二胡的制造工艺，琴筒木料与蒙皮松紧直接影响音色，琴杆、琴轴与琴弓需配合得当。B.瓷器装烧的方法之一，用带尖齿的支钉托住器物入窑，使器物底部少受遮挡，多用于满釉器物。C.在陶瓷坯体表面施加釉浆的工序，可用浸、荡、浇、喷等方法，釉层厚薄影响成瓷外观与质感。D.浙江东阳地区传统木雕流派，以平面浮雕见长，多层叠雕层次分明，多用于建筑与家具装饰，被誉为白木雕。46.关于蜡染工，在标准作业条件下，下列关于“瓷板画”的说法，不正确的是（）。A.经高温烧成使画面坚固B.在平板瓷板上绘制纹样C.平整不易褪色宜陈设装饰D.瓷板画以宣纸托裱而成47.针对蜡染工，一般来说，“退火”是指（）。A.金属胎工艺，用细金属丝掐成纹样焊于胎体，填各色珐琅釉料后入炉烧成，再磨光镀金，即景泰蓝。B.瓷器釉面出现的自然裂纹现象，因胎釉膨胀系数不同在冷却中形成，可作装饰，分冰裂与蟹爪等。C.金属热处理工艺，将工件加热保温后缓慢冷却，以降低硬度、消除内应力、便于后续加工。D.陶瓷烧成中因窑温气氛变化，釉色发生难以预期的变化并呈现绚丽效果的现象，以钧窑最为著名。48.蜡染工方面，结合岗位实际，在“犀皮漆”的执行过程中，应当（）。A.犀皮漆纹样为整齐几何形B.然后再层层髹涂异色漆C.犀皮漆以贝壳镶嵌打磨而成D.犀皮漆只用单色黑漆髹涂49.就蜡染工而言，在标准作业条件下，“玉雕抛光”的主要特点不包括（）。A.由粗到细逐级更换磨料B.抛光可掩盖所有绺裂缺陷C.过度抛光会损伤细部纹饰D.抛光需均匀避免出现亮斑50.关于蜡染工，“石雕”的主要特点不包括（）。A.石雕无须考虑石纹方向B.依材选用圆雕浮雕透雕C.石材宜选质地均匀少裂D.雕刻由粗到细逐层推进51.在蜡染工相关工作中，通常情况下，对“髹漆”的准确理解是（）。A.中国击弦乐器，木制梯形音箱上张多根金属弦，以琴竹击弦发声，音色清脆，常用于合奏伴奏。B.用漆刷或刮刀将大漆逐层涂布于器物表面的工序，讲究薄涂多遍、每遍干后再涂，是漆器制作的基础环节。C.甘肃敦煌莫高窟内的佛教壁画群，以矿物颜料绘制，题材含经变、飞天、供养人等，是丝路艺术瑰宝。D.以镂空花版刮上防染浆于布上，再入靛蓝染液浸染，去浆后显出蓝白花纹的民间印花布工艺。52.在蜡染工中，在标准作业条件下，关于“罩染”，下列描述错误的是（）。A.用透明色层调整整体色调B.罩染须在湿颜料上厚堆完成C.待下层颜色干后再薄涂D.可使色彩层次更为丰富53.在蜡染工相关工作中，按标准要求，关于“宣纸”，下列描述错误的是（）。A.宜于书画与装裱中使用B.以青檀皮与沙田稻草为原料C.手工抄造质地绵韧润墨D.宣纸以木材机械浆为主要原料54.关于蜡染工，从专业角度看，关于“衍纸”，下列描述错误的是（）。A.讲究线条疏密与配色调和B.可用作卡片与作装饰画C.以细长纸条卷捏拼贴成形D.衍纸以整张厚纸直接裁剪成画55.在具体作业环节，下列各項中，不属于“拉坯”内容的是（）。A.双手由内向外提拉成形B.泥团置于旋转轮盘中央C.拉坯在轮盘静止时捏塑成形D.使器物浑圆且形体对称56.就蜡染工而言，依据操作规程，下列各項中，不属于“珐琅”内容的是（）。A.经烧成熔附形成装饰层B.色彩鲜艳且耐蚀而耐磨C.珐琅为水溶性植物颜料D.涂于金属胎表面的玻璃质57.蜡染工方面，在实际工作中，“瓷板画”是指（）。A.以黄杨木为材料的雕刻工艺，因木质细腻坚韧、色泽温润而适合小型精细人物雕刻，属传统工艺美术门类。B.金属胎工艺，用细金属丝掐成纹样焊于胎体，填各色珐琅釉料后入炉烧成，再磨光镀金，即景泰蓝。C.在平板瓷板上绘制纹样后经高温烧成的绘画形式，画面平整不易褪色，多用于陈设与建筑装饰。D.雕刻技法之一，将纹样刻成凹入材料的线条或块面，形成低于表面的阴纹，常见于印章石刻与木雕。58.蜡染工方面，从专业角度看，下列关于“拉坯”的认识，正确的是（）。A.陶艺主要成形法，将泥团置于旋转轮盘中央，双手由内向外提拉塑出器壁，使器物浑圆对称。B.以铁片、铁线锻打焊接成山水花鸟等画面的工艺，黑白分明、立体感强，为安徽芜湖特色工艺。C.云南传统金属工艺，以铜合金制胎，在器表刻纹后嵌入熔银，再经氧化处理使铜地变黑银纹显现。D.浙江东阳地区传统木雕流派，以平面浮雕见长，多层叠雕层次分明，多用于建筑与家具装饰，被誉为白木雕。59.在蜡染工相关工作中，在标准作业条件下，“金银错”的含义是（）。A.广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。B.把金丝或银丝嵌入器物表面预先刻好的凹槽中再锉平磨光的装饰工艺，常见于青铜器与漆木器，古称错金银。C.以棕榈树叶为原料，经撕丝、搓绳后编织成鞋帽与器物的工艺，防水耐磨，多见于南方民间。D.在极小的材料表面上雕刻文字或图像的技艺，需借助放大镜操作，讲究意在笔先、以微小见精妙。60.针对蜡染工，结合岗位实际，下列关于“朱文白文”的认识，正确的是（）。A.云南传统金属工艺，以铜合金制胎，在器表刻纹后嵌入熔银，再经氧化处理使铜地变黑银纹显现。B.介于楷书与草书之间的书体，笔画连贯流畅、书写便捷又不失辨识度，以王羲之《兰亭序》最为著名。C.篆刻印面的两种基本形式，朱文指印面文字凸起、钤印呈红字白地，白文指文字凹下、钤印呈白字红地。D.工艺美术制作中供临摹或参照的样本，可为实物、图稿或拓本，是传承技艺与规范形制的重要依据。61.下列关于“吉他制作”的表述中，正确的是（）。A.漆器装饰技法，用稠厚的漆或漆灰在器表堆起纹样，可高于漆面形成浮雕般效果，再施色或贴金。B.在已烧成的白瓷釉面上彩绘纹样，再入窑低温烤烧固定的装饰工艺，色彩丰富，常见粉彩、五彩等。C.西洋弹拨乐器的制造工艺，面板多为云杉或雪松，背侧板用玫瑰木等，需控制湿度并精调弦距。D.壁画墙面的基层构造，通常由粗泥层、细泥层与白粉层组成，为绘制提供平整牢固且不易开裂的基底。62.蜡染工方面，在标准作业条件下，在“湖笔”的执行过程中，应当（）。A.湖笔以笔头僵硬不散为上B.湖笔产自安徽宣城泾县C.湖笔只用塑料纤维制笔D.产于浙江湖州善琏一带63.在蜡染工中，关于“浮雕”，下列描述错误的是（）。A.依凸起程度分浅浮与高浮B.在平面上刻出凸起形象C.广泛用于建筑与器物装饰D.浮雕不能表现层次变化64.在蜡染工中，从专业角度看，“印泥”在实践中应遵循的做法是（）。A.印泥以普通油墨调配而成B.印泥不含朱砂仅用染料C.印泥越稀越易盖出好印D.讲究色泽沉着而不渗油65.在蜡染工相关工作中，依据操作规程，下列各項中，不属于“纸扎”内容的是（）。A.以竹篾扎骨架糊纸成形B.再施彩绘使形象更逼真C.纸扎只用于现代建筑装饰D.多用于节庆与祭祀用品66.就蜡染工而言，一般来说，对“打磨”的准确理解是（）。A.金属胎工艺，用细金属丝掐成纹样焊于胎体，填各色珐琅釉料后入炉烧成，再磨光镀金，即景泰蓝。B.用砂纸、磨石或磨料使工件表面平整光滑的工序，需由粗到细逐级进行，使后续处理更均匀。C.以镂空花版刮上防染浆于布上，再入靛蓝染液浸染，去浆后显出蓝白花纹的民间印花布工艺。D.陶瓷烧成中因窑温气氛变化，釉色发生难以预期的变化并呈现绚丽效果的现象，以钧窑最为著名。67.按照技术要求，下列关于“微缩工艺”的认识，正确的是（）。A.金属热处理工艺，将工件加热保温后缓慢冷却，以降低硬度、消除内应力、便于后续加工。B.按照一定比例将真实的景物或器物缩小制作成模型的技艺，讲究比例准确与细节缩略得当。C.中国传统花灯扎制工艺，以竹木为骨架，糊纸绢并施彩绘，内点灯烛，多用于节令与庙会庆典。D.漆器装饰技法，用稠厚的漆或漆灰在器表堆起纹样，可高于漆面形成浮雕般效果，再施色或贴金。68.在实际工作中，下列关于“木雕”的说法，不正确的是（）。A.工序分为打坯修光两步B.题材多取吉祥人物纹样C.木材含水率越高越不易开裂D.讲究因材施艺顺纹下刀69.在蜡染工中，依据操作规程，“漆艺”的含义是（）。A.拉弦乐器二胡的制造工艺，琴筒木料与蒙皮松紧直接影响音色，琴杆、琴轴与琴弓需配合得当。B.以天然大漆为主要材料，经髹涂、描绘、镶嵌、雕刻等技法制作器物与画作的工艺，是中国古老的传统工艺门类。C.以蚕丝绒为主要材料，经染色、劈绒、打尖、组合制成的仿真花卉与头饰，谐音荣华寓意吉祥。D.以面粉、糯米粉调成面团，经揉捏、搓压、剪贴塑成人物花鸟形象的民间工艺，可长期保存观赏。70.在蜡染工相关工作中，依据操作规程，对“镂空雕”的准确理解是（）。A.雕刻技法之一，将纹样之间或背后的材料凿透镂空，形成通透的空间层次，常见于木雕、玉雕与牙角雕刻。B.陶瓷制作中将坯体入窑经高温焙烧，使坯体致密、釉层熔融的工序，是决定陶瓷品质的关键环节。C.盖印时蘸取使印文清晰显现的红色颜料制品，多以朱砂、艾绒与蓖麻油调制，讲究色泽沉着不渗油。D.中国传统书写与绘画的工具，由笔杆和笔毫两部分组成，分硬毫软毫与兼毫，讲究尖齐圆健四德。71.在蜡染工中，根据相关规定，“皴法”的含义是（）。A.陶艺成形方法之一，将泥团置于旋转的轮盘上，以双手提拉塑成圆形器物的胎体，讲究手法稳而匀。B.中国山水画表现山石纹理质感的笔法，有披麻皴、斧劈皴、折带皴等多种，用以体现山石结构与阴阳向背。C.以绳线通过穿、绕、抽、拉等手法结成多种结型的技艺，是中国传统手工艺之一，多寓意吉祥。D.中国传统绘画，以毛笔、墨与国画颜料在宣纸绢帛上作画，分人物山水花鸟，讲究笔墨意境与诗书画印结合。72.蜡染工方面，在标准作业条件下，关于“竹根雕”，下列描述错误的是（）。A.随形雕成人物与摆件来B.竹根形态奇特质地坚韧C.以竹的地下根茎为材料D.竹根雕以金属浇铸而成73.针对蜡染工，在具体作业环节，关于“蛋雕”，下列说法正确的是（）。A.以禽蛋壳为材料，经抽空清洗后在薄脆的蛋壳上雕刻或镂空的工艺，讲究力度适中防止破裂。B.中国民间过年时张贴的绘画，多取吉祥喜庆题材，讲究构图饱满色彩明快，著名者有杨柳青、桃花坞等。C.以木柴为燃料的传统陶瓷窑炉，升温与气氛变化丰富，釉色常现特殊效果，烧成难度高、成本较大。D.依靠手工工具与技能完成产品制作的技艺，工艺美术多属此类，讲究经验积累与手感控制。74.在蜡染工相关工作中，在具体作业环节，下列关于“彩塑”的表述中，正确的是（）。A.以丝网为版、用感光胶制版后刮印颜料而成的版画，色彩鲜艳可叠印，能表现平涂色块与丰富层次。B.以象牙为材料的雕刻工艺，因大象保护，现多以猛犸象牙等替代，讲究牙质细腻、雕工精密。C.以银箔研磨成细粉加胶制成的银白色颜料，常用于书画与漆器装饰，易氧化变暗需注意防护。D.在泥塑素胎上施以彩绘的雕塑形式，讲究塑容绘质、塑绘结合，常见于寺观佛像与民间玩具。75.针对蜡染工，参照行业规范，关于“钧瓷”，下列说法正确的是（）。A.以通经断纬方法织造的丝织工艺，纬线不贯通全幅，可自由变换色彩，图案正反如一，有织中圣品之称。B.对产品按标准检测其尺寸、外观、性能等指标以判定合格与否的活动，工艺美术品检验含工艺与缺陷检查。C.河南禹州钧窑所产瓷器，以窑变釉著称，釉色青中带红、绚丽多变，有入窑一色出窑万彩之说。D.以细长纸条经卷、捏、拼贴组成图案的纸艺，又称卷纸，可作卡片与装饰画，讲究线条疏密。76.针对蜡染工，在具体作业环节，下列关于“编织”的表述中，正确的是（）。A.漆器装饰技法，用稠厚的漆或漆灰在器表堆起纹样，可高于漆面形成浮雕般效果，再施色或贴金。B.依靠手工工具与技能完成产品制作的技艺，工艺美术多属此类，讲究经验积累与手感控制。C.原产于安徽泾县一带的手工纸，以青檀树皮与沙田稻草为原料，质地绵韧润墨性好，宜书画与装裱。D.以竹、藤、草、柳等线状材料，按一定规律交叉穿插制成器物或织物的手工艺，讲究纹样与结构牢固。77.关于蜡染工，从专业角度看，下列对“行书”的描述，正确的是（）。A.以银箔研磨成细粉加胶制成的银白色颜料，常用于书画与漆器装饰，易氧化变暗需注意防护。B.介于楷书与草书之间的书体，笔画连贯流畅、书写便捷又不失辨识度，以王羲之《兰亭序》最为著名。C.以树根自然形态为创作基础，经去污、去皮、打磨、配座等工序，因势象形赋予其艺术形象的传统雕刻门类。D.以铜红料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后高温一次烧成，纹饰呈红色的瓷器品种，烧成难度大。78.就蜡染工而言，根据相关规定，“边款”的主要特点不包括（）。A.常以阴刻行楷书刻写就B.多记录作者时间与缘由C.与印面风格彼此相呼应D.边款并非只能用阳文刻制79.针对蜡染工，从专业角度看，“风筝”的主要特点不包括（）。A.以竹条扎骨架再糊纸绢B.讲究扎糊绘放四种技艺C.风筝制作不讲究对称平衡D.施彩绘后借风力而放飞80.在标准作业条件下，对“篆书”的准确理解是（）。A.针对木雕成品的日常维护方法，包括控制温湿度、防尘防蛀与避免暴晒，以保持木质稳定与作品完整。B.汉字古老书体，笔画圆转匀称、结构对称，分大篆与小篆，讲究线条圆润挺拔，是篆刻与题额常用书体。C.金属成形工艺之一，以锤反复敲打金属板材使其延展并贴合模具，从而塑出立体的器形与纹饰。D.以牛骨、驼骨等动物骨骼为材料的雕刻工艺，骨质坚韧细腻，常作饰件与器物，工艺类似牙雕。81.针对蜡染工，结合岗位实际，“黄杨木雕”在实践中应遵循的做法是（）。A.多作小型人物山水题材B.黄杨木生长快取材容易C.黄杨木雕宜上厚漆遮盖D.黄杨木雕必须大件厚重82.一般来说，“匣钵”在实践中应遵循的做法是（）。A.匣钵会降低烧成成品质量B.匣钵须紧贴坯体涂抹釉C.防止火焰灰渣直接接触D.匣钵以普通薄木板制成83.关于蜡染工，结合岗位实际，“草书”的含义是（）。A.针对木雕成品的日常维护方法，包括控制温湿度、防尘防蛀与避免暴晒，以保持木质稳定与作品完整。B.汉字书体之一，笔画连带简省、行笔迅疾，重气势与节奏，分章草、今草、狂草，辨识度低但艺术性强。C.浮雕之一，纹样凸起较高、起伏明显、层次丰富，具较强立体感，但仍有背景相连，区别于圆雕。D.油画技法之一，在已干的色层上薄涂透明色层，使下层颜色透过上层呈现，从而调整色调、统一画面。84.针对蜡染工，从专业角度看，下列选项中，属于“珐琅”基本要求的是（）。A.色彩鲜艳且耐蚀而耐磨B.珐琅为水溶性植物颜料C.珐琅不须烧制即可固化D.珐琅涂于宣纸上作书画85.蜡染工方面，从专业角度看，下列各項中，不属于“青田石雕”内容的是（）。A.依石色分层来安排景物B.以多层次镂空雕刻见长C.青田石雕不能镂空穿透D.讲究层次深远的空间感86.针对蜡染工，一般来说，下列选项中，属于“打坯”基本要求的是（）。A.打坯无须顾及整体比例B.打坯即为最终精雕细刻C.打坯可省略而直接修光D.用大凿先削去多余材料87.就蜡染工而言，按标准要求，下列关于“木刻版画”的表述中，正确的是（）。A.以木板为版材、用刻刀雕镂再去墨印刷的版画形式，分阳刻与阴刻，讲究刀味与木味，是中国新兴版画主体。B.从油桐种子中榨取的干性植物油，熬炼之后可作涂料或与漆调和，能增加漆膜的光泽与柔韧性。C.篆刻印面的两种基本形式，朱文指印面文字凸起、钤印呈红字白地，白文指文字凹下、钤印呈白字红地。D.金属加工技法之一，用錾子锤击金属表面，通过推、敲、镂等手法形成纹样或凹凸浮雕效果。88.关于蜡染工，结合岗位实际，下列关于“蔚县剪纸”的认识，正确的是（）。A.河北蔚县以阴刻点彩为特色的剪纸流派，以刻刀刻制并施以点染着色，色彩鲜艳，多作窗花。B.陶艺主要成形法，将泥团置于旋转轮盘中央，双手由内向外提拉塑出器壁，使器物浑圆对称。C.油画技法之一，在已干的色层上薄涂透明色层，使下层颜色透过上层呈现，从而调整色调、统一画面。D.拉坯或注浆成形的坯体干燥后，用工具修整底部与器壁，使其厚薄均匀、线条流畅的工序。89.在蜡染工中，在实际工作中，下列关于“缂丝”的说法，不正确的是（）。A.纬线不贯通可自由换色B.以通经断纬的方法织造C.图案正反如一工费极高D.缂丝以通纬通经平织而成90.关于蜡染工，按标准要求，下列对“犀皮漆”的描述，正确的是（）。A.漆器品种之一，以稠漆堆起高低不平的纹路再层层髹涂异色漆，打磨后呈现如行云流水的斑纹。B.用铆钉穿过被连接件的孔并铆合钉头，使两件固定相连的机械连接方法，常用于金属构件与器物。C.以钴料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后经高温一次烧成的瓷器，白地蓝花清雅明净，成熟于元代景德镇。D.以彩色丝线提花织出图案的丝织工艺，织物厚实纹样丰富，著名者有云锦、蜀锦、宋锦等。91.针对蜡染工，在具体作业环节，“泥塑”是指（）。A.传统首饰工艺，将翠鸟羽毛粘贴于金银底托上形成蓝色装饰，色泽艳丽，因需保护鸟类今多改用它料。B.以黏土为原料，经捏塑、晾干、烧制或彩绘制成形象的雕塑工艺，是中国民间最古老的艺术形式之一。C.清代创烧的釉上彩瓷器品种，在彩料中掺入玻璃白使色调柔和，纹样有浓淡层次，又称软彩。D.介于楷书与草书之间的书体，笔画连贯流畅、书写便捷又不失辨识度，以王羲之《兰亭序》最为著名。92.在蜡染工相关工作中，结合岗位实际，下列各項中，不属于“桐油”内容的是（）。A.熬炼后可作涂料或调漆B.从油桐种子榨取的干性油C.能增加漆膜光泽与韧性D.桐油不能用于涂料制作93.针对蜡染工，在具体作业环节，下列关于“面人”的表述中，正确的是（）。A.以竹、藤、草、柳等线状材料，按一定规律交叉穿插制成器物或织物的手工艺，讲究纹样与结构牢固。B.以面粉糯米粉调制的面团，经捏搓剪贴塑成人物形象的民间工艺，即面塑人物，可长期保存观赏。C.以木板为版材、用刻刀雕镂再去墨印刷的版画形式，分阳刻与阴刻，讲究刀味与木味，是中国新兴版画主体。D.中国民间过年时张贴的绘画，多取吉祥喜庆题材，讲究构图饱满色彩明快，著名者有杨柳青、桃花坞等。94.在蜡染工中，结合岗位实际，关于“木版水印”，下列说法正确的是（）。A.陶艺成形方法，将泥料搓成泥条后由下而上逐圈盘筑并粘接，可塑出较大器形，多见于原始陶器。B.清代创烧的釉上彩瓷器品种，在彩料中掺入玻璃白使色调柔和，纹样有浓淡层次，又称软彩。C.陶瓷烧成时用于盛装坯体的耐火容器，可防止火焰与灰渣直接接触坯体，保证釉面洁净并均匀受热。D.以传统木版印刷方式，将水墨与色彩分层套印以复制书画作品的技艺，可达近似原作的效果。95.在蜡染工中，“建盏”在实践中应遵循的做法是（）。A.釉面呈兔毫油滴鹧鸪斑B.建盏以青白釉为主要品种C.建盏以青花彩绘来装饰D.建盏釉面洁白而无斑纹96.关于蜡染工，对“泥条盘筑”的准确理解是（）。A.陶艺成形方法，将泥料搓成泥条后由下而上逐圈盘筑并粘接，可塑出较大器形，多见于原始陶器。B.雕刻技法之一，保留纹样部分剔除其周围材料，使图案凸出表面的刻法，与阴刻相对，常见于版画碑刻。C.按设计要求制作样品以检验造型、尺寸与工艺可行性的环节，是工艺美术品批量生产前的必要步骤。D.以贝壳为材料，经选料、打磨、雕刻与拼粘制成装饰画的工艺，利用贝壳天然色泽与纹理。97.在蜡染工相关工作中，按标准要求，关于“雕填”，下列描述错误的是（）。A.填入彩漆干后打磨平整B.雕填不填漆而只留凹痕C.使填漆与漆面齐平成图D.在漆面上刻出纹样轮廓98.就蜡染工而言，在实际工作中，下列各項中，不属于“篆刻刀法”内容的是（）。A.可冲切结合以求其变化B.冲刀爽利而切刀显涩拙C.运刀越慢线条越有气势D.运刀讲究稳准而且有力99.蜡染工方面，参照行业规范，下列对“修光”的描述，正确的是（）。A.以镂空花版刮上防染浆于布上，再入靛蓝染液浸染，去浆后显出蓝白花纹的民间印花布工艺。B.金属热处理工艺，将工件加热保温后缓慢冷却，以降低硬度、消除内应力、便于后续加工。C.雕刻中在打坯之后进行的精加工序，用小刀修整线条与体面，使表面光洁、轮廓清晰、形体饱满。D.以油烟或松烟配以胶与香料等经反复捶捣、压模阴干而成的传统书画用墨，使用时须在砚上研磨。100.在蜡染工中，按标准要求，下列关于“镂雕”的认识，正确的是（）。A.工艺美术创作的设计入门知识，涵盖造型、色彩、材料与工艺以及功能与审美统一等基本规律。B.以竹、藤、草、柳等线状材料，按一定规律交叉穿插制成器物或织物的手工艺，讲究纹样与结构牢固。C.将材料内部雕出通透孔洞、使纹样悬空相连的雕刻技法，讲究留撑得当，以免结构松散断裂。D.漆器髹涂后用于控制温度与湿度、促使大漆固化的专用空间，需保持阴湿通风且洁净无尘。二、多项选择题(本大题共10题,每题2分,共20分)101.就蜡染工而言，在具体作业环节，以下各项中，符合“年画”要求的有（）。A.著名者有杨柳青桃花坞B.年画只在丧葬场合张贴使用C.过年张贴取吉祥喜庆意D.构图饱满色彩明快热烈102.关于蜡染工，按标准要求，关于“盆景”，下列说法正确的有（）。A.经整形修剪与布局成景B.在盆中栽树布石以造景C.盆景即随意种花不作整形D.缩自然景观于咫尺之间103.在蜡染工中，按标准要求，关于“退火”，下列说法正确的有（）。A.退火使材料硬度显著提高B.降低硬度并消除内应力C.便于后续的切削与塑形104.就蜡染工而言，结合岗位实际，在“桐油”中，应当做到的有（）。A.从油桐种子榨取的干性油B.桐油从漆树汁液直接割取C.能增加漆膜光泽与韧性D.熬炼后可作涂料或调漆105.在蜡染工中，在标准作业条件下，关于“泥条盘筑”，下列说法正确的有（）。A.可塑出较大器形且古朴B.将泥料搓成泥条后使用C.泥条盘筑将泥浆注模成形106.就蜡染工而言，按照技术要求，“骨雕”的主要内容包括（）。A.骨质坚韧细腻而可雕刻B.常作饰件与日常器物用C.以牛骨驼骨等动物骨为材D.骨雕以象牙为唯一原料107.就蜡染工而言，根据相关规定，在“蔚县剪纸”中，应当做到的有（）。A.蔚县剪纸以粗剪不求精细B.色彩鲜艳多用于作窗花C.是北方剪纸的代表流派D.以刻刀刻制后点染着色108.在蜡染工相关工作中，依据操作规程，在“螺钿”中，应当做到的有（）。A.可分为厚螺钿与薄螺钿B.以贝壳磨片镶嵌于漆面C.螺贝彩光随角度而变色D.螺钿以金属薄片为材料109.就蜡染工而言，在标准作业条件下，下列属于“盆景”要求的有（）。A.盆景即随意种花不作整形B.缩自然景观于咫尺之间C.在盆中栽树布石以造景110.蜡染工方面，在实际工作中，“油画”的主要内容包括（）。A.油画颜料以水调和稀释B.以油调和颜料绘制于画布C.色彩厚重可反复覆盖修改三、判断题(本大题共20题,每题0.5分,共10分)111.就蜡染工而言，依据操作规程，按照“青田石雕”的要求，讲究层次深远的空间感（）。112.关于蜡染工，依据操作规程，关于“牙雕”，下列说法正确的是：牙雕以牛角冒充无甚区别（）。113.针对蜡染工，按照技术要求，“砚台”要求：研墨与贮墨的文房用具（）。114.蜡染工方面，一般来说，针对“描金”，用金泥或金粉在漆面描绘（）。115.在蜡染工相关工作中，按标准要求，对“金银错”而言，金银错只用于陶瓷装饰（）。116.关于蜡染工，根据相关规定，“款彩”要求：在漆面上刻去纹样部分（）。117.就蜡染工而言，关于“敦煌壁画”，下列说法正确的是：敦煌壁画与佛教题材无关（）。118.关于蜡染工，根据相关规定，“隶书”的基本要求之一是：隶书与篆书笔法完全相同（）。119.针对蜡染工，在标准作业条件下，关于“蓝印花布”，下列说法正确的是：蓝印花布花纹为五彩套色（）。120.在蜡染工相关工作中，通常情况下，“师承”的作业要求是：是技艺传承的重要途径（）。121.针对蜡染工，从专业角度看，针对“扎染”，扎染花纹笔直规整无晕（）。122.按标准要求，针对“雕漆”，雕漆以单层漆绘制花纹（）。123.就蜡染工而言，参照行业规范，针对“泥塑”，泥塑只能素色不能彩绘（）。124.结合岗位实际，关于“罩染”，下列说法正确的是：罩染与直接画法完全相同（）。125.从专业角度看，按照“古筝制作”的要求，古筝不需调音即可演奏（）。126.参照行业规范，按照“釉里红”的要求，釉里红以铁红颜料平涂（）。127.关于蜡染工，在具体作业环节，按照“窑变”的要求，呈现绚丽效果钧窑著名（）。128.在蜡染工相关工作中，参照行业规范，依据“上蜡”的规定，增加光泽并起防护作用（）。129.就蜡染工而言，在具体作业环节，“蜡染”的作业要求是：纹样中常现天然的冰纹（）。130.针对蜡染工，依据操作规程，针对“二胡制作”，二胡制作只用金属材料（）。四、填空题(本大题共20空,每空1分,共20分)131.结合岗位实际，“圆雕”通常指____。132.“紫砂壶”是指____。133.根据相关规定，“装裱”是指____。134.在具体作业环节，“古籍修复”的含义是____。135.结合岗位实际，“彩塑”的含义是____。136.“中国结”通常理解为____。137.结合岗位实际，“掐丝珐琅”要求作业人员做到____。138.按标准要求，“葫芦烙画”应当做到____。139.一般来说，所谓“竹根雕”，是指____。140.在标准作业条件下，“面人”这一概念指的是____。141.从专业角度看，“绒花”的正确含义是____。142.结合岗位实际，“微雕”的主要内容包括____。143.根据相关规定，“支钉烧”这一概念指的是____。144.在具体作业环节，在相关标准中，“高浮雕”指的是____。145.在具体作业环节，“脱胎漆器”的主要内容包括____。146.根据相关规定，落实“牙雕”时，应首先做到____。147.在具体作业环节，通俗地说，“抛光”是指____。148.按标准要求，“上蜡”要求作业人员做到____。149.从专业角度看，“根雕”通常理解为____。150.结合岗位实际，按照规程要求，“编织”是指____。答案与解析1.【答案】C【解析】竹刻技法之一，保留竹青部分作纹样，铲去其余竹青露出竹肌，随时间推移青黄对比越发分明。2.【答案】A【解析】其余选项均不符合“斗彩”的正确要求。3.【答案】D【解析】漆器装饰技法，在漆面刻出纹样轮廓后填入彩漆，干后打磨平整，使填漆与漆面齐平形成图案。4.【答案】A【解析】其余三项均属于“气窑”的正确表述。5.【答案】A【解析】其余三项均属于“糖画”的正确表述。6.【答案】A【解析】其余三项均属于“龙泉青瓷”的正确表述。7.【答案】A【解析】其余三项均属于“葫芦烙画”的正确表述。8.【答案】C【解析】以彩色丝线提花织出图案的丝织工艺，织物厚实纹样丰富，著名者有云锦、蜀锦、宋锦等。9.【答案】A【解析】其余三项均属于“乌铜走银”的正确表述。10.【答案】A【解析】安徽徽州地区传统建筑装饰砖雕，刀法细腻层次繁复，多用于门罩、门楼与祠堂构件，是徽派建筑重要特征。11.【答案】B【解析】将材料内部雕出通透孔洞、使纹样悬空相连的雕刻技法，讲究留撑得当，以免结构松散断裂。12.【答案】C【解析】清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。13.【答案】A【解析】以黄杨木为材料的雕刻工艺，因木质细腻坚韧、色泽温润而适合小型精细人物雕刻，属传统工艺美术门类。14.【答案】D【解析】西洋弹拨乐器的制造工艺，面板多为云杉或雪松，背侧板用玫瑰木等，需控制湿度并精调弦距。15.【答案】C【解析】福建建阳一带所产的黑釉茶盏，釉面有兔毫、油滴、鹧鸪斑等窑变纹，盛于宋代，为斗茶名器。16.【答案】B【解析】以铜红料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后高温一次烧成，纹饰呈红色的瓷器品种，烧成难度大。17.【答案】B【解析】其余选项均不符合“斗彩”的正确要求。18.【答案】C【解析】西洋弹拨乐器的制造工艺，面板多为云杉或雪松，背侧板用玫瑰木等，需控制湿度并精调弦距。19.【答案】C【解析】其余选项均不符合“荫房”的正确要求。20.【答案】D【解析】其余三项均属于“盆景”的正确表述。21.【答案】A【解析】西洋提琴类乐器的制造工艺，面板云杉背板枫木，经选料、定形、装配与上漆，讲究音色与共振。22.【答案】C【解析】清代创烧的釉上彩瓷器品种，在彩料中掺入玻璃白使色调柔和，纹样有浓淡层次，又称软彩。23.【答案】A【解析】以石材为原料，运用凿、錾、磨等手法雕琢形象的工艺，按技法分为圆雕、浮雕、透雕等，广泛用于建筑与造像。24.【答案】B【解析】以手工或半手工方式制作、兼具实用与审美价值的造型艺术产品，涵盖雕刻、漆器、织绣、陶瓷等门类。25.【答案】A【解析】其余选项均不符合“珐琅”的正确要求。26.【答案】A【解析】原产于安徽泾县一带的手工纸，以青檀树皮与沙田稻草为原料，质地绵韧润墨性好，宜书画与装裱。27.【答案】A【解析】在陶瓷坯体表面施加釉浆的工序，可用浸、荡、浇、喷等方法，釉层厚薄影响成瓷外观与质感。28.【答案】A【解析】以竹条扎成骨架、糊上纸绢并施彩绘，借风力放飞的民间工艺品，讲究扎糊绘放四种技艺。29.【答案】C【解析】用磨料或抛光轮使工件表面达到光洁明亮的工序，可去除细微划痕并提升质感，常用于玉器与漆器。30.【答案】A【解析】其余三项均属于“犀皮漆”的正确表述。31.【答案】D【解析】金属工艺，在银或铜胎上填蓝色透明釉料后入炉烧制，使釉料熔融附着，形成蓝彩装饰，又称银烧蓝。32.【答案】B【解析】其余三项均属于“匣钵”的正确表述。33.【答案】C【解析】将布料按图案要求用线捆扎后浸染，因被扎处不易着色而形成晕染花纹的防染工艺，纹样变化自然。34.【答案】D【解析】其余选项均不符合“竹刻”的正确要求。35.【答案】A【解析】其余三项均属于“铆接”的正确表述。36.【答案】B【解析】其余三项均属于“吉他制作”的正确表述。37.【答案】A【解析】陶艺成形方法，将泥料搓成泥条后由下而上逐圈盘筑并粘接，可塑出较大器形，多见于原始陶器。38.【答案】D【解析】其余选项均不符合“木雕修光”的正确要求。39.【答案】D【解析】以银箔研磨成细粉加胶制成的银白色颜料，常用于书画与漆器装饰，易氧化变暗需注意防护。40.【答案】A【解析】以禽蛋壳为材料，经抽空清洗后在薄脆的蛋壳上雕刻或镂空的工艺，讲究力度适中防止破裂。41.【答案】C【解析】以树根自然形态为创作基础，经去污、去皮、打磨、配座等工序，因势象形赋予其艺术形象的传统雕刻门类。42.【答案】B【解析】其余选项均不符合“描金”的正确要求。43.【答案】B【解析】其余选项均不符合“铁画”的正确要求。44.【答案】C【解析】瓷器釉上彩品种，以红绿黄蓝紫等多色描绘纹样，色彩鲜明对比强烈，盛于明清，又称硬彩。45.【答案】A【解析】拉弦乐器二胡的制造工艺，琴筒木料与蒙皮松紧直接影响音色，琴杆、琴轴与琴弓需配合得当。46.【答案】D【解析】其余三项均属于“瓷板画”的正确表述。47.【答案】C【解析】金属热处理工艺，将工件加热保温后缓慢冷却，以降低硬度、消除内应力、便于后续加工。48.【答案】B【解析】其余选项均不符合“犀皮漆”的正确要求。49.【答案】B【解析】其余三项均属于“玉雕抛光”的正确表述。50.【答案】A【解析】其余三项均属于“石雕”的正确表述。51.【答案】B【解析】用漆刷或刮刀将大漆逐层涂布于器物表面的工序，讲究薄涂多遍、每遍干后再涂，是漆器制作的基础环节。52.【答案】B【解析】其余三项均属于“罩染”的正确表述。53.【答案】D【解析】其余三项均属于“宣纸”的正确表述。54.【答案】D【解析】其余三项均属于“衍纸”的正确表述。55.【答案】C【解析】其余三项均属于“拉坯”的正确表述。56.【答案】C【解析】其余三项均属于“珐琅”的正确表述。57.【答案】C【解析】在平板瓷板上绘制纹样后经高温烧成的绘画形式，画面平整不易褪色，多用于陈设与建筑装饰。58.【答案】A【解析】陶艺主要成形法，将泥团置于旋转轮盘中央，双手由内向外提拉塑出器壁，使器物浑圆对称。59.【答案】B【解析】把金丝或银丝嵌入器物表面预先刻好的凹槽中再锉平磨光的装饰工艺，常见于青铜器与漆木器，古称错金银。60.【答案】C【解析】篆刻印面的两种基本形式，朱文指印面文字凸起、钤印呈红字白地，白文指文字凹下、钤印呈白字红地。61.【答案】C【解析】西洋弹拨乐器的制造工艺，面板多为云杉或雪松，背侧板用玫瑰木等，需控制湿度并精调弦距。62.【答案】D【解析】其余选项均不符合“湖笔”的正确要求。63.【答案】D【解析】其余三项均属于“浮雕”的正确表述。64.【答案】D【解析】其余选项均不符合“印泥”的正确要求。65.【答案】C【解析】其余三项均属于“纸扎”的正确表述。66.【答案】B【解析】用砂纸、磨石或磨料使工件表面平整光滑的工序，需由粗到细逐级进行，使后续处理更均匀。67.【答案】B【解析】按照一定比例将真实的景物或器物缩小制作成模型的技艺，讲究比例准确与细节缩略得当。68.【答案】C【解析】其余三项均属于“木雕”的正确表述。69.【答案】B【解析】以天然大漆为主要材料，经髹涂、描绘、镶嵌、雕刻等技法制作器物与画作的工艺，是中国古老的传统工艺门类。70.【答案】A【解析】雕刻技法之一，将纹样之间或背后的材料凿透镂空，形成通透的空间层次，常见于木雕、玉雕与牙角雕刻。71.【答案】B【解析】中国山水画表现山石纹理质感的笔法，有披麻皴、斧劈皴、折带皴等多种，用以体现山石结构与阴阳向背。72.【答案】D【解析】其余三项均属于“竹根雕”的正确表述。73.【答案】A【解析】以禽蛋壳为材料，经抽空清洗后在薄脆的蛋壳上雕刻或镂空的工艺，讲究力度适中防止破裂。74.【答案】D【解析】在泥塑素胎上施以彩绘的雕塑形式，讲究塑容绘质、塑绘结合，常见于寺观佛像与民间玩具。75.【答案】C【解析】河南禹州钧窑所产瓷器，以窑变釉著称，釉色青中带红、绚丽多变，有入窑一色出窑万彩之说。76.【答案】D【解析】以竹、藤、草、柳等线状材料，按一定规律交叉穿插制成器物或织物的手工艺，讲究纹样与结构牢固。77.【答案】B【解析】介于楷书与草书之间的书体，笔画连贯流畅、书写便捷又不失辨识度，以王羲之《兰亭序》最为著名。78.【答案】D【解析】其余三项均属于“边款”的正确表述。79.【答案】C【解析】其余三项均属于“风筝”的正确表述。80.【答案】B【解析】汉字古老书体，笔画圆转匀称、结构对称，分大篆与小篆，讲究线条圆润挺拔，是篆刻与题额常用书体。81.【答案】A【解析】其余选项均不符合“黄杨木雕”的正确要求。82.【答案】C【解析】其余选项均不符合“匣钵”的正确要求。83.【答案】B【解析】汉字书体之一，笔画连带简省、行笔迅疾，重气势与节奏，分章草、今草、狂草，辨识度低但艺术性强。84.【答案】A【解析】其余选项均不符合“珐琅”的正确要求。85.【答案】C【解析】其余三项均属于“青田石雕”的正确表述。86.【答案】D【解析】其余选项均不符合“打坯”的正确要求。87.【答案】A【解析】以木板为版材、用刻刀雕镂再去墨印刷的版画形式，分阳刻与阴刻，讲究刀味与木味，是中国新兴版画主体。88.【答案】A【解析】河北蔚县以阴刻点彩为特色的剪纸流派，以刻刀刻制并施以点染着色，色彩鲜艳，多作窗花。89.【答案】D【解析】其余三项均属于“缂丝”的正确表述。90.【答案】A【解析】漆器品种之一，以稠漆堆起高低不平的纹路再层层髹涂异色漆，打磨后呈现如行云